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Beck -《One Foot in the Grave》[MP3!]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    地区美国
    语言英语
  • 时间: 2005/11/10 23:26:04 发布 | 2005/11/10 23:26:04 更新
  • 分类: 音乐  欧美音乐 

jickbin

精华资源: 1487

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专辑中文名One Foot in the Grave
歌手Beck
资源格式MP3
地区美国
语言英语
简介

IPB Image
http://images-jp.amazon.com/images/P/B000003RN0.01.LZZZZZZZ.jpg

专辑名称:One Foot in the Grave
专辑歌手:Beck
发行日期:1994-6-4
专辑语种:英语
专辑类型:K. Records
唱片公司:Indie Rock , Lo-Fi
压缩比率:192kmp

专辑介绍

Beck得道业界瞩目是在1994初,他的那首hip-hop民谣单曲"Loser"在全美国的非主流摇滚电台中被广为播放,他在之后迅速由一个独立小厂牌的小人物变成了大厂牌争夺战的焦点。最后他签约于著名的DGC,原因是DGC允许他在其它独立公司发行自己非商业的作品。

之后他推出了处女作《Mellow Gold》,专辑得到了如潮赞誉,很快就成了一张金唱片,"Loser"也打入了Top10 Ten。不过Beck对于音乐探索的兴趣始终未减,在《Mellow Gold》发行后不久,Beck在两个不同的独立厂牌下便发行了两张不同风格的专辑:一张是更躁、更实验化的《Stereopathetic Soul Manure》、另一张是展现其民谣根源的《One Foot in the Grave》,尽管是在独立厂牌下发行,但其发行数字依然相当不错。

1995年,Beck参加了非主流摇滚的顶尖盛会Lollapalooza,随后在1996年发行了在DGC旗下的第二张专辑《Odelay》,评论完全是一边倒的欢呼,《Odelay》中的一些歌词甚至成了当年许多普通美国人的口头禅。

当年许多大牌杂志和评论家均将此专辑列?年度专辑,连一贯保守的格莱美也给予了这张专辑数项提名。1998年,专辑《Mutations》发行,次年,受灵魂乐影响的《Midnite Vultures》发行。

擅长录音、键盘、鼓、吉他的歌手兼作曲家 beck 在 90 年代创立了一种为毒品文化(junk culture)所激励的音乐。它源自嬉哈乐、民谣、实验摇滚、迷幻乐、流行音乐和摇滚乐,从中变异为一种多彩的、散乱的、任性的后现代摇滚。持有浓厚的音乐折衷主义的 beck 无疑是 90 年代的产物。他的所有影响都是来自电视和唱片,而不是真正的生活实践。但是,那种无价值的、一次性的特质正是他的音乐最独特的地方。

beck 1971 年生于洛杉矶,原名 beck hansen,在堪萨斯长大。他称自己的“朋克/民歌”的音乐风格来自他的姑妈。小时候,他的姑妈就向他介绍了 leadbelly 和 woody guthrie。 17 岁时,他移居纽约,受到当地的朋克音乐圈及其无家可归的、绝望的和嗜酒的生活观念的影响。

在从事了许多毫无前途的工作后,beck 来到洛杉矶。在这里他开始演出和录音,发行许多独立的单曲——最知名的是《mtv makes me want to smoke crack》。 1993 年底,一家加利福尼亚的唱片公司发行了《loser》。该曲在俱乐部里成为了大热门,并迅速地在地下以及另类电台传播开来。 beck 因之成为各大唱片公司竞相追逐的目标,并最终与 DGC 签约。

1994 年初,beck 发行了首张专辑《mellow gold》,其中单曲《loser》进入排行榜十佳,但评论了了。合约允许 beck 在独立唱片公司发行那些他和公司都认为不商业的唱片。于是,同年夏天又有两张专辑面世,它们是与《mellow gold》同时录制的。《stereopathetic soulmanure》发行于 flipside 公司,比《mellow gold》更为实验性;《one foot in the grave》发行于 K 公司,突出了民歌根源。两专辑的销量不如《mellow gold》,但卖得也不错。

在准备 DGC 的第 2 张专辑时,1995 年夏 beck 参加了 lollapalooza 巡演。 1996 年,专辑《odelay》发行,获得了极为积极的评价。整个 1996 年,《odelay》里的歌词成了美国人的口头禅,各主要评论刊物都将其评为年度最佳,并且得到了包括年度最佳专辑在内的多项格莱美奖提名。

摇滚乐坛有两个大名鼎鼎的贝克(Beck),而他们最擅长的乐器也都是吉它,更巧合的是当来自英国的杰夫.贝克(Jeff Beck)在横跨了上个世纪六十至八十年代的“布鲁斯摇滚”(Blues Rock)、“迷幻音乐”(Psychedelia)、“重金属”(Heavy Metal)和“爵士融合音乐”(Jazz Fusion)等各个音乐时期并随着金属潮的没落而势微时,恰恰就是由来自美国的贝克用D.I.Y的方式和“低保真”(Lo-Fi)的效果,把独立摇滚中的吉它噪音推到了一个新高度。从这点上来讲,大小贝克都可以称得上是吉它乐坛里的英雄人物。

当然,处于新时代的小贝克对音乐操控上的全面性肯定要超过杰夫这个前辈,除了在音乐里用噪音吉它山呼海啸的动人心魄外,小贝克更擅长采样和拚贴的技巧,而他信手拈来的拍子和音效又往往和自己的音乐是无比的契合。不仅如此,做为一个全能性的音乐人,贝克更在歌词的创作上突破了很多实验音乐人只有乐感而缺少灵性文字表达的弊病,他的超现实主义歌词甚至常常被乐评人用来和鲍比.迪伦(Bob Dylan)相提并论,这也让他的音乐更多了一种神秘而知性的色彩。

《Guero》这张专辑其实先于2002年的那张《Sea Change》动工,只是贝克为了在音乐中将噪音吉它演奏展现得更纯粹、更丰满一些,才在多进行了三年的苦行修炼之后,才让它面世。新专辑依然由“尘土兄弟”(The Dust Brothers)操刀制作,成员中的杰克.怀特(Jack White)更在《Go It Alone》里客串贝司,也算是搞搞新意思的一种方式。

其实这张专辑并非只是一张展现噪音,在高分贝的不合谐音色中让你食不下咽的唱片,反而它还是一张极其迷人的唱片,也许真得就算是噪音也得看看是从谁的手里弄出来的,如果它经由贝克这个神奇小子的手,也就肯定不会只是单纯折磨人耳膜的效应了。如果说到这张专辑最成功的地方,当然还是贝克的传家法宝——对多音乐元素的借鉴和运用,像有自传性质的《Qué Onda Guero》就完全是一首纯正的“嘻哈”(Hip Hop)音乐,但转瞬间你就又会在《Missing》里找到迷人的“波萨诺瓦”神韵,而《Scarecrow》那让人手脚发痒的节拍,演绎的分明又是上世纪的“布鲁斯”(Blues)传奇,但它却不能让你想起罗伯特.约翰森(Robert Johnson)或是约翰.李.霍克(John Lee Hooker),因为在超现实的音效拚贴和布鲁斯口琴的变声处理后,这分明就只是贝克才能玩出的新境界,当然更不用提音乐最后那一段神经兮兮的吉它弹奏了。

专辑的名字《Guero》为西班牙文中“白种男孩”的意思,但这张专辑在音乐上却很少有白人的色彩,更多的还是建立在以“放克”(Funk)为根基的黑人音乐上,而更多舞曲节奏的运用,也显示出贝克在音乐革新方面的进取精神。那做为主题的噪音吉它又在哪里?第一首的《E-Pro》就能让你听到血脉贲张,混浊与粗砾的六根弦在放大器中传来时像是已经粘在了一起,合着轻快愉悦的副歌哼唱,这样的音色更有一种排山般的推动效果。而《Emergency Exit》里将电子游戏中的音效拿来后形成的实验作用当然不言自明,但在这种科幻的氛围中通过放大和回授整出来的吉它却又极具有弹性的线条,在噪音中展现出它迷人的身段,这也正是贝克与其它噪音音乐人最大的不同。

beck同样更被人衷爱的一个原因当然还是他对旋律的架构能力,如果他真得只是一个只会在混乱中让自己变得更混乱的二楞子,那么就不会有当年一曲《Loser》入主排行榜榜首的光辉历史。在这张专辑中他同样展现出优秀的作曲能力,当《Rental Car》里与“涅盘”(Nivana)的《On A Plain》神似三分的旋律传来时,你肯定会再想起那个名叫科特.考本(Kurt Cobain)的金发青年,而他们两人最大的相同之处也正是在Lo-Fi的世界里依然懂得去谱写迷人的旋律,在噪声中寻求一个独立却唯美的境界。



专辑曲目

01 He's A Mighty Good Leader
02 Sleeping Bag.
03 I Get Lonesome
04 Burnt Orange Peels
05 Cyanide Breath Mint.
06 See Water.
07 Ziplock Bag
08 Hollow Log
09 Forcefield
10 Fourteen Rivers Fourteen Floods
11 Asshole
12 I've Seen The Land Beyond
13 Outcome
14 Girl Dreams
15 Painted Eyelids
16 Atmospheric Conditions


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