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James Levine 詹姆斯·列文 -《普罗科菲耶夫 第一、第五交响曲》(Prokofiev Symphony No.1 & 5)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型交响曲
    发行时间1994年
  • 时间: 2011/05/16 14:57:30 发布 | 2011/05/17 01:20:50 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

欣乐工作室

精华资源: 41

全部资源: 41

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专辑英文名Prokofiev Symphony No.1 & 5
专辑中文名普罗科菲耶夫 第一、第五交响曲
古典类型交响曲
资源格式APE
发行时间1994年
地区德国
简介

IPB Image

指挥:詹姆斯·列文
乐团:芝加哥交响乐团

录音技术:DDD
压缩码率:APE 无损压缩格式,分轨压制

专辑介绍:

普罗科菲耶夫 第一交响曲“古典”

D大调第一交响曲,又名古典交响曲,前苏联作曲家普罗科菲耶夫创作于1917年,并于当年首演。D大调第一交响曲是普罗柯菲耶夫的成名作,据说是为了向海顿表示敬意。这部作品之所以被称为古典交响曲,是因为这部作品采用古典音乐的传统技法,配器使用双管制乐队,但采用不协和和弦和新颖的节奏,是二十世纪所谓“新古典主义”音乐的范例。曾被评为“现代人所住的古镇”。曲中故意表现单纯化的形态与独特的和弦法,和当时美术界的立体派有并肩平行之感。全曲共分四个乐章:

第一乐章,快板。一开始便突然呈示气势恢宏的第一主题,并由长笛的演奏推进动机的发展。这一乐章简直就是海顿、莫扎特典型的第一乐章曲式的压缩,但作者用戏谑的态度进行模仿,仿佛一幅带有嘲讽意味的漫画。

第二乐章,小行板,三部曲式。在其它弦乐器的伴奏下,小提琴奏出一条优美而庄重的旋律线,随后长笛加入。整个乐章的结构几乎完全是古典的。

第三乐章,加沃特舞曲,不太快。主题由弦乐器和木管乐器奏出,音响纯净简洁,有进行曲的意味。这里,作者用“古典组曲”里的“加沃特舞曲”代替了古典时代交响曲中的“小步舞曲”。

第四乐章,生动的,奏鸣曲式。整个乐章极为诙谐幽默,充满了急促而连续的跳动,是充分体现作者风格的乐章,乍一听,与作者最著名的作品《彼得与狼》非常相似。


普罗科菲耶夫第五交响曲

1933年普罗科菲耶夫回国后,成为苏联文化艺术界的杰出人士,开始了他艺术创作中最为辉煌的第三阶段。从这个时期起,重又回到祖国怀抱的作曲家在他看到祖国大地所呈现的欣欣向荣的景象以及广大人民群众所表现出的对艺术的渴望时,出于对祖国和人民的热爱以及作曲家的社会责任感,普罗科菲耶夫的创作思想从此发生了根本性的改变,并在其后的艺术实践中不断完善自己的艺术观念。

普罗科菲耶夫第三阶段的创作,从歌曲到器乐独奏,从小型管弦乐曲到交响曲,从大合唱到歌剧和舞剧,几乎包括了全部的音乐体裁形式,且各个领域都创作出了激动人心的艺术杰作,成为世界音乐文化宝库中的不朽的精品。该时期所创作时三部交响曲(即第五、六、七交响曲),从内容到形式,以其完美的艺术形象和宏伟的史诗性、动人的抒情性以及新颖易解的艺术表现手法,为举世所公认。本文所分析的,是他在苏联时期所创作的第一部交响曲,即《第五交响曲》。第五交响曲创作于1944 年,1945年元月由作曲家本人在莫斯科指挥演出。第五是普罗科菲耶夫艺术风格转变之后所创作的一部重要作品。它不仅在普罗科菲耶夫的创作中,而且在整个苏联的交响曲创作中也处于十分重要的地位。

对于这部诞生于卫国战争胜利前夕的作品,博里斯·施瓦茨认为:第五未必是一部写战争的作品,其理由是:“第五交响曲有着这么崇高、自信和明朗的诙谐的情绪,战争的思想好像很遥远。”然而,作为一个关心着自己祖国的前途与命运的作曲家,普罗科菲耶夫在构思自己的作品时,他不可能不去关注在那个特定的时空中所发生的与祖国的命运休戚相关的重大事件。需要考虑的是,第五交响曲诞生之时,苏联的反法西斯战争已胜利在望,在这样一个背景下,作曲家的创作没有像肖斯塔科维奇的第七交响曲那样,将艺术表现的着眼点投向对战争场面的反映或对战争给人们带来的痛苦与灾难的表现。他所歌颂和赞美的是正义的人民在抗击敌人的斗争中所体现出来的人类不可战胜的精神力量和大无畏的乐观主义精神。

关于第五交响曲普罗科菲耶夫曾写道:“这部交响曲的创作对我非常重要,因为隔了很长一段时间我又回到交响乐体裁上来了。第五交响曲是我长期创作生活的一个成就,我是把它当作人类精神之伟大的交响曲来构思的。”“在第五交响曲中,我想歌颂自由和幸福的人类,歌颂他的威力,他的尊严,他的精神的纯洁。我不能说这个主题是我选择的,因为他产生于我自身并要求表现。我写出来的是那已经成熟和最终充满了我心灵的音乐。”由此可见,关于第五交响曲的音乐内涵,博里斯?施瓦茨的把握同作曲家本人的创意是吻合的,但对于第五的整个创作意图,博里斯·施瓦茨的认识则是不全面的。

音乐发展的蒙太奇手法。蒙太奇(montage)本为电影专业术语,意为镜头的剪辑组合。这一名词在音乐上的运用或许不是十分广泛,然而,当我们分析了普罗科菲耶夫的第五交响曲之后,的确能使人无可回避地感受到它同这一术语之间的明显联系。第五交响曲之音乐形象的发展原则不同于典型的传统手法。传统的交响曲(无论是古典派还是浪漫派的作品)之最为突出的发展原则就是通过各种发展手法而对主题(或动机)进行变化展开。普氏的第五则不具备这种典型性,这里有的是仿佛电影镜头一般的场面式转化,而促成这种转化主要通过两种途径:其一,主题往往没有得到根本的展开,而只是通过各种调性的转换和配器的巧妙安排使音乐体现出一种色彩性的变化(有时对主题还进行一些巧妙的裁剪组合)。其二,是各种不同形象的同时并置,而这一手法又往往是同各种个性鲜明的旋律音调相结合的。如果说旋律的层出不穷是作曲家在苏联时期的突出创作特征,那么这一特征在第五交响曲子中首先得以体现。

音乐蒙太奇手法在第五之各乐章都有着广泛的运用,其中犹以第二乐章即诙谐曲最为突出。这里有着各种不同形象的交替转换,从而形成一种色彩纷呈的景象,各种不同的形象仿佛在神幻的境界中轮番更迭。乐章的基本主题其低音的断奏(若用连奏将完全是另番形象)与渐强渐弱以及高声部旋律棱角分明的跳动,体现出普氏典型的诙谐风格。其后是主题改变形象的一系列的变奏 (因变化太大,往往给人以全新印象)。乐章中段是田园诗一般的音乐,但形象也同样不是单一的,其中既有田园牧歌式音调同时也有迷人的舞蹈场面。再现段中,诙谐曲主题作了新的、动力性变形,这里所出现的是一种仿佛恶兆的幻想形象,好似怪诞的舞蹈,这里是整部作品中具有概括性的敌视人类力量的惟一片段。之后,这一怪诞形象又为迷人的诙谐主题所代替。总之该乐章的动人之处就在于感人的幽默、恶兆的惊慌、明朗的田园色彩等频繁的对照与转换。这种不同形象、意境和场面的并置组合,好似作者对生活之诸多方面的切割再现。

音乐蒙太奇手法不仅在第五交响曲,而且在此后的其它两部交响曲——— 尤其是第七交响曲中同样有着突出的体现。作为普氏成熟时期最为明显的艺术特征,这一跳跃并置手法很可能同普氏大量从事电影配乐时跳跃性对比并置的思维形式有关。

第四,调性及和声语言的清晰透明。在巴黎时期创作的第四交响曲中,普氏已明显表现出在织体手法及配器等方面追求清晰透明的特点,而十四年后创作的第五交响曲在保留了过去探索的成果之同时,又有了新的发展变化,那就是各种艺术语言,尤其是和声语言的进一步清晰透明。当然作为一部大型的交响乐作品,尤其是像普氏这样一位注重创新而不使自己的作品流于一般化的作曲家,绝不会使自己的任何一种手法平庸化。第五的特点就在于使各种艺术手法的运用恰到好处,这里不乏复杂的技巧,但就整个作品而言,复杂的技巧在这里又不具代表性。我们在整部交响曲四个乐章的大量篇幅中所看到的基本上都是一些清晰的和声织体。概括起来,第五在和声语言方面有以下突出的特征:其一,当各声部音层加厚,和声变得较为复杂时,低声部则以主持续音明确调性。以第一乐章高潮部分为例,此时音层加厚,非三度迭置,半音化和声同时并用,而低声部震音形式的主持续音则使得降 ) 大调调性十分明确。同样的例子还可举第一乐章副部、第二乐章“诙谐曲”,第三乐章及第四乐章中的一些片断。其二,当音乐进行中需要强调高声部旋律或以某种个性化主题来刻画音乐形象时,此处的和声织体往往会变得极为简洁,以突出旋律地位。以第二乐章诙谐曲主题为例,低声部是以断音形式演奏的极为简洁的织体,以此来烘托个性独具的诙谐主题。这种简洁织体手法在第五中是很有代表性的。其三,在主题呈示乃至音乐发展过程中,我们会不时看到八度齐奏形式的频繁使用。这一手法往往是为了体现音乐的宏伟性而使用的,其中典型的例子如第一乐章的主部、副部和展开部的高潮以及第四乐章中间部的庄严旋律等。

除了以上分析的几个方面以外,普罗科菲耶夫其它一些典型的艺术特征如歌唱性、幽默性以及音乐结构方面主题的隔乐章再现手法等等,在第五交响曲中亦有体现,此处不再论述。总之,第五交响曲是普罗科菲耶夫一生创作中最为杰出的作品之一,可以说是作曲家交响曲创作史上的一个令人瞩目的里程碑。它不仅是一部充满时代气息地艺术杰作,同时也是普罗科菲耶夫交响曲创作走向抒情与叙事方向之现代音乐中的佼佼者,正如涅斯齐耶夫所说:“第五交响曲中所体现的是对生活的坚定信念以及对生活欢乐的热情歌颂。这样的音乐只有深切感受到祖国之健康的紧张生活和自己人民的使不完的精力的艺术家才能创作出来。”
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专辑曲目

01.Prokofiev Symphony no.1: Allegro
02.Prokofiev Symphony no.1: Larghetto
03.Prokofiev Symphony no.1: Gavotta: Non troppo allegro
04.Prokofiev Symphony no.1: Finale: Molto vivace
05.Prokofiev Symphony no.5: Andante
06.Prokofiev Symphony no.5: Allegro marcato
07.Prokofiev Symphony no.5: Adagio
08.Prokofiev Symphony no.5: Allegro giocoso

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