这个版本不同与ORFF的吧？

这个版本怎么压的这么大。。。

这个估计是最古老的版本了。

好碟！可惜下了两天，天也没源？！楼主什么时候能再做呢，谢谢先！

哇

谢谢楼主！布兰诗歌很多版本，我都下来听听！
希望还有资源！

硬盘都好叫我给下满了~~~~

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Carmina Burana, Original Version (HMU 335, HMU 336)
【布兰诗歌】中世纪原版 由克莱门奇克依施梅勒整理暨合奏团演奏
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热内·克莱门奇克 René Clemencic 奥地利 （1928—）
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Ｂｕｒａｒｉａ——在德国慕尼黑南部阿尔卑斯山谷中的小镇贝内迪克
特，有一所始建于公元７４０年的古老修道院。由于偏僻和隐秘，很少
受到战乱和其它人为的破坏，因而保存了许多具有重要价值历史文献。
１９世纪初，考古学家在这所修道院中发现了大量中世纪诗歌，其创作
时间约在１１至１３世纪，在内容上可分为宗教和世俗两类，其两百多
首作者不祥的世俗诗歌经巴伐利亚的学者施梅勒整理出版，这就是：　
——卡尔米纳﹒布拉那【布兰诗歌】Ｃａｒｍｉｎａ Ｂｕｒａｒｉａ
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【布兰诗歌】是一部中世纪的神秘诗稿，它深藏在巴伐利亚修道院内多
少世纪不为人知，一旦被公之于众后震惊世人，它是目前所知保存最为
完整也最具艺术价值的中世纪诗歌。仿佛它来自天国，而非人间产品。
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这些大部分用拉丁文写成的诗歌显然出自神职人员和落魄文人以及流浪
学生的手笔，其中蕴含的放荡不羁的精神和对放浪形骸的生活方式的赞
美以及对封建社会的无情嘲讽都令人惊讶。毫无疑问，这些被称作『中
世纪的拉丁抒情诗』的作品出现在以基督教文化为中心的时代，不能不
说是一个奇迹。二十世纪作曲家卡尔﹒奥尔夫（１８９５—１９８２）
创作的康塔塔《博伊伦之歌》就是取材于这一手抄本。　　　　　　　
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【卡尔米纳﹒布拉那】中有两百多首作品，从主题来看包括：表现纵欲
情欲的爱情歌曲、表现暴食狂饮和赌博的谐谑歌曲、关于道德讽刺现实
的歌曲、流浪学者的韵律诗（Ｇｏｌｕａｒｄ：十二至十三世纪创作拉
丁文讽刺诗、过着乐天生活并到处吟唱的流浪学者）和宗教剧等。这些
歌曲很多都有很简单的伴奏，在这里介绍一首题目叫做【破晓时分】的
短歌，歌词是这样的：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
破晓时分，一个乡下女孩
离开家
赶着羊群，背着柴枝，
带着新鲜的羊毛去纺线。
─────────────
她的羊群很小
只有一只绵羊，一头驴，
一头奶牛和一头小公牛，
一只公山羊和一只雌山羊。
─────────────
她看到一个学生
站在绿色的草地上，
『你正在干什么，博学的学者？
快来与我玩耍。』
───────────────────────────────
从歌词我们不难看出，这是一首很有挑逗意味的爱情歌曲，世俗味道十
足，是非常典型的中世纪世俗歌曲。　　　　　　　　　　　　　　　
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中世纪的【抒情诗、戏仿诗文和打诨歌】：
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大学在１２世纪建立后，各个国家许许多多年轻的神学士忙着赶路，最
终到达某所大学。众所周知，这些学生、预备修士学习用功，但同时也
知道，在巴黎的学生宿舍（名叫『ｂｕｒｓａｅ』）里他们放浪形骸，
演唱粗野的歌曲，赌博冒险，喝得酩酊大醉。从一个大学城游荡到另一
个大学城，青年学生在路上和小酒店中花费不少时光，无怪乎，度过几
年这样无忧无虑和充满世俗享乐的生活后，他们就再不情愿回到有严格
戒规的隐修院，也不愿意再去作一个职责单调的乡村牧师。他们在路上
四处游逛，就像所谓的『流浪汉』。他们有自己的谋生之道，招摇撞骗
给农民或胆敢接纳他们的人提供娱乐。这些流浪汉的歌曲手稿用僧侣的
拉丁文和纽姆谱写成，是１２世纪到１４世纪欧洲抒情诗歌有趣文献。
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在巴伐利亚本尼狄克布尔伦村发现了一本非常值得注意的抒情诗歌集，
后由施梅尔出版，取名【布尔伦之歌】。这部歌集成于１３世纪中叶，
但这些歌曲的起源时间更为久远。——『卡尔米纳Ｃarmina』在拉丁语
中是『歌唱』和『吟诵』的意思。　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
在英格兰、法兰西和日耳曼，这些游荡四方的预备修士和学生们被称为
『戈利亚德』（ｇｏｌｉａｒｄ）。这个词本身在文学上有很多争论。
它也许来自拉丁文ｇｕｌａ（暴饮贪吃）；或许来自ｇｏｌｉａ，传奇
性的首席诗人，『类似庞大固埃或巴汝奇（均系拉伯雷【巨人传】中人
物——译注）这种人的祖先』，或是来自Ｇｏｌｉａｔｈ，一个巨人，
在中古神学家眼中象征基督的敌人，也许就是撒旦本人。这些戈利亚德
是『伪兄弟会』成员，被认为是撒旦所造，而撒旦是恶魔，反对一切神
圣的、真实的和正确的事物。所有指谓这些人的称呼——伪兄弟会、戈
利亚德、流浪汉，含义都模糊不清，并不代表特定的人。　　　　　　
───────────────────────────────
但无论称呼到底是什么意思，这些惹事生非的学生、调笑打逗的小丑和
孤注一掷的赌徒，确实都是诗人和音乐家。他们歌颂爱情和春天，诗兴
雅致、语气柔美；但酗酒和赌博时，却又写出最放荡不羁的诗行。他们
的艺术不限于古典来源，他们的创造活动范围也不囿于自己原创作品。
他们侵入到宗教的神圣领域，将那些优雅得体的诗行转用到各种各样的
凡人俗事上。他们的歌词有时采用圣经的片断，令人难以置信的是，祭
礼崇拜的形式——赞美诗、连祷文、甚至弥撒——无一能逃脱被篡改的
命运。听到身着法衣的教士在宗教场所演唱这种东西，虔诚信徒一定感
到痛苦。但另一方面，教士为了驱邪，有时自己也使用ｐａｒｏｄｙ戏
仿弥撒——在对中古的戏仿实践进行判断时，……　　　　　　　　　
───────────────────────────────
很多饮酒歌可追溯到１１世纪著名的玛丽亚继叙咏，这个他的开头：　
───────────────────────────────
Verbum Bonum Et Suave
Personemus Illud Ave
Per Quod Christi Fit Conclave
Virgo, Mater, Filia…
────────────────
（大意：一声甜美高贵的『欢呼』
／我们以此歌唱
／基督是我们的同伴
／少女、母亲、女儿。）
───────────────────────────────
日耳曼、法兰西和意大利文献资料中有很多变体，都以Ｖinum Ｂonum
ｅt Ｓuave（美酒甘甜）作为开始。其他的玛丽亚歌曲也同样遭到模拟
篡改。Ａve Ｖirgo Ｂenedicta（『欢呼神圣童贞女』）被篡改为Ａlba
Ｌimpha Ｍaledicta（『诅咒无味的白开水』），最后一声『阿门』被
替换成Ｓtramen（草垫）。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
然而，我们的结论是，虽然古拉丁诗人怀有现世凡俗的意图，但他们无
法彻底割断与教会的联系。诗文中的映射典故说明，大多数诗人受过神
学教育，即便可能不是预备修士。他们的诗作所指的对象，是那些懂得
其中含义的人。代表这种小酒馆文学巅峰之作是，弥撒与日课的戏仿。
有几部手抄稿中提到了诸如Ｏfficium Ｌousorum（玩笑日课）、Ｍissa
Ｄe Ｐatatoribus（醉鬼弥撒）或Ｏfficium Ｒibaldorum（无赖日课）
等等这样的作品。许多国家中，包括１２和１３世纪的法兰西大学尤精
于这类文学游戏。这些弥撒的音乐未遭忽视，它们忠实于歌词，说明在
演唱时就像在正规仪式中一样。　　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
凡此种种，听上去愤世嫉俗、腐化堕落。但仅仅把这些流浪诗人都看作
是虚掷才华和头脑糊涂的天才，显然很不公平。同样是让人误入歧途的
是，以为【布尔伦之歌】中的所有作者都是纵欲的教士。许多这类歌曲
都是平信徒所作，他们创作时有意戏仿流浪诗人的风格。这些歌曲通过
四处流浪的学生中介，在各类人群中广为流传。必须反驳现在仍流行的
错误观念——认为中世纪只是基督教的世纪。这种观念源自浪漫时代的
历史学家，他们只是将视点集中于中世纪最杰出人物的作品与行为。　
───────────────────────────────
对教会文学的多样性作一简略的考察，就会发现，虽然教会的显要贵人
在国家和政府中享有封建地主和现世统治者同等的特权，但基督十字架
远没有征服整个世界。整个中世纪，特别是１２和１３世纪，很多人的
整体整体世界观与教会、甚至常常与整个基督教呈敌对状态。唯物主义
的和无神论的戏弄家并不限于『伪兄弟会』成员，甚至也有大学中的博
学的主管。回过头来看，许多戈利亚德都受到过极好的教育；他们在戏
仿中寻找快感，但这需要熟知神学和文科七艺。他们进行戏仿的主要动
机是制造喜剧效果，而不是讥笑和损害原来文本。中古人很易为了打趣
调笑而转向凡俗，只要能够尽情开怀，不惜牺牲教会的尊严，但矛头并
不指向教会本身。实际上，这些歌曲和戏仿之作中散发的同样也在教士
中广为传播的对生活的世俗享乐精神。这种倾向的进一步加剧是由于索
邦神学院的学者的影响，他们声称自己是西班牙—阿拉伯哲学家阿威罗
伊追随者，宣扬心智不受任何信仰枷锁限制，反对接受任何正统教义。
───────────────────────────────
戈利亚德的诗歌属于真正的中世纪，如同他们所鄙视的隐修院生活。它
们代表人性另一侧面的声音，而戈利亚德运动是一种标志，它说明，中
古大学中那些熙熙攘攘的人，那些通过预备修士的特权和便利发现学生
生活具有吸引力的人，他们的性情爱好有那么多的多样性。他们的歌曲
旋律感强，从中袒露敏锐的心智和对自然的怡然爱好，充满了当时在任
何其他文学中都无法找到的真正的幻想表现。　　　　　　　　　　　
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Ich Was Ein Chint So Wolgetan (CB 185)
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【我曾是个好女孩】(我昔为黄花女) 'Carmina Burana' (C.1230)
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Ich Was Ein Chint So Wolgetan 曾经我是个好女孩
Virgo Dum Florebam; 那时我仍是处子身
Do Brist Mich Diu Werlt Al, 人人都赞美我
Omnibus Placebam. 男人们都为我痴狂
──────────
La Wolde Ih An Die Wisen Gan 有次我在草地上游转
Flores Adunare, 采撷那美丽的花朵
Do Wolde Mich Ein Ungetan 却遇上了一个粗暴的恶棍
Ibi Deflorare 蹂躏了我的蓓蕾
──────────
Er Nam Mich Bi Der Wizen Hant 他抓住我贞洁的小手
Sed Non Indecenter, 带着一丝怜惜
Er Wist Mich Diu Wise Lanch 把我拖出了草地
Valde Fraudulenter. 邪气而机灵
──────────
Er Graif Mir An Daz Wize Gewant 他拽着我洁白的衣衫
Valde Indecenter, 而今不再怜惜
Er Fuorte Mich Bi Der Hant 强拉着我的手
Multum Violenter. 动作粗暴而蛮横
──────────
Hoy Et Oe! 哦，啊，
Maledicantur Thylie, 路边那
Iuxta Viam Posite. 该死的椴树
──────────
Er Sprach: "Vrowe Ge Wir Baz! 他说："女孩，咱们走"
Nemus Est Remotum." 森林就在远处
Dirre Wech Der Habe Haz! 啊 诅咒那条小路
Planxi Et Hoc Totum. 我后悔莫及
──────────
"Iz Stat Ein Linde Wolgetan "那儿有棵美丽的椴树
Non Procul A Via, 离小路不远
Da Hab Ich Mine Herphe Lan 我把竖琴放在了那里
Timpanum Cum Lyra" 还有我的诗篇与里拉"
──────────
Do Er zu Der Linden Chom, 当我们来到菩提树旁
Dixit "Sedeamus!" 他说："躺下！"
-Diu Minne Twanch Sere Den Man- 兽欲勃发
"ludum Faciamus!" "让我们来做游戏！"
──────────
Er Graif Mir An Den Wizen Lip 他抚摸我贞洁的身体
Non Absque Timore. 带着一丝怜惜
Er Sprah: "Ich Mache Dich Ein Wip, 说："我将让你成为女人，
Dulcis Es Cum Ore" 你有香甜的嘴唇。"
──────────
Hoy Et Oe! 哦，啊
Maledicantur Thylie, 路边那
Iuxta Viam Posite. 该死的椴树
──────────
Er Warf Mir Uof Daz Hemdelin 他脱去了我的内衣
Corpore Detecta, 我身无片缕
Er Rante Mir In Daz Purgelin 我小小的房门
Cuspide Erecta. 被那坚挺的长枪撞开
──────────
Hoy Et Oe! 哦，啊
Maledicantur Thylie, 路边那
Iuxta Viam Posite. 该死的椴树
──────────
Er Nam Den Chocher Unde Den Bogen: 他搭弓上弦
bene Venebatur. 射出了一箭！
Der Selbe Hete Mich Betrogen: 于是他放开了我
"Ludus Compleatur!" "现在游戏结束了！"
──────────
Hoy Et Oe! 哦，啊
Maledicantur Thylie, 路边那
Iuxta Viam Posite. 该死的椴树
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
热内﹒克莱门奇克，是一位作曲家、指挥家、古长笛和竖笛演奏家、羽
管键琴和管风琴演奏家、举世闻名的『古乐合唱团』、『克莱门奇克合
奏团』的创建者和领导者、音乐学家和作家、哲学家，并且还是一位书
籍、雕塑和古董乐器收藏家。　　　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
克莱门奇克是古乐界的一个著名人物，但他从来不曾象某些其他古乐指
挥家那样在爱乐者中获得如日中天的声望，一直游走在边缘地带，古乐
在古典中处在边缘的位置，而热内﹒克莱门奇克更是边缘中的边缘，他
早年致力于一些冷僻的歌剧，如：维瓦尔第，阿尔比诺尼等，甚至卢梭
的【乡村占卜者】。时而又偏重于哥特时期的宗教音乐和文艺复兴时期
的极冷门的键盘乐，……　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
克莱门奇克１９２８年２月２７日出生于维也纳，不过他的祖先却是伊
斯的利亚、斯洛文尼亚、摩拉维亚和波兰人。他在维也纳接受正规的教
育，然后在巴黎大学学习哲学和音乐学，１９５６年他从维也纳大学取
得了博士学位。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
克莱门奇克在维也纳师从斯蒂普斯（H．H．Ｓｔａｅｐｓ）学习欣德米
特（Hindemith）的音乐理论，师从施奈德（E．Harich-Schneider）学
习羽管键琴，师从马丁（Ｊ．Mertin）学习音乐学，在荷兰奈梅亨跟随
科莱特（Ｊ．Collette）并在柏林向霍弗（L．Hｏffer），文特菲尔德
（V．Winterfeld），耐齐克（W．Nitschke）学习竖笛。在维也纳跟着
拉茨（Ｅ．Ｒａｔｚ）学习曲式分析，还跟随勋伯格的朋友兼弟子波拿
尔（J．Polnauer）学习音乐理论，跟斯维格（Ｊ．Schwieger）学习哈
瓦尔（J．M．Hauer）的十二音理论等等。　　　　　　　　　　　　
───────────────────────────────
『作为羽管键琴演奏家的克莱门奇克』：从５０年代后期他以竖笛独奏
家的身份开始演奏生涯，以他自己的讲解和论述将这带给大家。从他极
为广阔音乐经历中寻求那些真实的音乐表现形式，克莱门奇克演奏范围
涵盖中世纪到先锋派的音乐。他能演奏各种不同的古长笛，竖笛和其它
木管乐器，在他一档名为『魔笛』的节目中演奏了超过２０种不同的长
笛和竖笛。近几年他又致力于深入击弦古钢琴那博大精深领域的演奏。
───────────────────────────────
为了开拓他的器乐演奏事业，克莱门奇克于１９５８年和１９８６年分
别在维也纳建立了两个古乐团体：Ｅnsemble Ｍusica Ａntique古乐合
唱团和Ｃlemencic　Ｃonsort克莱门奇克合奏团。他们的演奏范围涵盖
了中世纪、文艺复兴时期和巴洛克以及先锋派的领域。克莱门奇克和他
的乐团还举行世界各国巡演，足迹遍及欧洲、非洲、北美和南美洲、亚
洲和澳洲。他有着一个庞大的私人古乐器收藏。　　　　　　　　　　
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
那么好的资源，禁不住........"ludum Faciamus!" ....顶楼主.....

嗷，很有感觉的版本~谢谢分享

这个版本，居然没有人喜欢？

CD1

PERFORMER "Clemencic Consort"
TITLE "Carmina Burana (Disc 1)"
FILE "CDImage.ape" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Carmina gulatorum et potarum: Bacche, bene venies I (CB 200)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 00:00:00
INDEX 01 00:00:32
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Virent prata hiemata (CB 151)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 03:02:43
INDEX 01 03:02:55
TRACK 03 AUDIO
TITLE "Nomen a solempnibus I (CB 52)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 04:53:10
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Alte clamat Epicurus, Nu lebe ich (CB 211, 211a)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 07:04:71
INDEX 01 07:09:62
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Vite perdite II (CB 31)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 14:18:51
INDEX 01 14:18:62
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Vacillantis trutine I (CB 108)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 15:53:56
INDEX 01 15:53:57
TRACK 07 AUDIO
TITLE "In taberna quando sumus (CB 196)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 20:36:06
INDEX 01 20:38:15
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Carmina lusorum: (CB 215, 215a) Introitus: Lugeamus omnes in Decio"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 23:20:53
INDEX 01 23:24:42
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Epistola: Lectio actuum apopholorum"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 26:29:22
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Sequentia: Victime novali"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 30:34:48
INDEX 01 30:34:50
TRACK 11 AUDIO
TITLE "Evangelium: Sequentia falsi evangelii"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 35:07:31
INDEX 01 35:08:20
TRACK 12 AUDIO
TITLE "Oratio: Omemus!"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 39:25:06
INDEX 01 39:25:07
TRACK 13 AUDIO
TITLE "Carmina moralia et divina: Dic, Christi veritas (CB 131), Bulla fulminante (C..."
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 42:57:53
INDEX 01 42:58:52
TRACK 14 AUDIO
TITLE "Licet eger II (CB 8)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 50:54:20
TRACK 15 AUDIO
TITLE "Si vocatus ad nupcias (CB 26,3)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 56:40:43
INDEX 01 56:40:45
TRACK 16 AUDIO
TITLE "Nomen a solempnibus II (CB 52)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 58:38:23
INDEX 01 58:38:60
TRACK 17 AUDIO
TITLE "Fas et nefas ambulant (CB 19)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 61:58:68
INDEX 01 62:00:17
TRACK 18 AUDIO
TITLE "Flete flenda (CB 5)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 63:53:25
TRACK 19 AUDIO
TITLE "Homo qui vigeas (CB 22)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 65:02:57
TRACK 20 AUDIO
TITLE "Procurans odium II (CB 12)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 67:37:46
INDEX 01 67:40:07
TRACK 21 AUDIO
TITLE "Crucifigat omnes (CB 47)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 70:36:20

CD2

PERFORMER "Clemencic Consort"
TITLE "Carmina Burana (Disc 2)"
FILE "CDImage.ape" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Carmina Moralia: Deduc, Syon, uberrimas (CB 34)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 00:00:00
INDEX 01 00:00:32
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Ecce, torpet probitas (CB 3)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 02:54:02
INDEX 01 02:54:05
TRACK 03 AUDIO
TITLE "In terra sumus rex (CB 11)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 05:12:27
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Carmina Veris et Amoris: Tempus transit gelidum (CB 153)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 08:15:65
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Bacche, bene venies II (CB 200)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 11:55:52
INDEX 01 11:58:37
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Licet eger (CB 8)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 13:59:67
INDEX 01 13:59:70
TRACK 07 AUDIO
TITLE "In Gedeonis ara (CB 37)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 17:09:27
INDEX 01 17:09:30
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Exiit diluculo rustica puella (CB 90)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 20:24:20
INDEX 01 20:28:72
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Clauso Chronos (CB 73)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 21:33:20
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Olim sudor Herculis (CB 63)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 24:39:42
INDEX 01 24:46:52
TRACK 11 AUDIO
TITLE "Virent prata hiemata (CB 151,151a)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 44:33:65
INDEX 01 44:42:52
TRACK 12 AUDIO
TITLE "Veris dulcis in tempore I (CB 159)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 52:43:40
INDEX 01 52:51:17
TRACK 13 AUDIO
TITLE "Vacillantis trutine II (CB 108)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 59:07:05
INDEX 01 59:09:05
TRACK 14 AUDIO
TITLE "Michi confer, venditor I (CB 16)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 68:39:57
INDEX 01 68:49:62
TRACK 15 AUDIO
TITLE "Veris dulcis in tempore II (CB 159)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 71:39:62
INDEX 01 71:40:00

CD3


PERFORMER "Clemencic Consort"
TITLE "Carmina Burana (Disc 3)"
FILE "CDImage.ape" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Carmina Divina: Ave nobilis venerabilis Maria (CB 11)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 00:00:00
INDEX 01 00:00:32
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Fulget dies celebris (CB 153)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 05:47:45
INDEX 01 05:50:57
TRACK 03 AUDIO
TITLE "Plaintes Mariales du Jeu de la Passion: Ave, domina mundi (CB 18)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 07:00:47
INDEX 01 07:07:07
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Ave Maria, gratia plena (CB 15)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 10:17:60
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Deus, in nomine tuo (CB 15)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 11:35:67
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Ludus de Passione (CB 16)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 13:44:15
TRACK 07 AUDIO
TITLE "Regali ex progenie Maria (CB 18)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 46:08:32
TRACK 08 AUDIO
TITLE "Sanctissima et glorissima (CB 34)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 47:37:45
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Carmina amoris infelicis: Iste mundus furibundus (CB 24)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 48:04:55
INDEX 01 48:08:62
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Axe Phebus aureo (CB 71)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 49:50:07
TRACK 11 AUDIO
TITLE "Dulce solum natalis patrie (CB 119)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 52:45:12
INDEX 01 52:46:00
TRACK 12 AUDIO
TITLE "Procurans odium I (CB 12)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 00 61:08:40
INDEX 01 61:14:60
TRACK 13 AUDIO
TITLE "Vite perdite I (CB 31)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 63:58:22
TRACK 14 AUDIO
TITLE "Sic mea fata canendo solo (CB 116)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 65:04:65
TRACK 15 AUDIO
TITLE "Ich was ein chint so wolgetan (CB 185)"
PERFORMER "Clemencic Consort"
INDEX 01 68:31:12