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大都会歌剧院和阿姆斯特丹皇家音乐厅 等 -《现场广播录音》(Radio Broadcast).[带附文“绍兴路54号”][WV]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型歌剧
    发行时间2011年4月2日
  • 时间: 2011/04/04 08:51:14 发布 | 2013/03/26 14:55:44 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

jimdrp

精华资源: 99

全部资源: 101

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专辑英文名Radio Broadcast
专辑中文名现场广播录音
古典类型歌剧
资源格式WV
版本.[带附文“绍兴路54号”]
发行时间2011年4月2日
地区美国
语言英语
简介

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专辑名称:几个现场录音
乐团指挥:Lorin Maazel 马泽尔,Gustavo Dudamel 杜达梅尔,Simon Rattle 拉特尔
独奏独唱:Wang Yuja 王羽佳,Maxim Vengerov 凡格罗夫,Karita Mattile 马蒂拉
乐团演奏:Berliner Philharmoniker, Los Angeles Philharmonic, New York Philharmonic
演录时间:1994-2012年,现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:48khz 16-bit Wav / 44khz 16-bit Wav / 48khz MP3

这里发的是几个拼凑的现场录音,有2012年在好莱坞音乐碗王羽佳和Dudamel 第一次合作的老柴第一钢协,录音中夹带着Dudamel 的叫声;也有Simon Rattle 带着柏林爱乐2010年9月1日在某音乐节上演出帕西发尔序曲,理查.施特劳斯四首最后的歌,以及三首著名的近代作品;还有多年前凡格罗夫和Maazel及纽约交响乐团合作的门德尔松小提琴协奏曲,当年曾有过他好几个其他现场录音。

特别应该提到的是Simon Rattle 那个现场演出下半场的三首乐曲是近代音乐中非常有名的作品,而且他们师徒三人的这三首曲子经常被录制于同一张唱片中。它们是,勋伯格的“五首管弦乐曲”作品第16号,勋伯格第一个学生魏本的“管弦乐曲六首”作品第6号,勋伯格另一位学生贝尔格的“三首管弦乐曲”作品第6号。喜爱近代音乐的乐友一定都熟悉这几首作品,对近代音乐有兴趣的乐友应该了解这几首乐曲。勋伯格的“五首管弦乐曲”是他开始从调性音乐转向无调性音乐的重要作品,那时的德国绘画正处于表现主义时期和抽象主义绘画的初期,勋伯格和他的这两位学生的创作显然受到了影响,其音乐表现特别强烈,色彩丰富。那时,离勋伯格在约1923年开始“研发”十二音体系还有十几年的时间,这个摸索的阶段让他们的创作充满了想象,没有约束。

Schoenberg (1874-1951), Five Pieces for Orchestra Op.16 (1909)
I. Vorgefuhle
II. Vergangenes
III. Sommermorgen an einem See
IV. Peripetie
V. Das obligate Rezitativ
Webern (1883-1945), Six Pieces for Large Orchestra, OP.6 (1910)
1. Etwas bewegte Achte
2. Bewegt
3. Zart bewegt
4. Langsam. Marcia funebre
5. Sehr langsam
6. Zart bewegt
Berg (1885-1935), Three Pieces for Orchestra Op. 6 (1913-1914)
I. Praeludium
II. Reigen
III. Marsch

(2013.3.25 更新)
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专辑名称:威尔第 歌剧 “唐.卡洛斯”
原文名称:Verdi “Don Carlos”
乐团指挥:Lorin Maazel 马泽尔
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院乐团
演录时间:2013年3月9日,纽约林肯中心现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:96khz 24-bit Wav / 48khz MP3

剧中演员:
Elisabeth de Valois: Barbara Frittoli
Eboli: Anna Smirnova
Don Carlo: Ramón Vargas
Rodrigo: Dmitri Hvorostovsky
Philip II: Ferruccio Furlanetto
Grand Inquisitor: Eric Halfvarson
工作人员 The Production Team:
Production: Nicholas Hytner
Set & Costume Designer: Bob Crowley
Lighting Designer: Mark Henderson

(2013.3.10 更新)
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专辑名称:瓦格纳 乐剧 “帕西发尔”
原文名称:Richard Wagner:Parsifal
乐团指挥:Daniele Gatti
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院乐团
演录时间:2013年3月2日,纽约林肯中心现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:96khz 24-bit Wav / 48khz MP3

剧中演员:
孔德里Kundry: Katarina Dalayman
帕西发尔Parsifal: Jonas Kaufmann
安福塔斯Amfortas: Peter Mattei
克林莎Klingsor: Evgeny Nikitin
古内曼兹Gurnemanz: René Pape

工作人员 The Production Team:
Production: François Girard
Set Designer: Michael Levine
Costume Designer: Thibault Vancraenenbroeck
Lighting Designer: David Finn
Video Designer: Peter Flaherty
Choreographer: Carolyn Choa
Dramaturg: Serge Lamothe

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(Jimdrp 2013.3.9 更新)

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专辑名称: 王羽佳演绎 拉赫玛尼诺夫第三
乐团指挥: Lionel Bringuier
乐团演奏: Los Angeles Philharmonic 洛杉矶交响乐团
钢琴独奏: Yuja Wang 王羽佳
演录时间: 2011年8月2日, 好莱坞音乐碗现场录音 Live recording
版本来源: 现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间: Never Release 从未发行
资源出处: Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质: 96kHz 24-bit 直录WAV
演出节目:
1) Rachmaninoff: Piano Concerto No.3
I. Allegro non tanto [16:01]
II. Intermezzo: Adagio [10:23]
III. Finale: Alla breve-Scherzando-Alla breve [13:53]
2) Tchaikovsky: Symphony No.5
【注:44/16bit 的仅是第三钢琴协奏曲,96/24bit 的是全场音乐会】


王羽佳今年到好莱坞音乐碗只有一场演出,可惜等到那天的我还是没有时间前往现场聆听。
听录音,她的琴声泼辣,感情率直,毫不矫情,大气硬朗,绝对是个性情烈女子。

王羽佳的这场演出引起了美国报界的一场论战。
演出的第二天,洛杉矶时报音乐评论记者斯维德Mark Swed 率先在报上出言不逊,这位后来被当地华人报刊形容为毒舌的乐评家在引据了王羽佳的CD所言“转型”一词后舌锋一转极不善意地说,“她最近生活的转向魅力惊人。她周二的裙子又短又紧,(衣料)少得不能再少,好莱坞音乐厅可能被迫限制十八岁以下的任何音乐爱好者,要由成人陪同入场。”(Her latest life transformation is in the direction of startling glamour. Her dress Tuesday was so short and tight that had there been any less of it, the Bowl might have been forced to restrict admission to any music lover under 18 not accompanied by an adult.)。 “她的高跟鞋若再高一点,走路和踩踏板都不行了。 上空可恶的直升机嗡嗡作响了一个晚上,在这个夜间,似乎狗仔队都想好好看看(她)。”(Had her heels been any higher, walking, to say nothing of her sensitive pedaling, would have been unfeasible. The infernal helicopters that brazenly buzz the Bowl seemed, on this night, like long-necked paparazzi wanting a good look.)。
据称,史维德的评语在网上引起了热烈讨论。

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十天之后,华盛顿邮报乐评记者安妮Anne Midgette 也加入笔战,她在 “哪一个失礼?是她的短裙还是乐评的狭隘观点?” (Which offends? Her short dress or critic’s narrow view?) 中质问,乐评家该评论音乐家的服装和外貌吗?一方面,音乐家的外貌与他们的音乐无关。 另一方面,许多古典音乐家的穿着越来越成为了他们自己的风格。 指挥家艾森巴哈的尼赫鲁式外衣脱离了传统的燕尾服,许多年青指挥家去仿效他也没有人议论,似乎是理所当然的一样。(Should critics review the dress? Should we comment on how classical stars look? On the one hand, appearance has no bearing on how an artist sounds. On the other hand, appearance sends a message. Christoph Eschenbach’s Nehru-style jackets are a deliberate step away from the tradition-bound formality of a conductor’s tails, and lots of younger conductors have followed suit, and it’s certainly fair to comment on that when it seems warranted. )

“王羽佳就是穿服装设计师给她设计的衣服,和许多与她年龄相仿的明星一样“(Yuja Wang is simply working with designers, the way that other attractive stars her age do)。 安妮认为,这都没有什么不对,而且很多歌剧明星演出的晚礼服也和王羽佳一样“清凉”, 譬如 芮妮弗莱明就穿她专门设计师John Galliano 等为她设计的服装,为何要专挑王羽佳的穿着做文章。

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洛杉矶的华人日报在华盛顿邮报记者安妮出战后也曾以“火辣王羽佳,掀乐评笔战” 为题,报道“中国美女钢琴家洛城演出,超短小洋装配高跟鞋,洛时批失礼,华邮赞时尚” 的消息。

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史维德的洛杉矶时报同仁亚当姆Adam Tschorn 还不罢休,一星期后的8/20 又重谈话题,把王羽佳出场形容得也不堪入目,“钢琴家王羽佳本月初在好莱坞碗打动人心的不仅仅是她弹奏拉赫曼尼诺夫第三钢琴协奏曲的表现,二十四岁的中国独奏家具有仙鹤般的长脖子,当她穿个橙裙走台轻擦着大腿,禁身的衣裙在带有闪闪发光金带子的细高跟凉鞋上走动时,她摇摆着舌头令闪光灯狂弹”。 (Pianist Yuja Wang struck a chord at the Hollywood Bowl this month and not just with her performance of Rachmaninoff's Third Piano Concerto. The 24-year-old Chinese soloist had necks craning, tongues wagging and flashbulbs popping when she walked on wearing an orange, thigh-grazing, body-hugging dress atop sparkly gold strappy stiletto sandals.)

未知此笔战是否已经消停,请各位多多关注。
(Jimdrp 原创评论,2011.8.28)
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专辑名称: 杜达梅尔和郎朗在好莱坞音乐碗
乐团指挥: Gustavo Dudamel 杜达梅尔
乐团演奏: Los Angeles Philharmonic 洛杉矶爱乐乐团
钢琴独奏: Lang Lang 郎朗
演录时间: 2011年7月14日,现场录音 Live recording,Hollywood Bowl
版本来源: 现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间: Never Release 从未发行
资源出处: Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质: 96kHz 24-bit 直录WAV
演出节目:
Borodin: Polovtsian Dances [未录]
Prokofiev: Piano Concerto No.3, in C major, Op. 26
Mussorgsky / Ravel: Picture at an Exhibition


郎朗出第一张唱片(Telarc #CD-80524, 2001年)的时候,他还没有什么名气,在他的一位朋友和我女儿的老外钢琴老师推荐下我买了他的唱片来听,但自我收了他最初的两张唱片并听了以后就不喜欢,比如,在他演奏的老柴 DUMKA(op.59)中所表现出他的理解能力和我另几个同曲目收藏录音 像霍洛维兹及阿什肯纳奇相比,简直是天地之别,从此我不再买他的唱片了( 除了少数的例外)。今天纯属好奇,或许因为曲目是我喜欢的普罗科菲耶夫所致。 他的师妹王羽佳前几天在好莱坞音乐碗演出拉赫玛尼诺夫第三,我无法前往聆听十分遗憾,王羽佳将于十一月再来洛城演出普罗科菲耶夫第三,即时我一定挤出时间去听。
(Jimdrp 原创评论,2011.8.6)
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专辑名称: MTT 托玛斯 指挥 巴托克和柴可夫斯基
乐团指挥: Michael Tilson Thomas
乐团演奏: San Francisco Symphony 三藩市交响乐团
钢琴独奏: Yuja Wang 王羽佳
演录时间: 2011年6月16日,现场录音 Live recording
版本来源: 在线广播录音 Online Radio Broadcast
发行时间: Never Release 从未发行
资源出处: Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质: 48kHz 24-bit 直录WAV
演出节目:
Bartok : Rumanian Folk Dances (Sz 68, BB 76) [7:00] 罗马尼亚民俗舞曲
Bartok : Piano Concerto No.2 (Sz 95) ( Yuja Wang, piano) 第二钢琴协奏曲
1, Allegro [9:22]
2, Adagio - Presto - Adagio [13:12]
3, Allegro molto [6:20]
Tchaikovsky : Swan Lake, Act 3 [39:00] 天鹅湖 第三幕

【48khz 24-bit Wav直录】链接地址:
http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180...1531535/

这个录音是从电脑上的在线广播Listen Online 录下,音质应该只属MP3或44khz/16bit,由于本人常设置录音系统在48khz/24bit,所以这个节目(还包括SFS 的一些其他现场录音)被录制成了这种格式,望谅。以后录音时想起再做调整吧。
下个月,王羽佳会在好莱坞音乐碗演出拉赫玛尼诺夫第三,不知我到时是否有时间去听。
(Jimdrp 原创评论,2011.7.8)
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专辑名称: 海汀克演绎勃拉姆斯第三交响曲和第一钢协
乐团指挥:Bernard Haitink
乐团演奏:Royal Concertgebouw Orchestra
钢琴独奏: Emanuel Ax
演录时间:2010年12月15, 17, 19日,现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:48kHz 24-bit WAV 直录
演出节目:
BRAHMS: Symphony No. 3,Op 80
BRAHMS: Piano Concerto No. 1, Op. 1


据知, 海汀克已经有四年没有指挥过勃拉姆斯第三交响曲了。 而他最后演绎勃拉姆斯第一钢琴协奏曲则要退到二十年之前(1981), 那是RCO和阿什肯纳奇的合作, 他们在一年以后又合作了第二钢琴协奏曲,这两个杰出的录音由LONDON 发行了黑胶唱片 (LDR 71052 / 410 199-1) 和 CD(410 009-2 / 410 199-2)。 海汀克及RCO和阿劳 合作的两个协奏曲也是非常有名, 但那是1969年的事了, 还是PHILIPS 唱片公司出的 (835 189 / 6598 763 / 合装6747 432)。

要说到海爷与Ax 合作勃拉姆斯钢协, 还只有一个版本(Piano Concerto No.2), with Boston Symphony Orchestra, 录制于1997年4月(Sony, SK63229)。 一晃十四年, 至今没见有第一钢协出笼, 今儿个也算是补了个缺。
(Jimdrp 原创评论)
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专辑名称:瓦格纳 乐剧 “女武神”
原文名称:Richard Wagner:Die Walkure
音乐总监:James Levine (指挥演出日期 2010.4.22 / 4.25 / 4.28 / 5.02 / 5.09 / 5.14 )
助理指挥:Derrick Inouge (指挥演出日期 2011.5.05)
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院
剧中演员:(今年大都会歌剧季《女武神》的最后演出阵容)
布仑希尔德 (Brünnhilde) — 女武神首领, 浮旦之女, Deborah Voigt 饰演
齐格琳德 (Sieglinde) –—— 洪丁之妻, 浮旦之女, 齐格蒙德的孪生妹妹, Eva Maria Westbroek 饰演
弗莉卡 (Fricka) –————婚誓保护者, 女中音, Stephanie Blythe 饰演
齐格蒙德 (Siegmund) –——浮旦与凡女所生之子, 齐格琳德的孪生兄弟, Jonas Kaufmann 饰演
浮旦 (Wotan) —————— 众神之王, Bryn Terfel 饰演
洪丁 (Hunding) ————— 齐格琳德丈夫, 齐格蒙德孪生兄妹家族的仇人, Hans-Peter Konig 饰演
工作人员:
Production: Robert Lepage
Associate Director: Neilson Vignola
Set Designer: Carl Fillion
Costume Designer: Francois St-Aubin
Lighting Designer: Etienne Boucher
Video Image Artist: Boris Firquet
演录时间:2011年5月14日,纽约林肯中心现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:以 96khz 24-bit Wav 直录,另有44khz 16bit 直刻CD 由EAC转Wav

【96khz 24-bit Wav 直录】链接地址:
http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180...4119668/
附言:感谢Francis 在小巴辣子网所作 “jimdrp共享录音的cue文件“,使我学会(其实是依样画葫芦) 用cue来编辑96/24 Wav。


专辑介绍:
《女武神》(Die Walküre)是《尼伯龙根的指环》 (Der Ring des Nibelungen)的第二部歌剧,由华格纳作曲及编剧。《女武神》於1870年6月26日在 Munich Court Theatre 首演。August Kindermann 饰演 Wotan,Heinrich Vogl 饰演 Siegmund,Therese Vogl 饰演Sieglinde,Sophie Stehle 饰演 Brünnhilde。著名歌曲《女武神的骑行》 (Ride of the Valkyries)亦是出自《女武神》歌剧。
故事的创作灵感来自北欧神话及沃尔松格传说 (Volsunga saga)。

第一幕
前奏曲低音弦乐器奏出一串由弱至强的音阶引出"暴风雨的动机",这段激烈的旋律逼真的表现出暴风雨来袭的情景,之后配器的效果渐渐雄厚起来,到最高潮时低音大号(contra-tuba)与两个定音鼓(tympani)奏出ff的巨响来,接着木管乐又吹出了"多纳的力量"。高潮过后,逐渐平静。
森林深处,洪丁的家。房子造得十分粗陋,周围是一片槐树。墙壁是几块简单的木板,上面挂了一张手工编织的壁毯。房间当中是一个大火炉,外面雷声阵阵,微弱的火光包裹着阴冷的房间。这时大门被推开,齐格蒙德站在门口(倦怠的"齐格蒙德的动机"),脸上露出疲惫的神色,似乎正在逃亡。他察看了这无人的房间,步履蹒跚,最后到火炉旁的一张熊皮上躺下(低微的"暴风雨的动机")。听到响声的齐格林德(洪丁的妻子,齐格蒙德的孪生妹妹)从里屋走出来迎接丈夫,心中怀着恐惧,因为自己是被抢来被迫与他成婚的,而不是出于爱情。看到一个陌生人在房间里躲避风雨,样子可怜,便同情起来,并俯身去照看他("齐格林德的动机")。齐格林德扶着齐格蒙德的头喂他喝水,两个人都不知到对方就是自己多年前失散的亲人,但血缘的联系是微妙的,齐格林德不自觉的温柔,而齐格蒙德感到无比幸福("齐格蒙德的动机"与"齐格林德的动机")。他们相互凝视,一种异样的熟悉感抓住了他们("美的动机"/"爱情的动机")。齐格林德清理了伤口,并询问陌生男子是如何受伤的,稍微恢复过来的齐格蒙德回答说伤势并不重,他因剑被毁而逃离战斗,在暴风雨中无尽的奔跑消耗尽了他的体力,本来他已经绝望,可现在,善良的女主人重新点燃了他的希望("齐格林德的动机")。齐格林德递一杯酒给齐格蒙德,他喝完后说自己即刻要走,因为害怕将灾难带给她。见齐格蒙德要走,挽留的话脱口而出,齐格林德表示在这屋子里从来就只有忧愁("维尔塞族的动机"),说完她又觉得害羞,便低着头,齐格蒙德便留下,默默注视她。
听见洪丁牵着马走进了马厮的声音使齐格林德浑身瑟缩(号角吹出"洪丁的动机"),她起身迎接丈夫。洪丁手持长矛走进来,面孔凶恶,一边呼妻子准备晚餐一边打量陌生人,两个人的面貌异常相似使他疑心,便询问齐格蒙德的来历。齐格蒙德忧伤的说起了往事("维尔塞族的动机"),但是出于谨慎而没有说自己的名字,只是讲自己从小生长在森林中,于父亲靠打猎为生,但一次家中受到袭击("洪丁的动机",预示两者间的牵连),敌人杀了母亲,并拐走了孪生妹妹,从此便只得他与父亲相依为命。后来在一次战斗中,他与父亲也分散了,为了寻找父亲就过着流浪的生活("瓦哈拉的动机",预示其父为众神之王沃坦,但是齐格蒙德并不知道,之前的战斗都是沃坦故意安排的,以此来锻炼齐格蒙德)。齐格蒙德继续说,前几天他遇到一个少女,她的兄弟们逼迫她与她不爱的人结婚,她恳求齐格蒙德帮助,他无意间杀死了她的弟兄们,结果被人追杀("洪丁的动机",预示追杀他的就是洪丁),争斗中他的剑与盾都折毁了,便只好逃走,幸而善良的齐格林德收留他。听到这里,洪丁表示被齐格蒙德所杀的正是他的族人,今天晚上允许齐格蒙德保住性命,但明天要准备好决斗。齐格林德脸色苍白,偷偷在丈夫的酒中倒入迷药,并暗示齐格蒙德窗外槐树的方向,那棵树上插着一把剑("剑的动机")。
夜已降临,火炉中的木块坍陷了下去,火星跳跃,然后完全熄灭,房间变得沉默。独自坐在阴影中的齐格蒙德正在焦虑,他没有武器,而一场战斗正在等着他,命运竟把他带到了仇人的家里。这时他想起父亲曾经许诺在危难时给他剑("宝剑的动机"),他呼唤父亲的名字,呼唤宝剑。月光渐渐明亮,在屋子里洒了一层幽幽的银白色,齐格林德走进来,洪丁吃了安眠药睡得很熟。齐格林德指着门外老槐树上的宝剑说,自己被迫与洪丁成婚的那夜,有一个奇怪的老人出现,他将一把宝剑插入树中,只留出了剑柄,并宣称如若拔出剑便归他,此后无数勇士去试却都未果,现在她相信齐格蒙德能够做到("瓦哈拉的动机"/"剑的动机"/"维尔塞英雄主义的动机")。齐格林德表示她希望齐格蒙德能为她复仇,齐格蒙德将她抱在怀中。这时门被风吹开,夜色十分柔美("爱的动机"),齐格蒙德对着星空唱起了"冬日寒风已逝",齐格林德回应"你就是我的春天",他们的面前出现了福瑞雅的幻影("福瑞雅的动机",德国神话中的司爱与青春的女神)。齐格林德仔细辨认齐格蒙德的面孔,他们多么相似啊,从容貌的声音,她再一次问起齐格蒙德的身份("瓦哈拉的动机"与"维尔塞的动机")。齐格蒙德说出父亲的名字,齐格林德认出了他,喊出他的名字。齐格蒙德走到槐树前("维尔塞族英雄主义的动机"),握住剑柄("契约的动机"/"弃爱的动机"),竟很容易的就拔了出来("宝剑的动机"),他将这剑取名为"诺顿克"(Nothung,德语为生于危难中的意思)。齐格蒙德热情的紧紧拥抱住齐格林德("爱的动机"),他们的命运注定要联系在一起,从此便共生或亡("剑的动机")。

第2幕
前奏曲,弦乐器奏出"宝剑的动机"与"奔跑的动机"相融合后的变形,铜管乐器引"女武神的动机"亮相,另外还隐含着"美的动机",后面衬着用喇叭逼真还原的骑马声与呼喊声。
荒凉的岩石山。披挂盔甲的沃坦身边是同样穿着战衣的布仑希尔德,沃坦命令布仑希尔德要帮助齐格蒙德战胜洪丁。
女武神是智慧女神埃尔达为众神之王沃坦所生的九个女儿,最得沃坦宠爱的布仑希尔德是她们的首领。女武神们骑着生有翅膀的骏马在天空中飞驰,将在战场上死去的英雄抬到盾牌上用飞马带回瓦哈拉天宫,那里是战士的天堂。布仑希尔德兴奋得接受了父亲的命令("女武神呼声的动机")。沃坦的妻子弗里卡出现,她是婚姻女神,听到洪丁的祈祷("洪丁的动机"),她来找沃坦理论,要求他交出私通的齐格蒙德兄妹俩。沃坦一开始振振有词,说他们之间的爱情是春天的礼物,应该寄予同情("爱情的动机")。弗里卡十分愤怒,沃坦解释自己生下维尔塞族的目的,神界流行着贪婪权力的通病,所以他希望人间的英雄去将莱茵的黄金归于原主,以此消除那可怕的诅咒。但弗里卡不相信他,难道人比神更强大?而且如果放任他们这种背叛爱情的行为,不是令她这个婚姻女神被人耻笑吗。无奈的沃坦被迫答应收回送给齐格蒙德的剑,并且发誓不再保护齐格蒙德与齐格林德,但心中充满了阴影("剑的动机"/"不愉快的动机"/"契约的动机")。沃坦看到自己的后代即将面临的毁灭感到绝望,他是众神之王,也是悲愁的主人(变化后"弃爱的动机",预示着阿尔贝里希的诅咒)。布仑希尔德抛开手中的武器,伏在父亲的膝边,眼中流露出关心的神色("爱的动机")。沃坦拍拍她的手,说起了往事("齐格蒙德的动机")。原本他寄希望于女武神,希望她们召来的战士能够保卫瓦哈拉,但预言家预言尼伯龙根的阿尔贝里希已经娶妻,并生有一子,一旦那个孩子从巨人那里拿回了指环,众神必将衰败,只有一个不借助神力凭自己的意志战斗的英雄才能不受诅咒的束缚拿回指环("不安的动机")。为此沃坦乔装成维尔塞,与一凡间女子结婚,生了孪生兄妹齐格蒙德与齐格林德两人,并磨炼他们,希望他们能够解救神界。现在唯有他的剑能够救齐格蒙德,却被弗里卡阻止,看来命运将背离众神("前夕"中用过的力量先后出现)。想到这里,沃坦怀着怨恨命令布仑希尔德为弗里卡而战,使洪丁得胜。布仑希尔德为齐格蒙德感到悲哀,她慢慢弯下腰拾起武器,骑上飞马(和缓的"女武神的动机")。
山谷中齐格蒙德与齐格林德正在逃亡("奔跑的动机"),后面不断传来追赶的号声,齐格林德已经精疲力竭,齐格蒙德扶她坐在一棵树下休息,恐惧几乎毁了这可怜人的神智,她哭喊着自己是个不洁的女人,齐格蒙德紧紧的抱住她,发誓要将手中的剑刺进洪丁的身体("剑的动机"/"维尔塞的动机")。齐格蒙德深情的安慰怀中的妹妹,说不再跑了,他要在这里等待洪丁,并且表示他相信父亲宝剑。齐格林德一时求哥哥不要管她,独自脱身,一时又颤抖着牢牢抓住齐格蒙德,说不要抛下她(微弱的"美的动机")。终于,齐格林德在极度的不安中崩溃昏过去,齐格蒙德温柔的抱着她,仔细的照看她("爱的动机")。四周十分安静,但是齐格蒙德的心中却很混乱(" 命运的动机"/"死的动机")。这时布仑希尔德出现,她诚恳的注视着齐格蒙德(变化后的"瓦哈拉的动机"),并向齐格蒙德解释了他们父亲沃坦的事情,说他将随她回天上去见沃坦,但是齐格林德却必须在人间过完她的生活。齐格蒙德拒绝了,布伦西尔德警告他死亡的结局,但齐格蒙德不相信,于是布仑希尔德将沃坦对弗里卡的承诺告诉他,说剑注定要折断,并表示自己会保护齐格林德。齐格蒙德指着齐格林德说她已是自己的妻子,如果不能在一起,不如死亡,说着要拔剑刺杀齐格林德。布仑希尔德感动了,她阻止了齐格蒙德,并宣布要不顾一切的违抗父亲的旨意来保护他们的生命,令齐格蒙德赢得胜利。
齐格蒙德最后吻了一吻齐格林德,坚毅的拔出剑想山顶走去准备迎战,不久消失在迷雾中。齐格林德醒过来,她看不见齐格蒙德,但听到他与洪丁打斗的声音,便艰难的寻着声音前去。洪丁倒地,齐格蒙德正要挥剑("契约的动机"/"剑的动机"),空中一片红光,沃坦出现,他用长枪碰触齐格蒙德的剑,剑断成两半,洪丁乘机将剑刺入齐格蒙德的胸膛("命运的动机")。一旁的齐格林德尖叫着昏倒,布仑希尔德立刻用盾保护她,将她抱上飞马逃离("女武神的动机")。愤怒的沃坦随即杀死了洪丁,并去追赶布仑希尔德("契约的动机"/"不愉快的动")。

第3幕
前奏曲著名的"女武神的骑行"的音乐开始,生动有力,铜管乐器奏出"女武神的动机"。
岩石山顶,女武神的磐石。天空中,八位女武神骑着飞马驰骋,她们要在这集合,布仑希尔德来了。看到她,众人欢呼起来,但是他们惊讶的发现布仑希尔德的马上却带着一个人间女子,而不是死去的英雄。布仑希尔德仓皇急促地告诉她们所发生的事情,并说沃坦正在追她。她的姐妹们同情她,也惧怕沃坦。象征沃坦的暴风雨已经到来,布仑希尔德赶紧叫齐格林德躲藏起来,悲伤的齐格林德却要她别管自己,表示在这个没有齐格蒙德的世界宁愿一死。布仑希尔德劝她活下去,为了她腹中齐格蒙德的孩子("齐格弗里德的动机"的变型),并要她向东去,那是变成了大蛇的法弗纳看守莱茵的宝藏的地方,沃坦无法靠近那里("指环的动机"/"大蛇的动机"),最后将齐格蒙德的断剑交给她,要她锻造成新剑传给孩子。齐格林德祝福布仑希尔德,保证会好好养育孩子("齐格弗里德的动机")。
齐格林德走后,女武神们将布仑希尔德藏起来。沃坦到来,他不理睬众人的求情,甚至凶暴的咒骂她们,把她们赶走("不愉快的动机")。这时,布仑希尔德勇敢的走到父亲面前,她愿意接受惩罚,沃坦宣布取消她女武神的资格,驱逐她到人间,并且昏睡在这岩石山顶,任由第一个发现她的男子摆布。布仑希尔德伤心的倒在地上,她开始对沃旦解释自己的行为("布仑希尔德申诉的动机")。布仑希尔德说自己因为受到了感动而帮助齐格蒙德与齐格林德,并且也考虑了父亲的意愿,难道他不是想救齐格蒙德的吗?最后布仑希尔德告诉沃坦说齐格林德已怀有齐格蒙德的孩子,那就是他所期待的英雄。沃坦已经息怒,不愿使他为难,布仑希尔德请求沃坦在她睡去的地方的周围燃起只有不会恐惧的人才能够跨过的烈火,让英雄来唤醒她。沃坦答应,他温柔的亲吻布仑希尔德,沉痛的与她告别,他轻轻将沉睡过去的女儿放在地上("安眠的动机"/"维尔塞的动机"/"齐格弗里德的动机"),用盾把她盖起,然后唤来火神洛戈("洛戈的动机"/"火焰的动机"),立刻,布仑希尔德被火焰包围("命运的动机")。
(剧情介绍自维基网,2011.5.21)

剧照几幅:

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(自美国大都会歌剧院网站,更多剧照见本人博客)

专辑曲目:
瓦格纳 乐剧 “女武神”
第一幕 洪丁的家中 (包括播音员讲解 共 71' 54")
第二幕 一个荒凉的岩石高地(包括播音员讲解 共 98' 04")
第三幕 布仑希尔德岩石(包括播音员讲解 共 73' 46")
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专辑名称:杨森斯指挥贝多芬第三交响曲及肖斯塔科维奇第一大提协奏曲
乐团指挥:Mariss Jansons
乐团演奏:Royal Concertgebouw Orchestra
独奏演员:Johannes Moser
演录时间:2009年9月16-17, 20日,现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:44.1kHz 24-bit 直刻CD,以EAC转制到 44.1kHz 16-bit APE
演出节目:
Shostakovich: Cello Converto No.1
Beethoven: Symphony No. 3

【44khz 16bit APE】下载链接:
http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180...9600668/

马瑞斯.杨森斯,苏俄出身如今闻名于世的指挥家。杨森斯指挥的贝多芬作品录制出版的极少,据我所知除了〇七年与巴伐利亚广播乐团合作的贝九外,只有RCO自己发行的编号05002中有个贝二(同碟还有勃拉姆斯第二,录于〇四年),此外还有个贝多芬的第一小提琴浪漫曲,与Viktor Tretyakov 及苏联国家交响乐团合作于一九七九年。真是少得可怜。

这个难得一见的贝三 “英雄交响曲” 不仅演出上乘,录音也很是出众,值得推荐给各位。指挥家气度非凡,无论是乐队的声响平衡,音色的掌控都十分令人钦佩,有耳目一新之感。有些处的节奏还富有弹性,不知是否是富特影响还是RCO前辈指挥门盖尔贝格的余威不散,听来别有滋味。乐队的各声部极具独立性,又相互协调得宜,在第二乐章尾声的葬礼主题重现时,弦乐在高把位拉出犹如叹息般的呻吟,甚至有梗咽之感,听来十分过瘾。
关于指挥杨森斯的一些介绍,请参见本人写于 “杨森斯指挥西贝柳斯小协和拉赫玛尼诺夫第二交响曲” 帖中的短文。

肖斯塔科维奇的作品历来是我的最爱之一。尽管老肖是个出色的钢琴家,但我认为在他的协奏曲中最杰出的是其两首小提琴协奏曲,其次才是他的钢琴协奏曲。在他的协奏曲中我都更喜爱它们的第一号,大提琴协奏曲亦然。

这个录音是1979年出生在慕尼黑的德国大提琴家 强内斯.莫泽Johannes Moser 首次与杨森斯的合作。强内斯八岁开始学琴,十八岁始跟从David Geringas,三年后(2000年) 赢得里加Riga 的大卫杜夫Davidoff 比赛第一名,2001年又在柏林门德尔逊比赛获奖,2002年在柴可夫斯基大赛中又是最高奖得主。他被芝加哥论坛报和洛杉矶时报评论形容为是一个“富有想象力的独奏家”。
无论你是肖迷或不是,或者你是个大提琴爱好者,千万别错过这个录音。只可惜在第二乐章华彩处,剧场内好像有啥东西倒了下来,接着又是大声咳嗽,着实有些煞风景,还好独奏家与乐队若无其事,未受半点干扰。
(Jimdrp 原创评论,2011.4.8,封面照片出自“小巴辣子”网,在此鸣谢!)
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专辑名称:爱尔加 小提琴协奏曲
英文剧名:Elgar: Violin Concerto in b, Op. 61
乐团指挥:Vladimir Jurowski
乐团演奏:Royal Concertgebouw Orchestra
提琴独奏:Nikolaj Znaider
演录时间:约2010年,现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:以 96kHz 24-bit Wav 直录,及附带 直刻CD之 44/16 APE
注:下半场Tchaikovsky Symphony No. 1 in G,"Winter Daydreams" [从略]

【96khz 24bit WAV】下载链接:
http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180...2540366/

齐奈德是一九九七年伊莉莎白大赛首奖得主,他已与好些一流乐团与著名指挥家合作。他使用的是一七四一年制造的瓜奈里名琴,是一把克莱斯勒曾经拥有的名琴。齐奈德最新的一张CD是去年年初RCA发行的,曲目就是爱尔加小提琴协奏曲,由Sir Colin Davis指挥Staatskapelle Dresden乐团。

爱尔加的小提琴协奏曲我手上的黑胶唱片所收不多,无非是梅钮因两个和海菲兹一个,还有几个CD版本。其中我最喜爱的是一位自学成才的英国小提琴家萨蒙斯Albert Sammons (1886-1957) 与早期著名指挥亨利伍德合作于1929年的一个录音,曾由PEARL公司1991年发行的一张CD,我几乎没有听到过比他还拉得好的爱尔加小提琴协奏曲,表现极为纯正感人,录音尽然也出人意料地好。当时我买下该片时还从未闻此人,之后方知他在二十世纪初与克莱斯勒及海菲兹齐名,伊扎伊称他是英国最伟大的小提琴家。
(jimdrp原创评论,2011.4.24)
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作曲作品:瓦格纳 乐剧指环之二《女武神》
乐团指挥:James Levine
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra
录音时间:2009年4月11日, 12pm-5pm , 现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 直刻 44.1khz 24-bit CD,EAC 转制到 44/16 Wav 原发

【44khz 16bit WAV】下载链接:
http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180...testBlog

重发说明:该录音录制于两年前现场广播,当天发布于VeryCD。目前网上已无音源,本人也已删除了那个APE文件。现因有乐友仍要求下载,故找出原始直刻CD重新EAC转制到WAV发布。原本第二幕分割的两张CD现并为一张。
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专辑名称:贝尔格 歌剧“沃采克”
英文剧名:Alban Berg (1885-1935): “Wozzeck”
乐团指挥:James Levine 詹姆斯·列文
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院
演录时间:2011年4月16日,纽约现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:以 96kHz 24-bit Wav 直录
独唱演员:
沃采克 Wozzeck: Alan Held
玛丽 Marie: Waltraud Meier
军乐队长 Drum Major: Stuart Skelton
队长 Captain: Gerhard Siegel
医生 Doctor: Walter Fink
工作人员:
Production: Mark Lamos
Set & Costume Designer: Robert Israel
Lighting Designer: James F. Ingalls

专辑介绍:

“沃采克”是阿尔班·贝尔格第一部也是最出名的一部歌剧。

歌剧根据德国剧作家乔治·布希纳Georg Büchner 未完成的作品 “沃采克”写成的。贝尔格将它改编为三幕歌剧,每幕由五个场组成。
贝尔格於1917年动笔,这时的他刚从第一次世界大战中退役。歌剧完成于1922年。埃里希·克莱伯在1925年12月4日柏林国家歌剧院指挥了歌剧的世界首演。
贝尔格的音乐风格深受老师阿诺·勋伯格Schonberg 的理论与实践之影响,但 “沃采克”却没有按勋伯格的十二音作曲法来创作,初第三幕外,他一概都未使用调号,故“沃采克”是无调性音乐的最佳典范之一。无调性的音乐很好的深化了主题,特别是用于表现疏远以及疯癫的变化,贝尔格的该剧音乐将人物的情感搬到舞台上以展现其变化,并成功的描述了爱情和人性,沃采克与其他普通人一度为了尊严而作的斗争都被他的音乐包容到了。贝尔格对市井生活的细致观察,使得他能够驾轻就熟地真实反映市民的日常生活。

第一幕
第一场:沃采克帮他的队长修胡子,队长就一边教他怎样活个永垂不朽。沃采克就反驳,他穷,就别指望他能够干干净净的过日子。
第二场:沃采克和安德雷斯在日落的时候砍柴。沃采克突然有不祥之感,安德雷斯要安慰他,但没什么效果。
第三场:玛丽房子外有一支部队经过。玛丽不安分,玛格丽特就去奚落她。沃采克回来,并告诉了玛丽刚才自己的不祥之感。
第四场:医生责备伍采克没有按照他的医嘱去做。(沃采克为了玛丽,给医生去做活体试验赚外快)但当听到沃采克精神不正常后,他反而高兴起来,想到自己的试验成功了。
第五场:玛丽暗恋着她房间外的鼓乐队队长,而队长也没放过机会去上一步,玛丽欲拒还迎。

第二幕
第一场:玛丽教孩子去上床睡觉,而后自己就试戴队长送的耳环。沃采克突然驾到,还问她耳环哪里来的,她着实吃惊不少,胡诌说耳环是捡的。沃采克给了她点钱就走了。玛丽深责自己太大意。
第二场:医生和队长在街上急步走着,医生嚷着要慢点。医生接着就吓队长,绘形绘色的给队长描述什么痛楚会降到队长身上。沃采克来了,前面两个人就联合起来,笑沃采克戴绿帽。
第三场:沃采克与玛丽对质,玛丽没有否认沃采克的怀疑。愤怒的沃采克要动武,玛丽就说,就是她爸爸也未敢碰她一个指头。
第四场:沃采克透过人群看到玛丽和鼓乐队队长跳舞。猎人合唱过后,安德雷斯问沃采克怎么回一个人坐着?一个工匠酒后在长篇大论的胡扯,一个白痴走近沃采克,突然大喊,说沃采克有血腥味。
第五场:营房一夜,沃采克睡不着,也没让安德雷斯睡得着。鼓乐队队长醉着进来了,还跟沃采克打起来了。

第三幕
第一场:玛丽房间,时间是晚上,玛丽念着圣经。她突然大喊,请求宽恕。
第二场:沃采克和玛丽在森林里池塘边上散步。玛丽想逃,但沃采克没让她得逞。红色的月亮升起,沃采克横下心,宁为玉碎,不为瓦全,他用刀刺死了玛丽。
第三场:酒店里人在跳舞。沃采克进来,看到玛格丽特,和她跳舞还把她拉到自己膝盖上坐着。他骂她,然后要她给唱首歌。她唱了,然后才看到沃采克手上和肘上的血迹。人人都向他开枪。迷乱的伍采克冲出了酒店。
第四场:回到凶案现场,沃采克想到凶器--刀会成为呈堂证供,就把刀给扔到池塘里去了。血红的月亮又出现了,沃采克步入池塘里淹死了。医生和队长路过,听到沃采克的呻吟,惊惶的走开了。
第五场:第二天,在日光下一群孩子在玩耍。消息传来,玛丽的尸体找到了,他们就一股脑地冲去看。除了玛丽的,他们还看到另外一具紧跟其后的尸体。


贝尔格曾经对这部歌剧的剧情和音乐作过一个简洁而明确的介绍:
歌剧剧情 / 音乐
第一幕:[沃采克和他周围环境之关系] / [五首特性的乐曲]
沃采克与队长 (第一场) / 组曲 (Suite)
沃采克与安德烈斯 (第二场) / 狂诗曲 (Rhapsody)
玛丽与沃采克 (第三场) / 军队进行曲与摇篮曲
沃采克与医生 (第四场) / 帕萨卡里亚 (Passacaglia)
玛丽与军乐队长 (第五场) / 动情行板(似回旋曲) (Andante affettuoso, quasi Rondo)
第二幕:[剧情展开] / [五个乐章的交响曲]
玛丽与小儿,然后与沃采克 (第一场) / 奏鸣曲式的乐章
队长与医生,然后与沃采克 (第二场) / 幻想曲与赋格
玛丽与沃采克 (第三场) / 广板 (Largo)
啤酒花园 (第四场) / 诙谐曲 (Scherzo)
营房里 (第五场) / 附引子的回旋曲 (Rondo con introduzione)
第三幕:[悲惨结局与尾声] / [六首创意曲]
玛丽与小儿 (第一场) / 以一个主题写的创意曲
玛丽与沃采克 (第二场) / 以一个音写的创意曲
旅店 (第三场) / 以一个节奏写的创意曲
沃采克之死 (第四场) / 以一个六音和弦写的创意曲 [管弦乐间奏] 以一个调写的创意 曲
儿童在游戏 (第五场) / 以一个八分音符的音型写的创意曲

尽管作曲家本人写了如上的讲解,但是他又在音乐新报(Neue Musik-Zeitung, 1928) 上写文章告诫那些试图对“沃采克”欲作分析的人们,“无论你对歌剧中的音乐形式结构多么熟悉,作为一个听众,从幕启至落幕,谁丝毫都不应该去注意那些不同的曲式,如赋格或创意曲,组曲或奏鸣曲,回旋曲或帕萨卡里亚,等等,每位听众都应该把所有的注意力集中在歌剧的意境上面,这意境远远超越在沃采克个人的命运之上。”
(剧情简介自维基百科,Jimdrp补充修改 )
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专辑名称:杨森斯美国巡演 (二〇一〇年二月)
乐团指挥:Mariss Jansons
乐团演奏:Royal Concertgebouw Orchestra 阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团
提琴独奏:Janine Jansen
演录时间:2010年2月16日,纽约现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:以 96kHz 24-bit Wav 直录 (以及 44kHz 24-bit APE)
[注:此APE乃本人自电脑播放96khz 24bit WAV再以CD录之,原只为自己在开车时方便聆听,质量可想而知。欲聆听原始WAV和高品质音源者可往本人博客下载。]
演出节目:
Sibelius: Violin Concerto
Rachmaninov: Symphony No. 2

专辑介绍

马瑞斯.杨森斯是我最欣赏的当代指挥家之一。八十年代后期我便开始注意这位当时还被称为“新星”的指挥家,可能是自己的苏俄情结作怪吧。

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(左起:李赫特,扬松斯.阿尔维德,马瑞斯.杨森斯)

杨森斯一九四三年出生在拉脱维亚里加,父亲是前苏联指挥家扬松斯.阿尔维德。杨森斯从小就在父亲的安排下入了音乐班,学习小提琴与中提琴。十四岁时入列宁格勒音乐院学小提琴钢琴与指挥。两年后获奖学金到维也纳随名师 Hans Swarowsky 学指挥,并有幸到萨尔斯堡跟从卡拉杨工作。一九七一年他赢得卡拉杨大赛第二名,卡拉扬向他发出委任柏林爱乐乐团副指挥的邀请书,但当时的苏俄当局一直隐瞒此事,不让杨森斯本人知道。一九七三年,苏俄大指挥穆拉汶斯基邀他回列宁格勒爱乐任副指挥。期间,在六六年曾获第二届全俄指挥大奖的Temirkanov 正在那担任助理指挥。杨森斯是直到了一九八五年才被列宁格勒爱乐聘为常任副指挥。

据说在穆拉汶斯基的晚期,大师有意把杨森斯培养成自己的接班人。但出于一些原因,杨森斯在一九七九年却选择了当时在国际上默默无名甚至是微不足道的奥斯陆爱乐乐团。这个大胆决定使杨森斯走出那时仍封闭的国度进入了西方音乐世界。

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(和卡拉扬在一起)

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(和穆拉汶斯基在一起)

杨森斯的第一张唱片是他与奥斯陆爱乐乐团合作的马勒第二,录于1970年(CHAN 6595/6),那时他还远没决定移步奥斯陆,可能是探路吧。此唱片由当时的一家CHANDOS小唱片公司发行,杨森斯的早期录音都开始于这家唱片公司。入主奥斯陆爱乐乐团后,他在那里以柴可夫斯基的交响曲作为打头阵,率先录的是柴五(1984年1月,CHAN 8351),其后是第四(1984年11月,CHAN 8361),而柴六的录音几乎是六个交响曲的最后(1986年8月,CHAN 8446),1986年年底录完曼弗雷德(CHAN 8535)。这些录音在世界上获得很高评价,EMI 唱片公司和他签订了专属艺人合约。

一九九二年,杨森斯被任命为 PHILHARMONIA ORCHESTRA 的主要客席指挥。而在这更早的一九八八年,杨森斯和爱乐乐团就在 CHANDOS 录下了我认为是他最出色的拉赫玛尼诺夫第二交响曲演录版本 (CHAN 8520)。比他以后在任列宁格勒爱乐常任副指挥时演录的全套拉氏协奏曲及交响曲(1990-1998) 还早,而且是Complete Version,也就是我在这里发布的被广播员称为 Uncut 的版本。杨森斯和爱乐乐团的另一个早期录音是由EMI 发行的西贝柳斯提协及普罗科菲耶夫第二小协,录于一九九一年。

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(杨森斯录制的全部拉赫玛尼诺夫协奏曲和交响曲镭射唱片)

杨森斯在 EMI 最早出的唱片是录制于1987年的肖斯塔科维奇第五(Oslo, CDC 7 49181 2),这和以后与WPO重录的 (1997年, 56442) 不同,我至今还保存着该录音的黑胶唱片(DS-49181),这张唱片在当时引起了轰动。之后他录制了普罗科菲耶夫“罗密欧与朱丽叶组曲” (Oslo 1988.1, CDC 7 49289 2),肖斯塔科维奇第七 (列宁格勒爱乐1988.4, CDC 7 49494 2),莫索尔斯基“展览会的图画” (Oslo 1988.8, CDC 7 49797 2),以及肖斯塔科维奇的六和九 (Oslo 1991.1, CDC 7 54339),封面是个杨森斯大头,等后来计划出老肖交响曲系列才以海报版封面重版。

二〇〇二年,杨森斯被评选为第六任 阿姆斯特丹Concertgebouw 皇家音乐厅管弦乐团首席指挥——众望所归。
(Jimdrp 原创评论,2011.4.18)
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专辑名称:瓦格纳 乐剧“莱茵的黄金”
原文名称:Richard Wagner:Das Rheingold
音乐总监:James Levine(指挥演出日期 2010.9.27 / 9.30 / 10.4 / 10.9 )
乐团指挥:Fabio Luisi(指挥演出日期 2011.3.30 / 4.2)
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院
剧中演员
弗莱雅 Freia: Wendy Bryn Harmer (soprano)
弗莉卡 Fricka: Stephanie Blythe (mezzo-soprano)
爱尔达 Erda: Patricia Bardon (contralto)
娄格 Loge: Arnold Bezuyen (tenor)
迷魅 Mime: Gerhard Siegel (tenor)
浮旦 Wotan: Bryn Terfel (bass-baritone)
阿尔伯里希 Alberich: Eric Owens (baritone)
发索尔德 Fasolt: Franz-Josef Selig (bass)
发福纳 Fafner: Hans-Peter Konig (bass)
工作人员
Production :Robert Lepage
Associate Director :Neilson Vignola
Set Designer :Carl Fillion
Costume Designer :Francois St-Aubin
Lighting Designer :Etienne Boucher
Video Image Artist :Boris Firquet
Photo :Ken Howard / Metropolitan Opera
演录时间:2011年4月2日,纽约林肯中心现场录音 Live recording
版本来源:现场广播录音 Radio Broadcast
发行时间:Never Release 从未发行
资源出处:Jimdrp 自现场广播录制,私人收藏,原发
录音音质:以 96 kHz 24-bit Wav 直录

专辑介绍

这个是昨天美国大都会歌剧院在纽约林肯中心演出瓦格纳乐剧四连环《指环》第一部“莱茵的黄金”的实况录音。
纽约大都会歌剧院的这个新版《指环》,其好莱坞式的舞台盛宴由加拿大导演 RobertLepage 担纲,视觉冲击力极强。
(jimdrp 原创评论,2011.4.2)

剧照几幅
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服装设计
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(自美国大都会歌剧院网站)
【注:欲了解更多剧照和服装设计图请往本人博客阅览】
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【欲了解或下载更多有关本人近期发布的广播录音帖子者也请往本人博客阅览】

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专辑名称:阿什肯纳奇 指挥马勒“大地之歌”
乐团指挥:Vladimir Ashkenazy
乐团演奏:Sydney Symphony Orchestra
演录时间:2010年5月26, 28-29日,现场录音 Live recording
演出节目
MOZART: Overture to The Marriage of Figaro
STRAUSS: Suite from Der Rosenkavalier
MAHLER: Das Lied von der Erde
下载出处:http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180368091201122852151994/


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专辑名称:唐尼采蒂 歌剧“拉美莫尔的露契亚”
原文名称:Gaetano Donizetti: Lucia Di Lammermoor
乐团指挥:Patrick Summers
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院
演录时间:2011年3月19日,纽约林肯中心现场录音Live recording
下载出处:http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/180368091201122041143966/?latestBlog


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专辑名称:格鲁克歌剧“伊菲姬妮在陶里德”
原文名称:Gluck:Iphegenie In Tauride
乐团指挥:Patrick Summers
乐团演奏:The Metropolitan Opera Orchestra 美国大都会歌剧院
演录时间:2011年2月26日,纽约林肯中心现场录音Live recording
下载出处:http://jimdrp.blog.163.com/blog/static/18036809120111271071162/


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附文:
【转载----原文载于上海市档案局官方刊物《档案春秋》2011年三月号】
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从所谓“杜月笙故居”说起 —— 祖父章荣初的“实业救国”之路
作者:章济塘


绍兴路之为文化街,已是上海人共识,这条百米小街,至今依然梧桐婆娑,绿树荫翳,不像其它马路高楼林立,拆得你不认识。绍兴路的媚力,恰在这蔽空浓荫下的书香,闹中取静的幽雅。在绍兴路度过了童年的我,自然倍感亲切。

从香港回上海,航机刊物有介绍上海旅游点,“绍兴路54号”的标题吸引了我眼球,看下去不禁笑出来。现在那里叫作“笙馆”,说是“海上闻人”杜月笙的故居。更多传言称是杜先生四姨太或五姨太或九姨太的住处,更有说前身是张群宅邸等等。前些年同济大学出版的《老上海花园洋房》中“绍兴路54号住宅”一文,则说是“有人送给杜母吃素念佛”之处。以讹传讹,无奇不有。
其实,这所房子和杜月笙根本不搭界,而是我家旧居。

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IPB Image(现在的入门走道)
绍兴路54号,原为美国领事馆兴建的侨民俱乐部,1939年落成后未曾使用就因故出售,由我祖父以4000两黄金购得,直至1952年由国家收购,成为上海人民出版社社址。


创实业民族资本 斗外资三起三落

我祖父章荣初(1901-1972),原名增骅,字荣初,祖籍浙江省湖州荻港。荻港章氏名人辈出,如民初外交家章宗祥,中国地质学先驱章鸿钊(李四光老师),教育家章开沅等。章吴两姓为当地望族,民谣称:“章百万,吴无数。”直到现在,以石板铺设的荻港老巷,横铺的是吴家所铺,直铺的是章家所铺。

但到我祖父在菱湖镇出生时,家道中落,景况清寒,他只读过五年私塾。1918年冬刚满十八岁,身揣两块大洋,跟姑夫来到上海打工。
中国工业现代化与农村与土地有着千丝万缕的联系,直到今天还是如此,我祖父就是一个二十世纪初的农民工。

不知是个人幸运还是社会风气所然,他在学徒生涯遇到一个好老板,每天店铺打烊后,老板督促他写大小楷十张,学珠算心算,教育他“客人乃衣食父母,做生意童叟无欺”。祖父一生重情义、知报恩,写得一手好字,心算和记忆力极强,为日后创业打下扎实基础。

十年辛劳,十年拼博,从学徒工、布店伙计、合伙人,到自己创业。1928年买下上海华德路 (现长阳路)17亩地,开设中国第一家华资印染厂——上海印染厂——也是中国第二家印染厂,此前英资伦昌印染厂独家垄断中国印染业。

当时的中国,国弱民穷,民族资本犹如巨石下的幼草,在我祖父拒绝英资兼并后,伦昌发起削价攻势,两个月内将出厂印花布从每匹4.5两白银,降到每匹2.8两白银,导致上海印染厂每日亏损1000两白银。1930年5月16日祖父在《申报》发表《告本埠匹头业勿定外货宣言》:“在此千钧一发的中国里,大家须要觉悟了,我以十二分的诚意忠告诸公几句话,……将提倡国货的心,常印在脑海里。” 30年9月上海印染厂终于被英资伦昌压垮倒闭,布价随即被伦昌提高到每匹7两白银。

半年后,祖父在上海商业储蓄银行总经理陈光甫和宁波银行家郁震东支持下,重新站起来,1931年7月上海印染厂复工。1932年,他买进隔壁的50亩土地,工厂扩大到纺纱、织布、印染,成为全能纺织厂。
面对中国民族资本的崛起,外资是不甘心的,伦昌凭着财大气粗,故技重施,再次将出厂布价由每匹7元跌到3.7元,上海印染厂苦撑半年,1934年6月再度倒闭。

经过风雨飘摇的两年挣扎,1936年又顽强挺立,易名为上海纺织印染厂,更上一层楼,增加纱锭和机器,员工达3000多,成为上海滩最大纺织企业之一。可叹1937年八一三日寇进犯上海,处在炮火下的企业终告结束,被日商裕丰纱厂接管。

十年间,三次倒闭,三次爬起,祖父在1938年另设荣丰纱厂,终于在上海纺织业界站稳脚跟。

IPB Image(章荣初在三十年代)

谈起祖父的往事,有人问我,你祖父在解放前夕回归上海,你父亲解放初由美国返回祖国,结果却经历了意想不到的磨难,一定后悔莫及。我要说的是,没有人比和国家患难与共的一代更深爱自己的祖国,没有谁比与民族共度艰辛的一辈更爱自己的民族。中国民族资本,在一开始就和国家民族的命运紧紧连结,拳拳爱国心,铮铮报国情,“实业救国” 绝不是一句空话,用简单肤浅的阶级斗争理论是根本无法解释的。


找靠山拜师杜镛 入恒社堪称中坚

三十年代初的十里洋场,鱼龙混杂,黑道白道横行,即便有一定身价地位,依然如履薄冰。祖父为了找个靠山,1933年初经黄炎培推荐,拜杜月笙为师,加入了1932年成立的“恒社”。
杜月笙出身十六浦地痞流氓,拜青帮通字辈“套签子福生”陈世昌为老头子。四一二事变投靠老蒋,获封陆海空军顾问、少将参议,俨然社会名流了。

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[ 徐悲鸿作:甲子冬月徐悲鸿敬为月笙先生写照(1924) 144x80cm ]

“杜月笙现象”是特殊时代环境所造成,当年租界分治,各自为政,上海这个东方第一商业都市,竟没有统一的法律、统一的管治,这种无政府状态,造就了杜月笙这样黑白两道通吃、正邪左右逢源的势力,凭杜氏“闲话一句”摆平各种社会纠纷、调停八方利益争斗,可谓乱世出“英雄”。

1927 年后,杜月笙为进入上层社会,需要改变黑帮形像,大弟子陆京士(国民党上海市党部委员) 提出成立一个合法社团“恒社”,设立高门坎,入社者需具中学以上学历,文职人员科长以上,文化教育界中学教师以上,军人少校以上,或者拥有自己企业,如此一来,把杜的帮会弟兄全挡在门外。

恒社成员中商界占54 %【注1】,恒社核心是十九人理事会,其中九人为常务理事,杜月笙自任名誉理事长。1934年我祖父成为九名常务理事之一。(《恒社月刊》第10期,转引自《上海青帮》上海三联书店2002年)

陆京士主持编写的《杜月笙传》有这样的记叙:
恒社八百弟子中,各式各样人物都有。……杜月笙常说他的学生子中有三匹野马,他自己拉不住他们的缰。事实上则其言若憾焉,而心实喜之,因为这三匹野马大有乃师之风,他从这三个学生子身上看到若干年前的自己。……三匹野马跟杜月笙都很亲近,洪雁宾这个招商局船务科长,根据杜月笙的说法,洪雁宾的法道比我还要大!……张子廉不在洪帮,却替杜月笙担任洪帮的联络者,仅此一点,可见张子廉噱头不是一眼眼。
本事最大,手面最阔,尤能超过乃师杜月笙,上海人讲究的三头:噱头、苗头、派头一概占全的,首推杜月笙的爱徒,恒社中坚分子章荣初。

(《杜月笙传》台湾传记文学出版社1967年)

八一三事变后,上海沦陷,杜月笙为避日军逼降,经香港转赴重庆,在上海留下他的亲信万墨林、徐采丞作他的代表,当时杜门有“内务万墨林、外事徐采丞”的说法,留守上海杜公馆人员的开销,大部分由我祖父负担。

1938 年祖父在徐采丞、万墨林协调下,以开工后生产的棉纱作抵押取得汇业银团贷款,在大西路84号(现延安西路)开设荣丰纱厂。原为祖父独资,徐采丞来参观后,表示杜要入股,于是改为有限公司,杜出资一万,徐采丞和徐寄廎各出资三万。祖父乃奉杜月笙为董事长,两徐、他自己和总经理韩志明为常务董事【注2】,杜月笙也因此成为中国纺织业联合会理事长。(徐寄廎是杜月笙亲近者,四十年代任浙江兴业银行董事长,上海银行公会理事长和上海商会会长。)

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(1938年祖父[右] 与荣丰纱厂总经理韩志明[左] )

我父亲章志鸿出生在家乡,中学毕业来到上海就读圣约翰大学,当时我母亲就读东吴大学商科,外公是浙江兴业银行董事经理,43年春祖父亲自到浙兴银行,托浙兴董事长徐寄廎作媒,向我外公提亲。1944年4月8日父母的婚礼在上海丽都花园举行,男方证婚人徐采丞,女方证婚人徐寄廎。

以我家当时的经济及地位,婚礼完全可以极尽奢华,但尽管华丽隆重,却只有茶点招待,不设酒席。此一是蒋介石提倡节俭新生活运动,二是杜月笙带头的风气。

杜家总帐房黄国栋有如下记载:
杜月笙的子女都已长大,五个儿子及一个女儿的婚事都在丽都花园举行,只设茶点招待,每次来宾千余人,花费还是很大。
杜月笙六十寿辰,也在丽都花园举行。杜要求节约,每席仅六个素冷盘和一大锅光面,饮料由可口可乐公司和中国啤酒厂奉送。那天除来宾六千余人之外,来要饭的乞丐也有三千多。又在牛庄路中国大戏院义演三天,开支由杜负责,南北京剧名角全部尽义务,全部收入捐赠慈善机关。

(《杜门旧话》刊《中华文史资料文库》1969年)

父母婚礼上,母亲的伴娘张雪勤,她丈夫王光复——王光美的五哥——当年是驻沪国军空军军官,1949年去了台湾,因他们是中共“皇亲国戚”,在台倍受猜疑,终于五十年代移居美国。度尽劫波,柳暗花明,父母和他们在达拉斯重逢﹐已是相别六十三年之后的2007年。

1944 年初,钱塘江海宁大堤年久失修,终于垮塌,汪伪政府哪管百姓死活,海水淹没了县城和农田。海宁是杜月笙祖籍,杜家祖坟此刻也在水中浸泡,当地士绅代表来到上海,但杜已去重庆,我祖父闻讯担起了修复大堤的使命。1944年底钱江大堤竣工,次年初我出生,祖父为我取名「济塘」,以纪念此善举。


抗日寇身陷囹圄 棉纺业黄金时代

八一三后抗战全面爆发,烽火四起,但日本尚未对西方宣战,不能进入租界,租界成为沦陷区内的孤岛,到1941年12月6日珍珠港事件之前这几年称为“孤岛时期”,文化经济畸形繁荣。

38年10月荣丰纱厂开工,初期比较顺利,但处在日寇魔爪之下,朝不保夕。39年10月,一个日本军官来到愚园路联合坊我家找祖父谈话,自称是极司菲尔路76 号的,不知他葫芦里卖什么药,几次之后,他说出真意,原来他们要抓一个住在法租界的医生,要祖父请他出诊引出租界。祖父想,这医生显然是抗日志士,怎能帮日寇为虎作伥?他对日本军官说明天要去杭州,后天致电医生吧,日军走后,全家立即动员,在环龙路(今南昌路) 租了一所房子,半天内就把家搬到法租界。

后得知爱麦虞限路45号已落成要出售,于是以我父亲之名,以4000两黄金买下来,这就是今天的绍兴路54号。

该宅正楼原只两层,后来在我父母结婚时又加了一层,并在正楼后面的游泳池旁扩建一座曲尺形两层楼房,供佣人住宿,楼下是厨房和洗衣房等。

现在绍兴路54号内有两幢房子,两幢之间原先有隔墙开一小门,解放后墙被拆去打通为一个院子。隔壁那幢名义上是杜月笙买下孝敬师傅、青帮大佬陈世昌,却抵押给我祖父,因此实际上也由祖父出资。

1944年4月﹐国民党组织部副部长吴开先﹐第七战区司令吴绍澍等曾在绍兴路54号我家以万墨林请客为掩护,召开国民党敌后工作会议。到6月,吴开先被叛徒告发,国民党在上海的电台被日军破获,万墨林等人被捕,祖父受牵连也被抓进日军宪兵队。

祖父的回忆录这样写道:
一个日本宪兵坐在中间的写字台椅子上,对面也有一只椅子,日本人把电铃一按,对面的椅子就动起来,我知道这是电椅子,一会来了几个日本人,拿来十几块夹板和许多绳子,把我拖到椅子上去,我硬拼住不肯坐上去。写字台前的日本人对我说:“你不肯坐吗﹖那换一个花样吧﹗”他们几个把我两只手绑起来,脚没有绑,房间四角立四个日本人,把我当皮球拋,先把我拖到一个角落的日本人旁边,这个日本人用力把我一拋,当然不出几步就跌倒了,他们哈哈大笑,又把我拉到另一角里,另一个日本人再拋。这样拋了半个多小时,叫我坐下来对我说:“已经决定明天枪毙你。你写一张遗嘱吧﹗”我说:“横竖要死了,写什么遗嘱。”他举起手打了我一记耳光,就把我关到牢房里去。

祖父毕竟不是国民党人,徐采丞化了30根金条把他保出来,在回家路上,祖父问徐:“吴开先也被抓了吗?”徐采丞笑说吴开先是不会抓的。徐采丞奉杜月笙命留在上海,开设“民华公司”,将上海的棉纱纸张等物资运往重庆,再将后方的桐油牛皮运来上海,大发国难财,利益归杜月笙和戴笠两人。祖父不解日本人怎么睁眼闭眼让他进行这样的战略物资交易,徐透露日寇知道杜在中国政界举足轻重,要拉拢杜,劝蒋介石放弃抵抗,对日投降,因此允许徐以生意为名保留一部电台和重庆联络。

当时日本陆军部在上海有三大特务机构:(1) 田机关(田公馆),日军驻沪最高特务机构,主持人阪田诚盛,(2) 大场机关(大公馆),主持人大场茂,(3) 森机关(森公馆),主持人森政一。徐采丞与日本特务头子阪田诚盛少将关系密切,持一张“田公馆”证件在上海通行无阻,成为日军和重庆之间的联络人。(徐采丞1952年在香港国泰酒店自杀)
吴开先身为国民党中央执行委员、组织部副部长、上海敌后工作委员会书记长,是日本人积极拉拢的对象。
万墨林被送到极司菲尔路76号汪伪特务机关,受了重刑,更被76号汉奸吴四宝敲诈了几十万,经唐生明、潘三省等疏通释放后,无法在外面活动,在绍兴路54号隐居到抗战胜利。

抗战胜利后,首先进入上海的是美军,祖父包下“伟达”、“祥生” 两家酒店,办起 “章氏招待所”,免费接待美军官兵和从集中营里放出来的外国难民住宿,我父亲带了一批同学还编制了一个中英文对照的上海地图以提供方便。美第七舰队进驻上海,司令金凯德四星上将(Admiral Kinkaid. C.I.C.) 代表美国政府到我家致谢,祖父在花园草坪设宴招待盟军,陈纳德将军到上海也来我家拜访祖父。蒋介石知道后,也送了一张亲笔签名照片给他。

47年初,解放军节节胜利,蒋介石要搜捕国民党左派领袖李济深,我祖父从李的幕僚李乙尊 (程派京剧艺术传人李世济的父亲) 处得知后,让李济深在我家躲避数月﹐期间李患盲肠炎,祖父请上海最著名的外科医生任庭桂在家里为他动了手术,将他秘密送往香港。

上海纺织印染厂收回,改为荣丰二厂,1947年与大西路荣丰一厂合并为荣丰纺织厂股份有限公司上市,注册资本国币100亿元。

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抗战胜利后的几年,经济迅速恢复,纺织业连番增长,据 “苏浙皖京沪机器纺织工业同业公会” 45-49年初的统计,荣丰在上海纺织企业排名第6-7位。(转引自《近代上海棉纺织业的最后辉煌(1945-1949)》王菊著,上海社会科学出版社 2004年) 48年上海有大中企业101家,其中纺织企业34家,这101家中,上市公司21家。(见《上海工商经济史料》) 中国民族资本的力量,积聚了近百年,终于在四十年代后期造就了坛花一现的黄金时代。解放时,我祖父是浙江籍民族资本首富。


办青树致力教育 报桑梓建设家乡

我前面说过,中国民族企业家的根在农村,祖父1918年到上海,28年开始办企业,事业刚起步,已“迫不及待”报恩乡里,回馈桑梓。

1933年祖父在家乡菱湖购地20亩独资创办了青树小学,他在《改进菱湖乡村的设施和愿望》一文谈到自己的心愿:
我国是农业国家,社会和民族经济的基础,是完全建立在农村之上,因此农村经济的衰落,是我们目前最严重的社会问题,近来全国上下,都憬悟到复兴农村的重要。…… 我们为大多数劳苦群众去谋生活的安定,子女的抚育,是我们应尽的责任。因此,我是抱着改进农村的愿望,从故乡菱湖做起,以我的全力和全部私产,作为改进乡村的一切设施和经济后盾。…… 对于金钱,是抱定取之社会,用之社会的主张。

青树小学七百多学生完全免费,贫困学生更给予奖学金,为不忘国耻,校内道路命名为“九一八路”、“一二八路”、“五卅路”等。林森题校训为“诚毅”,陈立夫题辞“宏开广厦”,王世杰题辞“桃李成荫”,潘公展题“青天白日,树之风声”,陈布雷题 “树人百年”。
但这样蓬勃的教育事业,竟在1937年11月日寇占领湖州后,被日军放火烧毁。

抗战一胜利,祖父第一件事就是恢复办学,购置43亩土地重建青树学校,规模比1933年的青树小学更大得多,同为菱湖人的国民党中央执行委员、上海市参议长潘公展任董事长。校舍由留德学建筑的吴绍麟设计,校园内一座我曾祖父章清儒的青铜塑像,是中国雕塑大师张充仁的作品。

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(青树学校抗战后第一届毕业生在张充仁做的曾祖父章清儒塑像下合影, 铜像毁于1957年“大炼钢铁”)

教育事业外,祖父更大力投资故乡经济建设,成立“青树基金团”,以荣丰10亿元股票加筹集10亿,共20亿元为基金。1945年11月,他和潘公展联名发起筹建“菱湖建设协会”。他说:“我务必为桑梓有所建树,方无愧于先祖和后人。”

1946年起,先后兴建发电厂、化工厂、缫丝厂、医院,创办现代化农场,改良蚕种,无偿向农民发放抽水机、桑秧等。

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(四十年代的菱湖丝厂,建筑为吴绍麟设计)

祖父对家乡的关爱可以从一些默默无闻的贡献中看出,三十年代以来,他重修了菱湖90% 的街道,30多座桥梁,建立了菱湖第一个消防机构,设置50个垃圾桶,每月提供城镇清洁费10万元。
黄炎培得悉祖父的事迹后,为他写下 “忍人所不能忍,为人所不愿为”。

中国最早的传染病防治医院“时疫医院”,1908年由万国红十字会 (中国红十字会前身) 设立在上海天津路316号,四十年代初,祖父在附近的258号兴建了他企业的总部丰业大楼,自此,时疫医院的经费就由我祖父独立承担。

由青树学校衍生出来的青树奖学金,1946年起在上海由《新闻报》社长严谔声、教育家舒新城负责,为贫寒大学生发放奖学金,到49年前共有450名大学生由青树资助完成大学学业,他们组织了由我父亲为主席的青树同学会,出版进步刊物。解放前夕,其中七十多人被国民党列入黑名单,汤恩伯下令逮捕我祖父,经杜月笙、潘公展出面周旋才得幸免。

交大共产党员穆汉祥、三青团员史霄雯,在解放军炮火映红上海西郊天空的时候,终被国民党杀害,现在烈士的塑像耸立在交大校园,52年我父亲由美国回来,特去祭祀,他们都是青树同学会的菁英。

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现在,菱湖中学(原青树学校)是浙江省一级重点中学,青树的故事在21世纪有了新的发展。当年一位扬州来上海的学子辛德俊,凭青树的资助完成了学业,49年后在香港船运业功成名就,他时刻记得祖父当年“希望每位青树同学在走上社会后能帮助另一位青年完成学业”的嘱咐,改革开放后帮助了几位家乡中学生赴美留学,2001年出资委托美国加州金门大学教授赵耀渝女士办了一个教育基金,致力帮助中国偏远地区的教育事业,但这个基金没有用辛先生自己的名字,他沿用了青树的名称,更延续了青树的精神,这就是美国旧金山的“青树教育基金”(Evergreen Education Foundation )。

2007年美国青树教育基金来到菱湖中学寻根的佳话,在教育界广为流传,青树精神永存,我想,没有什么比这更令祖父在天之灵宽慰的了。


心彷徨走避台港 归上海迎接解放

1948 年我祖父携资金前往台湾,同行有杜月笙的关门弟子、蒋纬国留德同学吴绍麟。抗战胜利后吴回国曾在我家寄住两年,蒋纬国给他一艘登陆艇装满吴的私人财物,我祖父和吴乘飞机到台北,蒋告知吴,一船财物被共军击沉,吴明知被蒋私吞,哑口无言,说台湾不可留,和我祖父到了香港。

是年李济深在香港召集国民党内反蒋人士组建“中国国民党革命委员会”(民革),李为主席,宋庆龄为名誉主席,准备北上参加新政协。

49年4月30日李与我祖父一夕长谈,诉以中共保护民族工商业的政策,次日一早,李济深与郭沫若等三十多位民主人士,以庆祝五一为名,登上停泊在维多利亚港的一艘苏联货船,驶出公海直上大连。49年5月20日,我祖父携带资产回到上海,五天之后迎来上海的解放。

吴绍麟留港未返,出生在绍兴路54号的他的独子吴光正,后成为船王包玉刚二婿,1997年曾为香港第一届特首候选人,回归后任香港贸易发展局主席,现为香港九龙仓集团、汇德丰集团等企业主席。


统购销公私合营 大浩劫文化革命

解放初,中国经济最大的变化是统购统销政策,规定农产品和工业品都须由国家收购,再供应市场,实际上已开始由市场经济向计划经济转化。祖父在四十年代建立起来的“农产原料——工业生产——市场销售”一条龙体系,无法再运作,14个企业全部陷于停工状态。家乡的企业逐一抵押给银行换取贷款,无力偿还之下被没收。

50年祖父到北京向时任中央人民政府副主席的李济深申诉,李当即亲书一函呈毛主席,随后毛主席给李济深回信:
李任公:你的朋友章荣初的事我已知道,已告诉总理和一波同志给以照顾。(李济深字任潮)【注3】

我父亲在美国刚完成MBA,祖父在沪独立支撑深感吃力,只得召他回来。51年父亲放弃在美继续读博士的计划,偕母亲一起回国。绍兴路54号出售,所得24万人民币全部用於填补企业的无底洞。
三反五反“打老虎”,资本家全是该痛打的老虎,经历过政治运动的人都能想象这是一种怎样的境况。1956年公私合营后,荣丰一厂改为第七纺织机械厂,现为华敏世纪住宅小区和华敏国际商厦;荣丰二厂改为上棉三十一厂,现为长阳新苑和荣丰花园两住宅小区。

早在1956年,著名电影导演桑弧见到祖父发表在上海市政协文史资料上的回忆录后,即访问祖父并以其事迹为蓝本,拍摄了文革中被批为大毒草的影片“不夜城”。

不断的运动、不停的折腾,是当年的基本生活方式。文革期间祖父被勒令到上棉三十一厂劳动,以六十七岁高龄,来回路程要四小时,在厂里劳动八小时,打扫厕所、在车间收集下脚花。中午在食堂只许吃青菜,不许吃荤菜,有次一个老工人偷偷塞给他两个肉包子,轻轻说:“章老板,想开点,保重身体要紧! ”

67年8月,由上棉三十一厂造反派头目、王洪文“五虎”之一的黄金海,伙同上棉三十厂黄秀珍,在杨浦工人体育场召开上海第一次八千人大型批斗会,主角是我祖父、父亲、荣鸿仁、荣漱仁、刘念义,和市委统战部长王致中、副部长赵忍安等,散会时,王致中带紧两步,走到我祖父身边轻声说:“章老,多保重。”

IPB Image(章荣初在六十年代)

祖父终于大病一场,68年之后虽不再去劳动,但无日无之的外调,反复查问两件事:青树奖学金和章氏招待所。很多由青树奖学金资助完成学业的大学生后来都成为新中国重要的建设者,或中高层干部,按照阶级斗争的原理,造反派有充足理由确信青树奖学金和章氏招待所是特务机构。

文革前祖父靠定息生活,文革中完全没有了经济来源,祖父的身体迅速衰退。1972年12月他身患肝炎,当时富经验的医生不是去了五七干校,就是战战兢兢,一名医生为祖父插导尿管,病房门口立即贴出大字报,批判这位医生为资本家服务,在这样的气氛下,祖父根本得不到应有的护理。12月13日清晨,祖父在新华医院逝世,享年72岁。

祖父逝世时,我在新疆接受监督劳动,无法回来见最后一面。

要是没有邓小平同志带领中国走出那个“越穷越斗,越斗越穷”的死胡同,要是没有改革开放、改天换日,不要说我全家,就是整个中国,到今天也还在黑暗中挣扎。
今天我们可以满怀信心地期待未来,可以平静客观地回顾往昔,祖父的时代过去了,但前辈的努力,前辈的愿景,依然激励着我们去追寻、去完成。祖父没为我留下分文遗产,恰如他生前文章所写:“讲到子孙观念,我敢说绝对没有,金钱问题,决不留剩一分,使儿辈享受,总期取之于社会,悉数用之于社会。
他说过多次“与其积财予子孙,不如积德予子孙”的教导,深深铭刻在我心中,成为我人生价值观的基石。


后 记

我是家族的长子长孙,二岁半父母远赴美国留学,我一直由祖父母抚养长大。在我中学时,祖父就经常和我说往日的故事,1962年上海政协文史馆要他写回忆录,我也是第一个读者。
64年,我离开上海支边到新疆建设兵团,祖父临行送给我的,不是文革中造反派翻箱倒柜都没找到的变天账,而是光焰无际的四卷红宝书。

68年我在被监督劳动的农场“畏罪潜逃”回到上海,祖父颓然白发,孤独苦闷,我每周去陪他两个下午,各地来外调的工作组天天要他交代过去的“罪行”,我也每每听他的苦思和追忆。

今年是祖父诞辰110周年,《档案春秋》编辑周小姐约我写此文,给了我缅怀先人,纪念祖辈的机会。

今天,中国再次抓住了历史机遇,美好的前景又一次在我们面前展开,此时此地,回首一个世纪走过的道路,回顾这个世纪的反复和折腾,有助我们看清历史,认清前路,成就前辈未竟之业,实现民族中兴的理想。我想,祖父及他那代中国现代企业先驱,应该可以宽慰的了。

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【注1】 香港回归后首任行政长官、现任全国政协副主席董建华的父亲董浩云、香港立法会前主席、现全国人大常务委员徐丽泰的父亲徐大统,都是恒社成员。
【注2】 荣丰董事还有黄伯樵,宋子文的办公厅主任,45年后任行政院驻沪办事处主任。李乙尊,李济深的幕僚,解放后任上海市政府参事。严谔声,上海《新闻报》社长,解放后任政协委员,文革受迫害致死。
【注3】 此毛泽东亲笔信由祖父珍藏,文革中被造反派抄走。

本文资料来源:
章荣初:《我在旧社会的三十五年》手稿 1962年,未出版
李惠民:《章荣初》浙江人民出版社 2006年
布赖恩. 马丁:《上海青帮》上海三联书店 2002年
郭绪印:《老上海同乡会团体》上海文汇出版社 2003年
章君谷:《杜月笙传》台湾传记文学出版社 2002年 第三版
网页:浙江省、湖州市、菱湖中学、美国青树教育基金等



专辑曲目

现场广播录音:

Richard Wagner:
Das Rheingold 瓦格纳 乐剧“莱茵的黄金”

Royal Concertgebouw Orchestra:阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团
Sibelius: Violin Concerto 西贝柳斯小提琴协奏曲 (Janine Jansen, violin)
Rachmaninov: Symphony No. 2 拉赫玛尼诺夫第二交响曲

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