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Münchener Bach-Orchester -《C·P·E·巴赫:四首管弦乐序曲(WQ.183)/J·S·巴赫:协奏曲两首》(C·P·E·Bach:Four Orchestral Sinfonias WQ.183/J·S·Bach: Concertos BWV 1044&1055)Archiv

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型交响曲
    发行时间1988年
  • 时间: 2013/11/05 21:19:51 发布 | 2013/11/05 21:48:58 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 67

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专辑英文名C·P·E·Bach:Four Orchestral Sinfonias WQ.183/J·S·Bach: Concertos BWV 1044&1055
专辑中文名C·P·E·巴赫:四首管弦乐序曲(WQ.183)/J·S·巴赫:协奏曲两首
古典类型交响曲
版本Archiv
发行时间1988年
地区德国
简介

IPB Image

专辑介绍:

卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach 1714~1788),德国作曲家,羽管键琴家。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的次子,也是J.S.巴赫的儿子里最有名的。1714年3月8日生于魏玛,1788年12月14日卒于汉堡。4岁起学管风琴,稍长,奉父命学法律,仍坚持学习音乐,24岁时即名噪柏林。1740年长笛家腓特烈大帝即位后,第1次长笛独奏音乐会即请他伴奏,并留任宫廷乐师达28年之久。有大量创作,并著有《论键盘乐器演奏艺术的真谛》一书,为当时的权威著作,今日仍为研究18世纪键盘乐器演奏方法之重要依据。1768年其教父G.P.泰勒曼去世,继任乏人。大帝命其赴汉堡,一身兼5个教堂乐长,直至逝世。身后两地均争认他为本城人,柏林人称他柏林巴赫,汉堡人称他汉堡巴赫,声誉之隆,由此可见。他是近代奏鸣曲式创始人,创作了符腾堡与普鲁士奏鸣曲集。他的交响曲曾得到莫扎特与海顿的赞赏。莫扎特曾亲自指挥他的清唱剧《耶稣复活与升天》。他一生所处的时代,正处于变革之中,因此在他的作品中,既有巴罗克音乐末期与古典主义音乐初期的混合风格,而又有刻意模仿海顿、曲意迎合大帝所喜欢的华丽堂皇的风格。他的晚期作品大胆引进了大量半音阶模进乐句,开拓了浪漫派风格的先河。

他不满足于父亲作品中常用的复调写作方式,对纯对位表示蔑视。他的作品在18世纪中叶具有典型意义。其精华在于趣味高雅和精致洗练,对键盘乐器的表现性能尤其有深刻的理解。他具有惊人的即兴演奏技巧。作为演奏家,以技巧准确、音色优美和感情深刻而著称。作有大量声乐曲和器乐曲,包括清唱剧两部:《以色列人在荒野》;键盘协奏曲五十部和键盘奏鸣曲数集。所作奏鸣曲显示出对比调性的主题处理渐趋成熟,古典奏鸣曲式即由此发展而来。在伤感性行板乐章和偶尔采用的器乐宣叙调中可以看到歌剧的影响。论文《键盘乐器的正确演奏法》对于当时键盘乐器的演奏风格,特别是装饰音的处理,是有价值的指南。他的交响曲、协奏曲、键盘乐奏鸣曲等作品,对古典奏鸣曲曲式的发展、完善有重大影响,是海顿、莫扎特和贝多芬的先驱。

C. P. E. 巴赫在汉堡期间共创作了10套交响曲(也称管弦乐序曲),第一套6首,Wq.182,为弦乐队而作,分别是G大调、降B大调、C大调、A大调、B小调、E大调,作于1773年。第二套4首,Wq.183,为两支长笛、两支双簧管、一支大管、一把圆号、两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴和一把低音提琴而作,分别是D大调、降E大调、F大调、G大调,作于1775-1776年。这4首由12件乐器演奏的交响曲,是C. P. E. 巴赫最后的,也是最伟大的交响曲。当时,德国“反理性主义”运动极有影响,最具影响者为诗人克萝卜史托克,C. P. E. 巴赫被称为“音乐上的克罗卜史托克”。这4首交响曲,也是C. P. E. 巴赫自己最为得意的作品。他自己曾给当时的出版商布赖特科普夫自荐说:“它们是我在这方面最为成功的佳作。”

十部《汉堡交响曲》是伊曼纽尔·巴赫为奥地利驻柏林大使范·斯威腾约稿而作。这位大使有感于德国北部音乐与自己所熟悉的奥地利音乐不同,特地来到汉堡请巴赫为他创作。在古典主义早期,由巴洛克意大利歌剧序曲演变而来的交响曲在柏林、曼海姆和维也纳这三个音乐中心发展并对整个欧洲产生影响。这三个城市中交响曲的发展都不太相同:柏林乐派以情感主义为主要追求,形成“北德乐派”或称“柏林乐派”,运用三个乐章的交响曲结构,包含快-慢-快三个部分,音乐较为严肃,富有戏剧性;以曼海姆宫廷乐队为基础形成的曼海姆乐派,则在三个乐章的基础上加上一个快速的终曲,而构成快-慢-快-快四个乐章的交响曲形式,强调音乐的对比;维也纳的作曲家们则奠定了古典交响曲的基本传统,并直接影响古典主义时期最主要的维也纳古典乐派的作曲家——海顿、莫扎特、贝多芬。显然,这位奥地利大使对于北德充分表现情感的风格有所感怀,而伊曼纽尔·巴赫也不负他所望,在这套《汉堡交响曲》中充分体现了柏林乐派的音乐风格。

A小调协奏曲,BWV 1044,为独奏大键琴、独奏小提琴、独奏长笛、两个提琴组、中提琴和通奏低音(大提琴或低音大提琴)而作,分为三个乐章:I.快板;II.优美而徐缓的柔板;III.2/2拍。尽管是一首为三件乐器而写的协奏曲(有时叫做巴赫的“三重协奏曲”),但其中大键琴占有最重要的地位,它所占的比例也最多。它在整首乐曲中出现了好几个装饰段和华彩乐段;从曲谱上看,它与布兰登堡协奏曲第五号,BWV 1050几乎完全相同,但风格却大相径庭。其中的第一和第三乐章改编自A小调大键琴前奏与赋格,BWV 894,是在这首乐曲的基础上增加了合奏段落演化而来的。第二乐章改编自D小调管风琴三重奏鸣曲,BWV 527,是在它基础上增加了第四声部。只有独奏乐器(大键琴)担任一个声部,而长笛和小提琴轮流充当伴奏旋律,它们重复相同的旋律,因此二者的比重各占一半。

A大调协奏曲,BWV 1055是巴赫创作的六首大键琴协奏曲中的第四首,分为三个乐章:I.快板;II.小广板;III.从容的快板。是为独奏大键琴、两个提琴组、中提琴和通奏低音(大提琴或低音大提琴)而作。它可能是改编自一首柔音双簧管协奏曲,但后者已失传。它是一首成熟的、形式严密的作品。这首协奏曲还保留了一个用数字标示的通奏低音部,但它是后加上去的,可能是为一个特定的场合,比如第二架大键琴,室内管风琴或双颈低音诗琴来充当通奏低音的和声而写的。

指挥家介绍:

卡尔·李希特(Karl Richter,1926年10月15日-1981年2月15日),德国指挥家、管风琴演奏家和羽管键琴家。1926年生于德国中部普劳恩(Plauen)的一个新教牧师家庭,后就学于莱比锡宗教音乐学院。在这里他饱受以巴赫为代表的德国音乐传统的熏陶,20岁即成为德累斯顿基督教堂的唱诗班指挥,1949-1950年期间任莱比锡托马斯教堂管风琴师,这里正是巴赫200年担任过的职务。1951年移居慕尼黑,任马可教堂音乐总监,并在慕尼黑音乐学院任教。1953和1955年,先后组建了慕尼黑巴赫合唱团和慕尼黑巴赫乐团,积极推广巴赫的音乐。在他的悉心指导下这两个音乐团体很快获得了国际性的声誉。作为指挥家的他专长于演绎J·S·巴赫的作品。1968年,他分别于莫斯科和列宁格勒成功的指挥了巴赫的两部伟大作品:《马太受难乐》和《b小调弥撒》,在当时很少有人敢于染指巴赫这两部宏伟而复杂的作品,他的成功引起轰动。1958年,李希特开始与Archiv合作,为Archiv录制巴赫的《马太受难曲》,之后他又录制了巴赫创作的几部重要的康塔塔唱片,获得了人们的空前好评,确立了他在演奏巴赫声乐作品方面的稳固地位。60年代,李希特录制的《圣诞清唱剧》、《b小调弥撒》和《约翰受难曲》也和他录巴赫的康塔塔一样出色,70年代,使李希特引以为豪的是,他精心挑选了一批训练有素的合唱队员和一些有创造力的器乐演奏家,并在许多优秀艺术家和歌手的支持下,为Archiv录制了巴赫64部康塔塔全集。可惜,上帝似乎不想再让他风光下去了。1981年他与世长辞,终年只有55岁。  

李希特的演奏风格,源自莱比锡乐派传统,强调戏剧性与效果,在演奏时不仅有力度,而且刚柔相济,有宏大的气势又有美妙的音色,有极大震撼力。面对战后蓬勃兴起以仿古乐器演奏巴罗克音乐以力求原样再现的古乐风潮,李希特并没有随波逐流,他的乐团仍使用现代乐器。他把精力主要用在研究巴赫音乐乐谱的内涵上,准确把握每一个音型的表情及含义,在“神”而不是在“形”上去再现巴赫。这就是卡尔·李希特,,他对音乐的热爱不仅仅只是表现在表面,而是真真正正发自内心的。



专辑曲目

01-03 C·P·E·巴赫:D大调1号管弦乐序曲,Wq.183
01 I.很快的快板
02 II.广板
03 III.急板
04-06 C·P·E·巴赫:降E大调2号管弦乐序曲,Wq.183
04 I.很快的快板
05 II.小广板
06 III.小快板
07-09 C·P·E·巴赫:F大调3号管弦乐序曲,Wq.183
07 I.很快的快板
08 II.小广板
09 III.急板
10-12 C·P·E·巴赫:G大调4号管弦乐序曲,Wq.183
10 I.甚快板
11 II.稍慢板
12 III.急板
13-15 J·S·巴赫:A小调协奏曲,BWV 1044
13 I.快板
14 II.优美而徐缓的柔板
15 III.2/2拍
16-18 J·S·巴赫:A大调协奏曲,BWV 1055
16 I.【无速度标志】
17 II.小广板
18 III.从容的快板

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