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Eugene Ormandy -《旧邮报版:布兰诗歌》(Carl Orff: Carmina Burana)[ACL发布分流小组]企鹅三星带花名盘[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1990年10月25日
  • 时间: 2008/10/15 20:12:10 发布 | 2008/10/15 21:12:01 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 327

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专辑英文名Carl Orff: Carmina Burana
专辑中文名旧邮报版:布兰诗歌
艺术家Eugene Ormandy
资源格式APE
版本[ACL发布分流小组]企鹅三星带花名盘
发行时间1990年10月25日
地区美国
简介

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作  曲:卡尔·奥尔夫 Carl Orff
指  挥:尤金·奥曼第 Eugene Ormandy
演  奏:Harve Presnell, Janice Harsanyi, Rudolf Petrak
乐  团:费城交响乐团 Philadelphia Orchestra
类  型:清唱剧
录音日期:1960
发行公司:Sony

专辑介绍:

“这是一张不可思议的发行......有着不同以往的诠释法,让人耳目一新......奥曼第和费城交响乐团的所有成员与哥伦比亚唱片公司的录音工程师们的奉献,让这张专辑焕然一新,很刺激,内容扎实值得嘉奖。”——High Fidelity

《布兰诗歌》是作曲家卡尔·奥尔夫在偶然机会里,阅读到许梅勒(J.A. Schmeller)在1847年收集而出版的中世纪拉丁语与德语的抒情诗集所得到的灵感。它深藏在巴伐利亚修道院内多少世纪不为人知,一旦被公之于众后震惊世人,它是目前所知的保存最为完整的也最具艺术价值的中世纪诗歌。其中对10世纪末到13世纪初世俗而狂放的社会生活景象而着迷,于是将其中的24首诗配上音乐,全曲节奏热情澎湃、管弦与打击配器炫丽迷人,首演后马上就成为20世纪最受欢迎的合唱与管弦乐作品之一。《布兰诗歌》仿佛它来自天国,而非人间产品。二十世纪德国作曲家卡尔·奥尔夫长期生活在巴伐利亚,他从这部诗稿中选取25首诗歌,谱成这部《布兰诗歌》,分“春天”、“酒”、“爱”三个主题。

序诗《命运,世界的女神》壮美凝重,作曲家仿佛企图借助吟唱与谛听来建立起一座神庙;正歌的第一部分“春天”,轻快、明亮中蕴涵着悠远,合唱男女声部交替呈现宛如时序中的昼夜变化;第二部分“酒馆”则是一片世俗景象,唱腔中运用优伶式的假声与转调,有如在描绘一个假面聚会的场景中人们醉生梦死的世态;但奇怪地是,欢腾的场面似有幽灵掠过的阴冷;第三部分“爱”中,有着对爱的渴望的宣泄和对爱的忧伤的赞美,以及对情欲的质朴的歌唱,其中,女声吟唱“In truitina”(In the balance)华美而凄艳,已经成为演唱会中的经典保留曲目。作曲家卡尔·奥尔夫在继承古典作曲法基础上加入新式旋律,他在“表现主义”的影响下运用了新原始主义元素,节奏上加重打击乐成分,使《布兰诗歌》将中世纪的游吟与现代歌咏结合得非常完美。

《布兰诗歌》充满了令人惊奇的成分和戏剧性,它大开大阖,既有雄壮的呐喊,又有委婉的咏叹,犹如汹涌的急流撞向岩石发出澎湃的声响,又如潺潺小溪蜿蜒地流向柔软的草滩。乐队与唱咏交相辉映;令人震撼的打击乐像是命运的召唤,有着强烈的扣击灵魂的效果。

《布兰诗歌》是一曲对生命的赞歌,似乎有神的目光在暗中注视。它在三个主题引导下微妙地涉及了"信仰"、"死亡"等动机,调性既有着世俗的欢乐成分,又有着史诗般的恢弘气势。其中所隐含的真正的动机,则是对短暂人生的垂怜、惋惜和哀叹。

《布兰诗歌》有别于传统的歌剧,可以说是卡尔·奥尔夫音乐教学成果的集大成:它融合了文艺复兴时期的音乐风格、教堂音乐、文字、舞蹈、剧场效果以及来自于德彪西、巴托克于斯特拉文斯基等人作曲方法的影响。

《布兰诗歌》自1937年在法兰克福首演到今天,《布兰诗歌》已成为古典音乐中的流行曲,几乎无人不晓了。哪怕不停古典音乐的人也常能在影视,广播等媒体中领略其一二。描述中国足球命运的纪录片把它作为插曲,影片《西点揭秘》把它当作配乐,拳王霍利菲尔德把它作为出场曲,连流行歌王迈克尔·杰克逊都曾斥巨资想买其 版权,可见此作品的流行程度。究竟它魅力和在?可听性恐怕是首要的一点,但旋律之美并不是一部好作品的本质。作品能打动人,源自作品与人的心灵的相通,相通的途径阻碍越少,越能引起听者的共鸣。“表达愈具本质性、单纯性,效果也就愈直接和强烈。”这是奥尔夫的原话也就是他的艺术观。

虽然奥尔夫在写完布兰诗歌后,就相当自豪地对他的出版商说,可以将他先前交付给他的作品都给毁了,这首布兰诗歌才算是他第一部作品,但事实上,他在这之前的音乐风格,就已经一步步朝着此曲在摸索。他接受了巴托克与斯特拉文斯基的音乐风格,试图在自己的音乐中重塑一种古式、民谣一般的简单语言。他回避了当时风行的无调性、音列作曲手法、也完全否定先前的对位技巧,在自己的音乐中呈现出一种异教徒、野蛮、反动、毫无包装和隐藏的原始风格。而当而当布兰诗歌的13世纪经文跃然于眼前时,乃触动了他脑海中的完美音乐理念与中世纪诗词的结合,缔造了他的大作。奥曼第这份布兰诗歌虽然是在1960年录下的,但是由于当年的工程师很明智的选了费城布罗伍旅馆进行录音,将曲中特殊的打击乐效果和大合唱的爆发力捕捉得非常细腻且充满音乐感,而奥曼第又将奥尔夫音乐中那种鬼魅的异教感掌握得恰到好处,因此多年来始终未有更新的版本超越。奥曼第以极慢的开端诠释此曲,乍听之下或许没什么味道,但是音乐随着歌词变化渐入佳境,独唱者没有明星却与合唱团达成很好的平衡,“费城之声”在这里追求的也不是极美的音色,而是心灵的洗涤与音乐交融的和谐感,这是很不一样的诠释,值得一听。这次再版运用原始的母带加以复制,并加收了多年来未曾问世的卡图利之歌,并附上原文和英文对照歌词。可说是格外珍贵。

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卡尔·奥尔夫(Carl Orff,亦作卡尔·奥福或卡尔·奥夫,1895年7月10日~1982年3月29日),德国作曲家,音乐教育家,指挥家。

奥尔夫一生与慕尼黑这座城市紧密相连,他生于慕尼黑,就学于慕尼黑学院,1914年第一次世界大战爆发后离校参军,1920年随卡明斯基深造又回到慕尼黑。1924年与舞蹈家歌特(Gother)在慕尼黑创办冈特学校,从此开始了他长达半个世纪的儿童音乐教育事业,这也使得他和匈牙利作曲家柯达伊并称的儿童音乐教育专家。1982年3月29日,奥尔夫逝世于慕尼黑。

奥尔夫的音乐创作以《博伊伦之歌》(Carmina Burana (英: Songs of Beuren), 又译作《布兰诗歌》)最为著名。博伊伦之歌首演于1937年, 是奥尔夫的舞台作品《胜利——三联剧》(Trionfi - Trittico Teatrale, (英: Triumphs - theatrical triptych))的第一部,副标题为“世俗歌曲”(cantiones profanae);后两部分别为《卡图利之歌,带布景的表演》(Catullo Carmina (英: Songs of Catullus), ludi scaenici, 1943年),《阿芙洛狄忒的胜利,带布景的协奏曲》(Trionfo di Afrodite (英: Triumph of Aphrodite), concerto scenico, 1950年 - 1951年)。博伊伦之歌最初作为有布景的舞台音乐发表,后来奥尔夫表示也可以作为音乐会演出使用。

奥尔夫成熟期的舞台音乐风格冷峻,强调节奏的支配地位,这也和他的儿童音乐教育理论相适应。他的作品大量使用打击乐,和声简化到只留下基本的三和弦等几种,旋律创作也强调配合节奏型,但是他的节奏运用非常丰富,具有很大的震撼力和感染力。

奥尔夫早年曾经整理意大利作曲家蒙特威尔第的几部歌剧,包括《波佩阿的加冕》(L'incoronazione di Poppea)。

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尤金·奥曼第(Eugene Ormandy,原名Jenö Blau,1899年11月18日出生于匈牙利布达佩斯,1985年3月12日逝世于美国费城)是一位著名指挥家和小提琴手。

奥曼第在布达佩斯的音乐学院受教育。1921年他移居美国,并使用他坐的船的名字(诺曼底号)改名为奥曼第。一开始他是小提琴手,后来在纽约的一个为无声电影伴奏的乐队里任指挥。

1931年奥曼第出任明尼苏达管弦乐团指挥,他任此职至1936年。在大萧条最严重的时候美国无线唱片公司与奥曼第和明尼苏达管弦乐团签署合同录了多张照片,其中包括著名的安东·布鲁克纳第7交响曲和古斯塔夫·马勒第2交响曲的录音。这些录音的绝佳质量奠定了奥曼第的名声。

奥曼第与费城管弦乐团长达44年的合作是他现代名声的基础。1936年他与列奥波德·斯托科夫斯基一起被聘请为费城管弦乐队的副指挥,两年后他成为该乐队的单独音乐指挥,他任此职直到1980年退休,此后成为该乐队的桂冠指挥。

在奥曼第的智慧下费城管弦乐团获得其著名的完美的联奏风格(尤其在使用弦乐器和音响方面)。他的风格中饱满的音质受到好评,但是批评家也批评他缺乏真正独特的风格。近年来修正音乐批评家试图贬低奥曼第的功绩和影响,但实际上奥曼第大大地提高了音乐表演的水平。他表现出异常的音乐上和人格上的一致性。他出色的领导技巧以及他礼貌、保守的出场风格(阿图罗·托斯卡尼尼是他的榜样)将永远为人记忆。一位乐团音乐家说:“他不像有些指挥那样指挥每个音符。”

他从不看着乐谱来指挥。有意思的是,多个网页报道他的幽默和他在排练指导演奏家时的错误英语。

奥曼第尤其喜欢指挥浪漫主义晚期和20世纪早期的作品,尤其是谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的作品。他是第一位指挥拉赫玛尼诺夫交响舞曲之人,并在作曲家自己的录音中指挥其协奏曲和《帕格尼尼主题狂想曲》。他还多次在美国首次指挥季米特里·肖斯塔科维奇作品,也是首次指挥多位美国作曲家作品的指挥。同时也是首位录音德里克·库克补充完成的马勒第十交响曲完全版的指挥,这个录音获得许多批评家的好评。

奥曼第与他的乐队在纽约和其它许多美国城市及世界各国多次进行巡回演出,其中包括1955年赴芬兰的巡回演出,此次出访时有多名乐队成员拜访了当时高龄隐居的让·西贝柳斯。1973年他与费城管弦乐团访问中华人民共和国,这是数十年后第一次在中国大陆上演西方古典音乐,他们获得巨大的欢迎。

他还往往作为客座指挥指挥其它乐团,比如1960年代末他与伦敦交响乐团一起为德沃夏克的新大陆交响曲录了一张难忘的标志性唱片。1950年他指挥纽约都市歌剧团演奏了约翰·斯特劳斯的《蝙蝠》,这个演奏也被录音纪录,虽然如此他48年之久以来都忠于费城。

从1936年至他逝世为止,他与费城管弦乐团一起录制上百张唱片,其范围包括古典音乐所有的部分。有意思的是后来的立体声录音很少是在费城音乐学会的音乐厅录制的,因为制片人觉得当地乾燥音像环境不会产生最佳效果。

奥曼第曾与许多著名音乐家合作演出,与他一起录制唱片的一流音乐家包括阿图尔·鲁宾斯坦、克劳迪奥·阿劳、弗拉基米尔·霍洛维茨、鲁道夫·塞尔金、大卫·奥伊斯特拉赫、艾萨克·斯特恩、李纳德·罗斯、伊扎克·帕尔曼、埃米尔·吉列尔斯、冯·克莱本以及罗伯特·卡扎德许等人。(摘自维基百科)



专辑曲目

1. Carmina Burana/O Fortuna (Voice) 2:46
2. Carmina Burana/Fortune plango vulnera (Voice) 2:40
3. Carmina Burana/Veris leta facies (Voice) 3:26
4. Carmina Burana/Omnia Sol temperat (Voice) 1:49
5. Carmina Burana/Ecce gratum (Voice)
6. Carmina Burana/Tanz (Voice) 1:36
7. Carmina Burana/Floret silva (Voice) 3:16
8. Carmina Burana/Chramer, gip die varwe mir (Voice) 3:12
9. Carmina Burana/Reie (Voice) 1:50
10. Carmina Burana/Swaz hie gat umbe - Chume, chme geselle min - Swaz hie gat umbe (Voice) 2:33
11. Carmina Burana/Were diu werlt alle min (Voice) 0:53
12. Carmina Burana/Estuans interius (Voice) 2:14
13. Carmina Burana/Olim lacus colueram (Voice) 3:29
14. Carmina Burana/Ego sum abbas (Voice) 1:39
15. Carmina Burana/In taberna quando sumus (Voice) 3:12
16. Carmina Burana/Amor volat undique (Voice) 3:00
17. Carmina Burana/Dies, nox et omnia (Voice) 2:11
18. Carmina Burana/Stetit puella (Voice) 1:51
19. Carmina Burana/Circa mea pectora (Voice) 2:11
20. Carmina Burana/Si puer cum puellula (Voice) 1:00
21. Carmina Burana/Veni, veni, venias (Voice) 1:03
22. Carmina Burana/In trutina (Voice) 2:08
23. Carmina Burana/Tempus est iocundum (Voice) 2:16
24. Carmina Burana/Dulcissime (Voice) 0:40
25. Carmina Burana/Ave formosissima (Voice) 1:48
26. Carmina Burana/O Fortuna (Voice) 2:39

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