v

您的位置:VeryCD音乐其它音乐

音乐资源事务区


Munch -《柏辽兹:安魂曲(弥撒曲)》(Berlioz: Requiem)[RCA 82876-66373-2] Living Stereo SACD系列 [SACD-R]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐类型试音碟
    发行时间2005年
  • 时间: 2013/11/17 07:01:34 发布 | 2013/11/17 07:01:58 更新
  • 分类: 音乐  其它音乐 

老溃结

精华资源: 1396

全部资源: 1397

相关: 分享到新浪微博   转播到腾讯微博   分享到开心网   分享到人人   分享到QQ空间   订阅本资源RSS更新   美味书签  subtitle
该内容尚未提供权利证明,无法提供下载。
专辑中文名柏辽兹:安魂曲(弥撒曲)
专辑英文名Berlioz: Requiem
艺术家Munch
音乐类型试音碟
版本[RCA 82876-66373-2] Living Stereo SACD系列 [SACD-R]
发行时间2005年
地区美国
简介

IPB Image

出品公司:SONY BGM MUSIC
唱片编号:82876-66373-2
演奏:波士顿交响乐团等 Boston Symphony Orchestra
指挥:明希 Munch
录音时间:1959
录音师:刘易斯·莱顿 Lewis Layton
资源出处(Credit):迅雷快传

专辑介绍:

☆RCA立体声系列演录俱佳录音典范!
☆发烧友众口绝赞永不落幕之发烧极品!
☆指挥大师明希和波士顿交响乐团、RCA金牌录音师Lewis Layton完美打造!

  法国作曲家柏辽兹(Heetor Berlioz 1803~69)的《安魂曲(Requiem)》(Op.5)作于1837年,歌词采用罗马天主教会确定的为死者作追思弥撒时唱的拉丁文圣诗,作曲家略作了调整。除第九乐章为男高音与合唱队共同演唱外,余均为合唱。

  1836年柏辽兹接到一张政府订单──为纪念在1830年7月革命中死去的烈士们写一部安魂曲。在《回忆录》里柏辽兹声称自己早就对创作一部安魂曲充满兴趣,于是作曲的强烈愿望促使他用了很短时间就写完了《安魂曲》的重要段落,柏辽兹说奔腾的乐思折腾得他头痛,就象被当头劈开一样,但美妙的乐句却喷涌而出,无法控制(此公习惯夸张,吹牛从不顾及后果)。
  6月《安魂曲》大功告成,艺术部通知柏辽兹准备参加政府组织的教堂仪式,柏辽兹马上开始着手抄写分谱、请演员以及组织排练,但不久他就收到了艺术部的公函,通知他原定的演出计划取消,原因是内阁决定在举行的追悼仪式上不用音乐,柏辽兹必须立即停止排练。这使柏辽兹陷入了进退两难的尴尬境地,他必须支付演员、合唱团与乐团的工资,而这笔款子却无处报销,5个月之后,柏辽兹终于沉不住气,他跑到艺术部同部长大吵了一场,柏辽兹要求政府包赔自己的损失,结果当然不欢而散。但就在柏辽兹气呼呼地离开艺术部才2个小时,却意外的收到了新的公文,作品决定马上演出。原来正巧碰上法国将军达莱蒙特在北非战死,法国政府意欲举行盛大的国葬,《安魂曲》才得以顺利上演,1837年12月5日作品在巴黎圣路易教堂首演。
  柏辽兹的《安魂曲》开始便呈示了一个柔和的短小动机,此后该动机在缓慢的渐强中逐步发展,合唱男低音声部用极为微弱的音量唱着:“永恒安息!”(Requiem aeternam),男高音则唱出了一个新的下行的富于色彩的新动机,他们用自己华丽的音色将这个新动机大大渲染了一番。在男高音声部的带动下,整个合唱团以最强的力度演唱了一段壮丽的赋格“永恒安息”,突然乐曲开始时的原始动机出现打断了音乐的进行,合唱唱了一句“并以永恒的光照耀他们”(et lux perpetua???)。不过,音乐很快就恢复了原来的面貌,《永恒安息》的结尾是华美的,男低音轻声吟诵,造成了一种僧侣诵经的神秘氛围,在经历了一段渐强之后,音乐复归平静。
  《震怒之日》是柏辽兹精心谱写的杰出篇章,作曲家将管弦乐法推向了极限,每一件乐器都要发挥自己最强大的音量,这种手法令人自然联想到作曲家的名作《幻想交响曲》中的某些段落。作为铺垫,柏辽兹先是让男声合唱以轻柔如同耳语的音量演唱开始的唱词,低音弦乐器担任伴奏,很快合唱开始了一段逐渐增大音量的渐强,柏辽兹在手稿上注明演出时教堂的四角需要安排4支木管乐队,还要求乐队配置16架定音鼓,当渐强段达到高潮时这些乐器同时合奏,达到了震撼人心的效果,“咚咚”的鼓声震得人心都宕拓起来,仿佛地狱的大门已经敞开。
  接着,在号角齐鸣之后,合唱团里的男低音声部开始唱起“神奇号角响遍四方”(Tuba mirum),在短暂的停顿之后合唱进入到阴森恐怖的“死与自然不胜惊恐”(Mors stupebit et natura)部分,音乐持续处于紧张状态,合唱的力度复杂地变化,一度被压抑的情绪在“审判者登上宝座”(Judex ergo cum sedebit)处重新释放出来,音乐变得更加堂皇开阔,具有排山倒海的宏大气势。
  直到“罪人将如何陈诉”(Quid sum miser tunc dicturus)气氛才有所改变,这是一段纯由男高音担任演唱的经文,柏辽兹只用低音弦乐器为男高音声部伴奏,情绪显得十分沉郁而压抑,柏辽兹在这里想强调的是一种默默祈祷的虔诚气氛。
  再次号角齐鸣后,作品转入“威严可怕的君王”(Rex tremendae)篇章,柏辽兹重新提起末世的恐怖,人们纷纷祈求救助,音乐也渐渐紧张激动起来,最后发展到合唱急切地呼求“仁慈之源救我勿忘”(Salve me,fons pietatis),如此情绪反反复复直至高潮。
  接下来的“至慈耶稣”部分柏辽兹放手让合唱来担任主角,所有器乐均保持沉默,这是一段效果鲜明的音乐,完全是一种无伴奏教会风格的神圣氛围。而紧随其后“悲惨之日”(Lacrimosa)的情绪则反差很大,一开始是男高音声部演唱快速的乐句,接着女声声部与男低音相继加入。柏辽兹将音乐建立在a小调基础之上,木管乐器组担任了织体的主角,至结尾处转到了光明的A大调调性上,形成了凯旋般的狂欢气氛,这与经文上的词句原意“求您赐他们安息,阿门”情绪出入相当大,大概是柏辽兹对《安魂曲》一种独出心裁的理解吧。《奉献经》的第一曲“主耶稣基督”(Domine Jesu Christe)柏辽兹以安静的引子开始,作曲家选择了受难曲中经常使用的d小调,整个这一段音乐给人的印象就是不安与焦虑,有许多渐强、渐弱的变化,使这段乐曲具有相当的难度。接下来的“牺牲”(Hostias)是男声合唱曲,管弦乐队有不少简短的穿插性的句子,有时这种插句是3支长笛或者4支长号演奏和弦,效果十分刺激、鲜明,整个这段音乐的气氛是平静的,面对永恒的死亡怀抱,柏辽兹显得从容不迫。
  《圣哉经》建立在降D大调的调性基础上,显得既威严又温暖,引子由4把小提琴呈示缓慢庄严的主题,然后长笛加入,接着独唱男高音唱出首句“圣哉、圣哉、圣哉”(Sanctus,Sanctus,Sanctus),这种高贵、宁静的气氛直到“和撒纳于至高天上”才转变为华丽的赋格曲,先是男高音声部(有时是童声合唱与女高音声部)与第二小提琴声部,八小节之后是男低音、女低音声部,再经过了八小节,第二男高音声部在大提琴的伴奏下进入,形成辉煌的赋格曲。此后,音乐重新回到“圣哉”的神秘气氛之中,不久,赋格曲“和撒纳于至高天上”再次出现,直至《圣哉经》尾声。
  至此,一切纷争与搏战都已经结束,《安魂曲》也进入了最后的《羔羊经》,一开始是柔和、长长的和弦,奠定了合唱“免除世罪的神的羔羊,请赐他们安息”的基调,此后,音乐进行虽然偶有波澜,但总的来说是渐趋平静,最后,整部《安魂曲》就在定音鼓的几下轻声敲击下悄然结束。

IPB Image



专辑曲目

Hector Berlioz:
Requiem, Op.5

Disc①
01. Requiem et Kyrie
02. Dies irae
03. Quid sum miser
04. Rex tremendae
05. Quaerens me

Disc ②
01. Lacrymosa
02. Offertorium
03. Hostias
04. Sanctus
05. Agnus Dei

正在读取……

这里是其它用户补充的资源(我也要补充):

暂无补充资源
正在加载,请稍等...

点击查看所有42网友评论

 

(?) [公告]留口水、评论相关规则 | [活动]每日签到 轻松领取电驴经验

    小贴士:
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的,如果确有更新版本,您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦,又没人会搭理,于人于己都无利。
  5. 如果您发现自己的评论不见了,请参考以上4条。