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《沃荷三部曲--热&肉&渣》(Heat&Flesh&Trash)增加影片《雀西女郎》[DVDRip]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2005年
    地区美国
    语言英语
  • 时间: 2006/03/09 19:54:53 发布 | 2006/03/09 19:54:53 更新
  • 分类: 综艺  纪录片 

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中文名沃荷三部曲--热&肉&渣
英文名Heat&Flesh&Trash
资源格式DVDRip
版本增加影片《雀西女郎》
发行时间2005年
地区美国
语言英语
简介

IPB Image


Andy Warhol的艺术作品以通俗/庸俗见称,可以把罐头汤当作画的主题,把玛莉莲梦露画得色彩斑烂。Warhol监製的着名乐队Velvet Underground所唱的歌曲的主题都围绕着毒品与颓废生活。而由他出品,Paul Morrissey执导的电影,亦是不惶多让,例如<Trash>描写的是一个牛郎似的颓废男子的生活,好逸恶劳,终日游手好閒,吸毒,在垃圾堆中过着垃圾般的生活。而<Heat>里的男主角更是正宗牛郎一名,在日落大道的一间旅店中,先与旅店老板娘搭上,再勾搭一妙龄少女,又与少女的过气女星母亲打得火热。最后牛郎毅然离开这位中年妇女,她气愤得要用枪杀死他……就在日落大道上活生生的演一次<日落大道>。

这位牛郎是Joe Dallesandro,是肉热渣三片的男主角。我不知道Andy Warhol与Paul Morrissey是否gay的,但肯定他俩有其中一人是"greek greek"地的,不然不会经常把Joe哥的肉体赤条条的暴露在观眾面前,而这位Joe其实也的确有做牛郎的条件。以前的电影从来只会把女性的肉体呈现在电影上,成为观眾的慾望对象,Andy与Paul这系列电影却一反传统,转而展现男性肉体,其暴露的程度比<午夜牛郎>尤甚。无容否认的是他们走在时代的尖端,勇於颠覆当时的道德界限,刻意的触怒卫道之士。

这系列电影除了调戏舞男,还要向你展现地下人类与其生活,人妖、同性恋、妓女、脱衣舞孃、过气女星、痴肥人种(貌似John Waters电影里的Divine),更肆无忌惮地公开展示做爱、自慰与吸毒的场面。而其实片中的所有演员都如癮君子般,说话如白痴,行动如丧尸。这很可能是导演Paul刻意製造的即兴效果,但最大的可能性是……这班人根本就是道友!

你可能会见过有影评人评一些戏的对白冗长(例如伊力卢马的那些),"冗长"这个字眼显然不适用於此两片,因为两片的对白有"一匹布咁长",整套戏的场数不多,演员们就在各场里喋喋不休地谈了一个半小时,而讲的统统都是閒话家常的废话,没有耐性的观眾转去看《城市论坛》还可能没有那么气顶。但"一匹布咁长"的对白无疑是此片的一大特色。此片的特色还有16mm(甚至可能是8mm)的粗微粒菲林画面,有看小电影的感觉。

<Heat>里的过气女星,无独有偶,其实就是<午夜牛郎>里出现过的阔太,名为Sylvia Miles。而Joe Dallesandro是Warhol团体的成员,多年来做模特儿与演员,笔者翻查过资料,更得知Joe在苏德堡的<The Limey>里,做一个叫Uncle John的角色。苏兄不愧为一个cult片迷。

Warhol的出品里,Velvet Underground与Paul Morrissey的作品都有的很重的独立性,以生活作艺术,贯彻DIY精神,简单易做,而且啟发性大。 

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波普艺术大师Andy Warhol(1928~1987),1960年代沃荷开始创作普普风格的作品,初期使用漫画素材的作品有软化原本角色形象的倾向,并具有一些带攻击性的文字、图像。接下来的系列作品描绘许多量产广告商品,比如:康宝浓汤罐头、可乐瓶……是他的成名之作。沃荷的作品内容包含了那年代及社会现象的总和,从玛丽莲梦露到毛泽东都曾出现在他的作品中,绢印版画也成了沃荷使用多年的一种作品形式。 60年代中期,他将作画搁於一旁开始拍起电影,大约拍了300部以上的电影,1967~1972年间成功地打入好莱坞电影市场。沃荷的活动领域远远超过绘画的范畴,除了製作电影,他甚至还製作唱片—地下丝绒乐团(The Velvet Underground)。他是一个名人,更是一种格调。他建立且壮大了普普艺术(POP Art),Andy Warhol於1987年逝世。

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雀西女郎 The Chelsea Girls

导演:保罗.莫里塞Paul Morrissey
   安迪.沃霍尔Andy Warhol
片长:3小时30分钟
语言:英文对白
出片国:美国


影片相关资料:
  电影史上最先锋的三部电影之一《雀西女郎》是安迪.沃霍尔1966年继他那部史上“最沉闷"的长达8小时的一个镜头的《帝国大厦》之后,第一部在商业院线得到公映的地下电影,也是其第一部大获成功的商业性电影,这部电影一夜间让好几位普通人成了大红大紫的明星。该片在拍摄时是作为学术研究用的,结果片子太精彩,给发行了。玛丽.瓦罗诺夫的母亲看到女儿拍摄的色情镜头上了银幕,她上告了导演违背不公开发行的诺言,迫使导演给每个演员支付了1000美元的演出费。
  做为60年代最惊世骇俗的地下电影,带领观众窥视安迪.沃霍尔以及环绕在他周围的艺文巨星的生活面向,影片的部分场景在纽约声名狼藉的雀西旅馆拍摄,在这个作家、诗人、艺术家和文艺青年最喜欢斯混的地方,沃霍尔记录了那一个世代青年的药物、死亡、性欲、同志、变装癖等等边缘议题,有毫无边界的放浪追求及几乎无法承受的孤寂苦闷,沃霍尔的音乐伙伴“地下丝绒(Velvet Underground)"乐团担任配乐,歌手妮可Nico也在片中演出。
  《雀西女郎》是由一系列各自分离的镜头画面组成,该片主要突出新奇的电影表现手法和一些哲学概念。这是一部很有争议性的电影,就在美国这样开放和民主的社会里,它也几次遭受法律诉讼。如今该片制作成DVD让更多的观众看到,再加上导演回忆当年拍摄经过的采访,更让这部神秘的电影更为轰动!!

有关导演安迪沃霍尔(《肉渣热三部曲》)介绍:
  1928年出生于美国的安迪·沃霍尔是捷克人的后裔,一个享乐主义者,20世纪波普艺术的最着名代表人物,他“歪曲或包装"过毛泽东,玛丽莲·梦露,UV乐队,可口可乐,美元和Channel五号,尤其是他对UV从内容到形式的设计,令这个乐队成了音乐史上唯一可以媲美“披头士"的奇迹,而UV自此就没有停止过他们对这个世界及其文化的影响。安迪·华荷的名言是“与其看他们写的书,不如看他们怎么选内衣。"
  安迪·沃霍尔生前曾扬言,在潮流急转的世代,再当时得令的人与事也最多只有十五分钟的知名度,潮流寿命还比不上用完即弃的纸尿片或安全套!然而,沃霍尔的破格艺术观仍持续影响“后后后后后后现代"的艺术文化取向,虽然他曾自谦地称:“I don't think my art has any lasting value."但艺术价值不同艺术价格,它往往超越拍卖行的叫卖,真正的价值在于能刺激和衍生出更多艺术生命。
  少年时候的沃霍尔已是个锋芒毕露的艺术学生,在师长的鼓励下,决定到纽约这个艺术溶炉一闯。最初只为书刊负责插图设计工作,但很快便在纽约流行艺术界打响名堂,最出众的风格是透过丝网印刷手法和不断重複影像,将人物化成视觉商品,代表作包括《玛丽莲梦露》、《金宝罐头汤》、《可乐樽》、《车祸》、《电椅》等,这些作品都在沃霍尔开办的纽约影楼(The Factory)中,经一些业余助手大量生产和复制,mass production总是沃霍尔的流行艺术观中不能或缺的指标。至六一年,沃霍尔已被誉为是继Dali及毕加索后另一位前卫艺术界名人,不论是一卷厕纸或一个厕板,只要盖上他的印章,随即便时髦起来!六三年起,沃霍尔的野心转到电影界,执导了一系列实验电影,例如《Kiss》、《Bitch》、《雀西女郎(The Chelsea Girls)》等,题材相当大胆,挑战了不少性别样版战,和打破许多对男人铜体的迷信 ─ 63年的《Blow Job》,全片只是男主角的面部特写,而镜头以外,另一个男人正为他口交;65年的《My Hustler》在同志性圣(性)地Fire Island拍摄,故事描述两名同志,一个faghag以及一个万人迷之间的欲望纠缠;68年的《Flesh》以男妓为材,是最早一部谈到男性性工作者的电影;68年的《Lonesome Cowboys》揭开西部男郎间之情欲面纱;65年的《Vinyl》是明目张胆的性虐待cult film;《Empire》一片全长8小时,镜头动也不动的只影着帝国大厦的尖顶,难怪是cult film系列的经典之一,愈难哽的人愈多人信奉。
  有不少影评人认为安迪·沃霍尔不能算是一个真正意义上的导演,他们说的也是事实,因为安迪的不少影片基本上用不着“导演"这个动作,他的摄影机只是对着某个物体,比如一个熟睡的人,比如,帝国大厦,然后就让他的摄影机几个小时,几个小时地运转。不过,他的摄影和导演理念事实上远远地走在了他那个时代,甚至我们这个时代的前面。他把电影手段--特写--发挥到了极限,使之转化成情节和事件,藉此,他恢复了摄影机的原始功能。而他在《帝国大厦》里所创造的刹那奇观亦被以后的电影人源源不断地引用,我们因此也常常得以在银幕上欣赏到凯旋门、时代广场、金门大桥等诸多建筑物的突然燃亮。

有关导演保罗.莫里塞(《肉渣热三部曲》)介绍:
  1939年生于纽约,福丹姆大学毕业后服兵役。退役后在公众福利局工作。1961年起热中制作电影,1965年开始在安迪·沃霍尔片厂拍片,1968年首次执导的影片为《Flesh》。到了60年代后期已经是“沃霍尔工厂"大管家。1973年编剧并执导的《科学怪人》,是一部幽默怪奇的立体电影。


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