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Morton Feldman -《费尔德曼:4首独奏乐器与乐队作品》(Piano,Oboe,Flute,Cello and orchestra)Hans Zender,RSS cpo[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1997年
  • 时间: 2006/11/07 21:50:00 发布 | 2006/11/07 21:50:00 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

lvmaoqiu

精华资源: 425

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专辑英文名Piano,Oboe,Flute,Cello and orchestra
专辑中文名费尔德曼:4首独奏乐器与乐队作品
艺术家Morton Feldman
资源格式APE
版本Hans Zender,RSS cpo
发行时间1997年
地区美国
简介

IPB Image
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专辑介绍:

费尔德曼(Morton Feldman,1926- ),美国作曲家,最初师从里格尔(Riegger)和沃尔普(Wolpe),1950年与凯奇相识后,深受影响。同时又与纽约的抽象表现主义画家交往甚多,开始采用极端的点描式配器作曲法。1950年自创作《投影》(Projection)后,开始采用图形记谱法,即大致指明每件乐器的上中下音区,时值则规划合成相等的小格。一条横线从中穿过表示一个音符的长短,或者在小格内标明一个数字,表示在这段时间内要奏出多少音符。1970年起又恢复严格的传统记谱法。
(以上摘自林逸聪编著《音乐圣经》)

……稀疏的织体,用短小的乐句勾出明显有棱角的旋律轮廓,而且常常运用非常柔和的力度。这种几乎是单音的音乐织体,以非常分散,几乎是断开的,并且一律是柔和的、富有感情的轻声。这样的音乐效果逐渐被人们称做点描派风格(注)——一个恰当的描述。由于在下一个时期,整体序列作品最初仍旧继续这样的音乐织体,“点描派”这个词几乎在整个50年代都在应用,直到音乐特点的变化使这一术语不再适用了,才废弃不用。有人说点描派音乐必须只包含一些孤立的音——即每一个“点”就是一个隔离开的音体,这一音体与它前后的音都没有联系。这种极端的观点根本就没有在欧洲点描派音乐中实现过。正像人的眼睛在看点描派绘画时能把所有色点集合成总的形象一样,人的耳朵也能把孤立的声音联系起来,并把这些孤立的声音感受成是一种线的表达。(只有在约翰·凯奇的音乐中,音有时被许多孤立无声的空白分隔开来,使它们之间不可能有什么相互联系,如凯奇的《钢琴音乐第三首》(Piano Music No.3),其中只有七个远远分散开的音。)

……在随后产生的音乐中,结构却变得如此惊人的重要,以至对于一些作曲家来说,结构本身已经使其目的了——这样为了追求数学上的奇妙,音乐中的诗意可以被抛弃掉了。

http://img381.imageshack.us/img381/7500/seuratun0.jpg

注:“点描派”这一术语出自一种印象派的绘画风格,19世纪80年代由乔治·修拉(Georges Seurat)首创。虽然他喜欢用“分色主义”来形容他的作品,但点描派一词更适于表示他用大量的三原色的点来进行创作的绘画方法,人的眼睛能把这些色点组合成色彩的混合体和形象图形。

(以上文字摘自[英]雷金纳德·史密斯·布林德尔著,黄枕宇译《新音乐——1945年以来的先锋派》

http://img452.imageshack.us/img452/6162/feldman20bp1ho5.jpg

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是在另一个包里。



专辑曲目

Disc: 1

1. Flute And Orchestra
2. Cello And Orchestra

Disc: 2

1. Oboe And Orchestra
2. Piano And Orchestra

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