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Ferenc Fricsay 弗里乔伊 & RIAS Symphony Orchestra 美占区广播交响乐团 -《海顿第四十四、九十五、九十八交响曲》(Haydn Symphonies 44 95 98)DG[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型交响曲
    发行时间2004年
  • 时间: 2012/10/28 21:02:26 发布 | 2012/11/12 07:32:48 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

kalasnikf

精华资源: 359

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专辑英文名Haydn Symphonies 44 95 98
专辑中文名海顿第四十四、九十五、九十八交响曲
古典类型交响曲
资源格式APE
版本DG
发行时间2004年
地区德国
语言英语,德语
简介

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专辑介绍

引用
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引用


海顿:第四十四交响曲(悲伤)

HAYDN: Symphonie No.44 "Trauersymphonie"

以1766年为界、海顿的交响曲形态有了很大变化,这一时期海顿在他的交响曲中更突出对位手法。这一时期以第四十号为中心,共有21首,其中这一首是这时期创作中海顿自己最喜爱者。据说海顿自己希望在葬礼中演奏这一首的慢乐章。此曲因1809年9月在柏林举行的海顿追悼会上演奏而命名,C小调,Hob.1.44,约作于1771-1772年间。共4个乐章:1.灿烂的快板,E小调,奏鸣曲式。第一主题以强拍开始的动机性齐奏提问,小提琴给予优美的应答,充满对比性。以平行大调表现第二主题。发展部强调第一主题的发展,再现部乃呈示部的技巧变化。这一乐章强调强弱对比的表情,对位法被和声化同化,已充分戏剧化。2,小快板小步舞曲,E小调。小步舞曲被染上了异于舞蹈性格的悲剧性,以八度平行的卡农方式创作,中间部为抒情性.形成对比。3.慢板,E大调,二段式奏鸣曲式。第一主题极其优美,它的发展使表情极为丰富、细腻。4.终乐章,急板,E小调,二段型奏鸣曲式。以单一主题构成整个乐章,以弦乐齐奏呈示第一主题,以对位手法处理的经过部充分地予以发展,第二主题为第一主题的附属。发展部以第一主题为发展中心,省略第一主题的再现部以经过部之后部分作再现,以第一主题开头动机变形为素材的简洁结尾部结束全曲。


海顿:第九十五交响曲

HAYDN: Symphonie No.95

海顿的第九十五交响曲,C小调,Hob.1.95,作于1791年。共4个乐章:1.中庸的快板,C小调。无序奏而马上以木管与弦乐奏出第一主题开头动机,然后又以弦乐奏出动人的第二动机,第一主题的这两个动机,先是呼唤后是应和。第二主题以第一小提琴降E大调奏出,前半加入圆号,在B段则由第二小提琴以三度重迭;后半由中提琴演奏下八度音程,下三度的第二小提琴反复后,低音管以三连音为中心形成小结尾。发展部第一部分以开头动机A作对位法处理构成,转入F小调而终止于属音。第二部分B动机以降A大调始,在属七音上终止后,第三部分A动机再发展下去,转入F大调。第四部分以降B大调第二主题始,第五部分自降E大调起展开第二主题最后的三连音动机。2.如歌的行板,降E大调,两段体的主题及两段分别变奏4次。主题旋律由第一小提琴演奏,后半部以第一、第二小提琴作对比。以大提琴演奏的第一变奏非常动人。3.小步舞曲,C小调,中段为C大调,大提琴再次表现分散和弦音形化的音型。4.终曲,活泼的快板,C大调,第一主题为两段体,规模庞大,最初的两小节支撑着中心动机。在经过部,第二小提琴与中提琴以对位形态展开开头动机。第二主题为第一小提琴表现从经过部对声部发展出来的主题,由第二小提琴与中提琴隔三度演奏第一主题开头动机。发展部表现对位技巧:第二主题提高五度,加入木管,第一小提琴与第一双簧管表现后,提高二度,由中提琴以下的弦乐和第二双簧管、低音管,再加上长笛、第二小提琴的第三声部,以对位法展开。


海顿:第九十八交响曲

HAYDN: Symphonie No.98

海顿的第九十八交响曲,降B大调,Hob,1.98,作于1792年。共4个乐章:1.慢板,降B小调,导入部的动机与主要主题有关。主部为快板,降B大调,第一主题以弦乐主调呈现,发展形式的经过部,形成大规模的第一主题部。第二主题亦先由弦乐呈示,由低音提琴巧妙地决定调性,发展形态反复后,进入对位构造的第二经过部。发展部第一主题先移入D大调,再以降E调呈现主题,第一主题完整地发展,在最后阶段,第二主题接着发展。2.如歌的慢板,F大调。主题是由英国国歌《神佑吾王》的主旋律改编而来。主题旋律由第一小提琴呈现后,再加入木管;在第二小提琴与中提琴十六分分散和弦伴奏下,主题稍加变奏后由第一小提琴表现,形成变奏。这种变奏方法进行多次。3.小步舞曲,快板,降B大调。先以第一小提琴迭以长笛,再以长笛与第一小提琴交织表现小步舞曲的旋律。中段第一段旋律以小提琴与低音管表现,第二段加入双簧管和低音管的弦乐齐奏,再以长笛与第一小提琴,低音管低八度加入后,由长笛在八度上重迭。4.终曲,急板,降B大调,奏鸣曲式。第一主题以弦乐呈示后,主题旋律立即由双簧管再度重复一次。经过部后,第二主题在属调卜出现,形成有机的发展后,进入呈示部小结尾。发展部始终是独奏小提琴贯穿全曲,以发展第二主题为中心展开。再现部以独奏小提琴演奏的第一主题开始,以后接全体乐器合奏的经过部,第二主题再以主调再现,然后进入强有力的终结部。


美占区广播交响乐团(现名柏林德意志交响乐团)

自建团以来,柏林德意志交响乐团一直是德国交响乐团中的佼佼者,很多赫赫有名的音乐家都曾在该乐团担任首席指挥。乐团关注二十世纪音乐作品,在对德国古典音乐的演绎中加入新颖的现代观念,堪称“现代德意志精神”的代言人。

乐团创建于1946年,当时名字为“美占区广播交响乐团”,弗里乔伊·费伦茨担任了乐团的第一任首席指挥,并确立了乐团的标准和演出曲目。乐团演奏的音效以透明、清晰和柔畅著称。乐团吸引了众多一流的指挥家,这也使得乐团的声名迅速传播开来。

  洛林·马泽尔、里卡尔多·夏伊曾先后在乐团担任音乐总监一职,1989年弗拉基米尔·阿什肯纳齐就任这一职务,并在该职位上耕耘了10年的时间。阿什肯纳齐的就任还见证了德国历史上的一个重大时刻:柏林墙倒塌,东西德再次统一。1993年,为了适应德国重新统一后的文化背景,乐团决定更名为现在的柏林德意志交响乐团。

  跨入新世纪之后,长野健成为乐团的首席指挥兼音乐总监。他与乐团之间很快就擦出了火花,并受到观众和乐评人士的热情追捧。长野健任职至2006年,目前他仍担任乐团的“桂冠指挥”。

  2007年9月,因格·麦茨马赫开始执掌柏林德意志交响乐团,出任乐团的首席指挥兼音乐总监。因格·麦茨马赫是第一位任此职的德国人。任职期间,他积极探索了“德国灵魂”这一选定的主题所包含的德国意识与音乐之间的确切关系。

  柏林德意志交响乐团还经常在黎巴嫩、俄罗斯、亚洲、美国和南美等地巡回演出,定期出访萨尔茨堡音乐节和巴登巴登音乐节。乐团与德国国际广播电台“德国之声”合作密切,也因而受邀到东欧的索菲亚、布加勒斯特、华沙、贝尔格莱德、锡比乌等地进行过一系列的演出。此外,柏林德意志交响乐团在欧洲的主要音乐厅进行过演出,如马德里的国家大礼堂、布鲁塞尔艺术宫、雅典的中央大厅等。

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专辑曲目

Symphony No. 44 in E minor ("Trauer" /"Funeral"/"Letter E"), H. 1/44
1 Satz: Allegro con brio 7:23
2 Satz: Menuetto: Allegretto (Canone in Diapason) 4:01
3 Satz: Adagio 5:37
4 Satz: Finale: Presto 3:41
Symphony No. 95 in C minor, H. 1/95
5 Satz: Allegro moderato 6:26
6 Satz: Andante cantabile 5:27
7 Satz: Menuet - Trio - Menuet 4:53
8 Satz: Finale: Vivace 3:30
Symphony No. 98 in B flat major, H. 1/98
9 Satz: Adagio - Allegro 8:03
10 Satz: Adagio cantabile 7:16
11 Satz: Menuet: Allegro - Trio - Menuet 6:32
12 Satz: Finale: Presto 6:06

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xini125 2012/10/29 10:57:35 补充
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    小贴士:
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的,如果确有更新版本,您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦,又没人会搭理,于人于己都无利。
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