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David Sylvian -《Died In The Wool》[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐风格摇滚
    发行时间2011年05月23日
    地区英国
    语言英语
  • 时间: 2011/11/11 19:40:54 发布 | 2011/11/12 22:33:45 更新
  • 分类: 音乐  欧美音乐 

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专辑英文名Died In The Wool
歌手David Sylvian
音乐风格摇滚
资源格式FLAC
发行时间2011年05月23日
地区英国
语言英语
简介

IPB Image

唱片简介:

实验摇滚,前英国Japan乐团灵魂人物David Sylvian 的个人专辑《Died In the Wool》"Japan并不使我羞愧,亦不使我觉的自豪,那只是历史而已。"David Sylvian如是说。的确,在1982年结束了Japan这支可能是有史以来最为妖艳的乐队之后,乐队成员都有不错的个人发展。而Japan最大的亮点Sylvian则在电影制作、摄影等现代艺术方面均有建树。音乐方面Sylvian最初的作品是1982年和Ryuichi Sakamoto(坂本龙一)合作的单曲:Bamboo Music /Bamboo Houses。1984年,坂本龙一邀请Sylvian为电影《圣诞快乐,劳伦斯先生》,写作主题音乐和歌词,其他的合作伙伴包括Akiko Yano 、Virginia Astley和Mick Karn。作品以《禁色》(Forbidden Colours)的名字发表。这是Sylvian踏上一个全新开始的标志,这两首作品在流行音乐史上也具有里程碑式的意义。坂本龙一与Sylvian的友谊要追溯至Japan时期,此后,坂本与Sylvian也相互参与了对方的绝大多数作品。

首张个人专辑Brilliant Trees于1984年发行,除了坂本龙一,还请来Jon Hassell,Can的首脑Holger Czukay,爵士音乐家Mark Isham助阵。Sylvian并无意于在自己的个人艺术生涯中重复Japan。除了Sylvian熟悉的唱腔之外,这张作品与Japan的风格有很大不同,华丽的合成器音乐营造出了诗意的气氛。或者从一开始,Sylvian就展示出了他对New Age/World Fushion的爱好。

1986年的作品Gone to Earth是Sylvian最为成功的作品,近80分钟的内容分成双张专辑发行。两位英国前卫吉他手Robert Fripp 和Bill Nelson(Be-Bop DeLux吉他手)的参与使得这张专辑足以被称为80年代的经典摇滚之作,与Brilliant Tree相比,Gone To Earth更加器乐化,即兴成分也更重一些。演唱部分的歌词则更趋内省,或者这也是使部分听者望而却步的原因。1987年,Sylvian为英国现代舞蹈家Gaby Agis的演出"Kin"创作了音乐,并于九月份在伦敦的Almeida剧场首次公演。与Abis合作的另一个作品:Don't Trash My Altar, Don't Alter My Trash,则于1988年11月上演。与Holger Czukay的合作成果则分别是Plight and Premonition(1988)和Flux and Mutability(1989)。Holger Czukay预先不作准备,在录音室才进行即兴创作的方法对Sylvian影响很大。亦使他兴起了组建不同音乐组合,实践类似音乐理念的想法。1989年,Japan的团员又走到一起,用"Rain Tree Crow,"而不是"Japan"的名字出版了一张同名专辑。这也是Japan团员们唯一再次合作的作品。但正如同团名的差异,你无法将它当成有一张Japan的专辑,即兴成分是这张专辑最大的亮点。虽然从前在Japan时,乐队主要作品都是由Sylvian写出,但这张Rain Tree Crow却更类似Sylvian的个人专辑。无论这个尝试事实上成功与否,Sylvian却不抱什么肯定态度,"我对Rain Tree Crow这张唱片不甚满意,在还没能完美的修改它之前,就在唱片公司的压力下匆匆出版了。"

那个常年化着浓装的Sylvian似乎已真的不复存在。在Fripp参加了Gone To Earth专辑后,Sylvian一直难忘Fripp的精湛技艺。因而邀请Fripp参加他1992年在日本及意大利的巡回演出,并于次年与Robert Fripp合作出版专辑The First Day,用Sylvian/Fripp的名字发行。部分作品就是那些演出的实况。唱片在新奥尔良,纽约等多处进行录音,Sylvian说:"我们本想起个乐队的名字来者,但最后还是决定用Sylvian/Fripp,这样更直接,Sylvian/Fripp不是Sylvian,不是Fripp,它就是Sylvian/Fripp。"

Fripp则解释的更为直接"The Beatles不是列侬,保罗,哈里森和林格,这是个最好的例子。"在这两位英国实验摇滚的中坚分子的合作成果里,David忧悒略带几分神秘的歌唱加上Fripp极富表现力的吉他弹奏融合出了Sylvian长久以来最硬最吵的专辑。两人又是如何看待对方对自己的影响呢?Sylvian说:"当我们作完一首歌曲,我会反复修改我不满意的段落。而Fripp则总是会告诉我无须如此,已经很好了,他喜欢把作品当成一个随机事件。"而对Fripp来说,Sylvian则可能是他遇到过的最满意的歌手,"由于King Crimson的音乐,它从来没有一个只负责歌唱的歌手。每个人都要弹奏乐器,别的时间里他们就站在那什么也不做。"毕竟Sylvian在一个引人注目的音乐家之外,首先是一个歌手。
总结Sylvian二十年来的音乐历程,他一直站在流行音乐的最前端,这并非只是指The Grid 和The Future Sound of London对其作品的混音。在走上个人发展之路后,Sylvian懂的通过其他音乐家的互补来发挥自己的长处,他的个人作品的价值可以连同Japan的一起接受严格的评判。

David Sylvian's MANAFON (2009) appeared as a collection of disciplined art songs that relied on his collaborators to inform not only their textures, but their forms. Those players -- Jan Bang, Evan Parker, John Tilbury, Dai Fujikura, Erik Honore, Otoma Yoshide, and Christian Fennesz among them -- created airy, often gently dissonant structures for Sylvian's lyrics and melodic ideas.
Died in the Wool (MANAFON Variations) re-employs these players (with some new ones) in the considerable reworking of five of MANAFON's compositions. There are also six new songs that include unused outtakes, and two poems by Emily Dickinson set to music and sung by Sylvian.
The new music here relies heavily on Sylvian's association with Fujikura: he composed, arranged, and conducted chamber strings that are prevalent. Where MANAFON's "Small Metal Gods" was orchestrated by acoustic guitar, laptop, electronics, bass, and cello, this one employs a string quartet that provides greatly expanded harmonics, which underscore the desolate power in Sylvian's lyrics.
On "Snow White in Appalachia," strings shift the tune's original sonic gears into diffused, vaporous sonorities. On the title track, Fujikura uses a composed clarinet sample to introduce John Butcher's saxophone, a mixing board, an all-but-unrecognizable guitar, cymbals, and samples to stretch a narrative melody to its ghostly breaking point.

Dickinson's poem, "I Should Not Dare," is a standout; its gentle, accessible melody, accompanied by Sylvian's acoustic guitar, is made sharper by Fennesz's electric and samples from Honore. Parker adds a gorgeous nocturnal saxophone line and Bang provides an unusual string arrangement to create the feeling of deep longing across great distance. "A Certain Slant of Light," also by Dickinson, is less formal but more moodily cinematic with its layers of samples.

A delightfully fragmented redo of "Emily Dickinson" completes the sonic re-creation of her image as this set's Muse. On "Anomaly at Taw Head," Fujikura's string abstractions -- introduced by Parker's bluesy saxophone and Tilbury's minimal piano -- add dimension to Sylvian's open field melodic structure. The underlining poetic is tense, but seductive.
There is a bonus second disc, too, in Sylvian's 18-minute sound installation "When We Return You Won't Recognize Us."
It is a stellar, ambient work featuring Arve Henricksen, Butcher, the Elysian Quartet, Eddie Prevost, Toshimaru Nakamura, and Gunter Muller. It should be listened to on headphones to grasp all of its intricacies. Died in the Wool (MANAFON Variations) showcases Sylvian's restless discipline in expanding his music's parameters, and those of song itself, while offering even greater opportunities for his collaborators to influence its creation.

IPB Image



专辑曲目

CD 1:

01. Small Metal Gods [0:05:09.03]
02. Died in the Wool [0:06:03.03]
03. I Should Not Dare [0:03:24.03]
04. Random Acts of Senseless Violence [0:06:24.58]
05. A Certain Slant of Light [0:03:28.28]
06. Anamoly at Taw Head [0:05:06.00]
07. Snow White in Appalachia [0:05:59.36]
08. Emily Dickinson [0:03:35.16]
09. The Greatest Living Englishman (coda) [0:03:06.26]
10. Anamoly at Taw Head (a haunting) [0:03:12.01]
11. Manafon [0:04:05.01]
12. The Last Days of December [0:06:16.00]

CD 2:

01.When We Return You Won’t Recognise Us

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