《誰在敲我的門》(Who's That Knocking at My Door)(史高西斯, 1967)[DVDRip]

誰在敲我的門
Who's That Knocking at My Door (1967)
... aka Bring on the Dancing Girls (USA) (working title)
... aka I Call First (USA) (second version title)
... aka J.R. (reissue title)
Genre: Drama
Runtime: 90 min
Country: USA
Language: English
Color: Black and White
Sound Mix: Mono
User Rating: 6.6/10 (793 votes)

＊＊ＩＭＤＢ＊＊

中文字幕




[简介]

　　居住在纽约皇后區的意大利裔青年J.R.，整天無所事事，所以經常與一群小流氓混在一起，生活過得渾渾噩噩。一個偶然的機會他結識了當地的姑娘貝松，兩人迅速陷入了熱戀之中。正當他决定和貝松结婚並找份工作安定下來的時候，卻得知貝松曾經遭人强暴，於是J.R.陷入了痛苦的抉擇中……
　　《誰在敲我的門》是史高西斯的處女作，從中我們可以看到很多他日後創作的根基。昏暗的纽约街區、意大利後裔的日常生活、迷茫的青年、天主教徒的負罪感，都是史高西斯作品鲜明的標誌。




[导演自述]

　　后来成为斯科塞斯第一部剧情片的《谁在敲我的门》，原先只是反映他那一代人在小意大利区成长经验三部曲的第二部分。他撰写了一篇40页的剧木，描写一群18岁的孩子因三天宗教节日而共聚一处耶统会教堂，剧本名《耶路撒冷，耶路撒冷》（Jerusalem，Jerusalem）。剧中主角名叫J.R.，《谁在敲我的门？》中有他，《穷街陋巷》中他也以查理的身份现身，饰演这两个角色的都是哈维•凯特尔(Harvey Keitel)。
　　J.R.主要是自传式影射的人物。《耶路撒冷，耶路撒冷》的故事，实则是斯科塞斯本身历经的宗教疑虑以及性的诱惑，它包括当代人对基督情感世界的想像。这三部曲的第三部最初取名《女巫季节》（Season of the Witch），后经大幅修改成为《穷街陋巷》。
　　在《谁在敲我的门？》中，J.R.爱上一个金发女郎，他告诉她约翰•韦恩的西部片是他的最爱，借此与她攀谈。尽管深恋着她，他却无法与她同眠共枕，突然发现她不是处女更使他萌生憎恶之感。J.R.后来克服心理障碍，决心原谅她而向她求婚，却遭对方拒绝。这部影片结构松散，风格则进取有余，对市井小民的生活有真实描绘，而以宗教与情色为穿插。

　　随着《谁在敲我的门？》的开拍，黑格•曼努金成为我的第一位制片人。这部影片摄制过程极为漫长。我们在1965年动手，我原想以它作为在纽约大学的毕业作品。开拍时，参与其事的只有我自己、迈克尔•沃德利，还有少数几人，父亲筹了一笔6000美元的学生贷款，虽然影片并没有真正拍完，但那想必是东岸第一部35毫米的黑白学生电影。我们起初雄心万丈，不久却发现不知如何运镜，以取得我们所要的角度。一事无成，或呆坐或开车闲逛，正是我们当时的写照。最后我们拍了一部片子叫作《带上那些跳舞女郎》（Bring on the Dancing Girls）：片长65分钟，看得每个人一头雾水。我们办了一场大放映会，结果惨不忍睹。
　　1966年，我又开始为筹钱奔走，我的婚姻也面临决裂边缘。这时有个叫作马尔迪克•马丁的作家与我搭档，他边工作边旅行，从巴格达一路来到纽约，当侍者打工念大学。我们两个都是穷光蛋，只知互相数落。我的学生电影得过几个奖，但《带上那些跳舞女郎》把招牌砸了。马尔迪克与我时常不得不在大雪天里，缩在他的车里颤抖着写稿，因为我那间公寓太小了，而我们的老婆又恨我们恨得咬牙切齿。那时节色情影片非常卖座，马尔迪克于是想拍一部叫作《挽救你婚姻的影片》（This Film Could Save Your Marriage)。不过所幸我们没有走上歪路。
　　黑格与另一个学生乔•威尔(Joe Weill)终于凑了3.7万美元，资助我完成《谁在敲我的门？》。由于其中有几场少女戏，我们需要一位女演员，必须用16毫米摄影机拍妥后剪辑插人己经完成的35毫米影片里。受新浪潮影响所及，各种新手法我们都不惜一试，我曾打算不用对话，纯以影像说明剧情，但没有成功。我们于是找到女演员齐娜•贝休恩(Zina Bethune)，并且把哈维•凯特尔找回来。凯特尔当时在做法院速记员，他非常恼火，认为我们在浪费他的时间。他总是在不当时机剪发，害得我们的戏永远拍不好。我责问他，而他的答复更理直气壮：“我还要过日子啊！”
　　《谁在敲我的门？》以《我首先召唤》（I Call First）的片名在芝加哥电影节放映，《太阳时报》(Sun-Times)的罗杰•埃伯特(Roger Eben)为它写了一大篇影评，但我们还是无法取得发行权。我听了一个在阿姆斯特丹做广告片的友人之劝往访欧洲，在伦敦停留一段时间，于英国电影研究所(BFI)进行研究，发掘到不少有关科塔法维等意大利导演的资料。随后我在1968年到巴黎，有人告诉我，如果能加一场裸戏，色情片发行商约瑟夫•布伦纳(Joseph Brenner)的公司愿意帮我们发行。当时在美国万事不禁，布伦纳即将在美国合法营业，只要多拍一场裸戏，片子就可以发行。
　　精确地说，布伦纳的公司在42街——那个全世界最破烂的地方——他代理了我的影片，还有《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation）。我必须寄过去一份分镜表，说明我想怎么做，然后我们把凯特尔找了来，由于当时巴黎街头不断发生示威暴乱，结果我们在阿姆斯特丹拍完裸戏，只不过画面上看起来像是在第3街一样。为打开美国市场，我们在配乐方面采用“大门”(The Doors)乐队所唱的《末日》（The End）一曲，实在有趣。不过，要通过海关进入美国仍得大费周章。塞结果我把影片带进雨衣的一个口袋，声带塞进另一个口袋，并且在飞机上刮了脸，装出一副有身份的模样。我顺利过关，影片与声带一接合，片子发行了。这是第一部描写意裔美国人真貌的电影，做到这一点实在很好。
　　从许多角度来说《谁在敲我的门？》主要表现的是音乐的经验。我住的地区十分拥挤，从早到晚不断听到从对街公寓、酒吧与糖果店传来的音乐声。收音机总是开着；自动点唱机的歌声隔街传来犹觉震耳；在出租住宅区，一间房会传出歌剧、另一间房传来班尼•古德曼(Benny Goodman)的歌声，而摇滚乐则在楼下响个不停。记得有一次凭窗而望，看到两个流浪汉在离酒吧不远处沿着伊丽莎白街蹒跚而行，其中一个已经烂醉如泥，另一个偷走他的鞋子他还不知道！我一边看着这场闹剧，耳边却传来费兹•多米诺(Fats Domino)的《我的梦中船返乡时》这首歌。这就是那个疯狂世界的真貌，我因而想：为什么不把这种情景表现于银幕上？在爱情戏上配以情歌没什么稀罕。所以《谁在敲我的门？》就像一颗手榴弹，把一大堆音乐投向观众。

　　《谁在敲我的门？》终于杀青，总共耗费7.5万美元，1969年参加芝加哥电影节，接着在纽约卡内基剧院公映。翌年它参加索伦托电影节，赢得金笛奖 (Golden Siren)。