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Regina Carter -《帕格尼尼:美梦之后》(Paganini: After a Dream)[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2003年04月22日
  • 时间: 2011/12/26 20:50:56 发布 | 2011/12/26 21:20:09 更新
  • 分类: 音乐  新世纪音乐 

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专辑英文名Paganini: After a Dream
专辑中文名帕格尼尼:美梦之后
艺术家Regina Carter
资源格式FLAC
发行时间2003年04月22日
地区美国
语言英语
简介

IPB Image
唱片公司:Verve Music Group
音乐类别:Contemporary Jazz, Easy Listening,Crossover Jazz

专辑介绍:

爵士乐史上首位演奏帕格尼尼传世名琴的绝世乐声!

这是一次古典名琴与爵士乐手史无前例的邂逅:小提琴之神帕格尼尼于1840年去世后,留下了名琴“The Cannon”,将近两世纪以来,这把名琴一直被帕格尼尼的故乡-义大利热纳亚(Genoa)市所保存着。许多古典小提琴家将演奏这把名琴视为最神圣的使命。

2001年12月,有位爵士乐手破天荒地也加入了演奏这把名琴的行列,她就是来自美国的Regina Carter。这场跨世纪跨乐风的约会一开始并不顺利,许多古典乐迷认为由爵士乐手来演奏名琴是对帕格尼尼的亵渎,然而Regina Carter在演奏会前以流利的义大利语在记者会中解释她对这场演出的期待,再加上她完美的演出,让乐迷们捐弃成见,不但在演奏会中为她起立喝采,更将她视为热纳亚最喜爱的女性艺人。

本张专辑是Regina Carter于次年再度演奏这把名琴的纪录,她从19世纪作品一路演奏到20世纪爵士乐、Bossa Nova以及探戈等等各式各样的曲风,扎实的技巧将各种音乐语汇交织出一篇篇穿越时空的精彩画面。(转自网络,感谢原作者)

【试听地址】http://www.xiami.com/album/265269

Regina Carter 有仙逝的爵士巨人的风范,又不失现代音乐的灵动。Blue Note 是不会有这样的作品的,Verve 贯承了这个爵士第一大厂牌的大手笔。Straight, No Chaser,酒是愈久愈浓——我前天传OJC时原创佳宾点一只烟如是说。Regina Carter 太年轻,《Paganini: After A Dream》只是花雕一盏,但绝不是小资的玛格丽特,希望她到60岁时可以让我们品到陈酿女儿红,拭目以待。这是张属于绅士而非小资的唱片,我坚决和小资划清界限,小资都故做迷离的所说 Kenng G 是爵士大师。(By:暗夜丝绒)


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古典音乐和爵士音乐一直有着千丝万缕的联系。

  古典音乐比爵士乐严谨,爵士乐较之古典通俗,相互影响,渗透。ECM厂牌的作品大都有着浓厚古典情结,而被人所熟知的爵士巨人都是从古典音乐汲取素养,有着良好的演奏古典音乐的功底。Fat Navarro 在波普衰落时重回古典乐团吹小号,马友友和八旬高龄的 Stephane Grappeli 合作,爱穿球鞋的 Sonny Rollins 和管弦乐团的室内乐合作成为他爵士生涯的绝唱,Geroge Gershwein 的蓝色狂想曲是古典爵士的代表作……

  如今横跨古典与爵士界的艺人,大家首先会想到 Keith Jarrett,想到他的《Koln Concert》,想到前几天那个谁放上来的Jarrett用羽琴演奏的歌尔德堡变奏曲……Jarrett的演奏无话可说,可我一直希望他有张专辑可以改编古典原曲,彻底一点,不要太折衷,最好是面目全非,也“自由”一把——呵呵,个人的异想天开罢了,你能指望Jarrett像 Cecil Taylor 一样?

  一直以来,我都希望能找到一张古典和爵士适当融合的唱片,不要中庸,用爵士的方式来演绎古典曲目。去年淘到一张 Sammy Price 和 Doc Cheatham 演奏 Geroge Gershwin 的蓝色狂想曲,是整个乐章,也是我听到 Porgy & Bess 最好的版本;还有一张,就是我今天放上来的 Regina Carter《Paganini: After A Dream》。

  去年夏天,在混合塑料,烟草的打口店,外面的小雨让人不爽。在一大堆新到的压路盘里翻出几张久违的、以前只能看看封套过过眼瘾的尖货,很意外的发现了这张。以前记得啟彬与凯雅的爵士栈上介绍过她,也只是廖廖几句带过,因为是Verve出版和封套上黑人女子陶醉的表情,我才会扔进去听听。当第一声钢琴响起,桥段过后小提琴姗姗而来,只这10秒钟,我已经完全被吸引住了,直到听完第一首歌才回过神来。没有再和打口先生,过往的鸡冠花、中年男人、金属党们海聊,窝了个墙角听第二首,第三首……我的弦妙之旅就这样开始了。

  第二首是 Bossa Nova 的主将 Luiz Bonfa 和 Antonio Jobim 合作的专辑《Jazz Samba Encore!》里的作品《Black Orpheus》,25秒的钢琴过后Regina的小提琴如歌如泣轻盈的模仿Jobim的吉他的泛音,两分零五秒进鼓,完全的 Bossa Nova 最擅用的配器方式,大提琴打开低音域,进行到4分钟时小提琴的Solo,把我的耳膜神经完全绷住了,钢琴嘎然而止,手鼓的零打伴着镁光灯暗下,用这样的方式谢幕,我想只有Regina的重新编曲才能有如此韵味。

  第三首歌节奏欢快,闭上眼睛你能看到小提琴在弦上的优美的独舞,4分40秒Background犹如从天籁传来的一段在喷泉下女声的吟唱,Regina似乎不想放过任何一个小细节。

  第四首是阿根廷Tango大师Piazzolla的名曲《Oblivion》,Regina重复着复音的演奏,并加入了竖琴的优美音色。如果你还没尝到爵士的醇,第五首弦贝斯的勾击和小提琴的对话完全是现代爵士的演奏范本,有很浓的后波普风格。第六首是我整张专辑最喜欢的,钢琴的演奏完全可以和有印象派张大千美誉的 Bill Evans 媲美——可惜 Bill Evans 的三重奏没有小提琴。小提琴完全陪衬着钢琴的行进,第一次感受钢琴和小提琴二重奏可以如此美妙。

  行云流水的配器,“弓”在“弦”上的舞姿足以让我“飞”了,温文而雅,没有Swing的歌舞生平,没有Bop的喧嚣对飙,却比 Free Style 更加天马行空。新编曲对原曲的诠释完全可以让古典卫道士闭嘴。高超、华丽但绝不匠气的技艺和对音乐的洞察力,Regina完成了一次朝圣之旅。看看封套上站在喷泉旁的 Regina Carter 陶醉的空琴演奏,我想用弦妙来形容最合适不过了。古人云,无法之法乃为至法,社会不用那些法律去约束才是最好的法律,才是法律的最终目的。引用到音乐上,空琴演奏为我们传达最自由的理念,没有那么多噱头,想传达的就是自由,而不要那么多装饰,轻装上阵。我想这样的音乐完全不属于人间,孔老夫子说的三月不知肉味也不过如此吧~~

  黑人的血液里流动着音符。这是张不喝酒也能醉的唱片,这是张座车时听容易坐过站的唱片。

  听完整张唱片我深深吸了口气,我想,如果拿十张蓝点RVG或者E.S.P.来换这张 Regina Carter 我都乐意。Godness!幸好没被人挑走。

  抱着唱片走出巷口,雨停了,抬头看见住宅楼的间隙泛起了一道彩虹。我无法描述内心的喜悦,更无法描绘琴弦与耳膜的缠绵。Regina Carter 不是先锋,她重新审视古典,找到了爵士的正根,所以她比打着先锋爵士幌子的乐手表达的更自由,想起了 Evan Parker 让我恶心,想起 Bill Laswell 在ECM毫无新意的唱片,一直对活着的现代爵士乐手不抱任何幻想的我,由于 Regina Carter 的出现而拥有了希望。到现在,我听了这张专辑足有100遍,比任何一张爵士唱片听的次数都多。

  Regina Carter 有仙逝的爵士巨人的风范,又不失现代音乐的灵动。Blue Note 是不会有这样的作品的,Verve 贯承了这个爵士第一大厂牌的大手笔。Straight, No Chaser,酒是愈久愈浓——我前天传OJC时原创佳宾点一只烟如是说。Regina Carter 太年轻,《Paganini: After A Dream》只是花雕一盏,但绝不是小资的玛格丽特,希望她到60岁时可以让我们品到陈酿女儿红,拭目以待。这是张属于绅士而非小资的唱片,我坚决和小资划清界限,小资都故做迷离的所说 Kenng G 是爵士大师。(文:暗夜丝绒,转载请注明作者)

IPB Image

举世闻名的小提琴大师帕格里尼(Nicolo Paganini, 1782-1840),以前无古人后无来者的气势,惊人的技法在世人的心目中奠定了他的名字等同「音乐天才」的定义,甚至有人传说他将自己的灵魂卖给魔鬼以换取神奇的技法,笔者当然认为这是无稽之谈,但也指出他在音乐界地位的传奇性。 他在1840年去逝后留下号称Cannon的Guarneri小提琴同样带有传奇色彩,这把小提琴是250年前名造琴师Guarneri del Gesu的杰作,现收藏于意大利的城市Genoa,成为这位音乐伟人遗下的一种神话延续,这个神话在意大利国民心中是文化上的骄傲,是无价的国宝。

如果用「天堂之声」去形容这把提琴的音质似乎太过老套,因为没有人听过天堂之声,「此声只应天上有」的说法迂腐不及边际,事实上赋与这提琴灵魂的不是它本身的音质,而是演奏者流入其中的力量,这力量正是平凡人类的可爱之处,非神魔之力可及。没有情感的演奏再好的乐器也徒有卖弄之嫌,我们可以欣赏的正好是俗世的情感东西。能够有份量和地位去拿起这国宝级乐器演奏的已是非一般音乐家 ,要拉奏出同样份量的音乐更加难上加难,无论如何,以无价的古典名琴拉奏爵士乐是开了一个先河,而且由一位年青的女提琴家做到,不得不叫人认真看待这张专辑。

Regina Carter是一位有古典音乐训练背景的爵士乐小提琴家,高中时候因向往爵士乐的自由创新精神而决定走上这个方向,Jean-Luc Ponty和Stephane Grappelli便是其中令她开始钟情即兴音乐的小提琴家。 她对于音乐的看法抱有开放的态度,她认为小提琴本身有很多演奏的可能性,因此她拉奏小提琴时不拘一格,喜欢在演奏中加入敲击音效(percussive effect), 例如用琴弓敲击琴弦等去带出音乐的张力或一种特别的效果, 整体趋向节奏性的演奏,在表演时往往用了很多切分音的节奏,类似的表演可在《Motor City Moments》(2000年)或《Rhythms of the Hearts》(1999年) 等专辑中发现。

相对以往的唱片,《Paganini: After a Dream》这张专辑旋律性特强,趋向古典的风格,大部份编曲及管弦乐编制都由Jorge Calandrelli负责。以Regina一向的乐队班底加上Ettore Stratta指挥的弦乐团,开头Maurice Ravel的“Pavane Pour une Infante defunte”抒情而忧郁的旋律打动人心 ,发挥了古提琴独特深厚的音质,接下来在“Black Orpheus”与大提琴手Borislav Strulev的二重奏同样精彩;Gabriel Faure的“Pavane”混和了中东及拉丁情怀Werner "Vana"Gierig 的钢琴演绎片段之余,也出现Regina个人的唱腔;Astor Piazzola的“Oblivion”起伏有致,彷彿在诉说一个感人故事;Debussy的“Reverie”一点也不古典,爵士乐Blues的味道转化了原本乐曲的面貌;“Healing in Foreign Lands”由Werner "Vana"Gierig 作曲兼钢琴伴奏,其梦幻感有点似Secret Garden的风格;Faure的“Apres un Reve”采用了Ella Fitzgerald的编曲,以怀念Ray Brown的情绪演绎出来,与大提琴(Borislav Strulev) 的呼应丝丝入扣;“Alexandra”是专辑中唯一由Regina Carter作曲的作品,简单的旋律在明显的引奏和结尾之间加入不同乐器和人声的演唱,是一首不错的小品。

本专辑除了“Black Orpheus”是电影音乐外, 还有Ennio Morricone的经典电影音乐“Cinema Paradiso”(中文名是「星光伴我心」) , 是笔者童年难忘的乐曲,代表了电影中那种浪漫、梦幻和凄迷的复杂情感, Regina以爵士乐风格重构这乐曲,令人耳目一新。

这张专辑统一和谐的乐曲编排,使人由头到尾感受到协调的情绪及氛围,当中虽然爵士乐与古典乐曲混合产生的趣味相当不错,但由于曲目的限制,整体仍然偏向抒情和典雅的古典作风,如果想听百分百爵士乐swing感觉的创作,这张专辑并不是好的选择,但却是好的音乐作品,值得再三回味。
(转自网络,感谢原作者)

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专辑曲目

01 Pavane Pour Une Infante Defunte
02 Black Orpheus (Manha De Carnaval)
03 Pavane
04 Oblivion
05 Reverie
06 Healing In Foreign Lands
07 Apres Un Reve
08 Alexandra (Excerpt From)
09 Cinema Paradiso

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