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约翰·埃利奥特·加德纳 John Eliot Gardiner -《舒曼:交响曲全集》(Schumann:Complete Symphonies)ARCHIV(3CDs)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型交响曲
    发行时间1998年03月11日
  • 时间: 2011/09/02 09:05:21 发布 | 2011/09/05 10:06:12 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

zhangyl

精华资源: 88

全部资源: 88

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专辑英文名Schumann:Complete Symphonies
专辑中文名舒曼:交响曲全集
古典类型交响曲
资源格式APE
版本ARCHIV(3CDs)
发行时间1998年03月11日
地区德国
语言德语
简介

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作曲:罗伯特·舒曼(Robert Schumann,1810—1856)
乐团:革命与浪漫管弦乐团(Orchestre Revolutionnaire et Romantique)
指挥:约翰·埃利奥特·加德纳(John Eliot Gardiner,1943年—)
录音年代:1997年【CD2(1-4)】,【CD3(12-13)】,1998年
唱片编号:ARCHIV 457 591-2 (3CDs)

专辑介绍:

  虽然舒曼的特长是在小规模的钢琴、声乐作品上,但是他一生所作的四部交响曲却始终受到广大听众们的喜爱和欢迎,其中比较著名的是两部标题作品——《第一交响曲“春天”》以及《第三交响曲“莱茵”》。前者充满了浪漫而欢快的气息,而后者反映了莱茵河的生活情调,充满着情趣和优美的旋律。当然《第二交响曲》以及《第四交响曲》同样也是值得仔细聆听的,尤其是最后一部,普遍被认为是舒曼最为尽善尽美的交响曲作品。

  《春天交响曲》创作于1840-1841年间,并很快首演,由门德尔松指挥。其时正当舒曼和克拉拉的婚礼之后。也正是从这时起,舒曼的创作从单一的钢琴曲转向了多种题裁。譬如在他刚结婚的1840年内,一口气就写下了一百几十首歌曲。本曲被称为《春天交响曲》,据说这是得自贝托嘉的《春之诗》的感触。开始乐章活泼而有震撼力的降B大调第一主题表示了春天到来的景象;第二乐章是一首舒缓感人的夜曲,优美而华丽,有一种抑制不住的欢乐;第三乐章是海顿小步舞曲乐章和贝多芬谐谑曲的某些东西的奇妙结合,第一主题的切分音型充满了生气。末乐章回到降B大调快板,以表达民间节庆的欢乐来向春天告别,第一主题是个优雅的小精灵舞曲,充满了戏剧性。

  《C大调第二交响曲》实际上是舒曼交响曲的第三首,但是由于它的前一首因还在修改而较晚出版,这首《C大调第二交响曲》完成于1845-1846年之间,而到了1847年11月才出版。这首交响曲随时给人一种萧瑟的感受,这部作品的写作期间舒曼身心失调缠绵病榻,深受其苦。在这首交响曲中,没有病人的长吁短叹,但他浪漫的气质也不见其中,代替而来的是深沉而富张力的戏剧性表现。

  《莱茵交响曲》虽被编为舒曼的交响曲第三号,事实上却是他完整交响曲作品中的第四首,也是最后一首。1850年秋天,他以惊人的速度在五个星期内完成此曲,当时这位德国作曲家才刚迁居至杜塞尔多夫(Dusseldorf),并且担任该城管弦乐队音乐总监。舒曼以乐观的心情来面对这次迁居,全曲五个乐章有多处透露着这个信息,尤其是在节庆气氛的第一乐章,他所标示的表情是“活泼的”,曲中洋溢着阳光般的热情、圣咏般的肃穆,以及令人喘不过气的活力,并列穿插,如此便自然地产生令人头昏眼花的张力;第二乐章虽名为诙谐曲,事实上是一首自由发挥的兰德勒舞曲,原本命名为“莱茵河上的清晨”。随后的间奏曲继续反映舒曼创作时的宁静心境;乐曲对标题“莱茵”唯一的明显提示是在第四乐章,据推测,舒曼是在科隆附近的一座教堂,看到大主教晋升场景时而激发出的灵感。此处的音乐有别于此曲的其他部分,肃穆庄重,让人联想起在深邃浩瀚的哥特式大教堂中听到的行进音乐。终乐章是一首轻快的进行曲,为全曲画上精力充沛的句点。

  《d小调第四交响曲》早在舒曼创作《第一交响曲》时已经开始动笔,但直到1851年才修订出版,所以编号为第四。此曲是主题变形的卓越的先例,几乎从头至尾建立在两个动机上;例如他的钢琴协奏曲和钢琴四重奏的第一乐章。有时也会出现使他的管弦乐配器不够理想的“败笔”,那是由于他用了“钢琴”思维,缺少管弦乐训练和经验的原故。不过,这些弱点既没有老一代音乐家渲染得那么严重,也绝不是把这些重要作品演奏得不像样的借口。

  序曲《谐谑曲与终曲》这首作品,Op. 52,草稿完成于1841年,改订于1845年。

  序曲为稍快的行板,E小调,以开头的小提琴动机与低音乐器动机为主要材料,经一再转调,进入快板,E大调主部,奏鸣曲式。先由小提琴奏充满活力的第一主题,确保后经经过部,再由小提琴呈示A大调对位处理序奏动机而形成的第二主题,小结尾采用序奏的另一动机。发展部极短,将第一主题和序奏第二个主题作简单处理,木管以E大调呈现第一主题进入再现部。转稍快速度,第一主题再现后,以第二主题E大调结束。谐谑曲为活泼地,E大调,三段体。以开头的小提琴主题产生两种新的律动,中间部转为降D大调,第三段回顾谐谑曲部后,转为降D大调回想中间部,然后续接结尾。终曲为活泼的很快的快板,E大调,奏鸣曲式。第一主题含附点节奏,先由第一小提琴呈示,其它乐器模仿,第二主题也由小提琴呈示,其它乐器模仿,小结尾中出现木管上行乐句。显示部有反复记号。发展部穿插第一主题动机,达高潮后,引入小结尾材料,进入再现部,按原型而进入结尾。

  舒曼的四支法国号与管弦乐团的《音乐会曲》是1849年2月在德累斯顿创作的,F大调,Op. 86。

  那时,舒曼作为合唱指挥在德累斯顿生活,很可能这部作品是受到德累斯顿管弦乐团优秀素质激励而创作的。然而舒曼在德累斯顿的活动,是由于那一年的革命事件而中断了——这事件就是瓦格纳主动加入到他们中间——新作品的首次公演是一年后在莱比锡的布商大厦。舒曼很喜欢他的这部新作。舒曼曾写信中说:“对我而言,它好像是我最好的作品之一。”这部作品确实又是他最被忽视的一部作品,演出次数极少。《音乐会曲》是一首成熟的协奏曲,它有三个由连接部所联系的各独立乐章,声音宏伟壮丽,是充分利用主题和对位所能达到的极不寻常的范围而形成的。实际上,它是这种类型中独一无二的作品,作品中表现得最恰到好处的法国号四重奏无论在哪儿都受到欢迎。这四支法国号由大型管弦乐团伴奏,包括一支短笛和三支长号。开始的音乐由四支法国号发出嘹亮的号角花彩,这是主要主题的一个暗示,第一乐章以它独特的表达方式提供整体上色彩丰富的变化,像奏鸣曲式那样发展,让四位独奏者的演奏在旋律和对位方面互相竞争,管弦乐团增加了它独有的清晰点和间奏。就像舒曼惯用的手法,在开始时就抛弃了传统的全奏,而采用了独奏组。管弦乐团接替了嘹亮的号角花彩,并且将这声音扩展到充满主题陈述的演奏中,紧随这之后四支法国号演奏出新的主题,这一新的进入在舒曼创作的最大胆、最精致的第一乐章中的主题联想的宏伟壮丽的声音中领先。这个进入充分地发展并结束在一个延长记号上,再用一支缓慢的间奏曲跟在后面,被称之为“浪漫曲”(相当慢而不拖沓)。这是如歌的旋律,与舒曼的许多慢乐章一样。而在这里,由于不寻常的结合,它再一次出现。第二个、也是具有匀称旋律的更大的部分形成了一支卡农,由第一与第三法国号吹出。表演的高潮以三段式在安静的中断表现,管弦乐团和法国号四重奏轮流演奏。变短了的再现部导向终乐章——十分活跃的,这是另一种有力地形成的奏鸣曲式。仿佛是各种乐器在竞争,独奏组和管弦乐团,已从它们先前的演奏中了解到,各种乐器声音奇异的相互作用,在喜欢冒险的发展部中用广阔的调性转移达到它的高潮。这是舒曼最激动人心的终乐章,它决定了这部作品的异乎寻常的特性,遗憾的是这部作品已被人忘却,这无法解释。或许在不知不觉中,舒曼已经在这里成功地复活了巴洛克时代的最富刺激形式的表现手法:大协奏曲(concerto grosso),即丰富、充实的主题材料编排,建立在全奏和独奏动机的对照之上,大协奏曲的形式就从中产生了。

  约翰·埃利奥特·加德纳(John Eliot Gardiner,1943—)生于英国牛津,大学时代即组织蒙特威尔第合唱团,师从安塔尔·多拉第和霍尔斯特学习指挥,并在BBS北方交响乐团见习。自年轻时代起加迪纳便悉心研究蒙特威尔第音乐,并和霍雷斯顿、平诺克、诺灵顿等几位英国音乐家一样,致力于以仿古乐器演奏巴罗克音乐的尝试,作出卓越的贡献。自上世纪80年代以来,加迪纳指挥英国巴罗克独奏家乐团和革命与浪漫管弦乐团演出并灌录了许多精美绝伦的唱片,成为本真演奏的代表性人物。近年来,他便将演奏曲目扩展至贝多芬全部9部交响曲,甚至大胆地以仿古乐团演奏柏辽兹作品和舒曼交响曲全集。近年来,加迪纳的声望可谓如日中天。

  由约翰·埃利奥特·加德纳指挥的《舒曼:交响曲全集》,2009年的《企鹅古典唱片指南》中推荐为四星带花。

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专辑曲目

CD1

01. Symphony in G minor "Zwickau" (1832-3) - 1. Moderato - Allegro
02. Symphony in G minor "Zwickau" (1832-3) - 2. Andantino quasi allegretto
03. Symphony no.1 in B-flat major, op.38 "Spring" (1841) - 1. Andante un poco maestoso
04. Symphony no.1 in B-flat major, op.38 "Spring" (1841) - 2. Larghetto -
05. Symphony no.1 in B-flat major, op.38 "Spring" (1841) - 3. Scherzo. Molto vivace
06. Symphony no.1 in B-flat major, op.38 "Spring" (1841) - 4. Allegro animato e grazioso
07. Overture, Scherzo and Finale in E minor, op.52 (1841) - 1. Overture. Andante con moto - Allegro
08. Overture, Scherzo and Finale in E minor, op.52 (1841) - 2. Scherzo. Vivo
09. Overture, Scherzo and Finale in E minor, op.52 (1841) - 3. Finale. Allegro molto vivace

CD2

01. Symphony in D minor (orig. version, 1841) - 1. Andante con moto - Allegro di molto
02. Symphony in D minor (orig. version, 1841) - 2. Romanza. Andante
03. Symphony in D minor (orig. version, 1841) - 3. Scherzo. Presto
04. Symphony in D minor (orig. version, 1841) - 4. Largo - Finale. Allegro vivace
05. Symphony no.2 in C major, op.61 (1845-6) - 1. Sostenuto assai - Allegro, ma non troppo
06. Symphony no.2 in C major, op.61 (1845-6) - 2. Scherzo. Allegro vivace
07. Symphony no.2 in C major, op.61 (1845-6) - 3. Adagio espressivo
08. Symphony no.2 in C major, op.61 (1845-6) - 4. Allegro molto vivace

CD3

01. Konzertstuck in F Op.86 - I Lebhaft
02. Konzertstuck in F Op.86 - II Romanze
03. Konzertstuck in F Op.86 - III Sehr lebhaft
04. Symphony No.3 in E-flat Op.97 ''Rhenish'' - I Lebhaft
05. Symphony No.3 in E-flat Op.97 ''Rhenish'' - II Scherzo Sehr massig
06. Symphony No.3 in E-flat Op.97 ''Rhenish'' - III Nicht schnell
07. Symphony No.3 in E-flat Op.97 ''Rhenish'' - IV Feierlich
08. Symphony No.3 in E-flat Op.97 ''Rhenish'' - V Lebhaft
09. Symphony No.4 in D minor Op.120 - I Ziemlich langsam - Lebhaft -
10. Symphony No.4 in D minor Op.120 - II Romanza. Ziemlich langsam -
11. Symphony No.4 in D minor Op.120 - III Scherzo. Lebhaft -
12. Symphony No.4 in D minor Op.120 - IV Etwas zuruckhaltend - Langsam -
13. Symphony No.4 in D minor Op.120 - V Lebhaft

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