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《亨利·卡帝尔布烈松摄影作品及其纪录短篇》(Henri Cartier-Bresson)

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
  • 时间: 2006/10/06 02:57:25 发布 | 2006/10/06 02:57:25 更新
  • 分类: 资料  其它资料 

三儿

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中文名亨利·卡帝尔布烈松摄影作品及其纪录短篇
英文名Henri Cartier-Bresson
简介

IPB Image


资源简介:

谨以此资料纪念大师亨利·卡帝尔布烈松!

[亨利·卡帝尔布烈松].Henri Cartier-Bresson.avi是一部关于大师的一些作品收录和拍摄过程的纪录片
[亨利·卡帝尔布烈松].Henri Cartier-Bresson.rar则收录了大师的一百幅作品




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大师作品:

(文章节选自http://21mm.net/21mm0603.htm)

(1926-1933早期作品)
一九二三年,布列松十五岁,他开始学画。一九二六年,他留下最早期的摄影作品。

http://21mm.net/images/0603/PAR44913.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1926

这张在诺曼底水域边缘拍摄的照片,打破了视觉逻辑,以对角线和人下半身构成的几何形重建了地平线的平衡。这张照片预示着布列松未来对即兴构图的追寻与天份。
一九二九年,布列松又留下几幅作品。那是几幅看似没什么技巧的静物摄影。这几幅作品被四方框线组架起来,没有什么特色,安安静静照片,透露出来的是一种淡淡的超现实味道。

http://21mm.net/images/0603/PAR33193.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1929

http://21mm.net/images/0603/PAR33194.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1929

http://21mm.net/images/0603/PAR44914.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1929

一九三一年,本来一直想当个画家的法国富家子弟布列松这一年二十三岁,这一年对布列松来说是个转折,首先他结识了活跃于法国超现实主义艺术圈的 Tériade,深受其影响。并在一趟非洲象牙海岸的旅行中,年轻的布列松得了热病,回法国的途中,在法国南部的马赛他发现并爱上了莱卡(Leica)相机。莱卡的便携特性和艺术工具革命性,正中内心有些叛逆不愿走传统路线的这位法国新锐文艺青年。此后布列松开始完全投入摄影事业的追求,
一九三一年到三三年之间,布列松走访了东欧几个国家并远离欧洲到达墨西哥拍照。此其间,他正在摸索摄影之路,却留下几帧堪称二十世纪最重要的摄影艺术作品。在我看来,他这些作品,虽然被收编入布列松著名的 “决定性的瞬间” 理论当中概括,然而在创作的过程中,我们却可以从其它的作品中看到更多的绘画性。布列松或许一开始就只是把摄影当成追求绘画艺术的另类工具。我们可以看到,布列松在黑白摄影当中对色彩强烈的控制。在早期的作品中,呈现的是一种较为强烈的色彩反差。这种色彩反差凝固成一些宗教味道。

http://21mm.net/images/0603/PAR44915.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1931

http://21mm.net/images/0603/PAR17548poland%201931.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1931

http://21mm.net/images/0603/PAR43607.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1932

http://21mm.net/images/0603/PAR44988.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1932

http://21mm.net/images/0603/PAR45080SPAIN1933.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1933

http://21mm.net/images/0603/PAR39550.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1933

http://21mm.net/images/0603/PAR43605SPAIN1933.JPG
by Henri Cartier-Bresson, 1933




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关于摄影:

(文章转自http://www.npg.si.edu/)

在大师布烈松他拿起相机,1932年是神奇的新型照相机小、重量轻,具有大量、快速的镜头,洋溢着一卷长35厘米电影. 这是一种最公开的认识,以今天美国,之前几乎所有的镜头,更是大麻烦. 业余的柯达,虽然好用,不大的控制结构、新闻摄影图片使用速度大电影版,必须装在一个时期,往往需要大量爆发. 当然,摄影大胆设计巧妙的方式,来表演的材料选择问题,没有提出太多,依靠运气,快速反应冻结通过完善和形象的辐射,很容易出现不良信息,改善结构.

大师布烈松是有意画学文献时看到李Munkacsi的精彩照片跑步、游泳、赛马车司机出现新出版的杂志吸引德国和法国. 通过Munkacsi工作,作品,如何认识新松小镜头可以自动记录,创造美好的议案构成的长方形内形成一个35毫米影片. 他也深受现代称为超现实运动,鼓励作家艺术家研究即是隐藏在表面的生活. surrealists的手中,是为了表明意义摄影否则或无形损失. 在抓获的照片,简单的动作,可能会议确定,把普通、美、大灾难、幽默.

大师布烈松,他知道这些情况的能力,使他们觉得用相机确定所谓的"决定性时刻. " 这样的行为是对母亲的照片,部分依赖于机会,但也产生了巨大的纪律. 虽然他的自动性问题,大师布烈松没有放弃训练艺术. 各组成一个完整的形象在一片内,不能随意破坏耕地、全. 整个形象有各种不同的形式中. 这不是一个特殊的形象出现在杂志页,一本书,在制定和扩大与长城博物馆.

作品的改编,他仅要求不象"一个领域,从绘画摄影取得. 1839年发明的摄影,大家认为摄影的技术能力作出正确的形象面对. 但由作品的改编,几乎透明的肖像照片,不乾预拍摄对象和观众之间. 我们可以窃听香奈儿Coco她高兴地笑,可能觉得McCullers卡森和她家乔治爵士,伸出草坪,或漫步会突然变成玫瑰的后院. 我们认为,我们知道,因为作品的改编,似乎抓住实质,它们是如何考虑时,最. 面对这样一个明显的实际问题和观众关系. 透过作品的改编眼睛,站在他的鞋,使我们即将跨入一个新的发现. 1947年,他与林肯Kirstein方法"关注程度发挥土地渔民捕获大陆、手制的.

大师布烈松选择这些照片使许多人在60年的底片. 早一天形象,1934年他访问了墨西哥,最近描述英国著名画家Lucien是在1997年. 作为艺术家,记者摄影的经典照片,达到世界领先的艺术家、文学家、政治家. 许多熟悉的面孔出现,同时迫使他写匿名男女遭遇的人. 作品的改编拍摄地同他们好奇的眼睛同样强硬. 他写的题目包括记录时间,研究如何,我们人民敬仰,我们试图秘密Keep_until他们抓住他轻轻相机,使之成为艺术.





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