Massive Attack -《Blue Lines》[MP3!]

一切与无：电子音乐的类型学与推荐样本
09 Trip-hop
09.1 - Massive Attack - 1991 - Blue Lines

Label: Virgin Records
Catalog: #86228
AMG Rating:★★★★★
OUR RATING:★★★★

专辑介绍：

The influence of Bristol, U.K.'s Massive crew on bringing trippy beats to the foreground is immeasurable. Not only were they the early test ground for other alterna-hop stars (ex-clansman Tricky, former songstresses Nicolette and Martina, and the lesser known productionists Smith & Mighty), they've spread their influence to everyone from fellow Bristol residents Portishead to Bj?rk. Blue Lines is Massive's debut record and is the second musical union of Bristol's renowned collective, Wildbunch. The emotional purging and beat-driven orchestral movement of "Unfinished Sympathy" was among the first signs of life in contemporary English trip-hop culture. Other masterpieces, like "Daydreaming," which features Shara Nelson, Tricky, and other friends on the mic, throb with deep, dubby beats and soulful ambiance. Blue Lines marks the beginning of a musical legacy that is ever expanding.
--Daniel Shumate

Import only vinyl pressing of their 1991 debut album available at a great price. --This text refers to the LP Record edition.

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看了以下的一些人的感受，你会发现他们都提到了一个共同的问题：rap。所以在这里我想重点说说关于他们的三张专集的歌词表达手法和音乐性的差别，以及关于女主音。

这个专集和他们的第二个专集的歌词都很犀利，有许多歌词写了他们成名后的感受和自嘲。但rap的太多，而我觉Trip Hop是作为变异了的hip hop，就应该毫不犹豫的去处hip hop的东西，其中之一就是rap。否则Trip Hop和hip hop还有什么区别呢？我也就不用费力地找一种叫Trip Hop劳什子的东西了。可是呢，要是不用rap这个方式的话而用唱的话也许要唱很长时间（歌词很长），所以似乎用说唱的方式来表现歌词的含义更适当些。如同盘古或LMF的歌词相当犀利不错，但如果要他们唱的话似乎就是不合适而且无法表达出那种迫切的狠的劲道。于是就产生了一个如何更好的表达歌词含义和表达手法上的矛盾。

所以如果从歌词的角度上来说前两个专集我觉得是相当犀利不错的，但美中不足的是采用了太多rap的东西，而从Trip Hop的音乐表现力度上来看，就是那种鼓声的力度和变化，女主音的声音和音乐的结合来看的话，我觉得他们的第三张专集《mezzanine》是做的无可挑剔的。（《noprotection》毕竟是一张混音的专集，所以我还是把《mezzanine》作为了他们的正式的第三张专集）

那么究竟应该如何既保持了Trip Hop的本色又可以唱出犀利的歌词呢？

这个问题我还没想出答案，我只看到他们的第三张专集《mezzanine》最后是以牺牲了犀利的歌词，取而换之了描写感情的歌词的代价，从而才使得这锅Trip Hop的汤味道又黑又浓。

接下来谈谈maasive attack里的女主音。

你有没有发觉，massive attack似乎特别喜欢请许多女歌手或其他乐队的女主音加入他们的乐队来录音？我想massive attack的专集之所以如此精致，除了他们本身的三个人各有所长之外,还有一个很重要的原因就是他们可以有机会请到许多女声来助阵,这个因素使得他们的东西更加地多变迷人。很狡猾的一招啊! 而且似乎许多trip hop或什么低调迷幻的东西都变成一个套路:飘渺或极其有特色的女声加电子的背景. 什么时候有个乐队是几个女的做电子背景制作音乐而让男的站到前面做男主音呢?呵呵.不过男的要唱出象liz 或Beth Gibbons 这样飘渺或绝望的声音来是有点难度的。

然后我可以大胆提出一个问题：我们是喜欢massive attack的音乐多点呢？还是喜欢他们请cocteau twins的主唱多点呢？相信许多人喜欢massive attack其实一开始就是被某一个单曲的女主音吸引才会喜欢上吧？

因为有了各种富有个性嗓音特色的女声的加入，所以使得本身的音乐更加地变化多姿。

所以当我去听DJ Shadow，DJ Krush的时候会感到单调和一丝沉闷，也就是缺少了女注音的关系，但他们强调了鼓机，使得抽离了女声的Trip Hop 更加地幽暗逼人了，代价就是听惯了有女声的乐队的人会非常的不习惯。

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曾有一度，当gangsta rap正处强势欲盖过hip hop的锋头时，一个新的声音从包围英伦三岛的水面上浮出，它提供了一种更为深刻却丝毫不失尖锐的音乐取向。Trip hop是ambient techno, Soul II Soul beats, 和 rap的混血，虽减少了正面的抗击力,但它阴晦的郁闷情绪和轻描淡写的手法使trip hop更显内在的烦扰不安，也因此具有可信的真实性。

主要勾画trip hop风格蓝图的团体正是massive attack。在blue lines中的一些单曲令这支团体在英国排行榜上立足后，大多数人是通过此专辑第一次听到massive attack。这张专辑几乎没有曲风的变化且massive attack使用了更近于共同体的方式而不是乐队的方式。歌曲的演唱部分由Shara Nelson, Tony Bryan, reggae 歌星 Horace Andy和massive attack的正式成员分担，成员中Tricky Kid的碎嘴rapping最有名。

专辑以massive attack早年一首听来心惊肉跳，充满妄想的单曲Safe From Harm开场。这张专辑似乎存在于一个模糊的世界里，它从恐惧的变成愉快的又转为朦胧的，不断交替着，只是永远不是清楚利落的，甚至连情歌One Love也是如此缓慢、踌躇以致它不象宣言倒像期愿。头段的录音因为在Back Door录制的Earl Klugh的融合爵士曲"Slippin'的采样明快起来，但歌词仍旧是严谨，晦涩的。

Massive attack开开心心翻唱的William DeVaughn的 1974的 soul classic "Be Thankful for What You've Got"减轻了一会紧张。Five Massive attackn Army的雷鬼节奏和温暖感觉同样展现贯穿前后几支歌的怀旧之情。不过，之后，massive attack的头两支浮躁的单曲重又出现。"Unfinished Sympathy"将悦耳静心的弦乐，亢奋的打击乐，悲哀而深情的Nelson的主声部及掩藏其后的幽灵般时隐时现的和声并置。Daydreaming中，Nelson无力的感叹，有关暴力，动荡政局的暗示与有趣地提及Fiddler on the Roof and Weebles形成一番对照。

专辑到富于感官刺激的、直接出自Soul II Soul 样本的Lately和腔调乐观实际是表现内心焦虑不安的Hymn of the Big Wheel时已渐近尾声。凭借Hymn of the Big Wheel层次繁复的编配和充满想象力的节奏，在将近十年之后，其力道竟不减当年。

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1991年的处女作"Blue Lines"的问世，犹如平地一声雷，其梦幻迷离的鼓点、城市化的歌词内涵、精良的制作让Massive Attack毕露出音乐家素质的锋芒，这张专辑更是Bristol Hip-Hop运动的蓝本作品！人们已经把这三位带有一份神秘色彩的音乐人视为传奇人物了！同时"Blue Lines"在当年还成为音响器材的试音唱片。

Trip-Hop起源于90年代英国Bristol一地，在欧洲不断面临美国Hip-Hop侵入的冲击之时，英 国的DJ们即开始将Hip-Hop发展成自己的风格，他们将Hip-Hop的速度降慢（较为down tempo），强调沉重缓慢的鼓声及Bass，抽掉Hip-Hop中的Rap，以及Sample些老旧唱片，于是 形成了所谓的Bristol Hip-Hop（Trip-Hop之前身，当时尚未有Trip-Hop这个名词）；而91年推 出首张唱片《Blue Lines》的Massi00ve Attack则带动了这一波Bristol Hip-Hop运动（人们称之"First Coming Of Bristol Sound"，Bristol Hip-Hop时期的风格并不是那么地刻意要营造黑暗诡谲的气 氛），至于真正Trip-Hop兴盛的关键时期则是在94、95年Massive Attack推出第二张唱片《Protection》，以及Portishead和Tricky的掘起；从Portishead女主唱Beith Gibbson颓废、慵懒的唱腔加上60、70年代老旧唱片的sample（甚至唱片的杂音），到Tricky喃喃自语般愤世嫉俗的低沉声音，将Bristol sound营造出了一种迷幻抽象、黑暗诡谲的新环境；于是便有杂志将他们这种音乐型态称之为"Trip-Hop"（人们称这段时期为"Second Coming Of Bristol Sound"） P.S.事实上Massive Attack，Portishead，Tricky彼此间有着微妙的关系。Massive Attack的三位成员和Tricky原都是"The Wild Bunch"（1982年由Nelle Hooper主导的团体）的成员，所以Massive Attack歌曲中常有Tricky的参与；而Portishead的成员Geoff Borrow则曾在Massive Attack《Blue Lines》中参与制作。

1. Safe from Harm
2. One Love
3. Blue Lines
4. Be Thankful for What You Got
5. Five Man Army
6. Unfinished Sympathy
7. Daydreaming
8. Lately
9. Hymn of the Big Wheel


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