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Christian Thielemann -《布鲁克纳:第5交响曲》(Bruckner: Symphony NO.5)MPO, DG, 2004[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2005年
  • 时间: 2006/02/20 07:50:19 发布 | 2007/11/21 18:48:06 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

shaoygzz

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专辑英文名Bruckner: Symphony NO.5
专辑中文名布鲁克纳:第5交响曲
资源格式APE
版本MPO, DG, 2004
发行时间2005年
地区德国
语言英语,德语
简介

IPB Image


专辑介绍:

当这个44岁的外省管风琴家在维也纳安顿下来的时候,一切事情看起来似乎都在往好的方面发展:他有一个在国立艺术学校教授和声学、对位法和管风琴的职位,同时还在女子师范学院任教(那时候不同性别的学习场所是分开的);他的f小调弥撒曲演出获得了成功;他的管风琴演奏也获得了巨大的成功,并代表奥地利参加了在法国以及两年后在英国举办的管风琴家会议。不过在他回到维也纳后一场灾难正在等着他:他被指控对女子师范学院的两位女士出言不逊。这使他不得不为自己辩护。虽然后来他被证明无罪,但是管理者还是把他调到另一个男性的学校任教,而这个学校不久后又被取消了。因此布鲁克纳不仅要忍受这个巨大的羞辱,而且他那原本就微薄的经济收入一下子又减少了许多。在他这段时期的信件中充满了沮丧、绝望。他开始后悔搬到维也纳居住,并且十分渴望能回到他原来的职位--林茨大教堂的管风琴师。但即使在这种条件下他还是每年写出一部新的交响曲。

如果有谁想在这部宏大而富有英雄气概的降B大调交响曲中找出哪怕一点点自怜自哀的情绪,都注定是徒劳的。正如他伟大的前辈贝多芬一样--贝多芬也经受了巨大的精神痛苦、更大的经济压力,比布鲁克纳更有理由自怜自哀,但他的作品却完全超脱于个人的痛苦之上。就好像这些大师们把自己的作品经过一个纯化滤器过滤一样。这和其他一些重要作曲家完全不一样,如马勒、柴科夫斯基,对后者而言,个人的悲哀是他们灵感的主要源泉以及他们的音乐所表现的主要内容。

这部交响曲是布鲁克纳所有作品中最睿智的一部,在作品中布鲁克纳完全摆脱了瓦格纳和声和配器手法的诱惑。也许正因如此这部作品和第六交响曲没有被布鲁克纳反复修改只留下一个总谱版本。布鲁克纳从来没听过这部作品的演出,直到布鲁克纳生命即将结束的时候才由他的学生Franz Shalk在Graz指挥了第五交响曲的首演,那时候布鲁克纳已经病得十分厉害不能到场了。不过这个首演的版本已被大肆删节和重新配器,总之已被改得一塌糊涂,根本不能反映作品的原貌。

第一乐章引子,弦乐器奏出柔和、蹒跚的旋律,这个旋律逐渐减弱消逝时整个乐队(除了定音鼓以外)突然爆发出一个上行的富有节奏的段落,这个段落建立在降G大调的三和弦上--这里我要特别说明一下,在这部四个乐章的交响曲中的三个乐章里降G大调都扮演了一个重要的角色。铜管乐奏出圣咏般的合奏呼应着这个段落。然后前面的段落又回来了,不过这一次是出现在主调上面而且定音鼓也加入到了齐奏中,速度逐渐加快引出中提琴和大提琴上的主部主题。抒情主题由第一小提琴奏出伴以弦乐器的拨奏,后接木管乐器上的新主题由弦乐器演奏的切分节奏伴奏,接着又是一个强而有力的段落,然后逐渐减弱进入展开部。

在乐曲的展开过程中“快板”部分两次被“柔板”的引子主题打断,这时候引子中的铜管乐合奏再次出现。这里有一个问题:布鲁克纳究竟是想以"快板"的速度演奏这个段落还是以原来的“柔板”的速度演奏?他本人并没有特别说明。类似的情况可以在勃拉姆斯第一交响曲的终曲中看到:原来缓慢柔和的圣咏在再现时以“快板”的速度很快地奏出。很多指挥家在这两个地方都喜欢放慢速度。我认为作曲家的意图已经很明白地写在了谱子上面,所以我演奏这一段的时候保持"快板"的速度不变。

忧郁的第二乐章开头部分是弦乐器每小节6个音符的三连音节奏拨奏和双簧管上朴素悠长的2/2拍子旋律的对话。当这个曲调再次出现的时候小提琴奏出十六分音符的六连音对其进行修饰。布鲁克纳写道“以同样的节奏演奏如同Alla breve bars,但是更加慢一些”。这些话明显表明在这个乐章的开头部分应该是每小节打两拍而不是六拍。布鲁克纳巧妙地把弦乐演奏的抒情主题放在C大调上呈示,因为他对这个旋律作了一点小小调整来解决小提琴不能演奏#f音的低音的问题。当这个主题升高一个全音再次出现的时候小提琴就可以毫不费力的演奏这个“合适”的旋律。在接近结尾的部分布鲁克纳使用了一大串令人恐怖的和弦,这些和弦通常是不会使用的,不过听上去很“前卫”。接踵而来的尾声部分出人意料地结束在大调上,然而这并没有驱散弥漫在这个乐章中的忧郁的情绪。

谐谑曲的开头由弦乐器奏出的24个音符和第二乐章开头部分完全一样,只是速度更快一些。在这个基础上木管乐器奏出一个激动不安的主题。随后弦乐以较慢的速度奏出一个愉悦的乡村舞曲风格的主题,乐队响亮地与其呼应,让人几乎可以看到舞者跺脚的样子。音乐的速度逐渐加快回到开头的速度和情绪。三声中段中处处回响着优美的圆号声,给人以十分亲切的感受。

伟大的富特文格勒在描述第五交响曲终曲时认为它是连接交响曲文献中其他作品的桥梁,他的观点对么?虽然对一部作品过高的评价是危险的,但是这部作品确实是名符其实的最伟大作品之一。

莫扎特在他的41交响曲的终曲中向布鲁克纳展示了如何把奏鸣曲式和赋格完美结合在一起。布鲁克纳的这个终曲从第一乐章的引子主题开始,单簧管的旋律将它粗鲁打断。像贝多芬第九交响曲的终曲一样,前面乐章的主题相继出现,但都被单簧管的旋律打断。弦乐以单簧管主题为基础开始了第一个赋格段。随后第二小提琴以稍慢一点的速度演奏一个迷人的第二主题,预示一个像第六交响曲第二乐章的高潮一样的辉煌部分的到来。后紧随一个富有英雄气概的段落;我认为这个段落应该以原速演奏不要加快速度。铜管乐奏出一个新的圣咏,以这个主题为基础中提琴开始了另一个庞大的赋格段。在这格赋格之后第一小提琴再现亲切的第二主题。随后音乐的力度逐渐增长、气氛越来越热烈,将乐曲引入最后乐队齐奏的辉煌圣咏中。
--《魔术号角》
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资源并非本人原创,不希望这么伟大的录音被埋没,特此发布,在此感谢原创者。
该CD据说是单张CD录音时间最长的纪录,至今我不知道怎么把它刻到一张普通CD里面。



专辑曲目

1. Introduction. Adagio - Allegro
2. Adagio. Sehr langsam
3. Scherzo. Molto vivace (Schnell) - Trio im gleichen Tempo
4. Finale. Adagio - Allegro moderato

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