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赫伯特·冯·卡拉扬 Herbert von Karajan -《马勒:第六交响曲、亡儿之歌、吕克特之歌》(Mahler:Symphonie No. 6 & Kindertotenlieder·Ruckert-Lieder)DG(大禾花版)(2CDs)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型交响曲
    发行时间1978年
  • 时间: 2011/07/12 01:29:08 发布 | 2011/07/22 13:27:15 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

zhangyl

精华资源: 88

全部资源: 88

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专辑英文名Mahler:Symphonie No. 6 & Kindertotenlieder·Ruckert-Lieder
专辑中文名马勒:第六交响曲、亡儿之歌、吕克特之歌
古典类型交响曲
资源格式APE
版本DG(大禾花版)(2CDs)
发行时间1978年
地区德国
语言德语
简介

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作曲:古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler,1860—1911)
女中音:克丽斯塔·路德维希(Christa Ludwig,1924—)
乐团:柏林爱乐乐团(Berliner Philharmoniker)
指挥:赫伯特·冯·卡拉扬(Herbert von Karajan,1908—1989)
录音年代:1975年(吕克特之歌),1978年(第六交响曲,亡儿之歌)
唱片编号:DG 457 716-2 (2CDs)

专辑介绍:

  马勒的《第六交响曲》,A小调,作于1903-1904年,原作有标题《悲剧》,后被马勒自己删除,此曲,1906年5月27日由马勒指挥首演,在极少数已出版的乐谱中,第二乐章与第三乐章的顺序相反。共4个乐章:

  1.不太快的有力的快板.A小调,奏鸣曲式。有短暂的序奏,在强烈的和弦下,小提琴以进行曲风格奏灰暗的第一主题.在主题动机形成的经过部,在弦乐分散性拨奏之上,木管呈示有忧郁味的圣咏风格动态,第一小提琴奏出热情洋溢、压抑不住憧憬似的第二主题,不久加上钢片琴增加力度而重复。有人认为,这是马勒用音乐来表现其爱妻的姿态。发展部从处理第一主题动机开始,第二主题加入后,在小提琴的震音下,钢片琴奏柔和的和弦,响起铃声与钟声,圆号奏呈示部的圣咏风格旋律。然后变得优雅,由木管吹第二主题,与圣咏风格旋律一起向前发展,达顶点出现第一主题变形后进入再现部。经过部木管的圣咏风格旋律缩小后再现,然后第二主题比呈示部更为光辉地出现,在低声部出现进行曲风格节奏而成结尾。长号暗示第一主题,以发展风格形态前进,第二主题由小号扩大成胜利形态,由第二主题形成高潮而结束。

  2.谐谑曲,A小调,指示为“带着沉重味”,在低音弦乐与定音鼓所奏的节奏上,小提琴出现主部,由圆号与中提琴纠缠,实际上是主部主题以各种乐器来表达。在进入中段前,以小号出现和弦移行。中段交互用3种拍子,指示为“古风地”。双簧管奏优雅的旋律,此旋律作发展风格进行,接着以自由方式再现第一段。中段变形再次出示,结尾以中段动机为主,形成高潮。

  3.中庸的行板,降E大调,三段体,这是田园性情绪的乐章。小提琴表情十足地呈示第一主题.加入管乐后,飘散着优美的情绪,圆号加入呈田园风味。中段带有铃声,也动员了竖琴与钢片琴。第三段木管再现主题,小提琴以对位法纠缠着木管.以自由方式将第一段主要旋律全部再现后,增加力度以造成高潮。

  4.终曲,序奏是如歌的行板,C小调,强有力和弦中,钢片琴与竖琴奏出分散和弦后,小提琴出现序奏主要旋律,然后由中庸的快板逐渐高扬,进入主部有力的快板。在主部中,先由木管和小提琴强烈地呈现第一主题.圆号呈示第二主题,小结尾时各打击乐器活跃地加上序奏动机,营造出多彩的效果。发展部除两个主题外,亦用上序奏材料给予对位处理,共有3部分:第一部分处理序奏材料与第二主题,第二部分处理两个主题,第三部分再营造出全曲高潮,其中和弦的琴槌敲击,据马勒对妻子叙述这是表现“英雄受敌人3次打击,在第三次像大树一样倒了下去”。之后省略再现部,以悲剧性的沉重结尾作结束,表现一种消极的绝望。

  70年代中后期,卡拉扬与柏林爱乐都处于颠峰时期。这种状态当然也保留在了这个马勒第六中。质感鲜明的录音再现了柏林爱乐庞大的动态,乐队演奏几乎没有技术上的败笔。弦乐的情感特别强烈而深刻。十支圆号的合鸣效果可谓天下无双,有如来自天上的圣咏。精明的卡拉扬让这个录音从头到尾都充满吸引人的亮点,冷酷刚硬的强大动力与如歌的绵延在这里熔于一炉。正如他对弟子小泽征尔说的,一部交响曲,不论其如何庞大复杂,它总有它自身的一条主脉,切不可用自己击拍把这条主脉打断了。面对马勒第六这头庞然大物,卡拉扬一如既往地实现了他的主张。整部交响曲充满凝聚力,一气呵成,仿佛首尾相连一般(事实上中间隔着80分钟),我们自始至终都为一股浑然的内力所牵引。

  第一乐章一开始的进行曲节奏被柏林爱乐的演奏得真像是一波波大军。随后的战斗一开始,便起伏跌宕,小高潮不断。“阿尔玛主题”被卡拉扬赋予一种“硬式的庄严”。发展部的“牛铃乐段”与之前的音乐情绪对比鲜明,但那股力道依旧贯穿于这牧歌般的音乐中,英雄的意志于恬静舒缓中愈见坚韧。结尾部分卡拉扬速度很快,像不顾一切地要冲向希望。这种处理饱受诟病。但这无疑增加了与第二乐章的对比,避免了一些节奏上的雷同。

  第二乐章多少有些怪诞而滑稽。比彻姆曾经揶谕贝七第三乐章是“犟牛在跳跃”,也许这个比喻用到这个乐章更合适。但卡拉扬的处理却充满威风凛凛的自信。木管以跳音奏出的第二主题听起来抒情无邪,振振有词。卡拉扬看来是要拒绝对尖酸讽刺的直白刻画,而将腐坏的内质与人群的浑然不觉、自得其乐、煞有介事冷静并置。这又是一种别开声面的“悲剧”意味。

  行板乐章卡拉扬用了17分钟。由于柏林爱乐的音响厚重密集,足够时间的疏朗与舒展无疑是一种必要的平衡。较慢的行板也使得整部交响曲的穹顶结构发生了变化。在别处清风细雨般的行板乐章,却成为卡拉扬无限深情的寄托所在。从一开始,整个乐队就仿佛被催眠了一般。如果说阿巴多的行板乐章就像轻羽飞扬天际,那么卡拉扬就好似在勾勒奥地利群山那连绵起伏的优美轮廓。乐章的高潮如雨后壮丽的晴岚,绚烂于天地间。我们同样应该注意,美丽的高潮过去后,那些晶莹剔透的短小乐句,以一种悠然神往的隽永结束了这个乐章。

  第四乐章在第二张唱片上。这对于这个版本说应该是个好事。在更换CD的间隔中,我们可以调整一下自己的情绪。卡拉扬一开始就以一种令人窒息的紧张气氛预示了接下来将会发生些什么。整个乐章异常残酷而壮烈,但卡拉扬更表现了这种残酷与壮烈中所蕴含的非凡的美感。最后十分钟尤其慷慨激昂,杀得天昏地暗,定音鼓上的“六音动机”朝着我们劈头盖脸地打来,像鞭子一样落在我们身上。缓缓响起的“阿尔卑斯山最后的赞美诗”庄严而光辉,仿佛来自苍穹的最后一道启示。然后呜咽的号角在不断的下落中却还隐隐透着一丝不屈不挠的倔强。音乐结束,那股贯穿始终的浑然内力依旧不绝如缕。

  《亡儿之歌》:1901年夏天,马勒完成了其中的3首,1904年又完成了另外2首。亨利-路易·拉·格朗日认为1901年完成了第一、第三和第四3首,1904年完成了第二和第五首。米切尔则认为第一、第二、第五先完成,随后是第三和第四首。拉塞尔认为第一、第四、第五首先完成。然后是第二和第三首。人们普遍采纳亨利-路易·拉·格朗日的说法。他的说法来自克里斯托夫·路易斯的研究结果。后者认为,马勒对第二和第五首的乐队草稿修改得最为厉害,而且整个创作过程中没有间插其他创作计划,因此,马勒对后两首作品的创作一定与修改同步进行。亨利-路易·拉·格朗日进一步指出,第二首和第五首的手稿所用纸张十分独特,因此这两首歌曲应该是同时创作的。

  这套组曲共包括5曲:
 
  1.《太阳再次升起在东方》。
  歌词大意为:“太阳再次升起在东方,明亮灿烂,仿佛不幸从未在黑夜降临,这不幸只和我相遇,太阳却为每一个人照耀,你不能拥抱黑夜,必须将它溶化于永恒的光芒之中,我家里那微弱的灯光已经消逝,它向着世界的喜悦之光欢呼。”
  
  2.《现在我看清了火焰为什么这样阴郁》。   
  歌词大意为:“现在我看清了,你的眼睛为什么常向我投射那样阴郁的火焰,仿佛你期待着把所有的力量,聚集在那单纯的一瞥,盲目的命运编织起雾霭,将我包裹,我无法预知,它们的光焰将回返,回返到光的源泉,你试图通过你的光对我说,我们多想滞留在你身旁,但命运要舍弃这一切,请看着我们,因为不久后我们会离你而去,这双在白天里看不懂的眼睛,在未来的黑夜里将只是些星星。”

  3.《当你亲爱的母亲进门时》。   
  歌词大意为:“当你亲爱的母亲进门时,我转过脸望着她,我的目光却没有落到她脸上,而是落到门边的那个地方,那个你可爱的小脸曾出现的地方,当你也是那样欢快地站到门边,在烛光中出现在门边,仿佛你也跟着.出现在门边,就像那样,走进房间。”
  
  4.《我总以为他们出远门去了》。   
  歌词大意为:“我总以为他们出远门去了,会马上回来,那天多么可爱,呵,请别焦虑,他们只是去长长地散步,确实,他们只是出远门去了,会马上回来,呵,请别焦虑,那天多么可爱,他们只是去远处的山,只是走在我们前面,再也不想回家,我们会赶上他们,在远处的山上,在阳光里,那天多么可爱。”   

  5.《风雨飘摇的时候,我不该送孩子们出门》。   
  歌词大意为:“在这样的天气,在这样风雨飘摇的时候,我不该送孩子们出门,有人把他们带走,把他们带走,我不能说什么,在这样的天气,在这样风雨飘摇的时候,我不该送孩子们出门,我会担心他们病倒,现在这一切都是徒劳,在这样的天气,在这样的惊恐中,假如我让孩子们出门,我会担心他们会立即死亡,现在已不必为此操心,在这样的天气,在这样的惊恐中,我不该让孩子们出门,他们被人带走,我无话可说,在这样的天气,在这样的风暴中,风在呼啸。”

  《吕克特之歌》: 吕克特(Riedrich Rackert,1788—1866),德国诗人,马勒为其5首诗谱曲。

  1.《我呼吸菩提树的馥郁芳香》(Ich atmet' einen linden Duft),作于1901年,歌词大意为:“我呼吸着馥郁的芳香,在房间里有一枝菩提,一件礼物,来自亲密的手掌,多么可爱,那菩提的芳香,多么可爱,那馥郁的芳香,那菩提的嫩枝,你轻轻折下来,我轻轻地呼吸,呼吸那菩提的芳香,亲爱的,那馥郁的芳香。”

  2.《如果你爱美人》(Liebst du um Schonheit),作于1902年,歌词大意为:“如果爱美人,就请别爱我,去爱太阳,那披着金发的太阳,如果你爱青春,就请别爱我,去爱春光,那年年依旧的春光,如果你爱财富,就请别爱我,去爱美人鱼,它身上有无数珍珠,如果你爱爱人,就请来爱我,永远爱我,就像我永远爱你一样。”

  3.《别在歌中看我》(Blicke mir nicht in die Lieder),作于1901年。歌词大意为:“请不要偷听我的歌,我低垂双眼,就像让你看见了我行事荒唐,我根本不相信自己,敢做出像样的歌,你的好奇是你的不忠诚,蜜蜂在筑蜂房,不愿让别人看到,也不愿把自己打量,当那秘密的蜂房,在白天被你发现,你才能第一个品尝蜂蜜。”

  4.《我不再在世上存在》(Ich bin der Welt abhanden gekommen),作于。1901年。歌词大意是:“我成了世上陌路人,失去了太多好时光,人们再也听不到我的歌,他们说我已经死亡,可这并不能让我终生牵挂,就让人们说我已经死亡,我对世人再无话可说.我真是已经死亡.永别了这喧嚣的人世,安息在一个宁静的地方,我独自生活在我的天国中,伴着我的爱情,我的歌唱。”

  5.《午夜》(Um Mitternacht),歌词大意为:“在午夜,我醒来,抬头望天空,天上没有一颗星星,向我微笑的星星,在午夜,在午夜我的心走出黑夜的边界,那里没有光的灵魂,能给我们抚慰,在午夜,在午夜,我感觉,我心脏的跳动,每个痛苦的跳动,都像火焰,在午夜,在午夜,我搏斗,为那人的忧伤,我尽了我的力,但不知何去何从,在午夜,在午夜,我把我的力,交在你手中,上帝,你掌握着生与死,上帝呵,你掌握着生与死,在午夜。”

  这套唱片路德维希演唱的《5首吕克特之歌》,《企鹅》评介三星。

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专辑曲目

CD1

01. Symphonie No. 6 a-moll - I. Allegro energico, ma non troppo. Heftig, aber markig
02. Symphonie No. 6 a-moll - II. Scherzo. Wuchtig
03. Symphonie No. 6 a-moll - III. Andante moderato

CD2

01. Symphonie No. 6 a-moll - IV. Finale. Allegro moderato - Allegro energico
02. Kindertotenlieder - I. Nun will die Sonn' so hell aufgehn
03. Kindertotenlieder - II. Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen
04. Kindertotenlieder - III. Wenn dein Mutterlein
05. Kindertotenlieder - IV. Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen
06. Kindertotenlieder - V. In diesem Wetter, in diesem Brasus
07. Ruckert Lieder - I. Ich bin der Welt abhanden gekommen
08. Ruckert Lieder - II. Liebst du um Schonheit
09. Ruckert Lieder - III. Blicke mir nicht in die Lieder
10. Ruckert Lieder - IV. Ich atmet' einen linden Duft
11. Ruckert Lieder - V. Um Mitternacht

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