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《电影艺术:形式与风格(插图第8版)》扫描版[PDF]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    出版社世界图书出版公司
    发行时间2008年10月01日
    语言简体中文
  • 时间: 2013/05/01 02:37:00 发布 | 2013/05/02 01:24:07 更新
  • 分类: 图书  其它图书 

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中文名电影艺术:形式与风格(插图第8版)
译者曾伟祯
资源格式PDF
版本扫描版
出版社世界图书出版公司
书号9787506291323
发行时间2008年10月01日
地区大陆
语言简体中文
简介

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内容简介:

  《电影艺术:形式与风格(插图第8版)》第1版面世于1979年,此后历经七次修订,早已成为电影学领域公认的标尺性著作。《电影艺术:形式与风格(插图第8版)》内容宏广,从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
  作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考,同时佐以巨细靡遗的影片举例,详细分析电影的元素,说明电影的形式系统(叙事性与非叙事性)及风格系统(摄影、剪辑、场面调度与声音)如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时,不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式,去感受影片技术上或情感上的精彩片段,而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般,是一个创作者在凝粹创作意念之后,执行到影片胶卷上的完整呈现。

说明:eMule已开启反吸血;白光盘等级童鞋可通过用户评论处一楼附的快速下载通道下载。

作者简介:

  大卫·波德维尔(David Bordwell,1947~)及其夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson,1950~),是当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,法国电影资料馆(Cinemathèque Fran?aise)顾问,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬;克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。
  波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学理专著,如《电影风格的历史》,《世界电影史》,《娱乐王国:香港电影的秘密》。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品,则非这部《电影艺术:形式与风格》莫属。
  2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

内容截图:

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目录

简目
推荐导言
译者序“工欲善其事,必先利其器
前言:让自己在电影中展开
第一部分 电影艺术与制片
第一章 电影即艺术:创意、科技与商业
《辣手摧花》中的艺术性
电影的技术
制造幻象的机器
深度解析:找出模式
拍片:电影制作
编剧与集资阶段
准备阶段
拍摄阶段
组合阶段
深度解析:电影制作中的用词与职称
制作过程的艺术影响
电影制作模式
大型制作
剥削劳动力及独立制片
小规模制片
不同制作形态的启示
深度解析:胶卷底片与数字影片的会合
将电影带到观众面前:发行与放映
发行:权力中心
影院及非影院放映
发行与放映的艺术影响
结论
延伸阅读
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第二部分 电影形式
第二章 电影形式的重要性
电影形式的概念
形式即系统
“形式”与“内容”
形式的期待
惯例与经验
形式与情感
形式与意义
评论
电影形式的原则
功能
类似与重复
差异与变化
发展
统一/不统一
结论
延伸阅读
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第三章 叙事是一种形式系统
叙事结构的原则
叙事是什么?
情节与故事
因果关系
时间
深度解析:玩弄故事时间
空间
开场、结尾和剧情发展的模式
叙述:故事流程
故事内容的范围
故事内容的深度
叙述者
总结叙述
经典好莱坞电影
《公民凯恩》的叙事形式
《公民凯恩》整体叙事上的期待
《公民凯恩》的故事与情节
《公民凯恩》中的因果关系
《公民凯恩》中的时间
《公民凯恩》中的动机
《公民凯恩》中的平行对照
《公民凯恩》情节发展的模式
《公民凯恩》的叙述
结论
延伸阅读
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第三部分 电影风格
第四章 镜头:场面调度
什么是场面调度?
写实主义
场面调度的威力
场面调度的元素
布景
服装与化妆
灯光
演出:动作与表演
深度解析:电影演员的工具箱
整体表现:空间与时间中的场面
空间
时间
场面调度的叙事功能——范例影片:《我们的好客之道》
结论
延伸阅读
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第五章 镜头:摄影
摄影的影像
色调的范围
影片的速度
空间透视关系
深度解析:由怪物到凡人:《指环王》中的计算机合成影像
取景
景框的面积与形状
画内空间和画外空间
取景的角度、水平、高度及距离
动态景框
影像的时间长度:长镜头
长镜头的功能
长镜头及动态景框
结论
延伸阅读
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第六章 剪辑:镜头之间的关系
何谓剪辑?
电影剪辑的特性
镜头A与B的图形关系
镜头A与B的节奏关系
镜头A与B的空间关系
镜头A与B的时间关系
连续性剪辑
空间的连续性:180°线
《马尔他之鹰》中的连续性剪辑
连续性剪辑:几个重点
更进一步:越过动作轴
交叉剪辑
时间的连续性:顺序、频率和长度
深度解析:紧凑的连续性剪辑:《洛城机密》与当代剪辑
连续性剪辑之外的剪辑法
图形及节奏方面的其他可行性
空间与时间上的不连续性
不连续性剪辑的功能:《十月》
结论
延伸阅读
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第七章 电影的声音
声音的威力
电影声音的基本要素
知觉特性
选择、改变与组合
电影声音的特性
节奏
忠实度
空间
深度解析:画外音与视觉观点:《危险关系》中的现金调包
时间
电影声音的功能:《死囚越狱》
方丹的口述
音效与叙述
声音母题
音乐
声音段落举例
结论
延伸阅读
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第八章 总结:风格是一种形式系统
风格的概念
风格与电影导演
风格与观众
分析电影风格
第一步:决定该片的组织结构
第二步:辨识显著的技巧
第三步:找出整部影片中技巧的模式
第四步:提出这些技巧的功能以及形成的模式
《公民凯恩》的风格
结论
延伸阅读
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第四部分 电影的种类
第九章 电影类型
了解类型
类型定义
分析类型
类型历史
深度解析:当代类型:犯罪惊悚片
类型的社会功能
三种类型
西部片
恐怖片
歌舞片
结论
延伸阅读
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第十章 纪录片、实验电影及动画片
纪录片
何谓纪录片?
纪录片的种类
纪录片与剧情片的分野
纪录片的形式种类
分类式
策略式
实验电影
实验电影的形式类别
抽象式
联想式
动画片
叙事型动画电影实例:《狂鸭》
实验型电影实例:《富士山》
结论
延伸阅读
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第五部分 电影分析评论
第十一章 电影评论:范例分析
经典叙事电影(剧情片)
《星期五女郎》
《西北偏北》
《为所应为》
经典电影拍摄手法的叙事选择
《筋疲力尽》
《东京物语》
《重庆森林》
纪录片的形式与风格
《持摄影机的人》
《细细的蓝线》
形式、风格与意识形态
《相逢圣路易》
《愤怒的公牛》
附录:电影分析评论写作
准备书写
第一步:发展一个你会在文章中加以说明解释并举证的论点
第二步:做出电影的分段分析表
第三步:注意片中杰出的技巧
组织及写作
结论
分析论文范例
延伸阅读
本章分析范例电影DVD信息
第六部分 电影史
第十二章 电影艺术与电影史
早期电影 (1893~1903年)
经典好莱坞电影的发展(1908~1927年)
德国表现主义 (1919~1926年)
法国印象主义和超现实主义(1918~1930年)
印象主义
超现实主义
苏联蒙太奇运动 (1924~1951年)
声音技术引进后的经典好莱坞电影
意大利新写实主义(1942~1951年)
法国新浪潮 (1959~1964年)
“新好莱坞”与独立制片
当代香港电影
延伸阅读
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重要词汇表
人名对照表
片名对照表
出版后记

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