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Mahler 马勒 -《第6交响曲, 追悼亡儿之歌》(Symphony NO.6, Kindertotenlieder)Scherchen, RSO Leipzig, Tahra, 1960[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1994年
  • 时间: 2006/03/10 08:33:23 发布 | 2006/03/10 08:33:23 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

shaoygzz

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专辑英文名Symphony NO.6, Kindertotenlieder
专辑中文名第6交响曲, 追悼亡儿之歌
别名删节版
艺术家Mahler 马勒
资源格式APE
版本Scherchen, RSO Leipzig, Tahra, 1960
发行时间1994年
地区德国
语言德语
简介

IPB Image


专辑介绍:

当我最早购买LP的时候,到处可见现在人们称道的“伟大指挥家”:斯托科夫斯基、库塞维茨基、比彻姆、蒙都、瓦尔特、托斯卡尼尼、博尔特、门格尔贝格和魏恩加特纳。当谢尔欣(Hermann Scherchen)的录音出现在一个高保真录音厂牌的唱片中时,我所认识的评论家和唱片收藏家们很少对他有重视,认为他只不过是一个要价便宜的且能为那些录音工程师们提供不怎么糟糕的演绎的指挥,朋友们会念错他的名字并且哈哈大笑。然而没过多久,评论家和唱片收藏家就觉醒了并开始对他表示尊敬。在50年代末的一段时间里,谢尔欣的录音一度被许多评论家赞为当时的最佳版本,不仅演绎是最好的,录音效果也是最好的。这些录音包括:巴赫的《b小调弥撒》、《马太受难曲》、《康塔塔第54号》;亨德尔的《弥赛亚》;贝多芬的全部交响曲;海顿的晚期交响曲;莫扎特的《安魂曲》;柏辽兹的《安魂曲》和《幻想交响曲》;罗西尼的《威廉·退尔》序曲;李斯特的钢琴协奏曲和匈牙利狂想曲;马勒的第五和第七交响曲;柴可夫斯基的《罗密欧与朱丽叶》序曲;韦伯的歌剧序曲;斯特拉文斯基的《彼德鲁什卡》和《火鸟》组曲以及奥涅格的《太平洋二三一》。上面提到的那些“伟大指挥家”没有一位录制过所有的这些作品,更别说将它们录好了,成为里程碑式的录音。于是再也没有人笑谢尔欣了。

和利奥波德·斯托科夫斯基一样,谢尔欣对录音过程的技术领域非常精通。但和斯托科夫斯基不同,谢尔欣首要考虑录音的透明度、细节和真实感。同样相异于斯托科夫斯基的是,他知道何时将录音过程转入后台,并让录音师们不受乾扰地完成他们的工作,这使他获得了录音师们的尊敬并使录音师们愿意和他进行具有创造性的合作。

不走运的是,Westminster公司在这个时候作出了一系列错误的商业决定,其中之一便是要求尽量少作立体声录音,因为在当时有许多人甚至是一些音响爱好者都认为立体声只不过是一阵风罢了,这些决定使这个公司最终走向倒闭。Westminster第一次宣布破产是在1966年谢尔欣去世前不久,随后谢尔欣的名字便几乎从所有音乐会节目单和唱片公司目录中消失。在其后的20年里,谢尔欣的录音可能在一些廉价的再版LP品牌中零星地出现过,其中包括重新组建的Westminster厂牌,但那时这个牌子早已作为分厂从属于其他唱片公司,再也没有回天之力了。

到80年代中期,MCA公司最终获得了Westminster的母带并再版发行了转制到CD上的一系列谢尔欣的音效较优秀的录音,这使新一代的唱片收藏者们得以了解他,对他那一贯追求高质量的艺术作风感到惊异。这些录音中的许多音质听上去仍像当年刚录制完时一样好。一群新的谢尔欣爱好者得以产生,并对那些不断新发现的录音创造了市场。如今,我们除了感叹谢尔欣所指挥的宽泛的曲目外,更多地是意识到谢尔欣的唱片曲目中还有很多空白需要填补。我们要对谢尔欣的女儿迈里安·谢尔欣表示深深的感谢,因为是她创立了TAHRA唱片公司,搜寻并出版有价值的广播录音和从一些小的唱片品牌获得的珍贵录音,她还将她父亲和家人的像册公诸于世,并叙述了很多令人激动的回忆。

谢尔欣对马勒的敬仰以及对其音乐作品的熟知和布鲁诺·瓦尔特相比毫不逊色,因此谢尔欣对马勒的演绎虽然与后者有很大差异,但同样应被认为是具有权威性的。遗憾的是谢尔欣没有能为我们留下一套马勒交响曲全集的录音,第四交响曲完全是缺的(谢尔欣对它不以为然,并且很少指挥演奏它),而第六交响曲只有一个排练中的广播录音的剪辑,但这个演绎完全可以算得上是最令人惊异的版本之一了。谢尔欣与阿诺德·勋伯格长期保持了真挚的友谊,但他很少有指挥勋伯格作品的录音流传下来,除了一个相当出色的《佩利亚斯与梅利桑德》以及一些小作品--就像本套唱片中收录的那个--的录音,这点是值得庆幸的。谢尔欣的巴赫作品录音就太多了--两套《勃兰登堡协奏曲》、两套《b小调弥撒》、《马太受难曲》、《约翰受难曲》、3个版本的《赋格的艺术》以及一系列优秀的康塔塔选辑,证明了他对巴赫这为音乐之父的崇敬和热爱。

评论家们对谢尔欣最严重的指责便是他所采用的不合常规的速度,但和许多具有创造力的人一样,谢尔欣不喜欢把一件事用相同的方式做两遍。而且他还常常被迫与那些不怎么听从指挥的乐团合作,因此要唤醒的这么一群自满的音乐家,最好的做法就是让他们用从来没有想到过的更快或更慢的速度来演奏一首他们已经演得烂熟的作品,我想不出比这更好的办法了。谢尔欣的很多具有创新的速度虽然人们在第一次听到时感到无比惊讶,但之后却成为了一种典范。

这个版本是我唯一没有听完过的马勒的作品录音,听了一点再也听不下去了,听了之后甚至有杀人的想法,他对第4乐章的修改我是无论如何也接受不了的,要不是指挥VSOO的马2、马5(正常的那个)和马7那三个着名的录音,谢尔辛的马勒恐怕是要成为反面教材的。
谢尔辛把马勒的第6交响曲做了巨大的修改,八十几分钟的作品居然删掉了半个小时的内容,让我想起来古时候的太监...
马勒第6交响曲中,该版是我听过的最差劲的...
马勒交响曲录音中,该版是我听过的最差劲的...
谢尔辛指挥的马勒中,该版是我听过的最差劲的...
谢尔辛指挥的所有作品中,该版是我听过的最差劲的...
所有对作品有删节的演绎中,该版是我听过的最差劲的...
马勒又不是布鲁克纳,居然敢玩删节版,谢尔辛疯了...
要让我评选历史上最差劲的演奏,估计这是首选...
十分变态的录音,伟大的指挥居然录出这么垃圾的东西,不可思议......
*******************
CD2中的歌曲还是非常好的,这是我没有扔掉该CD的原因...



专辑曲目

CD.1
Symphony NO.6
1. Allegro energico, ma non troppo.
2. Andante moderato
3. Scherzo. Wuchtig
4. Allegro moderato - Allegro energico

CD.2
1. Symphony NO.8 Part.I
2. Kindertotenlieder -Nun Will Die Sonn' So Hell Aufgeh'n
3. Kindertotenlieder -Nun Seh' Ich Wohl, Warum So Dunkle Flammen
4. Kindertotenlieder -Wenn Dien Mutterlein Tritt Zur Tür Herein
5. Kindertotenlieder -Oft Denk' Ich, Sie Sind Nur Ausgegangen
6. Kindertotenlieder -In Diesem Wetter, In Diesem Braus

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