Sergiu Celibidache & Alan Titus & Margaret Price & Munchner Philharmoniker & Chorus -《福雷安魂曲》(Celibidache Faure Requiem [APE])[APE]

专辑介绍

切利比达奇不仅是一个远离录音的指挥，而且是一个远离歌剧的指挥。这一是因为他讨厌歌剧指挥在音乐之外的琐碎事务和大牌歌手的明星做派，更为重要的是，他认为歌剧太过世俗化，不符合他的音乐理念。切利对人声的要求和他对乐器的要求一样苛刻，他追求的是沉静肃穆，完美的音响比例和泛音，还有和宇宙同律的呼吸。于是，切利把他对人声的理解和诠释全部留给了宗教合唱作品，在他留下的现场演出录音资料里，包括了巴赫的《B小调弥撒》、布鲁克纳的《F小调弥撒》和《感恩赞》以及莫扎特、威尔第、勃拉姆斯、福雷这四大《安魂曲》。

在历代所有的安魂曲中，最接近天堂意象的作品，大多数人的选择很可能会是福雷的《安魂曲》。这首《安魂曲》自始至终维持着恬静、悠然的气氛。在许多方面，福雷的《安魂曲》或许也是最适合引导爱乐者入门合唱音乐或宗教音乐的作品了。福雷的乐曲所擅长表现的是比较收敛、细腻的情感内容，有别于浪漫派后期浓烈明显的情感流露。福雷在音乐事业的前半期里，他必须担任教堂的管风琴手或诗班指挥，并利用闲暇教授私人学生。担任教堂管风琴师的经验，促使了福雷许多美妙合唱曲的诞生，其中也包括了最受欢迎的《安魂曲》。原来，福雷多年来曾经在教堂中为无数的告别仪式与葬礼担任过管风琴伴奏，以至于他对传统的那些安魂曲目简直厌腻极了，便想自己谱写一首完全不同的东西，以供他当时的“雇主”（La Madeleine，巴黎著名的玛德连教堂）使用。尽管《安魂曲》的乐风比同样出自成熟期的其它类别作品要保守，但这并不表示它的价值就比较低。相反地，《安魂曲》代表了福雷音乐天赋的另一面－那就是以简单的音乐语言塑造出特殊的美感经验。这首《安魂曲》最不同于过去同类作品的地方，大概就在于福雷刻意铺陈出一种安详而温暖的氛围，因为在他的观念里，死亡是一种快乐的生命历程，不该像某些安魂弥撒曲中所描述的那般阴沉恐怖。为了达到这种安详而温暖的感受，福雷舍弃了作曲家们一向最偏爱的一段戏剧性经文：《神怒之日》，因为该段的详尽描写充满了恐怖、绝望的情绪。不过，最后《拯救我》（Libera me）经文将以简短数句重述「神怒之日」中所描写的末日审判情景，因此福雷也算交代了世人死后将受上帝审判的一节。除了《拯救我》一段是传统葬礼上才唱的经文之外，福雷另外还选了同属葬礼仪式的《在天堂里》（In paradisum），显然是为了配合他所欲营造的气氛，凸显死亡的安详面。这也算是福雷的《安魂曲》在歌词选取上不同于过去同类作品的地方。最后，福雷在此曲风格与编制上的构思，完全相反于十九世纪的安魂曲主流。自从古典时期末与浪漫时期初以来，安魂曲在结构与编制上发展得越来越庞大，往往需要完整的管弦乐团与大型合唱团共襄盛举（例如柏辽兹），同时深刻受到歌剧的影响，导致作曲家抓住几段足以发挥戏剧性的经文大作文章（例如威尔第），使得安魂曲的平均长度增加了不少。反观福雷的作品，彷佛刻意要扼止安魂曲不断扩张的趋势，以轻量级的合唱团与乐团，简洁、虔诚地为亡者祝祷。爱乐者在听过那些大型安魂曲之后，的确觉得此曲大有除腻解腥的作用－而这不正是福雷之所以动手谱写这首曲子的原始动机吗！法国浪漫派作曲家的安魂曲，比较著名的除此之外，比福雷早一辈的圣桑（Camille Saint-Saens, 1835-1921）也谱写过一首《安魂曲》，其曲风亦承继了明朗的法国乐风，相信是喜爱福雷这首曲子的爱乐者之另一绝佳后续曲目。如果要更往同类罕见曲目方向钻研，还有另一位法国作曲家罗帕兹（Joseph-Guy Ropartz, 1864-1955）写过一首乐章同样仿效福雷的《安魂曲》，但独唱者的运用略有不同，分别由一位女高音和一位女中音担任。他虽然完成此曲于二十世纪，不过在曲风和技法上，仍然属于浪漫派的典型，因此还是放在这里介绍。除了以上介绍的歌剧类型和复古样式两大阵营之外，捷克作曲家德弗扎克的安魂曲，可说是界乎两者之间的作品。他早年担任过故乡教会的合唱指挥和风琴手，成名后也写作过几出极受欢迎，带有民族色彩的歌剧。因此，他能成功结合传统合唱曲和歌剧般的张力，也就不足为奇了。

CD上的另一部作品是斯特拉文斯基的《诗篇交响曲》

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1.Applause
2.Introit Et Kyrie
3.Offertoire
4.Sanctus
5.Pie Jesu
6.Agnus Dei
7.Libera Me
8.In Paradisum
9.Applause
10.Exaudi Orationem Meam, Domine
11.Espectans Exspectavi Dominum
12.Alleluia. Laudate Dominum
13.Applause