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Vladimir Ashkenazy -《贝多芬钢琴协奏曲全集》(Beethoven Piano Concertos)Solti, CSO[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型协奏曲
    发行时间1997年6月24日
  • 时间: 2011/04/16 21:25:30 发布 | 2011/04/19 20:08:22 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 8

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专辑英文名Beethoven Piano Concertos
专辑中文名贝多芬钢琴协奏曲全集
艺术家Vladimir Ashkenazy
古典类型协奏曲
资源格式APE
版本Solti, CSO
发行时间1997年6月24日
地区英国
简介

IPB Image

作曲:Ludwig van Beethoven
钢琴:Vladimir Ashkenazy
指挥:Sir Georg Solti
乐团:Chicago Symphony Orchestra
厂牌:Decca

专辑介绍:

关于贝多芬钢琴协奏曲

贝多芬一共作有有编号的5首钢琴协奏曲,另有小提琴协奏曲的钢琴配器,一般称为第6号钢琴协奏曲;还有降E大调钢琴协奏曲(WoO.4),外加一首三重奏钢琴协奏曲,加起来一共有8首,但一般的说法是7首,既没有把三重奏钢琴协奏曲算在里面。
在贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中,第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统,其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美,第三号协奏曲中,开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突,钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比,乐队更富动力,钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托,使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照,闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲,尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。

第一钢琴协奏曲

贝多芬的这首钢琴协奏曲,C大调,Op.15,作于1796年,为其旅行演奏而作,创作时期其实晚于第二号。这首协奏曲还是遵循维也纳协奏曲传统,其中明显可看到莫扎特的影响,共3个乐章:1.活泼的快板,奏鸣曲式。这一乐章非常莫扎特化,第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰,都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进入再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备,这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特征。2.广板,三段体,中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演,最后一段重复开头的一些片断,然后展开即兴因素的变奏。3.回旋曲,快板,有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默,保持急速的节奏,主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲,在第三段钢琴华彩乐段尾声之后,音阶式乐句凝聚起越来越紧张的力度 然后突然出现简短的休止,开始初现贝多芬的个性。

第二钢琴协奏曲

这首第二号先于第一号,降B大调,Op.19,约在1794—1795年创作并初演,1798年修改。这一协奏曲的乐队编制非常简练,曲式比第一号还要接近维也纳传统。共3个乐章:1.朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象,第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示部同样拥有很多旋律,旋律和乐句的发展都具即兴意味,极具莫扎特的风格。2.柔板,这个乐章近似于海顿的风格,带有沉思意味,又充满温暧的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调,从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3.回旋曲,稍快的快板。奏鸣曲形式的回旋曲,保持欢快中带有谐谑的特点。这一乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声,而在旋律中突出的重音,与钢琴左手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音,都极具贝多芬的特色。

第三钢琴协奏曲

这首钢琴协奏曲,C小调,Op.37,作于1800年,是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代协奏曲发展作出重大贡献的4首协奏曲(第三、四、五钢琴协奏曲与小提琴协奏曲)中的第一首,从这首协奏曲起,贝多芬加强了钢琴作为主体的力度,使它的对应织入整个音乐发展,使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的C小调,共3个乐章;1.朝气勃勃的快板,奏鸣曲式。第一主题多少有一些英雄性质,第二主题更富歌唱性,它们的发展很具戏剧性。2.广板,在这个乐章中,钢琴声部有比较宽广的发展,采用声乐艺术中类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长,而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂,由64分音符组成的音型比比皆是。3.快板回旋曲,大致的三段体。在这个乐章中,基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段开始,在一段不长的赋格之后,有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快,表达出生动的幻想。

第四钢琴协奏曲

这首钢琴协奏曲,G大调,Op.58,作于1805—1806年间,1808年12月在维也纳首演。这首协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长,共3个乐章:1.中庸的快板,奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性,第二主题带有田园风味,由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础,其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩,但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。2.稍快的行板,这是非常着名的钢琴和乐队对话的乐章,一个是弦乐齐奏的断音主题,另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话,即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答句越来越宽广,越来越富有激情,而不间断过渡到第3乐章。3.活泼的回旋曲,这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲,这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。

第五钢琴协奏曲

这首钢琴协奏曲,降E大调,Op.78,是5首协奏曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一首,出版时标明为“大型协奏曲”,其《皇帝》的标题大约是指此曲的结构辉煌而在协奏曲之首而言。这首协奏曲与当时流行的“军队”协奏曲不无联系,共3个乐章:1.快板,奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3次自由的华彩开头,决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中,在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落,像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹,完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2.稍活泼的柔板,自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独白。在变奏中,钢琴一直在从容不迫地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3.回旋曲,快板,似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的迸发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展.但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中,钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲,精巧地起到了“匣内有匣”的效果。

弗拉基米尔·阿什肯纳齐(Vladimir Ashkenazy, 1937-)

英籍前苏联钢琴演奏家。自幼在莫斯科中心音乐学校学习,后入莫斯科音乐学院。1954年获肖邦国际钢琴比赛二等奖,1956年在布鲁塞尔伊丽莎白女皇国际钢琴比赛中获金质奖章。1962年曾并列莫斯科柴可夫斯基国际钢琴比赛第一名。定居冰岛,后住英国。阿什肯纳齐的演奏风格以诗意的情调和细腻的技巧为特点,在自己的风格里融入了很多伦敦派所特有的意识美。人们从他所弹奏的技巧绝伦的钢琴练习曲中可以发现他那惊人的技艺和高深的造诣之价值所在,他可称为能完满再现李斯特那绝顶技巧的权威。他演奏的曲目范围很广,弹奏普罗科菲耶夫第三、第四钢琴协奏曲不同凡响;演奏斯克里亚宾作品,可与名家霍洛维茨媲美。录制唱片之多在同代钢琴家中也是少见的。

1937年7月6日出生于前苏联的高尔基城,
1954年获肖邦国际钢琴比赛二等奖,
1956年在布鲁塞尔伊丽莎白女皇国际钢琴比赛中获金质奖章。
1962年曾并列莫斯科柴科夫斯基国际钢琴比赛第一名。次年定居冰岛,现住英国。
1989年他被聘为柏林广播交响乐团(后改名为柏林德意志交响乐团)的首席指挥,他也是伦敦皇家爱乐乐团的音乐总监,和他们演奏以萧斯塔科维奇和柴科夫斯基为主的俄国音乐;他也是克里夫兰管弦乐团的客席指挥;也指挥阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团

Reviews: Unsurpassed after a quarter century

This recording is not only the best set of the Beethoven Piano Concertos I know of, but also represents the peak performances in the history of Georg Solti and the Chicago Symphony. For some reason, after the mid-70s, Solti increasingly emphasized power at the expense of musicality, and the sound of the orchestra became more strident and astringent.

But these performances, having all the power and excitement of the later Chicago Symphony recordings, also have warmth, love, and sweetness. Ashkenazy too was at his peak in these recordings. His later cycle, in Cleveland, lacks the bite and depth of involvement that you can find here.

If you want a capsule summary of the performance philosophy of these performances, it is easy to describe: they are unapologetically romantic. In my opinion, the Third and Fourth concertos are particularly fine. Both Ashkenazy and Solti find exactly the right combination of power and beauty in both works, and the quality of the performances is further emphasized by the gorgeous sound.

And speaking of sound, those who believe that a recording has to be DDD in order to have state-of-the-art sound need to listen to these recordings. The subsequent digital recordings of these works that I have heard are all comparatively cold and clinical.

I consider it unfortunate that in the last 25 years music has been more of an intellectual or historical exercise than an emotional experience or an appreciation of beauty. But back in the 70s when this was recorded, Solti and Ashkenazy had not been infected by those negative trends.

Looking at the individual concertos, I have a slight preference for Richter's recording of the First and the Serkin/Bernstein recording of the "Emperor" (Fifth). But if you want a complete set of outstanding performances of all five Beethoven concertos, I don't think there is another set that comes close to these.

-- By Stan Vernooy (Henderson, NV), September 16, 2001

网络搜索, ape+cue+log, 感谢原发布者



专辑曲目

CD1:

Piano Concerto No. 1 In C Major, Op. 15: I. Allegro con brio
Piano Concerto No. 1 In C Major, Op. 15: II. Largo
Piano Concerto No. 1 In C Major, Op. 15: III. Rondo: Allegro
Six Bagatelles, Op. 126: I. Andante Con Moto, Cantabile E Compiacevole
Six Bagatelles, Op. 126: II. Allegro
Six Bagatelles, Op. 126: III. Andante, Cantabile E Grazioso
Six Bagatelles, Op. 126: IV. Presto
Six Bagatelles, Op. 126: V. Quasi Allegretto
Six Bagatelles, Op. 126: VI. Presto-Andante Amabile E Con Moto
Fur Elise

CD2:

Piano Concerto No. 3 In C Minor, Op. 37: I. Allegro con brio
Piano Concerto No. 3 In C Minor, Op. 37: II. Largo
Piano Concerto No. 3 In C Minor, Op. 37: III. Rondo: Allegro
Piano Concerto No. 4 In G Major, Op. 58: I. Allegro moderato
Piano Concerto No. 4 In G Major, Op. 58: II. Andante con moto
Piano Concerto No. 4 In G Major, Op. 58: III. Rondo: Vivace

CD3:

Piano Concerto No. 5 In E Flat Major, Op. 73: I. Allegro
Piano Concerto No. 5 In E Flat Major, Op. 73: II. Adagio un poco mosso
Piano Concerto No. 5 In E Flat Major, Op. 73: III. Rondo: Allegro
Piano Concerto No. 2 In B Flat Major, Op. 19: I. Allegro con brio
Piano Concerto No. 2 In B Flat Major, Op. 19: II. Adagio: 2. Adagio
Piano Concerto No. 2 In B Flat Major, Op. 19: III. Rondo: Molto allegro

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