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miles davis -《the real birth of the cool》[MP3!]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    地区美国
    语言英语
  • 时间: 2005/11/26 22:51:21 发布 | 2005/11/26 22:51:21 更新
  • 分类: 音乐  欧美音乐 

Travis

精华资源: 15

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专辑中文名the real birth of the cool
歌手miles davis
资源格式MP3
地区美国
语言英语
简介

IPB Image



专辑介绍:

对大部份乐迷而言,Miles Davis就代表着爵士乐的全部。就算是资深爵士乐痴,实在也难迥避各个深受老迈所影响的分流支派。而且乐迷往往将注意力集中於老迈的一张"Bitches Brew",并宣言这是爵士/摇滚音乐的重要分水领,言下之意就是从此之后所有的前卫音乐(Avant-Garde)、摇滚音乐(Rock Music)、电子音乐(Electronic Music)就开始萌芽植根,而爵士音乐也就被迫作一刀切的简单分类:老爵士(trad-Jazz)及现代爵士(Modern Jazz)。在九十年代的今日,这种浪漫式的腔调,好像也存在着几分真理(起码在美洲大陆)。各个主要的爵士唱片代理,无一不在爵士部门作大幅缩编之举,致使新发行项目廖廖可数,尽目都是同一系列的爵士名盘作永无休止的再版再混音。接下来的日子裏,我们可能只有在唱片行的怀旧专柜裏寻找爵士乐;在音响杂誌的试机天碟一栏方可阅读爵士乐。听爵士乐的都是一群衹懂缅怀过去的大傻瓜(Sentimental Fools)。

以上的论调其实并非新鲜抑或别具创见,早在四十年代,与前文所述性质相近的问题也曾一度困扰着更多的人(当时的流行音乐就是爵士乐)。既然困扰着大眾乐迷,身处当时的乐手艺人更是首当其衝地受到影响。咆哮乐(Bebop/Bop)先后出现了小号手Dizzy Gillespie及爵士乐的第一个天才明星Charles Parker。转瞬间所有曾经是所有习艺的乐手的曲风字汇,全数给他们两人在短短两叁分鐘间消耗净尽。听过Charles Parker的朋友都知道,要在Loverman、Ornithology、甚至Night in Tunisia的聆听过程中着意去留神Howard McGhee出色的小号Solo确实困难,每当Parker出现,我们又只会来个目瞪口呆再而对其他一切也不表兴趣。Miles Davis在Parker的Savoy Recordings中只是一个十来岁的小孩,但实际上谁跟Parker同台巳经不再重要。重要的是,从Savoy至Dial公司录音这短短两叁年间可以由舞台旁的小配角进而济身前线,证明Miles没有选择其他乐手的命运 - 模拟仿傚。技术可以模仿、风格可以拷贝;但才华与急才却万万犯不着去苟且跟循。在Ornighology一曲中,可以窥见Miles的一招"高音滑落",他於中后期都十分喜用的技俩 (Trademark);1947年以Miles Davis All Stars名义所灌录的"Milestone"、"Half Nelson"(註:Charles Parker Memorial Vol.2 - Savoy)中Miles顺畅流利的小号音色、以至那起码不会令同台之Charles Parker丢脸的和弦技巧,都给予他自身甚至其他乐手一个另类的出路。我们实在不难期待着那"顺畅流利"的语法,经过恰当的练习、合适的乐曲下,自会摇身一变成为美妙绝仑的旋律。

当代乐迷(刚好与四十年代的前人相呼应)似乎对於Dizzy Gillespie与Charles Parker合作的Bebop正统较感兴趣,强烈之音色对比、火辣的和弦竞赛;加上Dizzy的幽默感,恰如一张又一张的天才对话录。但实际上在Miles偶一为之的旋律推助下,Charles Parker五重奏演出时所表现的层次感更丰富,Charles Parker的感情表现空间也无形增加。表面上,Miles Davis的Solo给予听眾的感觉实在跳不出"简单"这框框,但实际上语句间隐藏着那虽则粗糙,但却是自Parker身上习来的各项複杂和弦(参考曲目:Sippin' at Bell)。表现得粗糙,并非一定就表示学艺不精,吸收所长再自行组织创造才是艺术家的真智慧。我们在Paganini的小提琴协奏曲中听到莫札特,但Paganini一点儿也没有犯上抄袭之嫌。

原来富旋律韵味的小号,配搭上极具爆炸色彩的主萨斯风两者之强烈对比,可以将Standard老曲简单的歌曲结构赋以极具玩味的层次感;同时也带出了咆哮乐派(Bebop)一向忽视之细腻情怀。以Charles Parker之天聪,绝不会对这项事实视若无睹,否则他亦不会多次找老迈充当小号手一职。奈何当时的乐迷以至演奏会搞手只想一心看到Parker与Diz同台之急才演奏,并且当然是越热闹越急劲才会有气氛,慢板Ballad也就几乎统统不考虑。Parker既然嫌弃这个极具发展空间的形式,Miles Davis也就乐於接受并成就了他最为根深蒂固组团理念。自此之后差不多十年的时间裏,老迈对此不离不弃,更先后多次与John Coltrane,Wayne Shorter等萨斯风名将旧调重弹。一直到了六十年代,他故意放纵第二期的五重奏组合,以愤怒之情将所有的Standards拆散分解为止(详见Miles Davis - 哥伦比亚时期一文之历史因由)。

以现代眼光观之,Miles Davis与Charles Parker的合作使得爵士乐走上摩登之途(Modern Jazz),奠定现代小型爵士组元的基本内容。其意义实在比随之而来的硬咆哮(Hard Bop)更为深远重大。

1947年推出"Birth of The Cool"一直以来都是大部份Miles迷公认的第一张应该拥有的专辑。这又当然视乎您对老迈产生兴趣时的週遭环境所发生之变数如何。如果是混合乐乐迷(Fusion Jazz)的话,"Rebirth of The Cool"极有可能是继"Bithches Brew","Kind of Blue"之后理所当然的藏碟。但我一直以为"Birth of The Cool"实际上较诸"Kind Of Blues"更适合作为老迈入门盘之选。从"Kind of Blue"回到"Cool"可能会出现戏剧性之反高潮效果。

毫无疑问,"Birth of The Cool"是首张以老迈掛名的发行唱片,但我们也不要被那专辑名称给蒙骗了。一方面此专辑之名字实在是於唱片发行十年后(1957)才被追封的。这实在充分反映了当时的乐评(特别是纽约地区)对於酷乐(Cool Jazz)的现实态度。要不是Dave Brubeck的一曲畅销曲"Take Five"在五十年代中期大红大紫,我想他们一定还在说酷乐如何的沉闷消极;一九五四年中Dave Brubeck登上时代週刊成为封面人物,对於这一群故步自封的傢伙,更儼如当头棒喝。此外"Birth of The Cool"乐风固然是酷、阵型也酷,但唯独老迈一人以眾人皆醉我自醒之态大吹Bebop!!老迈第一次与Claude Thornhill band的白人主脑Gil Evans之世纪碰头在爵士乐史上无庸置疑极其重要(种族歧视问题对於Miles音乐的影响详见第二章哥伦比亚时期之论点),加上以这支Claude Thornhill band中各个咆哮乐(Bebop)反动份子如Gerry Mulligan, John Lewis, Lee Konitz等参与之九重奏(Nonet)不但取经欧陆,就连所散发的乐风型态都极尽Scored Music之能事(相对於即兴乐 - Improvised Music)。老迈在录音前无疑花了很长的时间进行编排筹划的工作,而Gil Evans的影响力更是处处可闻。含蓄的佈局、恬静的节奏互动、队员之间取得难得的默契(试想想以火爆性格驰名的老迈,一生中难得跟其他乐师取得音乐上的默契),一一将独奏段落化Bop乐之繁以成就乐曲旋律编排之美;一心以各种迴异之铜管编排去勾划出尤如法国印象画派所表现的素色块图案(Pastel Palette)风貌。实在难怪外国乐评在谈论"Birth of The Cool"一碟时往往要用上Subtle, Subdued,甚至Sublime这一系列通常用作谈论古典乐的词汇。"Birth of The Cool"全碟风格实在跟欧陆所谓的Salon Music不遑多让,就算我们撇开音乐的功能性而集中於音乐性本身而言,轻盈悦耳的旋律固然美丽,但始终音符互动以至明亮的节奏基础在爵士乐发展上巳经根深蒂固,如果"Birth of The Cool"在当年宣告"革命成功",我想爵士乐就难免沦为附庸风雅的背景音嚮,真真正正达到只可远观而不可褒玩的"高雅艺术"。

不知是否Miles Davis巳经洞悉其中一切;抑或他在Charles Parker队伍中所见所闻实在刻骨铭心,他的吹奏无疑保持一贯的Lyrical, 沉静的音色游於中度音域左右,却永远避免一如Bebop乐中的上高音Attack Mode,但归纳他在"Birth of the Cool"中的音乐编排,队员"Roll Call"的模式无一不是Dizzy/Parker式最典型的排列。他在"Israel"一曲中的蓝调用语取材虽然来自Parker,可是其中他以最为简洁的音符却有效带出蓝调色彩(Mood)的语法实在前无古人;同样地他在"Move"中不独吹奏出有趣準确的和声片段,其中他以听似前进但同时逆行的节奏方式,在短短的叁十秒内抢尽风头,所散发的原创性实可与其师Charles Parker平起平坐。

说实在,我相信对於部份乐手而言,能够玩奏出以上两首Solo者大可光荣引退衣锦还乡了。但对於刚好二十出头的Miles Davis,好戏尚在后头...

要说Miles Davis可以独挑大樑并生产其一生中最卓越优良的爵士乐,便一定要算在一九五四年。在Prestige公司灌录的五个Session: Miles Davis with Horns, Collector's Item, Blue Haze, Walkin', Bags Groove及其姊妹作Miles Davis and The Modern Jazz Giants(此两记载了同属一个录音Session的全部曲目),不独连接起从咆哮乐走往酷乐的历史发展;也同时以分阶段的面目展示了Miles Davis终其一手所喜用的Solo结构以至音色。在这里,我们再不可能推断老迈只是在他的独奏上组织再造他从Diz/Parker身上学得技巧;老迈瞭解他俩的组编能力以至即兴急才对他本身而言实在可遇不可求,於是他转而集中於吹奏音色的表达、语法组织的领域上以谋出路。此举明显将着眼点置於叙事的方法与内容,技术只是达致目标的其中一项手段。一心务求在Solo第一个音符起至终,所盛载的并不是咆哮乐强调的複杂技巧,却是一个令听眾觉得是言有尽而意无穷的故事。

在Prestige公司推出的一张"Musings of Miles"中,老迈全部加上小号消音器(Harmon Mute)以处理他的Solo部份,Muted Trumpet一直以来都是老迈吹奏中最为人所称戴的强项;无数模仿者都先后套上这个魔术消音器,希望他们的Solo能够好像老迈一样富有神秘色彩亦具磁性。各位请先不要以为这个消音器好像在今日的KTV餐厅酒家一样具备各色各样预调的迴音声效,可以令音色突变成悦耳妙嚮。相反要完全驾驭这个鬼玩意(在Solo上全程套上消音器)就事必以极之準确的用音,最重要的是无懈可击的Solo结构。小号手Fat Navarro、Dizzy Gillespie、Clifford Brown在吹奏语法上无一不给老迈流利丰富,但若然硬要他们在吹奏时全程套上这个消音器,他们惯常排山倒海似的音符一定变得不憾入耳。在这个观点上,我们就可带出一个Miles Davis 在Solo上不可或缺的元素 - 宁静(Silence)。很多人相信,小号手需要在Solo时作稍微的停顿以作换气甚至为下一段落的音符构思铺路,但多次聆听的经验告诉我,老迈在每次演奏之前,巳经深思熟虑地紧记每一个即将出现的音符。这不是推翻所有相信爵士乐就等同自由自在、无拘无束随意即兴之说?在六十年代的自由爵士即兴高手Eric Dolphy的一卷录音室纪录片中,我们可以看见他如何示意演奏中的乐师在某一音阶下中止,并根据他檯面上的Score Sheet作乐师分配之用。老迈与他不同之处是他将纸上一切牢记於心罢了。

同年耶诞前夕,老迈与Sonny Rollins, Thelonious Monk, 铁琴手Milt Jackson进入录音室灌录Bags Groove及Miles Davis and The Modern Jazz Giants。此Session在爵士乐史上的意义而言,实在是一辑归纳各出席乐手在前十年所发生的经历与音乐观。就好像各人以乐器去从新评估他们所学到的与摒弃之元素,以至讨论他们愿意从咆哮乐(Bebop)上的何种元素色彩着手,将其带往下一世纪。Miles Davis在其中以最颠峰的状态与音域展示了他个人音乐史上结构与音色皆首屈一指的Solo片段。在"The Man I Love"中,没有半个游离无用的音符,几个高音的评语(High Note)更展示他从Bebop后期的刻意压抑到现时放胆运用在自身字汇的鍊金过程。这种完全没有副词的爵士乐就好像人们说话中没有半句"废话"一样,有人说这会令听者顿觉说话淡而无味,但其实这就正是精鍊与準绳的同义词。没有半点客套冗长的前言,"The Man I Love" 一曲在今时今日依然使我听得起鸡皮疙瘩。



专辑曲目

1. Why Do I Love You?.mp3
2. Godchild.mp3
3. S'il Vous Plat.mp3
4. Moon Dreams.mp3
5. Hallucinations (budo).mp3
6. Darn That Dream.mp3
7. Move (mood).mp3
8. Conceptions (deceptions).mp3
9. Max Is Making Wax.mp3
10. Opmet (out Of The Blue).mp3
11. The Chase.mp3

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  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
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