Anner Bylsma -《海顿、克拉夫特：大提琴协奏曲》(Joseph Haydn, Anton Kraft - Cello Concertos)[deutsche harmonia mundi][MP3]

状态： 精华资源
摘要：
古典类型: 协奏曲
发行时间: 1990年
时间： 2010/09/19 22:49:22 发布 | 2010/09/19 23:02:58 更新
分类： 音乐古典音乐

欣乐工作室

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专辑英文名: Joseph Haydn, Anton Kraft - Cello Concertos

专辑中文名: 海顿、克拉夫特：大提琴协奏曲

艺术家: Anner Bylsma

古典类型: 协奏曲

资源格式: MP3

版本: [deutsche harmonia mundi]

发行时间: 1990年

地区: 德国

简介:

唱片公司：BMG古典旗下的deutsche harmonia mundi公司
唱片编号：RD77757
录制技术：DDD
压缩码率：320K

录制时间：1989.10.29—31
录制地点：加拿大多伦多Humberchrest United教堂
协奏乐团：Tafelmusik Orchestra
乐团指挥：Jean Lamon

专辑介绍：

海顿的第一号大提琴协奏曲，Ｃ大调，Hob VⅡb-1，约作于1765--1767年间，在贵族文库与图书馆中曾埋没了近200年，1961年才由捷克音乐学者从布拉格国立图书馆中发现。共三个乐章：

第一乐章：中板，Ｃ大调，协奏型奏鸣曲形式。以呈示愉快的第一主题开始，穿插以第一小提琴为中心的旋律化的第二主题。在弦乐伴奏下，主奏大提琴的呈示部，相当于复奏形式中的主调。发展部自两个主题与小结尾以属调再现而开始，主奏大提琴将呈示素材予以发展。再现部以主奏大提琴为中心进行，经华彩部分而进入总奏以第一主题开始的结尾部终结。

第二乐章：慢板，Ｆ大调，３段体。为主奏大提琴与弦乐呈示的抒情乐章。主部由弦乐合奏呈示两个妩媚的主题，第二主题以主奏大提琴为中心，予以变化扩大。中心主题以属调再现而开始的中间部，充分发挥了主奏大提琴的技巧，一面形成小调，一面形成淡淡的阴影，与主部形成鲜明对比。然后主奏大提琴以主调再现中心主题而回到主部，插入短小的华彩，以副主题静静结束。

第三乐章：很快的快板，Ｃ大调，协奏型奏鸣曲形式。第一主题为动机，第二主题前半与第一主题有关联，后半呈旋律化。两个主题呈示后，是主奏大提琴与弦乐为中心的主奏呈示部，由第二主题前半动机开始的发展部，由主奏大提琴与弦乐呈示前半部分，有合奏呈示后半部分。再现部同样由主奏大提琴与弦乐呈示，由合奏的短结尾部结束。

海顿在1765年写了C大调大提琴协奏曲，1783年创作D大调大提琴协奏曲，两者相隔将近二十年，所以第二首要比第一首完美、成熟许多。
在1954年之前，这首D大调大提琴协奏曲一直被误认为是大提琴家Anton Kraft（1752－1820）的作品，直到海顿的手稿出现才得以澄清。（海顿曾向Anton Kraft请教大提琴的技巧，因此产生此一误会。）

海顿的D大调大提琴协奏曲有三个乐章，三个乐章写得都好，这是少有的现象，也是这个曲子的特色之一；海顿以一个相同的动机，统一了整个曲子，三个乐章是一体的，这是第二个特色。

第一乐章，奏鸣曲式。呈示部Tutti第一主题群的核心主题用的是短句，表现得彬彬有礼；至於阴性终止（指收在弱拍上）则显现出了谦卑而服帖；接下来是暗示性反覆和过渡；然后是第二主题群、结束句。Solo的音乐就丰富多了，多了许多装饰音，而且还有炫技（Virtuoso），非常动人。

发展部开始的时候是Tutti，Tutti最后几句的音乐非常抒情；Solo进来以后第二句绵软而华丽，简直是很谄媚的；再后面的音乐便不一样了，有3小节是跳动的，音乐热烈，这来自高音域和突兀的节奏，节拍的不稳定，有叛逆性，与前面的循规蹈矩形成对比。老师说：如果没有这段音乐，整首曲子就少了它的特别之处。

再现部是第一主题群→第二主题群→Cadenza→Coda。Cadenza中把主题以双弦拉出，很特别，同时也是高难度；Cadenza最后的颤音很夸大，这是为了提醒指挥者Cadenza即将结束，Coda就要开始（这是古典音乐的惯例）。

第二乐章A→B→A三段体。A再分为a→b→a，a段先是Solo，然后Tutti；两者各自都是一前句、一后句的领唱与和唱。b段是第二乐章裏最美的部分，它是浪漫的，高把位，表情动人；a则是古典的、端庄的。后a比前a高8度，同时后a的大提琴非常夸张的在作著装饰（可以用「细针密缕」来形容）；后a的最后3句转为小调，显得阴暗，这也正突显出了B再转回大调的明亮。A→B→A之后接Cadenza和Coda。

第三乐章A→B→A→C→A回旋曲。A的结构是a→b→a，a也是Solo领唱和Tutti和唱的呼、应。规律的a对应不规律的b，b是炫技的，同时它也是B的预示。B段中间有两小节的大跳，亦为其特色之一；最后三句徘徊流连，令人不忍离去。第二个A先是大调，转至小调，直到最后一句的5、6小节才回复大调。C段则是大调→小调→大调→小调，因而产生了亮→暗→亮→暗的变化。从这些大、小调的转换，可以看出海顿音乐的简洁有力，彼此的衔接一点阻碍都没有。

Anner Bylsma 荷兰大提琴家，1934年2月17日出生于海牙，其父是位长号手、作曲家、指挥家；虽然他们家族中没有人学习过大提琴，但出身自音乐世家的他从小就对音乐极感兴趣，后在海牙皇家音乐学院学习期间，从老师Carel van Boomkamp那里学到对古乐以及古代大提琴的很多知识。1957年获得卓越大奖(The Prix d'excellence)；1959年在墨西哥他赢得首届Pablo Casals Competition大奖；在1962~1968年的6年里他成为海牙皇家音乐学院最著名的大提琴演奏家；1976年他成为第一位灌录巴洛克大提琴的演奏家，而且曾经灌录过维瓦第全部的大提琴作品；1982年获得哈佛大学的Erasmus奖学金，为巴赫大提琴组曲等著书立说；同时，他也是荷兰巴洛克学校的先驱者之一。可以说他对巴洛克音乐投注了相当多的心力，因而征服了许多音乐人与乐迷。Anner Bylsma的琴声充满了人性，他不以速度、炫技、华丽为诉求，展现的是宁静、内敛、沉思的味道，加上其大师风范获好评无限。

备注：

因唱片第9轨损坏，故克拉夫特协奏曲第三乐章欠奉。

专辑曲目:

01. Haydn Concerto C：Moderato
02. Haydn Concerto C：Adagio
03. Haydn Concerto C：Allegro molto
04. Haydn Concerto D：Allegro moderato
05. Haydn Concerto D：Adagio
06. Haydn Concerto D：Rondo.Allegro
07. Kraft Concerto C：Allegro aperto
08. Kraft Concerto C：Romance
09. Kraft Concerto C：Rondo alla Cosacca