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Various Artist -《圣诞节弥撒&经文歌三首》(Missa Hodie Christus natus est&Three Motets)Archiv[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型合唱
    发行时间1993年
  • 时间: 2013/12/25 17:49:47 发布 | 2013/12/25 18:05:24 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 67

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专辑英文名Missa Hodie Christus natus est&Three Motets
专辑中文名圣诞节弥撒&经文歌三首
艺术家Various Artist
古典类型合唱
资源格式FLAC
版本Archiv
发行时间1993年
地区德国
语言拉丁语
简介

IPB Image

专辑介绍:

自建立之日起,罗马圣玛利亚大教堂就与许多奇蹟联繫起来。这座教堂本身的选址就是8月的一次不寻常的降雪之日以后选定的,这座教堂因而得到了独一无二的名字:“大雪之中的我们的女士”。1517年,圣卡耶坦在圣诞夜向圣物遗蹟祈祷时,亲眼见证了婴儿的耶穌,更加提升了这座教堂的声誉。还有一个传奇事蹟,当教宗格列高利一世在主持弥撒的时候,一队天使合唱团应答了歌词“主耶穌”;因此此处的应答(et cum spiritu tuo)在教宗主持弥撒的时候通常省略不唱。

如果要为文艺复兴与巴罗克时期的罗马圣诞节仪式音乐选择一个录音地点的话,没有比罗马圣玛利亚大教堂更合适的了。这座教堂是五世纪早期为礼拜圣母玛利亚而建,高耸的神坛里供奉著耶穌出生的马槽等圣物,谨遵道成肉身的神秘教义。因此圣诞对於这座圣堂来说,是一个尤为重要的宗教节日。庄重的行进队伍抬著这些圣物,由教宗在那里主持弥撒仪式,另外,通过参加弥撒仪式可以获得特别的赦免,因此全罗马的圣徒都会聚集到这座圣堂来。

这座圣堂有着自己的音乐传统。帕莱斯特里纳大概是那里的一名合唱团男童,自1561年起,担任合唱团指挥长达10年。当时的合唱团规模十分有限(大约有四名男童和六个男声),但到了17世纪早期,在一些重要的宗教节日仪式上,合唱团的规模通常会得到扩充,而且在中殿搭建舞台,以供更大编制的乐团表演之用。教堂里的一些档案材料也表明,有一支小型乐队,包括科尼特、小提琴、长号、和通奏低音。Paolina礼拜堂是位于教堂边上的一个小礼拜堂,是教宗保罗五世1605年当选后不久为了安置一幅著名的圣母像(Madonna di San Luca)而批准设立的,因此在这里咏唱玛丽亚轮唱曲也成了一项传统。

这张专辑上的宗教仪式音乐是遵照圣诞节第三弥撒的规定而编排的,与17世纪早期的庆祝仪式相同:罗马圣咏适时地将“复音”的各个乐章连接起来。咏唱的内容不包括《使徒书》和《福音书》,但弥撒的剩余部分大概就是这些了。经文歌和器乐曲用以替代严格的经文唱词,后者改由牧师在高坛上诵读。四名来自不同时代的作曲家——若斯坎﹒德普雷、帕莱斯特里纳、维多利亚和弗雷斯科巴尔迪都各具有显著的风格特征。多样化的音乐风格可能令人吃惊,但对于当时的罗马信徒来说是再熟悉不过的了。

伟大的佛兰德派作曲家若斯坎﹒德普雷活跃于15世纪晚期的罗马。16世纪时全欧洲将他尊为最好的复音作曲家,他的音乐在他逝世超过一个世纪的时间里,仍然位居罗马宗教音乐的核心。六声部经文歌“Praeter rerum seriem”(不寻常之处在于有两个低声部)是作曲家最庄重、威严的作品之一,完美地体现了道成肉身教义的深邃和神秘。圣歌旋律贯穿在整首作品中间,以单一缓慢的节奏铺陈,以此激起多种旋律音型,从而营造出愈加复杂的对位织体。对于若斯坎的创作来说,高深的技巧总是与不凡的音乐创造力密不可分的。

帕莱斯特里纳的双合唱团经文歌“Hodie Christmas natus est”是罗马最早的复音合唱风格的作品之一,出版于1575年。在这首作品中,作曲家充分发掘了两个互为对照的合唱组(一组是由两名女高音、男高音、男低音构成的混声合唱团,另一组是由男高音组、两名男中音和男低音组成)潜在的戏剧化因素。另一首同名的弥撒是以前者为模板,而且人员编制完全相同,大约是在前者出版后不久写成的,但直到1601年,也就是帕莱斯特里纳逝世七年后才得以首次出版。

将一首演奏时间还不足两分钟的经文歌扩展成一首完整的弥撒曲,可能会难倒一位经验不足的作曲家。尽管这首弥撒的调式主要以“大”三和音为特征,但帕莱斯特里纳通过扩展复音合唱的对话,并将咏唱经文的声部减少到四个,避免了曲子的单调乏味。这些唱词本来是可以分配给独唱声部的——这正是西斯廷礼拜堂的咏唱传统——而且是以这种方式演唱的。为了与节日的主题相契合,乐曲整体的气氛是光辉焕发的:甚至信经中的“crucifixus”段都是威严的,而不是痛苦的。

维多利亚是个西班牙人,虽然他最后回到了故乡,但他的大部分生涯是在罗马度过的。这里收录的两首经文歌出版于1572年,当时他在罗马的一座西班牙教堂里担任音乐指挥。著名的四声部套曲“O magnum mysterium”是一首杰作,细致而巧妙地表达了对耶稣诞生的惊喜之情。六声部的“Quem vidistis,pastores”总体上更像一首牧歌,生动地讲述了牧羊人们发现新生的婴孩和众天使时的喜悦和无拘无束的欢乐。

吉罗拉莫﹒弗雷斯科巴尔迪是17世纪早期从费拉拉来到罗马的,不久就继承了另一个费拉拉人,原圣彼得大教堂的管风琴师Ercole Pasquini的职位,当时是罗马城内最令人向往的职位之一。弗雷斯科巴尔迪作为一位键盘演奏大师,其剩余之隆几乎成为传奇——据说曾有30,000人来到圣彼得大教堂听他演奏。他出版了几部键盘作品集,包括1635年出版的杰作——宗教作品集“Fiori musicali”,这张专辑里的两首托卡塔就选自这部集子。我们还能欣赏到优美的歌曲“La Bianchina”(为两件高音乐器而作),通奏低音伴奏的经文歌“O Iesu midulcissime”,一首颇具感染力的微型作品。这些作品都体现了弗雷斯科巴尔迪的全部作品中鲜为人知的一些方面。

一首典型的节日弥撒的再创作需着重突出音乐的丰富性和17世纪罗马多样化的祭拜形式。选择一个实际演出日期是很重要的,因为一旦较老旧的音乐成为生活习惯的一部分,它不可避免地要经受演奏风格的变化。例如在若斯坎的经文歌里,音乐虚构的原则(给音乐内容中添加合适的升音或降音)几乎在17世纪的作品中都不同程度地应用着,而此时已经不是若斯坎的时代了。同样地,帕莱斯特里纳的弥撒也不是无器乐伴奏的,就像西斯廷礼拜堂的演唱传统那样,而是由管风琴或弹拨乐器充当通奏低音伴奏的。在帕莱斯特里纳的经文歌中,除了通奏低音外,还有小提琴和科尼特用来给两个最高声部加倍。当使用chiavette(例如高音谱号的记谱方式)的指示时,所有的人声复调都转为低位(通常比原谱低四度)。只要考虑到这一点,从而选择古代的的人声种类的运用的话(假声男歌手演唱女高音声部,高男高音演唱女低音声部,男中音演唱男高音声部),那么尽管音域更宽,也不会损失辉煌的特质。
在圣诞祭典中(以及许多其他的宗教节日中),非宗教音乐所占的比例很大。了解罗马当地的颂歌传统的最简便的途径,是“在主的婴儿床里”找到了一本牧师的对话编成的书籍,1600年由Giovanni Francesco Anerio出版,他是帕莱斯特里纳的一位年轻的挚友。在“Nell’apparir del sempiterno sole”的一个更早的版本中,标题文特别提到了圣玛利亚教堂的“Madonna del Presepio”(马槽里的母亲),在这里的圣物前面咏唱这首多乐章的套曲自然就是合适的了。

许多罗马的经文歌大概是留作民用的,正如这种名为“精神的消遣”的音乐实践在这座城市理所当然地流行起来一样。尽管Carissimi和Domenico Mazzocchi的作品能够在教堂里演唱,但它们更可能在私人聚会和罗马贵族家庭的宴会上听到。Carissimi的“Exulta,gaude”和“Desiderata nobis”都是开门见山的作品,传递了圣诞节的欢乐讯息。Mazzocchi的“Nasceris,alme puer”是用朗诵风格写成的一首女高音二重唱,总体来说要更复杂一些。它收录于“Poemata”,这部书编成于1638年,包含根据Maffeo Barberini的诗所作的声乐套曲(他的另一个更为我们熟悉的名字是教皇乌尔班八世),他是Mazzocchi的赞助人之一。这首诗是优雅的,风格上有些费解,所说的大概是Barberini家族重现了太阳的景象,这件事也反映在他们的家族徽章上。



专辑曲目

01 Motet:Praeter rerum seriem/Josquin Desprez
02 Introit
03 Toccata avanti il Ricercar/Girolamo Frescobaldi
04 Kyrie:Missa“Hodie Christus natus est”(Kyrie)/Palestrina
05 Gloria:Missa“Hodie Christus natus est”(Gloria)/Palestrina
06 Collect
07 Gradual:Canzona detta la Bianchina/Girolamo Frescobaldi
08 Credo:Missa“Hodie Christus natus est”(Credo)/Palestrina
09 Offertory:Quem vidistis,pastores/Tomas Luis De Victoria
10 Preface
11 Sanctus:Missa“Hodie Christus natus est”(Sanctus)/Palestrina
12 Elevation:Toccata per la Levatione/Girolamo Frescobaldi
13 O Iesu mi dulcissime/Girolamo Frescobaldi
14 Pater Noster-Pax
15 Agnus Dei:Missa“Hodie Christus natus est”(Agnus Dei)/Palestrina
16 Communion:O magnum mysterium/Tomas Luis De Victoria
17 Postcommunion-Dismissal
18 Toccata/Ercole Pasquini
19 Motet:Hodie Christus natus est/Palestrina
20 Nell'apparir del sempiterno sole/Giovanni Francesco Anerio
21 Motet:Nasceris,alme puer/Domenico Mazzocchi
22 Motet:Desiderata nobis/Iacomo Carissimi
23 Motet:Exulta,gaude/Iacomo Carissimi

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