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Pergolesi -《圣母悼歌》Kirkby版和Hennig版[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
  • 时间: 2005/10/29 12:03:35 发布 | 2005/10/29 12:03:35 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

Armen

精华资源: 3

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专辑中文名圣母悼歌
别名Stabat Mater
艺术家Pergolesi
资源格式APE
版本Kirkby版和Hennig版
地区美国
简介

IPB Image
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[专辑介绍]

尽管佩尔戈莱西(Giovanni Battista Pergolesi,1710-1736)的喜歌剧在歌剧发展史上具有开创性地位,然而他最受欢迎的作品却不是《女仆作夫人》,而是《圣母悼歌》,这部动人心弦的作品,被视为同类作品的典范。
佩尔戈莱西一生短暂,只活了26岁,却取得令人惊奇的成就,在今天,他的音乐已经成为了一个传奇,20世纪作曲家斯特拉文斯基曾深深被他的音乐所吸引,并得到启发创作了新古典主义芭蕾名作《普尔契涅拉》。
《圣母悼歌》是佩尔戈莱西最后的作品,据传说,是他去世之前的几天创作的,但这一说法似乎过于“玄”了些,所以现在一般都认为是在去世之前的几个月。作品是为圣母玛利亚的七天哀悼日的继叙咏所作的谱曲,与这之前同类形式作品不同的是,它由两位歌唱者来演唱,通常以女高音和女中音来担任,并用一个小规模的合奏乐队伴奏,总共分为12段,下面为每一段的歌词大意:

1. 二重唱
悲痛的母亲伫立在
十字架旁流泪哭泣
她的儿子悬挂上面,
2. 女高音独唱
她那悲伤的心灵
满怀泪水和痛苦,
犹如被刀剑刺透。
3. 二重唱
哦,多么悲哀和不幸
神圣的母亲
唯一的儿子。
4. 女中音独唱
慈爱的母亲多么悲哀伤心
注视着她那受尽折磨的
荣耀的儿子。
5. 二重唱
有谁会不落泪?
当他看到耶稣的母亲
沉浸在巨大的悲痛中。
有谁会不同情?
当他见到耶稣的母亲
在那里哀悼她的儿子。
她目睹耶稣备受折磨
遭受鞭挞
替那些罪孽的人们。
6. 女高音独唱
她注视着自己高贵的儿子
垂死的被遗弃的儿子
当他交出自己的灵魂之时。
7. 女中音独唱
哦,母亲,爱的源泉,
一份深深的苦痛
将我环绕,令我与你同悲共悼。
8. 二重唱
让我体验到你的感受
让我的灵魂燃烧融化
随同我主耶稣之大爱。
9. 二重唱
神圣的母亲,愿准予这恩惠,
将十字架上的苦难铭刻在
我的内心深处,
一阵剧痛穿过我身
自你的遭受创伤的
为我而屈尊受难的儿子,
让我伴你流泪哭泣,
十字架上的那份巨大痛楚
贯穿我的一生一世,
在十字架旁随你伫立,
在泪水中同你相伴,
那是我的愿望,
哦,真福童贞女,所有童贞女中的卓越者,
不要将我轻视遗忘,
让我伴你悲叹哭泣。
10. 女中音咏叹调
愿允我承受耶稣那样的死亡,
让我分获他那样的激情,
铭记他的受难,
让我被他的伤口所创伤,
被他的十字架和鲜血
引致心醉神迷。
11. 二重唱
即使我在烈焰中燃烧,
也受到你的庇护,哦,真福童贞女,
在最后的审判之日,
让我被十字架护佑,
被耶稣的殉难所激励,
感恩于他的大爱。
12. 二重唱
当我的躯体死去,
让我的灵魂获赐
天国的荣耀。
阿门。

以小提琴的哀婉旋律为引子,带出《圣母悼歌》情绪沉重的二重唱,歌声在弱音中升起,深情地描述着一位痛失爱子的母亲的悲哀——作品中的圣母总是给人以慈母的感觉,在这里人性已经完全超越了神性。抒情而哀伤的旋律占据了整部作品的主导地位,但是并非自始至终都是低沉的,在第4段的女中音独唱里,情绪转为高亢激昂,体现出作品柔中有刚的特点,也显示出一种不屈的性格;第5段的二重唱里,表现耶稣遭受鞭挞的词句,歌声也随之变得激烈;而第8段和11段的二重唱里,又散播出澎湃的激情。最后的二重唱也与开始的二重唱那样截然不同,虽然以沉重的情绪开始,但是当演唱到“阿门”时,变得异常激动,并在这样的激动中结束全曲。

Kirkby - Bowman - Hogwood 版介绍
随着本真主义的兴起,这部作品现在经常以一个假声男高音来代替女中音,而假声男高音的高音区往往比女中音要更富于光泽感,因此使作品也随之显得光彩夺目。其中最著名的版本之一,是由女高音埃玛·柯克拜(E.Kirkby)和假声男高音詹姆斯·鲍曼(J.Bowman)演唱、克里斯托弗·霍格伍德(C.Hogwood)指挥英国古艺院乐团(The Academy of Ancient Music)的录音,使用了19人的乐队,而没有像通常的那样仅使用7件乐器,使得这一版本给人的总体感觉更接近于那不勒斯乐派的歌剧风格,显示出了较强的咏叹调式的特点。
演唱女高音声部的柯克拜,在今天已经被许多古乐迷奉为“古乐天后”,她的声音甜美清新质朴真情,自然天成,她的歌声宛如美丽天堂的象征。在我看来,她最适合的演唱也许并非是纯粹的宗教作品,而是具有世俗特点的宗教作品,比如亨德尔的清唱剧、J.S.巴赫的世俗康塔塔等。佩尔戈莱西的《圣母悼歌》从风格上看十分适合于她,而她的演唱也确实出色极了,深刻和饱满的情感,加上那纤细迷人的声音,会令人陶醉得无力自拔。她的“搭档”、假声男高音鲍曼,是一位不同凡响的歌唱家,我听过他演唱的亨德尔歌剧《朱利奥·凯撒》,在听他的演唱之前,我竟然对此剧没有留下什么印象,而唯有鲍曼复活了伟大的凯撒,与柯克拜的缥缈高音相对应,鲍曼的歌声富于质感和光泽,在二重唱的段落里,二者交织缠绕在一起,情感的力量就在其间迸发而出。

Hennig - Jacobs 版介绍
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佩尔戈莱西《圣母悼歌》最独特的一个版本,是由一个男童声与假声男高音演唱的,声乐合奏团(Concerto Vocale)演奏,而演唱假声男高音声部的就是大名鼎鼎的雷纳·雅克布斯(R.Jacobs),当今著名的古乐指挥大师。对于雅克布斯指挥的歌剧,例如蒙特威尔第的《奥菲欧》、《波佩阿的加冕》、《尤利西斯还乡》、卡瓦利的《卡利斯托》等,现今的人们大都已经比较熟悉了,然而作为假声男高音,他从事指挥之前的演唱录音在国内却很少能听到,这张《圣母悼歌》是他20世纪80年代初的录音,并由他亲自指挥。
雅克布斯的声音是富于戏剧性的,既坚实又灵活,演唱弱音时柔情如低语,演唱高音时自由如翱翔。塞巴斯蒂安·亨尼格(S.Hennig),就是演唱女高音声部的那个男孩,他的声音纯净稚嫩,犹如天使一般,并且男童声的高音区,是任何女声所无法比拟的。雅克布斯与亨尼格的演唱,前者成熟,后者清纯,这二者形成两个并列的“极端”,它们之间是一种“平行”的关系,即使在二重唱时,各自的歌声似乎也能独立出来——但绝不是分离,因而使作品整体上产生出一种透明感,与前两个版本的抑郁情调相比,也显得相对明亮一些,并活跃一些,尤其是最后那段“阿门”,演唱得十分轻快,似乎显现出了“获赐天国荣耀”之后的欢乐,这是一个非同寻常的、颇具戏剧性的结束。这一录音的合奏所使用的乐器也是7件,加之两位演唱者的配置,使得这一版本成为最接近作品本真的演绎。

(以上内容摘自《影养青年》的《佩尔戈莱西的〈圣母悼歌〉及录音版本》)



专辑曲目

1. Stabat Mater: I. Stabat Mater
2. Stabat Mater: II. Cujus animam gementem
3. Stabat Mater: III. O Quam tristis et afflicta
4. Stabat Mater: IV. Quae moerebat et dolebat
5. Stabat Mater: V. Quis est homo
6. Stabat Mater: VI. Vidit suum dulcem Natum
7. Stabat Mater: VII. Eja, mater
8. Stabat Mater: VIII. Fac ut ardeat cor meum
9. Stabat Mater: IX. Sancta mater
10. Stabat Mater: X. Fac ut portem
11. Stabat Mater: XI. Inflammatus et accencus
12. Stabat Mater: XII. Quando corpus
13. Salve Regina: I. Salve Regina
14. Salve Regina: II. Ad te clamamus
15. Salve Regina: III. Eja ergo
16. Salve Regina: IV. Et Jesum
17. Salve Regina: V. O clemens

(以上为Kirkby 版曲目。Hennig 版没有《Salve Regina》,其余同)

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