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Furtwangler -《斯美塔那 & 施特劳斯》(Smetana & R.Strauss)EMI Great Artists of the Century[APE]

状态: 精华资源
摘要:
发行时间: 2004年
时间: 2005/11/10 19:54:59 发布 | 2005/11/10 19:54:59 更新
分类: 音乐   古典音乐  
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专辑英文名: Smetana & R.Strauss
专辑中文名: 斯美塔那 & 施特劳斯
艺术家: Furtwangler
资源格式: APE
版本: EMI Great Artists of the Century
发行时间: 2004年
简介: 

IPB Image


作曲：Smetana & R.Strauss
指挥：Furtwangler
演出：Wiener Philharmoniker
录音日期：
Smetana
《沃尔塔瓦河》：1951.1.24
R.Strauss
《唐潢》：1954.3.2-3
《梯尔.欧伦施皮格尔的恶作剧》：1954.3.3
《死与净化》：1950.1.21 & 23-24
CD编号：EMI 724356279322

专辑介绍：

这首《沃尔塔瓦河》是富特文格勒唯一的斯美塔那音乐作品录音。我和权威人士的意见不大一致————我觉得她光影的流动，音乐色彩的转换都十分生动，可谓上乘。
当然这么说多少有点无奈，这么优美的作品大师却没有留下可供选择的其他录音。

相反的：可能是因为他们属于同一个时代的缘故，富特文格勒指挥的施特劳斯作品仅次于贝多芬和勃拉姆斯，这三首著名的音诗尤其名列大师从最早期到最晚期的演出曲目单中。

从来没有喜欢过施特劳斯的音乐，尤其厌恶那音乐中嘻戏玩笑，“刻意”幽默的味道。
尽管这三首作品皆在“情节”上涉及主角的“死亡”，本当属于比较具悲剧性的作品，但作品中仍然充满不负责任的“故意淘气”。本唱片中的所有曲目皆属于富特文格勒晚期的录音室作品————灵动性相对缺乏，气势算得上宽广但音响凝重，有些部分很沉闷。对我而言反倒了削弱了一些作品中仍然让我恼怒的元素。录音室录音的优势在这里也开始明朗化：细节格外的清晰，可以毫不费力地领略众多声部的细腻处理和互相融合（三角铁的声音尤其清脆突出，不知道是什么缘故）。

就这三首作品，这张唱片算得上不怎么需要耗费我的忍耐力的。不过作为一个严肃的古典主义者，富特文格勒对施特劳斯作品的“标题性质”的态度以及相关言论其实比这音乐本身更吸引我。
“标题音乐”的思维惯性其实至今还在延续，仅仅举两个最普及的音乐作品作为例证：贝五和贝六，看看众多以“意境描绘的对号入座程度为品评标准”的乐评就可见一斑。DISNEY1940年的《幻想曲》实乃史上最为恶意下流的“意境描绘”，时过境迁半个多世纪我至今每次听见贝六都会起一身鸡皮疙瘩。

富特文格勒对“标题音乐”的厌恶程度算得上“非常”，早在1938年他就在笔记中对之发表了严厉的批评，称“施特劳斯的音乐史理论是天真的仅仅以意境为基础的”。在他的著作《论音乐》中他对自己的理论有更明确和详细的表述：

[古典音乐合有一种音乐逻辑，这一独特的音乐逻辑与思维逻辑相比，同样严格，同样有力。任何人在欣赏一首出色演奏的古典作品时可以立刻和自然地感觉到这一点。这一音乐的“逻辑”……充满在古典作曲家的整个作品之中。后来，音乐的逻辑逐渐单薄无力了，这是因为标题音乐通行一时的缘故，人们试图用原来不存在的虚假逻辑来代替纯粹的音乐逻辑，通过标题来提供比较明确的东西……

人们逐渐感觉到——李斯特开风气之先，以坚持作品整体音乐表述为先决条件的纯音乐规律即便不算有害，也变得多余了，这是因为人们持具了一种力求瞬间效应的观点。只要细部的形象突出就足够了……人们完全不注意整体；一切都推托给“标题”了。施特劳斯本人绝不是未受此种影响的。

当然，用这种方法可以立刻取得乐章处理的较大自由和创造某些新东西。但这要付出何等样的代价!从纯音乐的观点来看，音乐是“合成的”。有机体一旦经过“编排”，岂不成了瓶中花。这样做有时也颇有兴味，但这和音乐的永恒规律是背道而驰的。]

大师竭力反对用语言来描绘音乐真正的意境，恨乌及屋到连李斯特的《前奏曲》都不愿意录。以上言论在今天看来算的上很有先见之明，精神上也是积极的。不过在我看来，大师有些吹毛求疵了。标题如同名字，也仅仅只是一个代号而已，没有谁会觉得一件事物的一切一定要和它的名字互相吻合（我经常遇到许多大老粗的人却拥有一个无比优雅的名字），毕竟在一件事物的成长过程中，它必然是作为一个“无法编排”的有机体而存在的。古典音乐算是特别明显的例证了，我们常说她有三个创作过程：作曲是一；演出是二；聆听是三。没有任何人可能编排这三个过程中众多微妙无比的演化里程。所以明智的欣赏者自然会懂得其中的奥妙：“标题”只是作者提供给听众的一个欣赏和思考的方向，至于你是否愿意跟从，那就是另外一回事了。

我敢断定富特文格勒的理论除了大师本身的古典主义意识外，还包含着为他自身辩护的成份：在“标题音乐”不成立的前提下，“绝对正确的演绎”也就不存在了，这也就是典型的“主观型演绎”的创作前提。“标题音乐”一旦真的被神圣化和标准化，整个酒神指挥流派的根基立刻就会土崩瓦解。

话说回来，古典音乐的“无名惯例”也确实曾让我头痛不已，闹的笑话也不少了————记得第一次听贝五的末乐章时我一直以为它就是著名的贝多芬《英雄交响曲》（当时还不懂得一部交响曲是有几个乐章的。见笑！见笑！）。
很奇怪的一件事情：几乎任何艺术作品（其实是任何事物）都有一个它自己的名字，惟独古典音乐是个例外。
按照古典音乐的作风，曾经风靡一时的《TITANIC》和《FIGHT CLUB》就应该叫做：

詹姆斯.卡迈隆-[1：2.35 第七号电影]
大卫.芬奇-[1：2.35 第四号电影]

blink.gif 。。。。。。

（原创评论，文献资料摘自阿杜安著《富特文格勒的指挥艺术》）

PS：贝多芬从来没有为他的〈C小调第五号交响曲〉写上“命运”的标题。



专辑曲目: 

1. Ma Vlast ('My Country'), Symphonic Cycle: Vltava ('The Moldau')
2. Don Juan, tone poem for orchestra, Op. 20
3. Till Eulenspiegels lustige Streiche (Till Eulenspiegel's Merry Pranks), tone poem for orchestra, Op. 28
4. Tod und Verklarung (Death and Transfiguration), tone poem for orchestra, Op. 24

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最新评论

jipsy   2008/04/11 17:11:29  1楼   举报

可怜。？！可恨。？！

这个帖子的浏览量仅为613次。
谢谢楼主辛苦发帖。！


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bonanee   2008/07/19 11:12:00  2楼   举报

这么好的东西，居然。。。狂下中


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nibangjing   2008/09/17 19:58:05  3楼   举报

梯尔恶作剧这么好，竟然没人下


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sarah0216   2009/03/15 03:43:12  4楼   举报

非常感谢资源和原创评论


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foxzhou1983   2009/03/24 19:22:14  5楼   举报

录音质量实在不咋地，不过考虑是神一样的富爷指挥的也无所谓类～～～～


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ctb3518   2009/03/27 16:06:55  6楼   举报

谢谢楼主！


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bigheaddog   2009/09/06 17:12:04  7楼   举报

谢谢分享！收！


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    小贴士：
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字，对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明，或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的，如果确有更新版本，您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦，又没人会搭理，于人于己都无利。
  5. 如果您发现自己的评论不见了，请参考以上4条。

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