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Ottetto Italiano -《贝多芬:木管与铜管音乐全集(VOL.1)》(Complete Music for Winds and Brass)

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型室内乐
    发行时间1990年
  • 时间: 2012/04/22 19:13:32 发布 | 2012/05/07 07:09:07 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 67

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专辑英文名Complete Music for Winds and Brass
专辑中文名贝多芬:木管与铜管音乐全集(VOL.1)
艺术家Ottetto Italiano
古典类型室内乐
发行时间1990年
地区意大利
简介

IPB Image

厂牌:Arts
演奏团体:意大利八重奏
双簧管:Alberto Negroni,Paolo Brunello
单簧管:Corrado Giuffredi,Luca Milani
巴松管:Rino Vernizzi,Luigi Sabanelli
喇叭:Danilo Marchello,Sergio Boni

专辑介绍:

年轻的贝多芬已经是一名宫廷次席风琴手,而且他作为波恩的一名钢琴演奏家已经获得了普遍的承认。这时,他结识了他最重要的赞助人之一——费迪南·凡·华德斯坦·瓦伦堡伯爵。伯爵是三十年战争的英雄——阿布莱希特·华伦斯坦的直接继承人,他对贝多芬早期的作品表现出莫大的关注与热情。依靠着伯爵与哈布斯堡选帝侯马克西米兰·弗朗茨的交情,贝多芬被获准首次到维也纳跟从莫扎特学习。不论贝多芬是否真的与买票扎特见过面也好,还是莫扎特的那句传奇名言“听听那个年轻人的演奏吧,总有一天他的名字会传遍世界”也好,这些都只不过是猜测而已。

事实上,不幸的是,贝多芬在去维也纳的途中得到了母亲病重的消息。于是他马上赶回家,却发现“他最好的女性朋友”(他是这么叫她的)还健在。她于1787年7月17日去世,对仅17岁的贝多芬打击很大。很短一段时间过后,贝多芬便开始承担作为他两个弟弟的监护人的重任,因为他们的父亲已经穷困潦倒,再也无力抚养她的儿女。在华德斯坦大公的一再请求下,贝多芬拜访了作曲家斯德克,后者非常欣赏他。而贝多芬也很仰慕斯德克的作品,这些作品对贝多芬的影响是终生的。

1792年,华德斯坦又安排贝多芬与海顿见了面。当时年迈的大师在英国的旅行演出大获成功,而后恰巧回到了波恩。海顿邀请贝多芬再次造访维也纳,并承诺要给他一些指导。木管八重奏(Op.103)和回旋曲(WoO 25)正是这一时期的作品。尽管贝多芬没有在手稿上署上日期,但它们可能写于1792年,证据是贝多芬在钢琴伴奏的艺术歌曲“Feuerfarb”后面的简要笔记,这首歌曲是在1793年的新年完成的。歌曲的旋律就取自这首八重奏。另外的理由是,这两首作品同为降E大调,而且都是为同一件乐器而作:大概是作为波恩选帝侯的晚餐音乐使用的。

这首八重奏后来被改编成弦乐四重奏Op.4(1795/96)的主体部分。不可否认,贝多芬在这首弦乐四重奏中运用了八重奏的主题,但又加进了完全新颖的第二主题,并把它们重新结合在一起,以适应弦乐器的演奏特点,而且其中还省略了木管独奏和装饰音部分。这首八重奏本身有四个声部,时长约20分钟,运用了传统的嬉游曲形式。四支单簧管之间维持平衡的比例,而双簧管以颤音动机凌驾于其上。6/8拍的行板乐章带有一种摇摆不定的、类似牧歌的特质。接下来是快板的小步舞曲,最后以活泼诙谐的终曲来结束全曲。

"Rondino"在贝多芬时代纯粹是一种应酬音乐。这种体裁是由一系列的回旋曲组成,它们的主题通常来源于改编当时流行的间奏曲的主题,而且对喇叭和巴松演奏者要求较高。1792年11月,贝多芬听从了海顿的建议,踏上了维也纳之行。华德斯坦伯爵给维也纳的几个显赫家族写了推荐信,并把一封家庭感谢信作为临别赠礼交给贝多芬。信的第一页这样写道:“由于你努力的工作, 你将从海顿的手中传承莫扎特的精神。”然而在维也纳,贝多芬只是断断续续地从海顿那里接受指导。原因在于贝多芬强烈的个性使得他很难与那个时代的人相处。性格温和的海顿无法理解贝多芬这样充满朝气和个人主义化的天才。不久以后,贝多芬开始寻求能够教他作曲技巧,而又不影响他本人创作风格的老师。随后他师从约翰·格雷格·阿布莱西茨贝格和宫廷首席指挥安东尼奥·萨列里。尽管他极有天赋,但也得从头开始学习作曲。据他讲“老师对我要求很严,通过练习约翰·约瑟夫·福克斯的标准作品“韵诗与帕那塞斯山”来使我取得进步。”从技术角度来看,贝多芬的作曲技巧确实取得了进步,然而阿布莱西茨贝格对贝多芬仍不甚满意。他曾说:“不要和我提起他(贝多芬),他在我这里什么都不做,以后也写不出什么像样的东西来。”

1795年,贝多芬告别了海顿,他中止了学习,然后写了三首钢琴三重奏,编号Op.1。他的作品编号混乱不堪,一方面是由他的编号习惯所致,另一方面是因为出版商对编号进行的胡乱分配。那时贝多芬的生活还很舒适。华德斯坦的介绍信使他得以步入维也纳上流社会的大门。他 结识了Baron van Swieten(海顿歌剧“创世纪”和“四季”的剧本作者)和他的终生好友,小提琴手Ignaz Schuppanzigh。后来他又把他的弟弟们接来维也纳一起居住。

1796年,他写成了第一首四重奏,编号为Op.71。后来由于在作品Op.65中的咏叹调“阿波狄多”的曲谱背面发现了签名的素描像(这首作品最晚完成于1796年),因而可以推测作品的写作日期。首次演出大概是在1805年4月,在Schuppanzigh四重奏团的一场演出上演奏了此曲。Allgemeine Music Zeitung这样报道“四重奏的演出在私人住房内举行,以致于观众要为这四场演出付5个弗洛林。”有时会上演大型作品,特别是贝多芬的“降E大调六重奏”这首优美的作品,以优美的旋律,从容不迫的和谐以及新奇的主题而受到好评。晚些时候,在1809年8月8日写给出版商Breitkopf&Hartel的一封信中,贝多芬写道:“这首六重奏是我早期的作品之一,我只用了一晚就把它写成了——尽管有些人会说对于一个已经写出了更好的作品的作曲家而言,这根本就算不了什么——但是有些人认为它跻身于最佳的作品之列。”“用了一个晚上即写成”可能是作曲家的夸大之辞。在那个时代,六重奏这种体裁仍被视作轻音乐,无论如何也不能与贝多芬晚期的室内乐相比。但正如报纸上的文章报道的那样,它很受欢迎,并且完全符合大众的喜好。

这首六重奏是仿照莫扎特的管乐嬉游曲的风格写的。令人惊奇的是,由于喇叭和巴松所组成的低音部,而使乐曲带有一种阴暗的色调。开始的行板乐章由一支单簧管引出,在展开部的末尾再加入一支巴松管。在柔版乐章中,旋律的声线由各乐器共同分担。接下来的小步舞曲由一支喇叭吹奏出嘹亮的主题并贯串全乐章。终曲乐章由一个正式的回旋曲和一个尾声乐段组成,以轻快的三连音为标志,并在急板中结束。

1798年,贝多芬开始出现听力衰退的征兆。当时他正在创作钢琴奏鸣曲Op.13("告别")。这也是贝多芬给予别名的唯一一首奏鸣曲。其他作品中的副标题,如“热情”,“月光”等,都是出版商加上去的。

1800年4月2日,贝多芬第一次登上指挥台。他指挥的曲目包括一首莫扎特的交响曲,一些咏叹调和室内乐作品,以及他的第一交响曲Op.21。为单簧管和巴松管所写的三首二重奏(降C,F,B大调)大概也是那时完成的。一些贝多芬研究者认为这些作品是早在1792年,贝多芬还在波恩时所写,但无论是当时的演出文件,书信记录还是报纸的报道都没有提到过它们。也许那时一首也没有写。这些二重奏的第一次出版是在1810与1815年之间,但其中欢快的主题表明它们作于更早的时期。

到1798年为止,贝多芬已开始担心自己会变聋。1797年他患着黏膜炎,导致听力开始下降,尽管有定期的药物治疗,但还是造成了不可逆转的损伤。与莫扎特不同,他在作曲时经常需要在钢琴前演奏他所写下的音符,所以这影响着他的听力的疾病对他来说是极严重的。因此,之前在单簧管和巴松管之间的活泼的对话在这一时期变得不甚突出了。这两件乐器的交替演奏显示出一种微妙的情境:一种欢乐的音乐性的明暗交替的变化。这与第一交响曲的不协调与无间歇的急促的开场形成了鲜明的对比。

谨以此文献给传播上帝之声的使者——路德维希•范•贝多芬


演奏团体介绍:

意大利八重奏 "Ottetto Italiano"(English:"The Italian Octet",中文名:“意大利八重奏”)成立于80年代,全部由具有丰富室内乐演奏经验的音乐家组成。乐团成员包括了意大利各大乐团的首席独奏,如斯卡拉歌剧院交响乐团、罗马国立圣塞西莉亚音乐学院、RAI国立交响乐团、帕多瓦和威尼托交响乐团及位于帕尔马的“A·托斯卡尼尼”交响乐团等。乐团曾在意大利和欧洲的各主要音乐厅演出,录音曲目之广泛令人称赞,并且获得了那些吹毛求疵的乐评家们的好评。

除了贝多芬的管乐作品以外,乐团还在Arts旗下灌录了莫扎特的全部管乐作品,以及Vincenzo Grambaro和Frederic Berr改编自罗西尼作品的当代交响曲。

(注:原文为英文,来自专辑内页介绍,作者Markus Cerenak,中文版译文是我翻译的)

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专辑曲目

1. Octet For 2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 103: I. Allegro 7:25
2. Octet For 2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 103: II. Andante 6:37
3. Octet For 2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 103: III. Menuetto 3:12
4. Octet For 2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 103: IV. Finale. Presto 3:36
5. Rondino For 2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major, WoO 25 7:19
6. Sextet For 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 71: I. Adagio - Allegro 8:08
7. Sextet For 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 71: II. Adagio 3:52
8. Sextet For 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 71: III.Menuetto. Quasi Allegretto 2:23
9. Sextet For 2 Clarinets, 2 Bassoons And 2 Horns In E Flat Major Op. 71: IV. Rondo. Allegro 3:29
10. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 1 In C Major, WoO 27: I. Allegro Comodo 3:17
11. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 1 In C Major, WoO 27: II. Larghetto Sostenuto 2:21
12. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 1 In C Major, WoO 27: III. Rondo. Allegretto 3:14
13. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 2 In F Major, WoO 27: I. Allegro Affetuoso 3:50
14. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 2 In F Major, WoO 27: II. Aria (Larghetto) 2:24
15. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 2 In F Major, WoO 27: III. Rondo (Allegretto Moderato) 3:07
16. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 3 In B Flat Minor, WoO 27: I. Allegro Sostenuto 4:06
17. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 3 In B Flat Minor, WoO 27: II. Aria Con Variazioni (Andantino Con Moto) 5:48
18. Duo For Clarinet And Bassoon Nr. 3 In B Flat Minor, WoO 27: III. Allegro Assai 0:25

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