Joan Osborne -《Righteous Love》[MP3!]

专辑介绍

以下内容转自网蛙（2000.09.26）

自专辑《Relish》走红后，几近销声匿迹的才女歌手Joan Osborne今年确定由原来的Mercury音乐厂牌改加盟Interscope，筹录多时的专辑《Righteous Love》终于在上周于全美上市。

新专辑《Righteous Love》前后进出录音室达两年半载之久，这段既要表达艺人概念又要依循音乐厂牌的录制期间，参与的乐手有Cracker团员David Lowery、T-Bone Burnett，专辑在找到Mitchell From这位曾帮Elvis Costello、Maria McKee、Randy Newman制作专辑的音乐人，整体音乐才有比较确定的走向。

回首漫长录音过程，Osborne说：“这张新专辑的确弄了很长一段时日，在不同的时期与不同的乐手不断地进出录音室，每一次录完总希望可以让自己与唱片公司都满意的作品。很不幸地，每一次录完，不是我不满意，就是唱片公司不满意，不断重返录音室录制总让挫折感缠绕着我。直到去年，我跟Mitchell Froom搭上线，找他合制专辑，我将不同时期录过的东西和他一起听，希望能从这里面凝聚出新的方向。我总共作了二十五首歌，然后筛选一些失败作品，选到十三、四首歌，我接着写了一首新歌Poison Apples，这首歌前后也录过好几遍，真是很不容易。”

对于跟唱片公司的周旋导致新作延误，Osborne表示，她并不因此困于唱片事业泥沼，这反倒让她更专心于创作，她说：“这的确很艰辛的状况，因为你正忙于作新歌，你又因不满意所作的东西往返录音室周而复始的一直作，这段期间，你从不满意自己刚录好的东西，久了就会变成一种习惯。但是真正叫人泄气的是，你有东西要跟大家分享，可是唱片公司的不确定性却又不允许我这样做，那真的是件不好处理的状况，身处在主流大公司或是有个唱片合约的歌手，假如唱片公司对你作的东西没有信心的话，这会让人觉得相当无依。你又不能告他们，强迫他们发行、作宣传什么的，唱片公司通常照着他们既定的方向走，所以当你深处这样的状况，你只能勇敢面对、持续创作，试着不要太灰心。”


1963年7月8日出生于阿拉斯加南部安克雷奇的Joan Osborne。90年代早期来到纽约，就读于纽约大学电影学院。一个偶然的机会琼在当地一家小酒吧中演唱了爵士歌后Billy Hoilday的名曲“上帝保佑孩子”，自此人生的轨迹完全被改变。她开始从事音乐事业，模仿自己所喜欢的埃特-詹姆斯以及蕾-查尔斯等人进行表演。最初奥斯本不愿受大唱片公司的摆布，自己成立了厂牌“女性欢呼”(Womanly Hips)，并推出《灵魂展示》(Soul Show)这样一张唱片，还与其他艺人一起举办音乐会。1995年，她终于认识到商业合作的重要性，就与Mercury公司签约，第二张《意味》(Relish)由此发行。经过将近一年时间的等待，公众发觉了这张专辑的价值，单曲《我们中的一个》(One Of Us)成为排行榜首，并使她在1996和1997年获得诸多格莱美奖提名。

　　琼-奥斯本是一名非常具有社会责任感的女艺人，音乐创作之余，经常参与到一些认为重要的公众事业当中去。选举、投票、节育、妇女权益都是她感兴趣的主题。

经由水星公司推出了自己的首张专辑《Relish》，其中的单曲"One of Us"不仅传遍全球也为她赢得了歌迷的喜爱。同时这张布鲁斯风格的专辑还给她带来了五项格莱美奖提名，其中最佳新人的提名具有格外重大的意义。

此后的两年中，Osborne为推广《Relish》而走遍世界，其间她也经历了"One of Us"和"St. Teresa"所带来的宗教纠纷。


其实, 这并不是一张会让听者感到「喜悦」的作品。

1962 年生於 Kentucky 的 Joan Osborne 在自己的厂牌 Womanly Hips发行了一张 LP 和一张 EP 之後, 投入 major label 发行了这张 Relish 专辑。

Joan Osborne 的嗓音, 介於 Bonnie Raitt 和 Janis Joplin 之间, 没有前者那般恬适悠闲的情趣, 也没有後者那股纵欲过度、自我毁灭的倾向。CD侧标还提到了 Rolling Stone杂志所曾力捧的 Melissa Etheridge, 我直觉这是对 Joan Osborne 的侮辱。

由於天主教的信仰, Joan Osborne 深深体会精神与肉体的关系, 以及人性中的许多矛盾与迷网。而多年於纽约市区的 club 演唱经验, 更造就她成为一个成熟敏锐的 singer-songwriter。在这张使用多样传统乐器 (吉他、曼陀铃、
风琴、萨克斯风...) 的专集中, Joan Osborne 藉著有点 bluesy 却又爆发力十足的嗓音, 时而低沈沙哑、时而高亢清亮地传达出对於人性深入而细腻的观察。

首先开场的 "St. Teresa" 藉著曼陀铃急促而深沈地铺陈, 娓娓道出一则悲惨的故事。配合著後半段扬起的风琴声, 期待能将阻街女郎内心的挣扎, 升华成对St. Teresa 虔诚的祈祷。

"Man In The Long Black Coat" 是 Bob Dylan 的作品,Dylan 曾在 Oh Mercy专辑唱过这首歌。只不过 Joan Osborne 的嗓音更显得铿锵有力, 尽管我已经很努力地去听出它的歌词, 但还是不大能理解 Dylan 到底是在指啥? 隐约觉得似乎是以一位良知被蒙蔽的少女, 暗喻世人不能辨清真伪的现象。

在 "Right Hand Man" 里, Joan Osborne 以极富挑逗性的歌词, 搭配 RollingStones 式的蓝调摇摆舞曲, 是这专辑里, 较豪放、狂野的作品。

在 gospel 味道浓厚的 "Pensacola" 里,一开始我们就听到 Joan Osborne 以呜咽的唱腔, 哀怨地唱出一段在垃圾场与失散多年、拉著拖曳车的落魄父亲相遇的故事。

到了"One Of Us", Joan Osborne 则改以较为轻松、诙谐的口气, 天真地唱出:
Yeah, yeah, God is great. Yeah, yeah, God is good
What if God was one of us, just a slob like one of us,
Just a stranger on the bus, trying to make his way home...
Like a holy rolling stone... nobody calls him on the phone
想像著上帝跟我们一样容易受伤害, 且没人打电话安慰他。

"Ladder" 是以强烈的节奏宣誓要坚强地从失败的感情里站起来; "Let's Just Get Naked" 则是以慵懒的唱腔, 挑逗起
每一个音符, 在这里, 似乎, 理性与感性的界线就更模糊了。

值得一提的是, 在 "Spider Web" 里, 大量的传统敲击乐器运用, 伴随著诡异的提琴声, Joan Osborne 营造了一个梦幻空间, 在里头, 他看到盲歌手 Ray Charles与恶魔达成交易, 换回了视力, 却失去了对音乐的创意与才华。
在这张探讨性、欲望并对信仰产生质疑的专辑里最後, Joan Osborne 以一首喃喃低吟的 "Lumina" 做了最好的注解。接续 "Spider Web" 里诱惑与得失的母题。

Joan Osborne 彷佛扮演了上帝身旁的天使, 以较为包容的态度看待人性的原罪,
她唱到:
Eve took the fruit...
She'd never heard of sin
Eve had to ask
What is wrong with it?
在这个英伦迷幻、美式硬蕊当道的九零年代, 能够成功融合蓝调、民谣、
与福音等传统草根音乐元素, 重新赋予摇滚新生命, 诚属难能可贵

1. Running Out of Time
2. Righteous Love
3. Safety in Numbers
4. Love Is Alive
5. Angel Face
6. Grand Illusion
7. If I Was Your Man
8. Baby Love
9. Hurricane
10. Poison Apples (Hallelujah)
11. Make You Feel My Love

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