《敦煌》(Dun Huang)国日双语版*含花絮*[DVDRip]

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《敦煌》二十周年纪:中国导演水平至今无法企及的史诗式电影

1988年这部由日本导演佐藤纯弥拍摄的,为了纪念中日邦交正常化十周年而联合摄制的史诗式战争片。1989年在中国上映，当时耗资达2亿人民币，在那个连国家干部都骑自行车上下班的年代，可谓超大手笔了，电影在当时给中国观众带来了巨大的震撼！据说当年日本人为了拍摄本片，还特意在敦煌外郊修建了原城外景地，至今仍是西部著名的旅游景点，“并且据专家们考证，历史上的敦煌城原貌也不过如此”由此可见日本人认真务实的态度。
敦煌是中国最著名和神秘的古迹之一，流传着许多古老的故事和英雄的传说，而公认反映敦煌历史的最著名和优秀的电影就是这部《敦煌》，影片改编自日本作家井上靖的历史小说，主要演职员均来自日本，由佐藤纯弥导演，主演为西田敏行、佐藤浩市、渡濑恒彦、中川安奈，影片全部在国内实地拍摄，动用了两支驻西北的解放军部队和800多匹战马，其配乐、道具、场景也皆是上乘之作。宏大的战争场面，在那个没有电脑特效的年代给人以极大震撼，在敦煌的实地拍摄也为影片奠定了苍凉雄浑的基调。同时，几位主要演员也让人过目不忘。饰朱王礼的西田敏行完全没有佐藤浩市（饰赵行德）感觉那么“日本味”重，他能让你相信他就是西夏汉人军队的队长，影片只通过朱王礼的几个眼神以及一串项链来交代他与回鹘公主的故事，实在是由于西田的表演让人相信他这样一位嗜血的军官就会疯狂地爱上斯鲁比娅，所以之后他的反叛不会让人觉得突兀。中川安奈当时还是新人，虽然很大程度上沾了长相的光，她的脸形确实不同于中土，她把一个亡国公主绝望、脆弱，看到一丝希望后的不顾一切，以及当终于无法和心爱的人厮守而要成为西夏王后时那种决绝的烈性演绎得荡气回肠。最后一个就是渡濑恒彦，虽然戏份不多，但李元昊的王者威仪，睥睨一切的傲慢，给人以就是“这一个”的感叹，直比《风云》中饰雄霸的千叶真一！
影片获得了1988年日本电影学会奖，和1988年第34届日本《电影旬报》电影奖最佳新秀女演员奖（中川安奈)。《敦煌》在1989年在国内上映，在许多人的心目中成为国内史诗电影的经典，时隔20年后的今日，当年的影迷还是津津乐道于此部电影的宏大场面，并不会让我们觉得它似乎已经远离当下，导演对于整个影片的史诗性把握使其并不因为时代的更迭而过气，相反它的凝重恢宏正是时下普遍浮躁风气可望而不可及的。但这部充斥着英雄气概和壮观惨烈的战争场面的电影严格意义上并不属于中国人拍摄的电影，看到中国最近几年投巨资拍摄的《三国演义》《英雄》《天地英雄》《神话》《满城尽带黄金甲》等中国历史题材的电影，这些所谓的中国第5代导演出产的作品，根本无法与这部20年前老片相提并论，中国导演的水平的也无法企及日本名导演的一半！中国的观众从此再看任何国产的古代战争片都索然无味。中国历史中远不缺少雄才伟略气吞万里的英雄人物，但什么时候才能拍出一部让人难以忘怀的象《敦煌》这种水平的电影？
日本人在拍摄历史片时的态度极其严谨，无论服装、道具、布景，都非常注重其历史的真实性(如果看过黑泽明的作品就知道)。片中西夏军的盔甲让人感觉到金属的厚重和质感，在阳光下发出耀眼的黄铜光芒，衣着朴素且灰扑扑的历经风尘，一看就使人相信这是一支在沙漠里行过军，作过战的军队。而再看我们的国产古装片，将士们往往衣着光鲜，质地考究，只可惜盔甲虽鲜明却轻飘飘的如同纸糊，衣料虽上佳却干净的使人怀疑他们是不是整天在屋里行军。当看到西夏骑兵冲击回鹘军阵地时，对回鹘军的弓箭手放的箭总是惊叹不已。那箭不密，比起张艺谋的《英雄》里的箭阵完全是小儿科(但《英雄》里电脑画出来的箭已算不上是箭了，都快赶上战斧导弹了)，但却能让人知道什么叫真正的强弓劲弩，一排箭放出后，哧哧的破空声密如连珠，劲道之强让人顿时忍不住已经替对面冲过来的西夏人担起心来。而反观我们的国产片(没办法，谁也不想这么贬自家)，射出的箭不知为什么总是歪歪斜斜，感觉没飞几步就要往下掉了。而且还依稀记得回鹘弓箭手持弓的姿势很怪，与平常所见的持弓姿势截然不同。如今重看，才发现这些弓箭手拿的竟都是弩! 可是在中国的影视作品中，我们却绝少能看到弩的出现。导演们似乎更中意于弯弓搭箭的视觉效果，也可能弩这种道具比弓难做，成本更高(当然现在的影视有所不同，《英雄》中的大型机关弩，成吉思汗中的机关火箭，连《汉武大帝》中都看到了大量弩的使用)，却不知弩在历次战争的使用比例远高于弓。感谢《敦煌》，让我看到了弩的风采。《敦煌》中我很少看到弓，无论是守备阵地的回鹘人，行军中的大队西夏弓弩手，还是坚守敦煌的汉人部队，所用的几乎全都是弩，而不是弓----这才是真正的一幅古代战争作战图。
再看作战场面。国产片中的两军交锋往往是兵对兵，将对将(这是中了三国演义的毒太深)，而且更难得的是在千军万马的大混战中，居然还有诸多高手单打独斗，腾挪闪跃，招数变幻，就差拿大顶倒立了，煞是好看。热闹是热闹，可要是这样的军队放在《敦煌》中，一轮西夏军的冲锋就足以将其冲得七零八落了。冷兵器作战时代同样讲究诸兵种的配合作战和保持军队的阵形。局部战役的的决胜因素往往在于步兵方阵的整体性和骑兵的冲击力。尤其在骑兵主宰时代，马高速奔跑所产生的巨大惯性加上骑士的力量和技巧，以及武器质量的优劣(是否容易折断)，都决定了谁能够在对决中胜出。最简单实用的动作就是刺和砍，太多花里胡哨的动作只能用来拍电影。《敦煌》中无论是士兵还是领队的军官都混成一团厮杀，根本不可能有机会给两个人单打独斗。只不过如果是旗手和军官，周围一般会有更多的人保护(忍不住又要说一句，国产影视中不知为什么一只部队中拿旗的人往往会比拿刀枪的人还多，难道拿旗子去杀敌吗？)最后在敦煌城中的埋伏战，上千人挤在城门前的一片狭小空间里混战，长兵器完全失去了效力，李元昊硬是在亲兵的保护下，用他的佩剑杀出了一条血路。这一幕也拍得很精彩。
　　总之，《敦煌》就如同一幅栩栩如生的中国古代军事画卷，向我们展示了古时军队是如何行军，布阵，出战的。很多中国观众喜欢看西夏军出发行军这一幕，在一望无际的大漠中，西夏军整整齐齐地肃立在各自的位置。随着有节奏的鼓声，部队开始准备开拔。等到几个号手吹起号角，步兵、骑兵、弩兵、投石机兵，一队队地按各自的编制开始移动。整支部队秩序井然，丝毫不显杂乱，刀枪尚未出鞘，已让人领略到一股肃杀之气。
也许很多中国观众已记不清第一次看《敦煌》是什么时候得了，但影片《敦煌》给我们带来得的记忆不仅仅是朱王礼冲冠震吼的：“杀李元昊啊！” 和李元昊的那句台词：“我相信在历史上留下名字的决不会是你！”如今，20年后当我们重温这部经典的史诗式的战争电影时，《敦煌》便褪去了它令人神往的海市蜃楼，它的面目渐渐清晰，人的命运——生又何欢？死又何惧？正如赵行德最后将那串宝石项链塞进了藏经洞，砌上最后一块砖，也就为我们葆有了人生的最后一点希望。许多年后，当尘封的记忆被重新打开，往昔的美好依然会熠熠生辉地照亮未来。

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《敦煌》二十周年纪:中国导演水平至今无法企及的史诗式电影

1988年这部由日本导演佐藤纯弥拍摄的,为了纪念中日邦交正常化十周年而联合摄制的史诗式战争片。1989年在中国上映，当时耗资达2亿人民币，在那个连国家干部都骑自行车上下班的年代，可谓超大手笔了，电影在当时给中国观众带来了巨大的震撼！据说当年日本人为了拍摄本片，还特意在敦煌外郊修建了原城外景地，至今仍是西部著名的旅游景点，“并且据专家们考证，历史上的敦煌城原貌也不过如此”由此可见日本人认真务实的态度。
敦煌是中国最著名和神秘的古迹之一，流传着许多古老的故事和英雄的传说，而公认反映敦煌历史的最著名和优秀的电影就是这部《敦煌》，影片改编自日本作家井上靖的历史小说，主要演职员均来自日本，由佐藤纯弥导演，主演为西田敏行、佐藤浩市、渡濑恒彦、中川安奈，影片全部在国内实地拍摄，动用了两支驻西北的解放军部队和800多匹战马，其配乐、道具、场景也皆是上乘之作。宏大的战争场面，在那个没有电脑特效的年代给人以极大震撼，在敦煌的实地拍摄也为影片奠定了苍凉雄浑的基调。同时，几位主要演员也让人过目不忘。饰朱王礼的西田敏行完全没有佐藤浩市（饰赵行德）感觉那么“日本味”重，他能让你相信他就是西夏汉人军队的队长，影片只通过朱王礼的几个眼神以及一串项链来交代他与回鹘公主的故事，实在是由于西田的表演让人相信他这样一位嗜血的军官就会疯狂地爱上斯鲁比娅，所以之后他的反叛不会让人觉得突兀。中川安奈当时还是新人，虽然很大程度上沾了长相的光，她的脸形确实不同于中土，她把一个亡国公主绝望、脆弱，看到一丝希望后的不顾一切，以及当终于无法和心爱的人厮守而要成为西夏王后时那种决绝的烈性演绎得荡气回肠。最后一个就是渡濑恒彦，虽然戏份不多，但李元昊的王者威仪，睥睨一切的傲慢，给人以就是“这一个”的感叹，直比《风云》中饰雄霸的千叶真一！
影片获得了1988年日本电影学会奖，和1988年第34届日本《电影旬报》电影奖最佳新秀女演员奖（中川安奈)。《敦煌》在1989年在国内上映，在许多人的心目中成为国内史诗电影的经典，时隔20年后的今日，当年的影迷还是津津乐道于此部电影的宏大场面，并不会让我们觉得它似乎已经远离当下，导演对于整个影片的史诗性把握使其并不因为时代的更迭而过气，相反它的凝重恢宏正是时下普遍浮躁风气可望而不可及的。但这部充斥着英雄气概和壮观惨烈的战争场面的电影严格意义上并不属于中国人拍摄的电影，看到中国最近几年投巨资拍摄的《三国演义》《英雄》《天地英雄》《神话》《满城尽带黄金甲》等中国历史题材的电影，这些所谓的中国第5代导演出产的作品，根本无法与这部20年前老片相提并论，中国导演的水平的也无法企及日本名导演的一半！中国的观众从此再看任何国产的古代战争片都索然无味。中国历史中远不缺少雄才伟略气吞万里的英雄人物，但什么时候才能拍出一部让人难以忘怀的象《敦煌》这种水平的电影？
日本人在拍摄历史片时的态度极其严谨，无论服装、道具、布景，都非常注重其历史的真实性(如果看过黑泽明的作品就知道)。片中西夏军的盔甲让人感觉到金属的厚重和质感，在阳光下发出耀眼的黄铜光芒，衣着朴素且灰扑扑的历经风尘，一看就使人相信这是一支在沙漠里行过军，作过战的军队。而再看我们的国产古装片，将士们往往衣着光鲜，质地考究，只可惜盔甲虽鲜明却轻飘飘的如同纸糊，衣料虽上佳却干净的使人怀疑他们是不是整天在屋里行军。当看到西夏骑兵冲击回鹘军阵地时，对回鹘军的弓箭手放的箭总是惊叹不已。那箭不密，比起张艺谋的《英雄》里的箭阵完全是小儿科(但《英雄》里电脑画出来的箭已算不上是箭了，都快赶上战斧导弹了)，但却能让人知道什么叫真正的强弓劲弩，一排箭放出后，哧哧的破空声密如连珠，劲道之强让人顿时忍不住已经替对面冲过来的西夏人担起心来。而反观我们的国产片(没办法，谁也不想这么贬自家)，射出的箭不知为什么总是歪歪斜斜，感觉没飞几步就要往下掉了。而且还依稀记得回鹘弓箭手持弓的姿势很怪，与平常所见的持弓姿势截然不同。如今重看，才发现这些弓箭手拿的竟都是弩! 可是在中国的影视作品中，我们却绝少能看到弩的出现。导演们似乎更中意于弯弓搭箭的视觉效果，也可能弩这种道具比弓难做，成本更高(当然现在的影视有所不同，《英雄》中的大型机关弩，成吉思汗中的机关火箭，连《汉武大帝》中都看到了大量弩的使用)，却不知弩在历次战争的使用比例远高于弓。感谢《敦煌》，让我看到了弩的风采。《敦煌》中我很少看到弓，无论是守备阵地的回鹘人，行军中的大队西夏弓弩手，还是坚守敦煌的汉人部队，所用的几乎全都是弩，而不是弓----这才是真正的一幅古代战争作战图。
再看作战场面。国产片中的两军交锋往往是兵对兵，将对将(这是中了三国演义的毒太深)，而且更难得的是在千军万马的大混战中，居然还有诸多高手单打独斗，腾挪闪跃，招数变幻，就差拿大顶倒立了，煞是好看。热闹是热闹，可要是这样的军队放在《敦煌》中，一轮西夏军的冲锋就足以将其冲得七零八落了。冷兵器作战时代同样讲究诸兵种的配合作战和保持军队的阵形。局部战役的的决胜因素往往在于步兵方阵的整体性和骑兵的冲击力。尤其在骑兵主宰时代，马高速奔跑所产生的巨大惯性加上骑士的力量和技巧，以及武器质量的优劣(是否容易折断)，都决定了谁能够在对决中胜出。最简单实用的动作就是刺和砍，太多花里胡哨的动作只能用来拍电影。《敦煌》中无论是士兵还是领队的军官都混成一团厮杀，根本不可能有机会给两个人单打独斗。只不过如果是旗手和军官，周围一般会有更多的人保护(忍不住又要说一句，国产影视中不知为什么一只部队中拿旗的人往往会比拿刀枪的人还多，难道拿旗子去杀敌吗？)最后在敦煌城中的埋伏战，上千人挤在城门前的一片狭小空间里混战，长兵器完全失去了效力，李元昊硬是在亲兵的保护下，用他的佩剑杀出了一条血路。这一幕也拍得很精彩。
　　总之，《敦煌》就如同一幅栩栩如生的中国古代军事画卷，向我们展示了古时军队是如何行军，布阵，出战的。很多中国观众喜欢看西夏军出发行军这一幕，在一望无际的大漠中，西夏军整整齐齐地肃立在各自的位置。随着有节奏的鼓声，部队开始准备开拔。等到几个号手吹起号角，步兵、骑兵、弩兵、投石机兵，一队队地按各自的编制开始移动。整支部队秩序井然，丝毫不显杂乱，刀枪尚未出鞘，已让人领略到一股肃杀之气。
也许很多中国观众已记不清第一次看《敦煌》是什么时候得了，但影片《敦煌》给我们带来得的记忆不仅仅是朱王礼冲冠震吼的：“杀李元昊啊！” 和李元昊的那句台词：“我相信在历史上留下名字的决不会是你！”如今，20年后当我们重温这部经典的史诗式的战争电影时，《敦煌》便褪去了它令人神往的海市蜃楼，它的面目渐渐清晰，人的命运——生又何欢？死又何惧？正如赵行德最后将那串宝石项链塞进了藏经洞，砌上最后一块砖，也就为我们葆有了人生的最后一点希望。许多年后，当尘封的记忆被重新打开，往昔的美好依然会熠熠生辉地照亮未来。

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jxf521 2008/02/27 22:32:44 4楼举报

确实是好片，但是有没有中文配音的版本？

状态:	精华资源 VeryCD版主火热招募中！
摘要:	IMDb: 6.2/10 (92 votes) 发行日期: 1988年地区: 大陆,日本
时间:	2005/10/08 12:38:36 发布 \| 2005/10/08 12:38:36 更新
分类:	电影剧情
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	小贴士：类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字，对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。提问之前请再仔细看一遍楼主的说明，或许是您遗漏了。勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的，如果确有更新版本，您一定能搜索到。请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦，又没人会搭理，于人于己都无利。如果您发现自己的评论不见了，请参考以上4条。

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