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B.B. King & Eric Clapton -《Riding With the King》(天王竞飆)[24bits 88.2KHz + SACD-r][FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐风格爵士
    发行时间2000年
    地区美国
    语言英语
  • 时间: 2013/10/10 19:57:36 发布 | 2015/12/02 00:41:45 更新
  • 分类: 音乐  欧美音乐 

alanfish

精华资源: 2006

全部资源: 2007

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专辑英文名Riding With the King
专辑中文名天王竞飆
音乐风格爵士
资源格式FLAC
版本[24bits 88.2KHz + SACD-r]
发行时间2000年
地区美国
语言英语
简介

IPB Image

专辑介绍:

.22座葛莱美奖共同肯定 百年来空前绝后的鉅作

一个被称作『吉他之神』,另一个是芝加哥『蓝调之王』,这两个几乎相差20岁,却同样是蓝调/摇滚史上最重要的英雄人物,1967年首度在纽约Au Go Go俱乐部同台演出,整整30年后才又在1998年比比金与13位当代流行、摇滚好手对口合唱的专辑「Deuces Wild」中再度合作,不过对於两位天王来说,只合作一首歌就如同隔靴搔痒般,无法淋漓尽致地发挥两人神乎其技的工夫,因此两位英雄会在2000年合作灌录最新专辑「天王竞飆」就不难理解了,不过最重要的是天王们看家本领尽出,听眾乐迷才有耳福。

从「天王竞飆」专辑的曲目,乐迷不难发觉这是一张表现『少敬老』(5首比比金的经典旧作)和以天王观点重新詮释他们心目中所喜爱的蓝调乐曲,而两位吉他大师在主、伴奏相互搭衬烘托中,乐迷可以深刻地感受忧鬱、热情并行不悖的蓝调魅力,期间两人超卓的即兴搭奏趣味,精彩之处更令人嘆为观止。

如翻唱自作曲家/歌手John Hiatt的1983年的同名标题曲"Riding With The King",比比金连说带唱配合吉他与唱诗班背景和声,表现了芝加哥蓝调光辉荣耀的一刻,“Ten Long Years”是比比金五○年代的经典,在此歌曲中段后增加艾力克莱普顿的吉他对奏,让三、四十年的旧曲依然焕发著雋永的魅力,Big Bill Broonzy三○年代草根蓝调的经典"Key To The Highway",艾力克莱普顿忠於原音以共鸣吉他表现原曲流浪歌谣的性格,歌声虽不够沧桑,吉他技巧却有精进洗鍊的美处,另一首比比金著名的五○年代经典"Three O’Clock Blues",克莱普顿和老金无轮在演唱、吉他弹奏或酒吧蓝调气氛的营造上都相当完美,钢琴手的串场也同样叫人动容,取自比比金1962年的“Help The Poor",虽然并未改变太多原曲如"Black Magic Woman"式的编法,克莱普顿在曲尾的吉他独奏为新版加分,而越到最后,专辑越是精彩像以Blues Shuffle处理的"Days Of Old"、重新被赋予无限哀怨魅力的比比金名曲"When My Heart Beats Like A Hammer"、混合这灵魂精髓与摇滚动力的"Hold On I’m Coming"乃至两人尝试改编爵士标準曲目"Come Rain Or Come Shine"而成迷离忧鬱的蓝调版本,光这几首就足以让这次的「天王竞飆」留下『千禧年不可不听的蓝调经典专辑』美名了!

B.B. King & Eric Clapton - Riding With the King (2000)
FLAC (tracks) 24 bit/88,2 kHz | Time - 61:33 minutes | 1,26 GB
Official Digital Download - Source: HDTracks.com | Front cover

The winner of the 2000 Grammy for Best Traditional Blues Album, Riding with the King brings together two of the greatest, most influential blues guitarists of all time in a heart-felt exploration of blues standards. A true blues classic, the album was as commercial successful as it was critically acclaimed—shooting to #1 on Billboard’s Top Blues Albums Chart and certified 2X Multi-Platinum.

The potential for a collaboration between B.B. King and Eric Clapton is enormous, of course, and the real questions concern how it is organized and executed. This first recorded pairing between the 74-year-old King and the 55-year-old Clapton was put together in the most obvious way: Clapton arranged the session using many of his regular musicians, picked the songs, and co-produced with his partner Simon Climie. That ought to mean that King would be a virtual guest star rather than earning a co-billing, but because of Clapton's respect for his elder, it nearly works the other way around. The set list includes lots of King specialties -- "Ten Long Years," "Three O'Clock Blues," "Days of Old," "When My Heart Beats Like a Hammer" -- as well as standards like "Hold on I'm Coming" and "Come Rain or Come Shine," with some specially written and appropriate recent material thrown in, so King has reason to be comfortable without being complacent. The real danger is that Clapton will defer too much; though he can be inspired by a competing guitarist such as Duane Allman, he has sometimes tended to lean too heavily on accompanists such as Albert Lee and Mark Knopfler when working with them in concert. That danger is partially realized; as its title indicates, Riding With the King is more about King than it is about Clapton. But the two players turn out to have sufficiently complementary, if distinct, styles so that Clapton's supportive role fills out and surrounds King's stinging single-string playing. (It's also worth noting that there are usually another two or three guitarists on each track.) The result is an effective, if never really stunning, work.

B.B.KING

引用
当飞机抵达纽约EWR机场的那个晚上, 我把随身听拿出来找到以前常听的Eric Clapton 与 B. B. King 的 Riding With the King 那张我以前无法完全领悟的那张专辑。 这次的旅程途中我所接触到的人都种无法形容的王者风范,对於当初在Riding With the King这张专辑中无法领略的那种感触, 也在那天终於揭晓。

对於空姐们私下的八卦我常觉得听听就好,也不需要太过於注意,毕竟又不是在讲自己真正认识的朋友,只是有缘在同一架飞机上罢了。但这次倒是让我很惊讶的发现坐我隔壁的人是我高中时期所仰慕的作家之一。在聊天的过程中,发现虽然她的年龄与我相仿,但那落落大方的气质并不像一般留学生那样有距离感,谈吐幽默却不低俗,也从这次的谈话中,发现台湾上流社会对小孩子的教育是非常成功的,从价值观,人生观,乃至於求学观完全不像一个大学四年级学生应该要有的样子。而也不单单只会读书,她完全实践了留学生应该要在美国学校中学到回馈社会的观念,当然她的求学过程并非这么的简单,她同时也追求自己的兴趣当一个part time的模特儿。种种的原因,让我觉得这个人真的值得佩服!虽说,话不投机半句多,我却觉得并非应该这样就了事。就是因为我们的层次不同,我们才要向对方学习,这确实是打翻了我过去的观念,但那种感觉就像宁为牛后不为鸡首的感觉,因为在牛群中我们才能更为进步; 而在鸡首的我们,虽然还是会持续的进步,但永远得不到新的资讯,因为没有人可以仿效学习。这次的旅程真的是让我有种Riding With the King 的感触啊!


以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。
--唐太宗

暑假的这三个月,我就像无头苍蝇一样到处碰碰到处玩玩。主要还是工作为主,看著学生们的成长,真的是很欣慰。只是对於补习班这种东西的态度,我有再度的转变。国中时期参加的补习班主要是那种把你逼很紧的补习班,非常在乎你的成绩;高中的补习班,是哪种随便你我只爱钱的补习班,可能只有补一科但是我的大学联考结果都算在你们补习班上。但对於留学生的补习班,毕竟只是补暑假三个月,回去的时候还是要指望学生自己自动自发的读书,虽然很难但是还是要往建立学生正确的读书态度。儘管学生们的态度确实有所转变,但我好像又依稀有那种高中补习班的感慨。

回到美国,所有的事情都要上轨道,读过电脑,读过数学,读过物理,但这次我打算来挑战完全没有触碰过的领域--医。人生这样才好玩。

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刚回美国来点轻鬆一点的音乐,请先不要管AC/DC到底有没有抄袭他,一起跟我享受很早的摇滚乐吧。


引用
作为一位BLUES王国的主宰,传奇人物 B.B.King 无疑是过去半个多世纪中最重要的电声吉他演奏大师。他一直有著无上的自信,能够从任何抒情诗中挤榨所有微妙的语感;他那独特的小颤音足以将他与后来人远远分开。同时,他亦是一位表现力丰富的超级歌手,善于使用不同的曲调演唱同一句歌词,而且经常变化唱法,颤声、假声或是真假声轮唱。不过,最重要的一点是:B.B.KING一直是位谦逊的superstar,而且永远面带笑容。
1925 年 9 月 16 日,King 生于密西西比三角洲的伊塔比纳(Itta Bena),原名 Riley B. King。父亲给他留下了一个有帝王之音的姓氏--King,但儿时的King却流离于母亲与祖母之间,生活艰辛。少年时代,和他的父母一样,King首先成了一个佃农,并在教堂学习唱诗。因为,King的母亲和外婆都是异常虔诚的信徒,King的演唱风格在教眾的影响下逐渐形成他日后那种充满力量的、魅力超凡的音色,而传教士用吉他作为伴奏乐器也使得还是佃农的King为之著迷。于是,不久以后,这个传教士便开始教King弹E、A、B三个和弦。
密西西比三角洲的佃农生活和教堂的音乐教育使King 沉浸于乡村音乐与福音音乐之中,他先后组建和参加了两三个福音演唱组,通常他们在教堂里演唱,但偶尔也会有机会在密西西比格林沃德(Green word)的WGRM广播电臺做现场表演。在演唱的时候,Riley会加上一把吉他。不过,每逢星期六晚上,King都会在印地亚诺拉(Indianola)的街头玩布鲁斯。对他来说,布鲁斯音乐并不新鲜,他的表亲Bukka White就是孟菲斯有名的布鲁斯乐手,在他们还住在一个地方的时候,Bukka不时会来探望King。
1946年夏天,King第一次来到了孟菲斯,在那里的比利街(Beal Street)他找到了Bukka White,Bukka收留了他。在其后的10个月里,Bukka教了这个热忱的密西西比青年演奏布鲁斯的一些技巧。在孟菲斯,King的天才得到了发掘,他从与其他孟菲斯布鲁斯乐手的即兴合奏中学到了不少东西,而Bukka也将一切能使King成为一位成功布鲁斯乐手的东西都教给了他:从怎么样抱吉他到如何组织歌词。更重要的是,King从Bukka身上感受到一种对音乐的执著。缺了这一点,可能就不会有今天的B.B.King了。
回家后没过多久,King 就决定再次向孟菲斯出发--毕竟种植谷物的佃农生活和King的音乐天赋的确相差甚远。1948 年底,King重返孟菲斯,随即开始了他的职业音乐生涯。当时,孟菲斯有一家成立仅一年多的广播电臺--WDIA memphis,这是美国南方第一家从员工到管理者都是黑人的无线电臺,电臺雇佣King做了节目主持人,每次他们给King十分鐘的时间。在这段时间内,King可以弹吉他或唱任何东西,只要他能宣传一种新的汤料Pepticon。于是,凭著自己的独特音乐,King很快就成了有名的"Pepticon小子"。由于他大受欢迎,电臺对他的节目更加用心,并把他当作DJ来包装。King在他的新节目"Sepia Swing Club(乌贼摇摆俱乐部)"中,播放黑人乐手的录音并接受听眾的点播演奏吉他或演唱。作为一名DJ,他需要一个艺名,一开头叫"Beal Street Boy(比利街布鲁斯小子)",后来他改名为"Blues Boy King(布鲁斯小子·金)"。最后,这个名字被简缩为闻名于世的"B.B.King"。在WDIA当DJ的几年(1948年~1952年)里,King为Bullet Recording(子弹录音公司)和RMP录制了多支单曲,其中包括一首为妻子所做的"Miss Martha King"。
1950年圣诞节之后几天,B.B.King为RMP录制的第17首单曲《Three O'Clock Blues》(三点鐘布鲁斯)打上了Billboard("公告牌"榜)的R&B(节奏与布鲁斯)唱片榜。1951年元旦过后,这首歌登上榜首并保持了15周之久。由此,B.B.King终于成为了全美公认的布鲁斯音乐家。然而这次成功却给King的婚姻带来了危机:一对没有孩子的夫妻要么一同走上巡回演出的行程,要么分居两地。在巡回演出的途中,King收到了Masha在离婚协议上签字的消息。这虽然给了King一个打击,但却让他写出了《Woke Up this moming》(今早醒来)的灵感。这首歌是继《Three O'Clock Blues》之后的第二支大热门曲子。经过8年的婚姻生活,King与Masha终于在1952年宣布离婚。
50年代是 King 在节奏与布鲁斯领域缔造地位的时期。在那段时间,他录制了 20 首上榜作品,如"You Know I Love You(你知道我爱你)"(1952)、"Woke up This Morning(今晨醒来)"(1953)、"Please Love Me(请爱我)"(1953)、"When My Heart Beats Like A Hammer(当我心如锤般跳动)"(1954)、"Whole Lotta'Love(全部的爱)"(1954)、"You Upset Me Baby(宝贝你让我心烦)"(1954)、"Every Day I Have the Blues(每天我都有布鲁斯)"(1955)、"Sneaking Around(潜行)"(1955)、"Ten Long Years(漫长十年)"(1955)、"Bad Luck(厄运)"(1956)、"Sweet Little Angel(甜蜜小天使)"(1956)、"On My Word Of Honor(我荣誉之言)"(1956)、"Please Accept My Love(请接受我的爱)"(1958)等。
1958年6月,King娶了他的第二任夫人--苏·霍尔(Sue Hall)。苏的母亲是印地亚诺拉Club Ebony(乌木俱乐部)的老板娘,B.B.King在那儿认识了比他小15岁的苏。他带著她跑了六个月,然后在洛杉机买下房子,苏开始在那儿筑巢,但King却极少在家。就如第一次婚姻一样,B.B.King不断地巡回演出毁掉了这桩婚姻,他们于1966年离婚。而B.B.King的反应又是录制了他最红的一支歌:"The Thrill is Gone(激情已逝)"。对于音乐家来说,也许只有音乐本身才是他们永远的伴侣。
摇滚乐的诞生创造了一批黑人明星:Little Richard,Fats Domino,James Brown和 Chuck Berry。而King却并不走运,他的黑人音乐在白人主流音乐圈中仍被孤立。尽管King于60年代初把他的预约代理转给ABC唱片公司,但他仍然无法找到一个通向主流音乐的缺口。King感到挫败,1968年以前,他在白人听眾面前演出不超过两场,而且都是灾难性的。尽管运气欠佳,这段时期King的音乐却比以往任何时候都好,如60年代初的经典之作"Sweet Sixeen(甜蜜的16岁)"。1965年左右,情况发生了变化,这个转变从白人第一次在Newport民歌节上听到Sun House和Mississippi John Hurt的演唱开始。在那一天,有一个叫做Butterfield Blues Band的新组合登臺演出,他们引发了一股强大的全国性潮流。不久这支乐队推出了首张专辑并赢得了美国中产白人的欢心。新的刺激来自乐队吉他手Elvin Bishop与Mike Bloomfield所制造的根源性的、奇特的音乐音效。所有的人都在问他们:"你们从哪学会这样弹琴的?"两个吉他手老实地回答:"我们抄袭B.B.King的华彩乐句。"当人们瞠目结舌地问到"他是谁"时,Bishop和Bloomfield总会说:"一个真正的怪物。"
实际上,即便是在当时,King也算不上是一位通常意义的吉他高手,他自称只知道几个和弦,而且只能弹单音的独奏,并且没有办法边弹边唱。但是,B.B.King却影响了后代无数的吉他手,最主要的原因是他能将他的感情投入他的演奏,能使他的吉他"唱"起来。既使只有一个音符,King也能用各种方法使它发出特别的音色。对于今天的布鲁斯吉他手,如果不使用推弦技巧,几乎无法演奏。而据说,King是第一个使用推弦技巧的吉他手,其在蓝调界的地位自然无可争议。
在美国主流音乐界终于听说了B.B.King这个名字后,整个世界都似乎为他的出现作好了準备。1969年,B.B.King第一次在电视网的"今夜表演"节目上作演出。1971年,King出现在Ed Sullivan节目上。能在Sullivan节目上演出,意味著一名真正的明星诞生了。B.B.King认为一位布鲁斯乐手最重要的能力就是他面对现场观眾时表现出的技巧。他曾经以伟大的乐队领队、萨克斯风演奏家和歌手路易斯·乔丹(Louis Jordan)作为模仿对象。你可以在"How blue Can You Get(你有多忧伤)"中听到一段B.B.king最出名的、从乔丹那借来的节奏谱线。另一个明显的例子是B.B.King的"Nobody Loves Me But My Mother(除了妈妈没人爱我)"。
King是70年代期间布鲁斯乐手中能不断推出热门作品的少数人之一。原因是他不惧怕实验。1973 年,他到费城录制了2首热门歌曲:"To Know You Is To Love You"和"I Like To Love The Love"。1978年,他与爵士风格的The Crusaders合作录制了"Never Make Your Move Too Soon"和"When It All Comes Down"。而试图融会纳什维尔乡村之声的专?Love Me Tender",则是一个艺术失败。虽然King的演出总是无可挑剔(他也能保持每年 300 场演出的水準),但他也注重录音室的工作。1993 年,在为MCA公司录制的"Blues Summit"中,King与John Lee Hooker、Etta James、Koko Taylor等伙伴进行了二重奏。
2000年,King与另一位公认的吉他巨匠Eric Clapton合作了专辑"Riding With the King"。两位大师级人物在这张专辑中让他们的音乐灵感和天赋尽情碰撞:King言简意賅的填词、极富戏剧性的颤音和Eric  Clapton明朗有力的底音、轻松快速的节奏非常协调的结合在一起,双方配合地天衣无缝、相得益彰。同时,这张专辑也获得了第43届格莱美"最佳布鲁斯专辑"奖。


引用
作者: Hetfield (James Hetfield) 看板: guitar 标题:

[閒聊] King & Clapton 蓝调吉他大师的合作 时间: Sat Jun 25 23:38:24 2011
网誌图文版:http://rocknizzy.blogspot.com/2011/06/625-riding-with-king.html

如果有人拿著枪硬抵著我的头,硬要我选一种曲风当作我的最爱,我想我会硬著头皮选下 蓝调。 Summertime Blues! 虽然说听音乐不分春夏秋冬,但是不知道为什么夏天听蓝调就很适合 。所以在炎炎夏日的这个礼拜,要来推荐一张蓝调专辑,其实这也是很有名的专辑了,也 就是两位蓝调大师的合作专辑,2000年所发行的"Riding With The King"。 Eric Clapton与B.B. King,两个无人不知晓的蓝调吉他大师,2000年时合作发行了这张 专辑,同名歌曲"Riding with the King"乃是翻唱自1983年John Hiatt的作品。这张专辑 十二首歌当中,除了几首是King的作品之外,也翻唱了一些别人的蓝调歌曲,重新由这两 位大师来演绎,更是让这些作品增添了不少色彩。

这张专辑很明显的看得出来是一张向大师致敬的专辑,几首King的经典名曲加入了 Clapton的吉他与歌声,在两个人时而忧鬱、时而热情的音符之下,彷彿互相诉说著故事 。除了上面那首同名歌曲之外,还要推荐专辑里面个人很爱的"Help The Poor",开头 King的吉他就完完全全勾到我的心房,不愧是号称一个音就能让人感动的B.B. King。

以及经典Blues Shuffle Rhythm的"Days of Old"、忧鬱的“When My Heart Beats Like A Hammer"、摇滚味道的"Hold On! I'm Coming"、,几乎首首都是很棒的蓝调歌曲。

一个音就能让人感动的"King of the Blues" B.B. King,以及"Clapton is God" Eric Clapton,两个蓝调大师一起呈现的一张经典蓝调专辑。虽然平时两人的风格真的是差满 多的,不过当遇到共同的语言,透过吉他与歌声来对话时,除了讚嘆之外还是讚嘆,而有 幸站在这些巨人肩膀上的我们,就好好享受这蓝调音符带来的每一份感动吧。

-- 战争变了不是为了国家与思想也不是为了利益与民族金钱雇用的佣兵以及人造无人兵器展 开永无止境的代理战争消耗生命的战争变成了不具合理疼痛的经济活动战争变了有身份认 证的士兵手持著身分认证的枪械使用有身份认证的武器其体内的奈米机械增强他们的能力 管理他们的身体控制他们的基因控制他们的情报控制他们的情绪进而控制整个战场一切都 被监视一切都被统治战争变了时代从抑制转换成控制毁灭性武器带来的灾难已经能够避免 而且控制了战场就等於能够控制历史战争变了当战场能够被控制管理时战争就变成了常态


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专辑曲目

01. Riding With The King
02. Ten Long Years
03. Key To The Highway
04. Marry You
05. Three O'Clock Blues
06. Help The Poor
07. I Wanna Be
08. Worried Life Blues
09. Days Of Old
10. When My Heart Beats Like A Hammer
11. Hold On I'm Coming
12. Come Rain Or Come Shine

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tianfu1517 2013/10/31 21:36:03 补充
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    小贴士:
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
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