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Kayah & Bregovic 卡雅和布雷高维克 -《卡雅和布雷高维克》(Kayah & Bregovic)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1999年06月16日
  • 时间: 2006/11/20 22:41:47 发布 | 2006/11/20 22:41:47 更新
  • 分类: 音乐  其它音乐 

包龙图

精华资源: 297

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专辑中文名卡雅和布雷高维克
专辑英文名Kayah & Bregovic
资源格式APE
发行时间1999年06月16日
地区德国
语言波兰语
简介

IPB Image


专辑介绍:

  当西斯拉夫歌姬遇上前南斯拉夫作曲家

  波兰百变女伶与电影配乐大师石破天惊合作!以东欧与巴尔乾半岛风情为基调,中东与探戈调味的绝妙好碟!收录电影「玛歌皇后」主题曲波兰文版<求主垂怜!

  1999年,波兰流行乐界掀起一股本土化浪潮,以塔特拉山的老牌波兰乐队Trebunie-Tutki为首,包括Golec uOrkiestra、Warsaw Village Band、Brathanki等团体陆续攻占了流行音乐排行榜与媒体版面。而当中最诡异的案例,乃波兰流行歌后 Kayah是也。这个素来乏味的名字,遇上了前南斯拉夫作曲家 Goran Bregović之后,一切都改变了。
1999年,老牌波兰民谣乐队Trebunie-Tutki与牙买加DJ合作了一曲"我们的雷鬼乐" (Nasze reggae) 在波兰成为超级畅销曲,一直以来顶礼膜拜英美摇滚神只的波兰音乐媒体才终於开始回头检视自家传统有些什麽好东西。於是乎,一时之间波兰本土音乐刨根风气大起,波兰高地 (Podhale) 的婚礼音乐与民谣不再是落后乡巴佬的代名词,一股Podhale techno、reggae跟风狂吹,波兰流行音乐的面貌也为之一变。

  而本文主角Kayah,虽说搭上了这股去英美化的风潮,但策略与上述众乐团彻底迥异。以往的Kayah之所以乏味,在於企图超英赶美又永远混不到位的R&B、hip-hop流行曲风,但当这位西斯拉夫歌后找上了南斯拉夫大牌作曲家Goran Bregović,事情才有了转机。

  Goran Bregović如何打造出全新的Kayah?答案竟是「巴尔乾化」、「吉普赛化」!这曲子,原是马其顿的传统吉普赛舞曲,20世纪最着名的演绎版本乃马其顿一代歌后Esma Redžepova (想试听她的版本,请按这里) Goran Bregović把原本雅致的编曲彻底抽换,改由巴尔乾铜管乐队登场,配上生猛刺辣的节拍,bingo!成局!靠着这张专辑的几首畅销单曲,Kayah既搭上了顺风车,也继续坐稳了波兰流行歌后的宝座。

  最后一提,熟悉电影配乐的乐友,对Goran Bregović这个名字应不陌生,但看倌可能要问,为何这儿还说Goran Bregović是「南斯拉夫人」?这个国名不是已经在地图上消失了?(2003年2月5日起) 但对Goran Bregović这位出生在波士尼亚的塞拉耶佛;父亲是塞尔维亚人;母亲是克罗埃西亚人;以Bijelo Dugme (塞尔维亚语解:白色钮扣) 独霸1970-1980年代南斯拉夫摇滚乐队第一把交椅的作曲家来说,将他称为任何「一国」人,对他自己;以及对自南斯拉夫裂解出的各国乐迷来说,都是一种情感上的伤害,南斯拉夫固然已不复存,但Goran Bregović与Bijelo Dugme,是所有巴尔乾半岛上南方斯拉夫各国乐迷的共同记忆与荣耀,主张再激烈的国族主义者遇到Goran Bregović,都会有默契地选择称他为:「前南斯拉夫的作曲家」。

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  卡雅 Kayah
http://zhurnal.lib.ru/img/c/chara_l_i/kayahbregovic_/kayah1.jpg

  波兰歌姬Kayah与Goran Bregović合作的这张唱片,无论从何种观点看,都是流行音乐中最上乘的杰作,从作曲编曲制作录音唱功全部无懈可击,虽说是Goran Bregovic的老歌回锅集,但这里头几乎曲曲都是再创新高的版本。


  电影配乐家 / Goran Bregovic 哥伦.布雷高维克

http://img.pathfinder.gr/CMAN/i/84/I0/167119-1464180.jpg

  哥伦.布雷高维克(Goran Bregovic)是今日世界上最知名的巴尔乾音乐家。而让他的音乐可以远渡重洋、铭刻人心的,则是他为多部电影打造的迷人氛围:《流浪者之歌》、《玛歌皇后》、《地下社会》、《亚历桑纳梦游》中,吉普赛音乐与世界各地旋律的共舞或独舞。

  布雷高维克一九五○年三月廿二日出生於赛拉耶佛,就像合作默契深厚的导演艾米尔.库斯杜力卡(Emir Kusturica)一样,出身也反映了南斯拉夫多种族的层次紊杂,布雷高维克的父亲是克罗埃西亚人,母亲来自塞尔维亚,妻子则是回教徒。

  布雷高维克十六岁时,拉得一手好小提琴的他创立了「白钮扣」(Bijelo Dugme)摇滚乐团,在南斯拉夫引起一阵热潮,从一九七四年到一九八九年间共出了十三张唱片,他在这时认识了年轻的库斯杜力卡,又到庞克乐团担任贝斯手,在这些南斯拉夫年轻人心中,这是一波革命,并向西方文化开了一扇门。在一九八○年代中期,布雷高维克再度遇见库斯杜力卡,库斯杜力卡说服他一起拍电影,这次合作促成了一张重要的配乐《流浪者之歌》(Time of the Gypsies, 1989),并获得国际的成功。

  布雷高维克的音乐带回斯拉夫民族与吉普赛文化的底蕴,混融了流行音乐和现代制作科技,具有全球性,却同时又有极高辨识度,很快奠定了这位配乐家的个人风格与知名度。

  布雷高维克继续实验将不同种类的音乐共冶一炉,例如以以色列国宝歌手欧佛拉哈撒(Ofra Haza)的犹太叶门音乐,贡献出《玛歌皇后》(La Reine Margot,1994)配乐;让来自非洲赛内加尔西方的维德角(Cap-Vert)的赤足天后西沙莉艾芙拉(Cesaria Evora)探戈音乐促成了《地下社会》(Underground,1995)电影配乐;还有让放克摇滚先锋Iggy Pop重现的《亚历桑纳梦游》(Arizona Dream,1993)。布雷高维克的音乐是多支文化的汇流,吉普赛的放游、来自世界宽广与角落的旋律、华丽或者私密轻盈,细致也袤远。

  为多部电影写了脍炙人口配乐后,布雷高维克开始在各地开演奏会,与他合作的是「婚礼与葬礼」(Weddings and Funerals)管弦乐团,有热爱音乐的合作成员和合唱团。一九九七年,布雷高维克在整个东欧巡演过后,他与乐团在瑞士蒙投(Montreux)音乐节与希腊帖萨罗尼亚(Thessalonique)岁末多媒体演奏会的表现,将其知名度与评价推上另一高峰,这组演出后来以《巴尔乾的沈默》之名结集发行。布雷高维克和整个团从一九九八春天,启程欧洲巡回,包括义大利、葡萄牙、英国、比利时和法国。

  布雷高维克在一九九二年离开故乡赛拉耶佛,时值南斯拉夫动乱,人民往法国和美国流亡,他也迁居到人文之都巴黎,在这里,他开始与来自全球的音乐人合作,也更丰富了其创作的多元内涵。他在一九九九年开始和波兰流行歌手Kayah合作,但布雷高维克与同样是巴尔乾半岛的希腊歌手George Dalaras(一种接近蓝调的laïko style)、年轻的Alkistis Protopsalti和土耳其女星Sezen Aksu等激荡出的光芒,更是不容忽视。

  除了在幕后创作电影配乐,布雷高维克也参与幕前演出:一部由Unni Straume执导的瑞士电影Musikk for bryllup og begravelser中演出,电影叙述一个作家的故事,她在儿子死后独自住在前夫设计的小屋,把地下室出租,布雷高维克演的就是这个房客,他是一个带着吉普赛乐团到处演奏的塞尔维亚音乐家。这部电影呈现了许多反差:北方与南方、冷与热、喜与悲,并参加了二○○二年日舞影展和二○○三年鹿特丹影展。(感谢茉莉提供介绍资料



专辑曲目

1. Spij Kochanie, Spij
2. To Nie Ptak
3. 100 Lat Mlodej Parze
4. Bylam Roza
5. Trudno Kochac
6. Prawy Do Lewego
7. Ta-Bakiera
8. Caje Sukarije
9. Jesli Bog Istnieje
10. Nie Ma, Nie Ma Ciebie

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