中文名称：雾码头
英文名称：Le Quai des brumes
资源类型：DVDRip
发行时间：1938年
电影导演：马赛尔·卡尔内 Marcel Carne
电影演员：让·迦本 Jean Gabin
　　　　　米契尔·摩根 Michele Morgan
　　　　　米歇尔·西蒙 Michel Simon
　　　　　皮埃尔·伯拉塞尔 Pierre Brasseur
地区：法国
语言：法语
制作团队：FRAGMENT
简介：


雾码头
Le Quai des brumes (1938)
... aka Port of Shadows (USA)
Genre: Drama
Runtime: 91 min / Canada:90 min
Country: France
Language: French
Color: Black and White
Sound Mix: Mono (RCA Photophone System)
User Rating: 8.4/10 (568 votes)

＊＊ＩＭＤＢ＊＊

中文字幕





[简介]

　　这部影片的剧本是由普莱卫根据皮埃尔·麦克奥伦的小说改编的，和原著很有出入。原来小说的情节是以1910年巴黎蒙马特区一家名叫“逸兔”的酒吧间为背景，在一些歹徒和蹩脚的画家中间展开的，而影片却模仿了冯·斯登堡的影片《纽约的码头》，把剧情搬到现在，地点改为法国的大海港勒阿弗尔。影片的主人公包括一个逃犯、一个酒店的老板、一个误入歧途的姑娘和一个百货店的老板。他们在这部影片里仍保留着巴黎蒙马特区流浪文人的那种说话口气，或者更正确地说，仍保留着圣日耳曼—普雷区知识分子的说话口气。
　　影片描写一个偶然犯了罪的逃犯逃到勒阿弗尔港，想乘船离开法国。他在码头上遇到一位姑娘，便爱上了她。他们的恋爱遭到一群歹徒的阻挠。他杀死其中一个歹徒，当他将要搭上那只象征到“另一个世界”去的轮船时，却被另一个歹徒开枪打死了。
　　杜维威尔的主人公们是一些命运的牺牲者，或者是命运的工具。而在《雾码头》这部影片里，卡尔内和普莱卫则把人们分为好坏两种。好人即使成为罪犯也是由于反抗或恋爱而偶然犯罪的人；至于坏人——和他们最早的模型即美国的盗匪不同——则是具有一切邪恶品质——首先是卑鄙、欺诈和贪婪的歹徒。在生活中，歹徒经常占着优势，而失败的却总是那些正直的人们。在《雾码头》中，命运有时以人的形态出现，如那个饶舌的画家，尤其是那个流浪汉，他们的形象就是为引导影片主人公走向恋爱和死亡而创造的。
　　普莱卫写的华美而富于诗意的对白，莫里斯·约倍特的配乐，特罗内设计的布景，肖弗坦的摄影技术，让·迦本和米契尔·摩根这对情人角色以及演员米歇尔·西蒙、皮埃尔·伯拉塞尔的优秀演技，使《雾码头》这部影片成为法国电影中登峰造极的作品之一。
　　（乔治·萨杜尔《世界电影史》/第十五章 法国的诗意现实主义）





[剧情]

　　让从部队里逃出来了，他不愿再在那儿卖命。现在他已逃出营区，站在黑暗的公路上等着拦车。一会儿，从黑暗的尽头亮起一束强烈的汽车灯光，让顿时兴奋起来。
　　他迎着汽车站着，向司机扬起手。卡车猛地刹住了，司机伸出头疑惑地打量着这个穿军装的大汉。
　　“请带我一段路，行吗？”
　　“上哪？”
　　“去勒阿弗尔。”
　　让上了汽车，如释重负似的吁了口长气。由于饥饿和疲乏，他在颠簸的车里睡着了，直到司机把他叫醒。“喂，勒阿弗尔港到了。”让从昏睡中惊醒，当他睁开沉重的眼皮，突然看见车前有一条小狗，神情紧张地一把夺过方向盘，想要避开这条狗。司机猝不及防，还以为让要夺车呢，死命地抓着方向盘不放。眼看汽车摇晃着将翻下路基，司机才死命踩住了刹车。
　　司机真想把让狠揍一顿，当他知道让的举动仅是为了不让一条狗丧生，也就释然地笑了。让和司机握手告了别，独自消失在夜幕里，身后，那条小狗像是感恩似的依依不舍地跟着他。
　　勒阿弗尔被浓雾笼罩着。让漫无目的地走进了这个海港城市，他先得吃饭，还得找上住宿。可是他囊中空空，无钱去住旅店。正在踯躅，一个醉汉经过他的身旁，并热心地为他指明了一个去处。
　　醉汉卡尔—维代把让带到了一个小酒店。店老板是个巴拿马人，倒是很热情。他为让拿来了食物，然后像有什么急事似的匆匆离开了。让觉得不好意思，可是饥肠辘辘抵不住食物的诱惑。店老板走后，他才把这个小酒店粗粗环顾了一下。这时，他突然发现，屋里靠窗的地方站着一个楚楚动人的姑娘。当姑娘转过头来目光与他相遇时，让一下被姑娘的美貌吸引住了。
　　这姑娘名叫乃丽。因为生得漂亮，当地的许多男人都对她垂涎三尺，就连她的保护人扎贝尔也对她心怀鬼胎。可是姑娘却偷偷爱上了一个叫莫里斯的小伙子。近日，莫里斯突然失踪了。现在，一个也想得到乃丽的无赖吕西安伙同他的三个朋友，正在与乃丽的保护人扎贝尔进行着一场枪战。
　　听着外面的枪声，乃丽担忧不安，显得十分紧张。待枪声一平息，乃丽就请求让和她结伴离开这儿。
　　让从部队逃出来，身上还穿着军服。他知道只有换掉这身“皮子”，才能安全离开此地。在海边，让和乃丽并肩坐在泊满船只的码头上。海狼发出一阵阵哗哗的响声。就在他们俩互相慰藉的时候，吕西安伙同两个帮手也来到了码头。他们意外地发现了乃丽。吕西安喜出望外，走上前去调戏她。
　　“怎么，已经把莫里斯给忘了？哎，你跟谁都肯玩玩，怎么就对我一本正经？来，让我亲个嘴！”吕西安说着就去纠缠乃丽。让在边上沉默着，i再也忍耐不住了，走上前厉声地喝道：“你放开她！”吕西安自恃人多，不把让放在眼里，他向同伙递了个眼神，就和让交起手来。没几下，让就把他们制服了。
　　吕西安等人狼狈逃走后，让怕再招来麻烦，也准备赶紧离开这个城市。他望着充满感激之情的乃丽，约定晚上再和她见面，他说他得抓紧去搞一身衣服。
　　他们分手了。无家可归的乃丽，只得再回到扎贝尔家里去。乃丽一夜未归，使扎贝尔一直心神不宁。他怕乃丽会像小鸟一样飞出自己的笼子。多年来，为了霸占乃丽，他煞费苦心。他不甘心，嘴里的肥肉被别人抢去。现在，乃丽又回来了，扎贝尔终于放下心来。然而，他已经听说乃丽结识了一个当兵的，他不知道这个当兵的会不会抢走乃丽？乃丽虽然回来了，但仍对他十分冷漠。扎贝尔心里酸溜溜的，对那个未见过面的当兵的更加恨之入骨。
　　扎贝尔走到前面的屋子里。他怎么也没想到，刚抬起头就看见一个军人站在自己的面前。此人正是让。让和乃丽分手后，打听到明天上午有一艘开往委内瑞拉的轮船，他决定随这条船离开勒阿弗尔。因为还有足够的时间，他想去买一件纪念品，好在晚上送给乃丽。他在街头橱窗浏览了好久，最后才跨进扎贝尔的店铺。
　　“请你给我那只小盒子。”让选中了一只非常精致的小盒子，还要求扎贝尔替他刻上“让和乃丽”这几个字和当天的日期。
　　扎贝尔像鹰犬一样的眼睛盯着让看了好久。他明白了面前这个人的身份。他强压着怒火，装出笑脸应承着，并朝里间屋子唤出乃丽来。当乃丽走到前屋，她和让都怔住了。此时，扎贝尔却装出热情的样子，说道：“先生，你是我教女的朋友，自然也就是我的朋友，请到里面坐。”
　　让这才明白这个老板就是乃丽所深恶痛绝的她的保护人。他跟着扎贝尔走进里屋。可是扎贝尔却不给他和乃丽有说话的机会。扎贝尔硬把乃丽支使到另一间屋里，并关上了房门。然后，他与让开始谈起了交易。
　　“先生，我先得感谢你。因为你帮了我的忙。你在码头上教训了那个叫吕西安的无赖！”接着他又点明了让的身份，并表明他可以帮助让安全离开勒阿弗尔。但他要求作为交换条件，让必须帮他除掉吕西安。
　　这险恶的阴谋，无耻的讹诈，使让怒不可遏。让一把抓住扎贝尔的衣领，真想把他狠狠地揍死。猛然间，让一下清醒了，他不愿为这家伙而葬送自己。他厌恶地放开了扎贝尔，然后扬长而去。
　　让又到了那个巴拿马人开的酒店，决定在那里熬到天黑。巴拿马老头拿出了一套衣服和一个画家的身份证，交给了让。那个画家已经因为厌倦生活而自杀了，但巴拿马老头并没有把这情况告诉让。让换上了画家的衣服，心里似乎踏实了许多。他走后，巴拿马老头把他换下的军服裹上了石头丢进了大海。
　　夜幕降临的时候，乃丽终于逃出扎贝尔的眼睛，与让在一个僻静的地方相会了，就要分别了，虽然他们才认识不久，但是彼此心灵的呼唤已使他们深深地相爱了，乃丽偎依在让宽厚的胸前，眼睛里洋溢着幸福的光辉。潮湿的海风一阵阵吹来，他俩紧紧地拥抱着。乃丽陶醉一般温柔地说：“吻吻我。”
　　夜，已经很深了。让带着乃丽在一家旅店住了下来。他俩彻夜未眠，互相倾诉着衷肠。“亲爱的，带着我一起走吧，……没有你我不知道再怎样活下去。”乃丽哀求着说，瞧着乃丽企望的双眼，让只觉得一阵阵心痛。他不知道怎样回答乃丽，又不忍心伤了她的心。他们难舍难分，直到天明。
　　当侍者送来早点和报纸时，乃丽惊恐地发现报上一条新闻写着：在被称作“雾码头”的地方，发现了一个名叫莫里斯的年轻人的尸体……并在发现尸体的地方找到了一包军服。这突然的事变，容不得他再缠绵了。让必须马上离开这儿，否则只要扎贝尔一去告密，让就插翅难飞。当下，乃丽决定自己立即回到扎贝尔那儿去稳住他。“你走吧，快走！只要你能自由，哪怕离你很远，我也会高兴的。”他们再次热烈地拥抱和接吻，匆匆地分了手。
　　乃丽飞快地奔回到扎贝尔家中。不料他已经知道了报上的消息。当他知道乃丽是从让身边来的真情时，立即像疯狗似的抓住了乃丽，吼叫着：“为了你，我杀了莫里斯，我不能让别人把你夺走！”他拼命地卡着乃丽的头颈，发泄积郁已久的兽性。在这紧要关头，一双大手突然抓住了他。让又回来了。他不放心乃丽，不忍心乃丽为自己承担风险，在开船前的瞬间，他离开船赶到了这里。扎贝尔死命地反抗着，被让猛烈一击打昏在地上，再也爬不起来。
　　但是，就在他们走出扎贝尔的屋子，准备双双逃走的时候，已经赶到这里并躲在暗处的吕西安，已把罪恶的枪口对准了让。
　　只听一声枪响，让立即倒在了血泊之中……





[评论]

焦虑、压抑与爱情之果
孙孟晋

　　诗意现实主义，以前一直对这个名字充满好感。还有《雾码头》，应该是一个勾魂的地方，一昼夜，24小时里的故事，还有那张很美国爱情神话的剧照。
　　《雾码头》，如果从第一次在我眼前出现算起，应该有18年了。18年后，花蒂已落，人生变迁，但我却在有雾的码头看了一场别人的悲剧。
　　马赛尔·卡尔内(Marcel Carné，1909年8月18日-1996年10月31日)，法国诗意写实主义电影代表导演之一。
　　法国诗意写实主义电影正式开始于20世纪30年代中期，此类电影总是关注处于社会边缘的人物，以他们的幻灭或死亡为终局，充满怀旧、哀伤之格调。
　　法国诗意写实主义电影虽然不是他创造的，但是他却将其美学特点发挥得淋漓尽致。他的那些“黑色”影片,深深地印刻在人们的记忆里，那些独具风格的影像将塞纳河畔的雾码头、人物悲惨的命运和壮烈的激情融汇成一个总的阴暗的形象。
　　诗意，在现实的岸边
　　打个比方，同样水准的两部电影。若有一部在做梦期看的，就会伴随一生。在我身上有很多这样的例子，比如费里尼的《甜蜜的生活》是我在大学时看的，那些醉生梦死的镜头曾被看作我自己内心的迷惘；而费的另一部代表作《8又1/2》是很晚看的，只被当作一个陌生人的回忆录而已。
　　年轻的同义词是盲目地接受，而开始挑刺了便是不太年轻了。生命里也许会有非人的经历，但它的瞬间感又令人忘却很多。《雾码头》里的一场生死恋———是煎熬与绝望的码头。
　　把“诗意现实主义”几个字拆散，前面是诗意，后面是现实。这个关系和人类的———外面是肉体，里面是心灵差不多。《雾码头》，也可以拆字，雾+码头，前面是诗意的词汇，后面是个地点，现实里的。当然，有人会提出疑问：也有人里面没有心灵的。这个不奇怪，那就是禽兽啊，《雾码头》里也有的。
　　绕来绕去，无非证明马塞尔·卡尔内的诗意现实主义遵守的是———既追求某种氛围，又不摆脱生活的逼真。这其实不矛盾，《雾码头》里一上来就有一种高度悲观，人物都有出魂的感觉。但它的故事与细节又很生活化。什么是诗意？绝对不是花里花哨的东西，是骨子里的。所以，可以说娄烨的《紫蝴蝶》被过于形式化的东西所迷失，而并没有诗意；而《苏州河》是有诗意的，但不痛不痒得太小资化了。
　　在上个世纪的三十年代，诗意现实主义是法国不成团体的风潮。他们表现生存于社会边缘的小人物的失意潦倒，往往在结尾———总会爆发一场无望的爱情。
　　在电影圈混了长达8年才有机会正式执导，卡尔内的底层意识也够旷日持久的。但他成名后并不顺，《雾码头》本来是德国的投资方，但在法西斯上台的年头，剧本被戈培尔枪毙了。后来才移到法国拍摄。
　　有资料说，卡尔内二战期间一直留在法国，还很不容易地想尽办法拍片。
　　不忍看这样的爱情
　　曾经对法国新浪潮电影推崇备至，现在回忆起来，其实是对那种反潮流精神感兴趣。年轻人竭力反对这，反对那，一股热情过后，回看戈达尔的片子，迫于资金问题的不议，糨糊的、乱套而失去控制力的，乃至剥离一个概念的，真的不少。想想他们当初冲进电影研讨现场，向老头子们挑战，真有点以怨报德。当然，戈达尔要肩负艺术革命的重任，则另当别论。
　　电影史就是一部承继关系史，《雾码头》里最后男主人公被射杀在女主人公面前，和戈达尔《精疲力尽》的场景很相似。最近看了不少美国三四十年代的黑色片，再一次证明新浪潮的又一个出处。那么，卡尔内呢，他不忌讳说自己受了德国表现主义与美国警匪片的影响。
　　如果说当今的世界电影从色彩上看远远超出了黑白的《雾码头》的表现力，那么另一方面，其内涵远远无法到达早期大师的高度。绝对地说，我没有兴趣看眩目的东西，我情愿在黑白的影调里找到温暖。《雾码头》不是很高超的一部电影，也许高超是个令人厌烦的词，我可能很喜欢它的情节递进的处理，剧本非常好，在巴拿马人的小酒吧出现的人，一直在片中反复着被叙述，哪怕只是一个道具而已———酒徒。
　　在看《雾码头》前，我曾经有点不耐烦地看了60年代丹麦电影《饥饿》的前半部分，当时就想，我都不想看了，还能推荐给读者？我知道这部片子的影调上的高超（可以这样说）使我相信———它的后半部分会精彩起来。但它的剧本不好———过于存在主义哲学了。40分钟的情节都是横向关系的，一个失业的人不断地挨饿与要面子，无法生存，烦不烦？我想同样是绝望与无力抗争，是不是存在主义范围的，就看是不是絮絮叨叨地在说一件事。明显，《雾码头》是纵向关系的叙述。
　　有此证明，一个太自我的人是不受欢迎的。管他是存在主义的，还是滥情主义的，都一样。
　　当我津津有味地看着《雾码头》的时候，也读到了存在主义他爷爷的台词———“我能在玫瑰中看到罪恶”，还有———“在一个复杂焦虑的社会中，你必须成为一个混蛋”。体验，是不分思潮的。一群不知对方身份，却知对方处境的人在一起，在小酒馆里发生的很舞台化———这部电影的一个特点。
　　人在虚弱时很容易产生真实的爱情，哪怕在很短暂的时间里。一夜情之后，女人问男人：“你还爱我吗？”这是最聪明的情爱问题，对瞬间发生的疑问与企求。而爱着的男人马上表白———他是个通缉犯，女人表示她早有所料。导演用这个很小的细节来描写———他们已经爱得很深。
　　黑色电影的悬念，爱情电影的绝望，还有诗意现实主义电影的氛围。
　　也许，在18年前我会流泪，为那样悲观的故事，但我肯定那是局外人的反映。而今天，我没有流泪，因为我懂得人生是要努力去承受的，不是以一个局外人。

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