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富爷已经无限接近神。。。。。。
Nikisch & Furtwangler -《柏林爱乐 尼基什.贝五 & 富特文格勒.柴六》(BERLINER PHILHARMONIKER)1913"命运".1938"悲怆"[APE]
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专辑英文名: BERLINER PHILHARMONIKER
专辑中文名: 柏林爱乐 尼基什.贝五 & 富特文格勒.柴六
资源格式: APE
版本: 1913"命运".1938"悲怆"
发行时间: 2002年
地区: 德国
简介:
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作曲：Beethoven & Tchaikovsky
指挥：Nikisch & Furtwangler
演出：Berliner Philharmoniker
EMI 7243 575612 2
CD1 0f 6
专辑介绍：
提到富特文格勒无论从各个角度都一定会涉及到另外一个名字:托斯塔尼尼。这两位令人敬畏的人物不但以他们之间针锋相对的政见矛盾举世闻名，同时他们也是德国两大指挥学派的代表人物：酒神学派和阿波罗学派（主观与客观）。富特文格勒和托斯塔尼尼都是本流派中的中流砥柱，一流的艺术家。
现代指挥艺术真正发展应该是在19世纪的后期，指挥开始成为一项专业开始的，但指挥派别的渊源可以追述到门德尔松和瓦格纳时期。阿波罗学派延至托斯塔尼尼，塞尔等人，而酒神学派则从瓦格纳传至富特文格勒，中间是柏林爱乐曾任的另外一位指挥大师：尼基什。尼基什是富特文格勒在柏林爱乐的前任，富特文格勒的指挥艺术和尼基什一脉相承，基本上可以说是继承和全面发展了酒神学派的指挥艺术。
由于距离我们的时代太过遥远，尼基什留下的影音资料极其稀少。但他却是录音史上首位灌录贝多芬交响乐的指挥家。1913年,DG完成了历史上第一套交响曲的录音——————指挥家尼基什指挥柏林爱乐乐团演奏的贝多芬第五交响曲。尽管从录音中很难体会到他指挥的微妙细节，但我们可以从中清晰地对从尼基什到富特文格勒时代的指挥艺术，录音技术乃至整个柏林爱乐的发展获得一些感性的印象。
犹如翻开一本历史书细细品位，穿越那音质不佳的声音去领悟隐藏在表层底下的音乐艺术的无穷魅力。
富特文格勒的柴6录音于1938年，基本属于大师三大风格阶段的第一段。但实际上当时的富特文格勒已经全面感受到政治，艺术理论的全面矛盾和巨大压力，严格地说这版柴6录音于他尚未作出去留决定，最为犹豫不决的那一年。在知道了这一背景的前提下，你很容易可以理解为什么气质感伤的柴可夫斯基作品尤其是“悲怆”仍然在富特文格勒的指挥棒下显得气势宽广如风卷云扫。1938年的柴6始终是大师录音遗产中的杰作之一，而且，她的录音质量以现今的眼光来判断也好得惊人。
富特文格勒非常善于挖掘作品本身的潜在性质，柔情D大调流畅而异常优美，诙谐曲和进行曲主题层层进逼，末乐章则具有席卷一切的冲击，完全不同大多其他指挥家把尾声处理成乏力的自怨自艾。对于柴6这样一部可能是柴可夫斯基生命中最出色和全面的作品，这个杰出的录音全面表现了大师的典型酒神学派手法，而且证明了这种手法可以创造出什么样的奇迹。
这是一种全面升华的悲怆情绪。
（原创评论。历史文字资料摘自阿杜安《富特文格勒的指挥艺术》）
敬请关注：
专辑曲目:
１－４贝多芬《第五“命运”交响曲》
５－８柴可夫斯基《第六“悲怆”交响曲》
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沈西澄
2008/01/10 13:18:36 1楼
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Furtwangler的柴六...
果然是无法超越...