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Lacrimosa -《Vintage Classix》[7 LP Box 黑胶 24bit/192KHz][FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐风格摇滚
    发行时间2001年
    地区德国
    语言德语
  • 时间: 2012/10/23 21:03:57 发布 | 2012/10/24 07:15:14 更新
  • 分类: 音乐  欧美音乐 

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精华资源: 370

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专辑英文名Vintage Classix
歌手Lacrimosa
音乐风格摇滚
资源格式FLAC
版本[7 LP Box 黑胶 24bit/192KHz]
发行时间2001年
地区德国
语言德语
简介

IPB Image

专辑介绍:

1756年,整整250年前,一个名叫Wolfgang Amadeus Mozart的孩子降生在奥地利的萨尔斯堡一个宫廷乐师之家,在父亲的教导下,这个孩子很早就显出了极高的音乐天赋。后来,他成为了欧洲维也纳古典乐派的代表人物,古典主义音乐的典范,有史以来最伟大的作曲家之一。

莫扎特一生共创作了22部歌剧、41部交响曲、42部协奏曲、一部安魂曲以及数百部奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。

1791年,莫扎特开始创作他一生中仅有的一部安魂曲——Requiem,然而在写到第八部分时,年轻的莫扎特永远停下了他的笔——1791年12月5日,由于极度困苦的生活和长年超负荷的工作,莫扎特在维也纳逝世,享年35岁。之后,莫扎特的学生和助手随斯迈尔依照老师的遗嘱完成了Requiem创作。

莫扎特住笔的那一段名叫lacrimosa,中文意为“泪水”。

1991年,一个名叫Tilo Wolf的德国人组建了自己的乐团,出于对于莫扎特的崇敬与喜爱,他把乐团命名为“lacrimosa”。风格定位于darkwave/gothic/neo-classic。其实,与其说lacrimosa是一支乐队,不如说它仅仅是一个project,因为乐团真正意义上的成员,只有Tilo一人。

1991年至1994年,Tilo以lacrimosa的名义创作发表了三张专辑《Angst》, 《Einsamkit》和《Satura》。1994年,芬兰女乐手Anne Nurmi加入Lacrimosa,成为乐队除Tilo之外又一名永久成员。之后,乐队又陆续发行了《Inferno》,《Stille》,《Elodia》,《Fassade》,《Echos》,《Lichtgestalt》6张专辑和一张现场专辑《Live》。 现在,Lacrimosa已经成为了新古典主义歌特的天皇巨星。

lacrimosa的作品充满了令人窒息的阴郁伤感的音乐氛围,迷人的神秘古典主义气息,和浓重的宿命悲观色彩. 在国内他们似乎并没有太多的乐迷。过于沉重的悲剧色彩吓退了不少希望从音乐中找寻简单快感的NewAge迷,而并不热闹的场面并不得一般摇滚迷的喜爱,繁华却冗长的纯乐更是不会讨流行乐迷的欢心,你可以在收音机前一遍一遍的收听加州旅馆,但是在这里播放Lacrimosa与怪叫无异 Lacrimosa 早期的几张作品,包括《Angst》(91)、《Einsamkit》(92)和《Satura》(93),风格较偏歌特摇滚,音乐极度诲暗低调,除了述说小丑内心的孤独、无助和自怨自哀,也犹如Tilo内心情感世界的呈现,非常的原始直接。在Anne 加入乐团之后,也正是Lacrimosa风格蜕变的开始。Anne美妙的女高音和Tilo在声音的配合上精妙无比,音乐的张力及表现力更趋完美,在音乐元素中引入北欧的Dark Metal的很多手法及配器方式,音乐效果更为华丽,色彩更为丰富浓郁,极具爆炸力,气势如虹的重金属吉他与Tilo和Anne的伤感凄美的键琴的配合,更烘托出Lacrimosa的迷乱沉重的悲剧音乐氛围。

Lacrimosa 的迷人之处,除了音乐之外,在专辑内容和视觉呈现上也不同凡响,历年专辑的封面全是请专属画家以碳笔素描方式所画,不仅细腻而具艺术感,也点出了各张专辑 的故事剧情,从专辑之初,以一个马戏团小丑为专辑故事主角,到后来Anne加入乐团,进而发展成为小丑和一位半人半神女子之间的畸恋故事,以小丑与女神的 故事贯穿历年各张专辑的做法实在相当引人入盛。


1999 Elodia 女神

Elodia,Lacrimosa音乐历程中最伟大的专辑,甚至是交响金属这一音乐门类的巅峰之作,再也不会有人超越。这张专辑的每一秒钟,都被泪迷们反复津津乐道,每一首歌,都在Lacrimosa的作品中鹤立鸡群。对于Tilo与Anne来说,这是他们数年音乐生涯中最集中的一次爆发,他们的天分才华,他们勤勉与探索,都是他们自己以后也难以逾越的一个高峰。在一篇介绍文章中,曾经说过,1999年的哥特界属于Lacrimosa,只因为这张Elodia。其实,我可以用相同的句式来说,Lacrimosa是暗潮金属乐界不灭的天皇巨星,只因为这张Elodia。
Tilo酝酿Elodia的过程相当长久,甚至可能是他在Anne加入乐队之时,在音乐概念中加入女神这一角色后就产生的灵感。Elodia以女神的名字命名,就说明这将是一张总结性,甚至于终结的作品。Tilo在这张作品中展示了充足的野心,他一掷千金,租用了伦敦Abbey Road录音室,请来了伦敦交响乐团,用歌剧的形式,写出一张每首歌相互联系的概念专辑。不过值得指出的一个误区是,伦敦交响乐团仅仅是在Elodia的前三首作品中出演,并没有伴随整张专辑,后面五首歌是由德国本土的另两只交响乐队分别演绎的。

Tilo用Elodia,描绘了小丑与女神爱情最终的凄婉结局,将延续了多年的小丑故事,以一个哀婉凄美的黑暗结尾结束,这是小丑故事的终结,更是Lacrimosa一个时代的终结。Tilo用一个恢弘大气,华美无双的作品终结了自己第一个十年的创作,之后的Lacrimosa脱离了成军以来定下的骨架,变得更加自由驰骋。从这个角度来说,Elodia不仅仅是一部凄美的摇滚歌剧,不仅仅是小丑女神爱情的悲剧结局,而又是另一个时代的开始。

Lacrimosa此时的基本阵容延续至今,每一位成员都是Lacrimosa不可或缺的一部分。依旧是主脑Tilo Wolff,女主唱Anne Nurmi,鼓手AC,主吉他手Jay P(也负责贝斯),旋律吉他Sascha Gerbig,这五人组成了Lacrimosa最巅峰的经典阵容。另由于Elodia浓郁的古典气息,Tilo还找来了一位原声吉他手Gottfried Koch参与作品的录制。另外就是名扬国际的伦敦交响乐团以及另外两只德国本土交响乐团,加起来上百人的阵容,共同带来着了这场伟大的歌剧。

1998 Live 现场

发行现场专辑,是Tilo很早就产生的念头,从采访来看至少是Inferno发行之后。原本Tilo准备在Stille之前就发行一张现场专辑,但是据他所说,写歌速度有点快,决定还是先发行Stille再说。其实这对于这张现场专辑的质量来说是件好事。1993年Lacrimosa第一次现场演出,到1995年第一次德国巡演,到1997年开始的全欧洲巡演以及墨西哥演出,Lacrimosa的现场正逐渐成熟,逐渐形成自己的风格。选择在Stille之后发行现场专辑,使得专辑的现场气氛更加浓厚,也更充分表现了Lacrimosa的现场艺术。凡事水到渠成而不急于求成,自然有好的结果。

专辑封面上正在拉小提琴的小丑呼应了专辑“现场”的概念,也呼应了上一张Stille中独立在歌剧院舞台上的画面。专辑故事在这里,是毁灭前的回光返照。小丑终于放下了彩球与浅薄的马戏团把戏,而是在女神的帮助下进行了自己热爱的小提琴演出。正如Tilo与Lacrimosa,终于离开了阴暗潮湿的地下酒吧,来到开阔的摇滚乐场,尽情释放他们的激情与郁结的深情。Tilo不再是以前自艾自怜,倾诉的话语只有自己明白的颓废少年,而可以在剧场之上调动前成千上万人的情绪,引领他们共同走入自己的世界并且感同身受。

在现场,Lacrimosa果断舍弃了交响乐团,于是除了零星播放一些录音,Lacrimosa在现场就是一支纯粹的摇滚乐队,他们的音乐在现场更加粗犷,富有质感与直接奔放。其实我个人还是希望Tilo与交响乐队共舞一次的,或许不用巡演,只要有一次就完美了。个人喜欢的Within Temptation的“黑色交响诗”现场给我以很深刻的印象,而作为交响古典元素比WT浓重的多的Lacrimosa,完全可以开一场更加完美的交响音乐会。当然,Tilo个人在经济效益这个角度上曾多次否决这个提议,充分展现了个人另一面——商人的敏锐与精明。所以我只是期望,或许将来,Tilo与Anne的年龄都决定他们不能再上演黑暗中依然火热激情的演唱会时,能坐下来安静的带上一支交响乐队,进行一场完美的告别仪式。

但是现在的这张Live,从各个角度上来说都是一张疯狂的摇滚专辑。现场歌迷的狂热喊声,火力全开的吉他演奏,嚣张反叛的鼓点,Tilo与Anne选择的,多数都是及其有爆发性的作品,甚至把很多安静内敛的歌曲修改成了狂放的摇滚歌曲,都体现了正值青春年少的Lacrimosa那颗颗火热的心与爆发出的无上激情。在音乐性上,Live 明显有一些缺憾,制作也略显粗糙,相比十年后的Lichtjahre的精细完美不可同日而语,但是这正体现了年轻的冲劲与青红的张狂青春岁月。这一切都值得我们去怀念。

为什么要专门写一张现场专辑呢?因为Lacrimosa的现场作品,绝对不是专辑里的原样复制。记得看MJ的This is it里,MJ反复要求工作人员把音乐做到“与专辑里一样”,Tilo与之相反,而相同的是两个人追求完美的决心。有人问Tilo什么歌曲会不会在现场演出时,Tilo会经常说“我准备把它交给乐队”或者“我还没有把它交给乐队”。Tilo会对自己的作品根据现场的要求进行精细的修改,于是Tilo很多作品,尤其是前期的电子作品,现场版会有非常不一样的效果,我会在之后仔细评述。

这里我只说说现场的音乐部分,至于视觉与舞台效果的问题,我会在编年史写完之后专门写一篇有关Lacrimosa视觉的文章,在那里做重点讨论。

2001 Fassade 表象

这是任何人都不会想到的一张概念专辑,这是Lacrimosa交给所有期待他们作品的人的一个巨大的惊叹号。对于一支摇滚乐队来说,作出一张歌剧式的概念专辑已经是梦想乃至巅峰。可是Tilo有更宏伟的野心,他的梦想陡然变得更高。Fassade使他再次苦心孤诣出的杰作,他个人对于Fassade的期望甚至于远远高于Elodia的。如果说Elodia里的Lacrimosa以一个悲剧故事诠释自己,带给大众的是纯艺术感的情绪流动,那么,Tilo对于Fassade的期望,就是深入大众,转向尘世。自从Alles Lüge以来的长期空档之后,Tilo终于开始做一件摇滚乐团毋须全身心去做但的确不得不做的事情:利用自己的社会影响力,用自己的呼声去影响世界。摇滚精神的本质是悲天悯人,这句话耳熟能详(只是我忘了是谁说的了),Lacrimosa的Fassade,就是Tilo离开自己的世界,迎向大社会的代表作。

艺术应该远离政治,艺术应该有自己独立的位置。这话当然没有问题,但是毫无疑问,艺术不能因为自己的独立的地位就使自己完全独立,完全与这个世界脱离关系。每一样艺术作品的产生,都有其背后深厚的社会土壤,完全脱离社会,脱离人文语境的纯艺术是不存在的。产生Fassade的土壤,就是Tilo长期的社会经验和他独特的理性思考。Tilo是一个彻底完全的艺术家,但同时也是一个精明敏锐的商人。这两点矛盾但和谐统一在一起。作为Hall of Sermon的领导人,Tilo的社会实践以及与社会各层人等沟通交流的经验肯定相当丰富,这对他认识社会的本质是极好的帮助。另外,德国人的哲学传统,Tilo本人的理性和广泛的阅读,都对Fassade的产生起到至关重要的作用。

因为这些,我们看到,Lacrimosa对于社会性的诠释是迥然不同与其他艺人的。他们当然不会用动感的节奏宣扬青春无敌,不会用泄愤的爆烈抨击丑恶的现象,不会用华美的辞藻渲染未来,不会号召大家去做慈善帮助灾区……这些行为的当然相当值得尊敬,但是Lacrimosa走的是不同的道路。你会发现Tilo在描述自己时音乐是相当情绪化的,而描述整个社会的时候,同样也是相当情绪化的。Fassade里的社会,依旧是各种情绪组成的,造成的影响也是针对个人的。或许可以这样说,Fassade描述的,是一个理性敏感脆弱的心灵,不幸陷入社会的洪流中,被社会的虚假表象所震惊冲击,最终从身处的社会中逃离的故事。Lacrimosa从黑暗的角度悲天悯人,他勇敢的揭示出社会的深层架构和维持社会运转的规则设计的精妙与伪装的完美。就是这些组成了令人窒息的网络,将所有的生命框入其中。Tilo冷峻的描绘了痛苦,也无奈的没有给出答案。Fassade的结尾依旧是绝望的。绝望的不见一丝光明。如同乔治奥威尔的《一九八四》一样,人们期待的改变与光明直到最后没有来到,甚至读者产生的一丝反抗的希望也是虚假的。Tilo描述社会的大痛苦,也是为了表现人内心的小痛苦。Fassade三部曲的格局一部比一部小,但也一部比一部深刻具化,越来越集中在个体之上,越发令人毛骨悚然,产生恐惧和严肃的思索,感叹浩瀚时间中的渺小与迷茫。

Fassade以Fassade三乐章为骨架,但毫无疑问,Tilo并没有对自己的这个音乐实验进行比Elodia更加缜密的规划。夹杂在三乐章内的五首作品,他们在概念主题上与三乐章有些很重要的联系,他们依旧Lacrimosa,他们描述的依旧是Tilo钟爱的命题,讨论个人情绪与情感的流动,但却依旧游离在Fassade的骨架之外。另外很重要的一点就是,在Elodia结束,小丑与女神的爱情结束后,Fassade里的感情回到了原点。所有的感情都显得尚未开始,交流趋向单方,暗恋,亲情的误解,回忆成为了主题,相聚变为遥远的分离,这些作品比以往描述小丑与女神的畸恋的乐章,更加有人世间的烟火之气。

在音乐性上,我很遗憾地说,Fassade具有深刻的主题与内涵,讨论的情感也因为更加面向尘世容易引发大众共鸣,但Fassade之所以没有Elodia一样的成功,之所以没能再次打入大众的视线中,而仅仅成为Lacrimosa本身的伟大作品的原因,是因为欠缺的音乐性。我前面提过,Tilo在Elodia之后,音乐灵感有一种明显的枯竭。这种枯竭体现在Fassade的情况相当明显。回头去思索Fassade里的旋律,你会发现他们尽管也深刻在你脑海里,但绝对不如Elodia刻骨铭心。从这个角度来说,Tilo在Fassade做的最大尝试,运用古典三乐章的严格格式的Fassade,也是Tilo企图运用古典音乐的灵气突破灵感枯竭的结果。另外或许大家会注意到,Tilo在Fassadel另外五首作品里的编曲方式也与以往有了重大区别。Tilo渐渐等不及完整的气氛塑造了,开始明白如何开门见山切入正题。这些改变都是Fassade在音乐上相当值得注意,抑或是担忧的东西。

因此,我记得论坛里有人说,如果一部作品有Elodia的曲和Fassade的词,将是天下无双的完美杰作。这种说法也就源于并不突出的Elodia的词和Fassade的曲。但是我想人世间都是有缺憾的,真正有一部如此完美的作品,很难说完全是一件好事。况且我所说的音乐性欠缺是针对Lacrimosa本身而言,抛开其他的考取去单独欣赏,Fassade的旋律依旧是难得一闻的天籁。尽管有些灵感上的枯竭,但Fassade依旧屹立在Lacrimosa的巅峰之上。Elodia与Fassade,甚至是李白与杜甫,莫扎特与贝多芬的关系。这个评价,有点飘渺但也相当中肯。(介绍转自lacrimosa贴吧——作者:宴处)

B-Seiten

暂无介绍,希望lacrimosa贴吧的 宴处童鞋 帮这张写一篇。

曲目试听 + 曲目介绍:

Am Ende der Stille 寂静之终

The Turning Point 转折点

Sanctus 神圣

Am Ende stehen wir zwei 末日孤侣

Senses 感知

Fassade - 1. Satz 表象 第一乐章

Fassade - 3. Satz表象 第三乐章



专辑曲目

Elodia

01. A1 Am Ende Der Stille
02. A2 Alleine Zu Zweit
03. B1 Halt Mich
04. B2 The Turning Point
05. C1 Ich Verlasse Heut Dein Herz
06. C2 Dich Zu Toeten Fiel Mir Schwer
07. D1 Sanctus
08. D2 Am Ende Stehen Wir Zwei
09. D3 Meine Welt

Live

01. E1 Lacrimosa Thema
02. E2 Ich Bin Der Brennende Komet
03. E3 Vermaechtnis Der Sonne
04. F1 Deine Naehe
05. F2 Traenen Der Sehnsucht
06. F3 Siehst Du Mich Im Licht?
07. F4 Not Every Pain Hurts
08. G1 Schakal
09. G2 Seele In Not
10. G3 Kabinett Der Sinne
11. H1 Make It End
12. H2 Satura
13. H3 Stolzes Herz
14. H4 Versiegelt Glanzumstroemt
15. I1 Versuchung
16. I2 Darkness
17. I3 Copycat
18. I4 Alles Luege
19. J1 Alles Luege (Sanguis Mix)
20. J2 Diener Eines Geistes (Dirus Mix)
21. J3 Ruin

Fassade

01. K1 Fassade - 1. Satz
02. K2 Senses
03. K3 Warum So Tief?
04. L1 Fassade - 2. Satz
05. L2 Liebesspiel
06. L3 Stumme Worte
07. L4 Fassade - 3. Satz

B-Seiten

01. M1 Der Morgen Danach (Metus Version)
02. M2 Nichts Bewegt Sich
03. M3 Vankina
04. M4 Alleine Zu Zweit (Torris Vita)
05. M5 Vermaechtnis Der Sonne (Akustik Version)
06. N1 Ich Bin Der Brennende Komet
07. N2 Schakal (Piano Version)
08. N3 Seele In Not (Metus Mix)
09. N4 Stolzes Herz (Piano Version)

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  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的,如果确有更新版本,您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦,又没人会搭理,于人于己都无利。
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