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Lily Pons -《莉丽·庞斯 的歌唱艺术》(The Art of Lily Pons)[黑胶唱片][附帖, 立体派绘画介绍] 更新完毕[WV]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型歌剧
  • 时间: 2010/08/24 14:43:18 发布 | 2010/11/26 00:42:51 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

jimdrp

精华资源: 99

全部资源: 101

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专辑英文名The Art of Lily Pons
专辑中文名莉丽·庞斯 的歌唱艺术
艺术家Lily Pons
古典类型歌剧
资源格式WV
版本[黑胶唱片][附帖, 立体派绘画介绍] 更新完毕
地区美国
简介

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专辑名称:莉丽•庞斯 的歌唱艺术
英文名称:The Art of Lily Pons
独唱演员:莉丽•庞斯 (Lily Pons,1904.4.12-1976.2.13)
录音时间:三十年代到五十年代
发行时间:五十年代
资源出处:Jimdrp 黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发

专辑介绍

莉丽•庞斯,一个传奇的名字,一个令人永远回味的故事。
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莉丽•庞斯 一八九八年四月十二日生于法国地中海海边戛纳 (Cannes) 附近的 德拉吉尼昂 (Draguignan),出生时名为艾丽丝“莉莉”约瑟芬•庞斯 (Alice "Lili" Joséphine Pons)。庞斯先是在巴黎音乐学院学习钢琴,并在她十五岁时得了钢琴第一名。次年,第一次世界大战爆发,庞斯和她母亲及小四岁的妹妹朱丽叶搬到了戛纳。她在已变成一家医院的著名卡尔顿酒店内为法国士兵演奏钢琴和演唱歌曲,并和她母亲玛丽参加志愿者护士工作。一九二五年,在女高音敦南•伯曼(Dyna Beumer) 鼓励下,她开始入巴黎阿尔贝托 德 戈罗斯蒂亚加(Alberto de Gorostiaga) 开始接受演唱的训练。一九二八年,莉丽•庞斯在意大利米兰卢兹以主演德利布的“拉克美”(Lakme) 初次登台,同年她还参加过一些法国地方歌剧院演出几个花腔女高音角色。由于经纪人乔瓦尼 泽纳泰洛(Giovanni Zenatello) 发现她的才华而被带去纽约到大都会歌剧院给剧院总管朱利奥 加蒂-卡萨扎(Giulio Gatti-Casazza) 试音,那时大都会歌剧院正在为三〇年一月嘉利-库契(Amelita Galli-Curci) 的退休而物色一位花腔女高音。一九三一年一月三日,这位无人知晓的新星,在唐尼采蒂歌剧“拉美莫尔的露契亚”中的露契亚而一夜成名,此时她的名字Lili被拼错为Lily,莉丽•庞斯成为了继承嘉利-库契的最重要的花腔女高音,同时她还与RCA Victor唱片公司签订了合约。
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从此,莉丽•庞斯在美国大都会歌剧院担任主要女高音达三十年,一九三一年至一九六〇年庞斯在十个花腔女高音角色上共扮演三百次。她最频繁的演出是露契亚Lucia(93场),拉克梅Lakmé(50场),威尔第“弄臣”的吉尔达Gilda(49场),和罗西尼“塞尔维亚理发师”的罗西娜Rosina(33场)。在莉丽•庞斯全部的演出角色中还包括奥芬巴赫“霍夫曼的故事”中的奥莉皮亚Olympia,托玛斯“迷娘”中的迷娘Philine,贝里尼“梦游女”中的阿米娜Amina,唐尼采蒂“军中女郎”中的玛丽Marie,里姆斯基科萨可夫“金鸡”中的女王,以及唐尼采蒂“夏莫尼的琳达”中的琳达Linda (1934.3.1),还有在旧金山歌剧院演唱威尔第“茶花女”的维奥莱塔Violetta。莉丽•庞斯在一九六〇年十二月十四日大都会歌剧院她的告别演唱会上还唱了“弄臣”中的“Caro nome”等曲。
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莉丽•庞斯也曾在巴黎歌剧院,英国伦敦的科文特花园,布鲁塞尔的香格里拉,布宜诺斯艾利斯的科隆剧院,芝加哥歌剧院和旧金山歌剧院客串演出。她在大都会歌剧院告别演出后,继续出现在演唱音乐会上,直到1973年。莉丽•庞斯还在三部影片中担任主角,与亨利 方达共演的“我梦想太多I Dream too much”(1935),“从巴黎来的女孩That girl from Paris”(1936),“创历史新高Hitting a New High”(1937)。二战胜利时,法国戴高乐将军凯旋进入法都巴黎,在大西洋彼岸纽约曼哈顿的洛克菲勒广场上,穿着联合团军装的莉丽•庞斯则高唱《马赛曲》以庆祝自己祖国的光复。
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莉丽•庞斯晚年住在得克萨斯州的达拉斯,1976年初,她七十七岁时因胰腺癌在当地故世。她的遗体被运回她的出生地,安葬在法国里维埃拉Riviera近戛纳的西默蒂埃 杜 大雅 Cimetiere du Grand Jas 。

据管谨义编著的《西方声乐艺术史》称,莉丽•庞斯的嗓音优美流畅,富于高度的灵活性,音域宽广、表情生动,是20世纪前半叶继嘉利-库契(Galli-Curci) 之后最受欢迎的花腔女高音之一。早期的花腔女高音嘉利-库契及随后的莉丽•庞斯,已为琼•萨瑟兰所继承和发展。如果说嘉利•库契以轻巧、甜美见长,莉丽•庞斯在前者的基础上进一步发展了清畅、流丽的特点,那么,琼•萨瑟兰则是整个音域内的声音都清亮如银玲、纯净如小提琴,吼型稳固如金属铸成似的,气息如奔流不息的山泉。

我这里发布的几张莉丽•庞斯的黑胶唱片,是我近年收集的,录音时代大约在三十年代到五十年代间。这个专辑也是专门为了喜爱莉丽•庞斯的年青一代而作。莉丽•庞斯的名字在我的少年时代就已听到过。文革之前我父亲经常播放他从美国带回来的许多黑胶唱片,其中就有莉丽•庞斯的。可是这一切的过眼烟云也就仅仅停留在一句潜移默化的词句上而已。直到经历了多年打拼的自己开始收藏黑胶之后,莉丽•庞斯才重现于我的面前,她那铜雀般的歌喉随着沙沙的历史轨迹才在我那满墙满柜布满唱片的音乐室里鸣响。

当我今天踱出纽约的旅馆,那个离当年莉丽•庞斯高唱马赛曲的洛克菲勒广场仅几步之遥的地方,我心潮澎湃,忆想连篇。当我坐在飞机上写这篇帖文的时候,往事如烟,近在眼前却无力捕捉,这一切岂能是一篇小文所能描述的。机舱内隆隆作响,舷窗外朵朵白云无声无息。生命就是在那隆隆的喧闹声中挣扎过来的,人生就是在这无声无息的隐忍中默默度过的。
(jimdrp原创评论,始写于二〇一〇年七月六日飞行途中)



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唱片之一
唱片名称:莉丽•庞斯 的歌唱艺术
英文名称:The Art of Lily Pons
演奏乐团:Victor Symphony Orchestra等
录音时间:1930-1940
唱片公司:RCA Camden
黑胶编号:CBL 101
发行时间:约五十年代初
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
第一面:
1) Delibes: LAKME, Act I, Bell Song
Recorded on 12/8/1930
2) Donizetti:LUCIA DI LAMMERMOOR, Act III Mad Scene: Ardon Gl’Incensi (The Burning Tapers)
Spargi D’Amaro Pianto (Cast on my Grave a Flower)
Rec. on 12/8/1930, Flute obbligato by George Possell
3) Verdi: RIGOLETTO, Act I, Caro Nome (Dearest Name)
Rec. on 2/19/1931
4) Verdi: RIGOLETTO: Act II, Tutte le Feste (On Every Festal Morning)
Rec. on 2/18/1931
第二面:
5) Mayerbeer: DINORAH, Act II, Ombre Legere (Shadow Song)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
6) Mozart: IL SERAGLIO, Act II, Blondine’s Aria: Avec de la Tendresse (with Tenderness and Coaxing)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
7) Rossini: THE BARBER OF SEVILLE, Act I, Dunque io son (Can It Be?)
Rec. on 3/22/1940, with Giuseppe De Luca, Baritone, and the Victor Symphony Orchestra, Wilfred Pelletier, cond.
8) Thoms: MIGNON, Act II, Polonaise: Je suis Titania (I am Titania)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
9) M. M. Ponce: ESTRELLITA (Little Star)
Rec. on 3/7/1040, With Orchestra

第三面:
1)Rimsky-Korsakoff: LE COQ D’OR, Act II, Hymne au Soleil (Hymn to the Sun)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
2)Eva Dell’ Acqua: VILLANELLE
Rec. 3/7/1940, with Orchestra, cond. by Andre Kostelanetz, Flute obbligato by Frances Blaisdell
3)Gabriel Faure: LES ROSES D’ISPAHAN, Op.39, No. 4 (The Roses of Ispahan)
Rec. on 9/28/1938
4)Delibes: LES FILLES DE CADIZ (The Maids of Cadiz)
Rec. on 9/28/1938
5)Debussy: GREEN (No.5 from Ariettes oubliees)
Rec. on 9/6/1938
6)Debussy: MANDOLINE
Rec. on 9/6/1938
7)Georges Hue: A DES OISEAUX (The Birds)
Rec. o 9/26/1938
8)Liadoff: UNE TABATIERE A MUSIQUE (Musical Snuff-Box)
Rec. on 9/26/1938
9)Hugo-Liszt-Ambruster: COMMENT DISAIENT-ILS?
Rec. on 9/26/1938
[ 注,Track #3-#9,钢琴伴奏Piano accompaniment by Frank La Forge ]
第四面:
10)Gretry: ZEMIRE ST AZOR. Air la Fauvette avec ses Petits
Rec. on 3/8/1940
11)Bishop-La Forge: ECHO SONG
Rec. on 3/8/1940, Flute accompaniment by Henry Bove
12)Handel Floridante: ALMA MIA
Rec. on 3/8/1940
13)Handel Alessandro: Aria: LUSINGHE PIU CARE
Rec. on 3/8/1940
14)Pergolesi: SE TU M’AMI (Arietta)
Rec. on 3/8/1940
15)J. S. Bach: AIR DE MOMUS (from the Cantata Phoebus and Pan)
Rec. on 3/8/1940

莉丽•庞斯最早的录音是在Odeon公司(1928-1929),从1930年以后转到HMV。这张RCA-Camden唱片录的是她刚刚进入大都会歌剧院那段时期的演唱。早期的录音都很短,因为那时的78转唱片容量较小,一张十寸盘只能转几分钟,而且底嘈音十分强烈。



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唱片之二
唱片名称:大都会歌剧院开幕式之夜
英文名称:Opening Nights at the MET
其他演员:包括:贝格尔,比约林,博里,卡鲁索,德卢卡,德斯廷,伊姆斯,法勒,弗拉格斯塔,嘉利-库契,耶里扎,马蒂内利,梅尔巴,梅尔基奥尔,梅里尔,米拉诺夫,皮尔斯,平扎,庞塞尔,雷特贝尔,塞昂,斯特蒂,塞布里赫,史蒂文斯,蒂贝特,特劳贝尔,瓦莱蒂,维内,沃伦(莉丽•庞斯录音在1946年,唱片第五面第一首)
录音时间:1893-1959
唱片公司:RCA Victor
黑胶编号:LM-6171 [附带歌剧院金色幕布一角之限量版,编号1483]
发行时间:六十年代初
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
第一面:
1)1893
Gounod Faust
Act III: LE ROI DE THULE (F)
Emma Eames, soprano, with Orchestra
(Recorded November 27,1906 in New York, Matrix: C-4066-1; first issued as 88045)
2)1896
Gounod Faust
Act III: Jewel Song: AH! JE RIS DE ME VOIR (F)
Nellie Melba, soprano, with Orchestra
(Recorded March 27, 1907 in Camden, Matrix: C-4338-2; first issued as 88066)
3)1899
Gounod Romeo and Juliet
Act I: Juliet's Waltz Song: JE VEUX VIVRE DANS CE REVE (F)
Emma Eames, soprano, with Orchestra
(Recorded November 13, 1906 in New York, Matrix: C-4032; first issued as 88011)
4)1902
Verdi Otello
Act II: Iago's Creed: CREDO IN UN DIO CRUDEL (I)
Antonio Scotti, baritone, with Orchestra
(Recorded March 9,1906 in New York, Matrix: C-3176; first issued as 88030)
5)1903
Verdi Rigoletto
Act III: Quartet: BELLA FIGLIA DELL'AMORE (I)
Enrico Caruso, tenor; Marcella Sembrich, soprano; Antonio Scotti,
baritone; Gina Severina, mezzo-soprano, with Orchestra
(Recorded February 7,1908 in New York, Matrix: C-5053-3; first issued as 96001)
6)1905
Ponchielli La Gioconda
Act II: STELLA DEL MARINAR (I)
Louise Horner, contralto, with Piano
(Recorded February 11, 1905 in New York, Matrix: B-2237-2; first issued as 81055)
7)1908
Verdi AIda
Act III: 0 P A TRIA MIA (I)
Emmy Destinn, soprano, with Orchestra
(Recorded February 25, 1914 in Camden, Matrix: C-14512-2; first issued as 88469)
第二面:
8)1918
Saint-Saens Samson and Delilah
Act I: JE VIENS CELEBRER LA VICTOIRE (F)
Enrico Caruso, tenor; Louise Homer, contralto; Marcel Journet, bass, with Orchestra
(Recorded February 10, 1919 in Camden, Matrix: C-22575-2; first issued as 89088)
9)1919
Puccini Tosca
Act I: ORA STAMMI A SENTIR: STASERA CANTO (I)
Geraldine Farrar, soprano, with Orchestra
(Recorded January 26,1911 in New York, Matrix: C-9834-2; first issued as 88287)
10)1920
Halevy La Juive
Act IV: RACHEL! QUAND DU SEIGNEUR LA GRACE TUTELAIRE (F)
Enrico Caruso, tenor, with Orchestra
(Recorded September 14, 1920 in Camden, Matrix: C-24461-2; first issued as 88625)
11)1921
Verdi La Traviata
Act II: DITE ALLA GIOVINE; IMPONETE (I)
Amelita Galli-Curci, soprano; Giuseppe De Luca, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Giulio Setti, conductor
(Recorded December 16, 1927 in Liederkranz Hall, New York Matrices: Dite alIa gjovjne: CVE-41235-3,
first issued as 8089B; Imponete: CVE-41234-1, first issued as 8089A)
12)1922
Puccini Tosca
Act II: VISSI D'ARTE (I)
Maria Jeritza, soprano, with Orchestra
(Recorded February 17, 1928 in Liederkranz Hall, Matrix: BVE-40618-10; first issued as 1346A)
13)1925
Ponchielli La Gioconda
Act IV: SUICIDIO! (I)
Rosa Ponselle, soprano, with Orchestra
(Recorded January 14, 1925 in New York, Matrix: C-31709-1; first issued as 6496A)
第三面:
14)1930
Verdi AIda
Act I: TEMPLE SCENE (I)
Ezio Pinza, bass; Giovanni Martinelli, tenor; Grace Anthony, soprano;
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Giulio Setti, conductor
(Recorded in Liederkranz Hall-Part I: January 5, 1928; Part II: November 29, 1927,
Matrices-Part I: CVE-41600-1, first issued as 81llA; Part II: CVE-41076-2, first issued as 8ll1B)
15)1932
Verdi Simon Boccanegra
Act III: PLEBE, PATRIZI; PIANGO SU VOl (I)
Lawrence Tibbett, baritone; Giovanni Martinelli, tenor; Rose Bampton, soprano;
Roberts Nicholson, bass; Leonard Warren, baritone;
Members of the Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 3, 1939 in the 24th Street studios, New York, Matrix: CS-036850-1; first issued as 15642B)
16)1934
Verdi AIda
Act III: CIEL! MIO PADRE; SU, DUNQUE! (I)
Elisabeth Rethberg, soprano; Giuseppe De Luca, baritone,
with Orchestra
(Recorded January 20, 1930 in Liederkranz Hall, Matrices: CVE-58610-1 and 58611-1; first issued as 8207 A and cool.gif
17)1935
Verdi La Traviata
Act I: FOLLIE! FOLLIE!; SEMPRE LIBERA (I)
Lucrezia Bori, soprano;
Victor Symphony Orchestra
(Recorded January 4,1928 in Camden, Matrix: CVE-41442~1; first issued as 11-8569A)

第四面:
1)1937
Wagner Tristan and Isolde
Act II: Love Duet (Excerpt): ~SJCH DER TAG MUSS TRISTAN WECKEN?; SO STURBEN WIR (G)
Kirsten Flagstad, soprano; Lauritz Melchior, tenor;
San Francisco Opera Orchestra, Edwin McArthur, conductor
(Recorded November 11, 1939 in Hollywood, California, Matrices: PCS-042233-1 and 042234-1; first issued in M-644)
2)1938
Verdi Ote11o
Act II: NON PENSATECI PIU; ORA E PER SEMPRE ADDIO (I)
Giovanni Martinelli, tenor; Lawrence Tibbett, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 9, 1939 in the 24th Street studios, Matrix: CS-036869-2; first issued in M-620)
3)1941
Mozart The Marriage ot Figaro
Act IV: GIUNSE ALFIN IL MOMENTO; DEH VIENI, NON T ARDAR (I)
Bidli Sayao, soprano; Victor Symphony Orchestra, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 15, 1940 in the 24th Street studios, Matrix: CS-050579-1; first issued as 18496B)
4)1943
Moussorgsky Boris Godounov
Act IV: DEATH OF BORIS ®
Ezio Pinza, bass;
The 20th Century-Fox Symphony Orchestra and Chorus, Alfred Newman, conductor
(From the sound track of the 20th Century-Fox film, "Tonight We Sing," 1952; first issued in LM-7016)
5)1945
Wagner Lohengr!!l
Act II: EUCH LUFTEN, DIE MEIN KLAGEN (G)
Helen Traubel, soprano; RCA Victor Orchestra, Frieder Weissmann, conductor
(Recorded September 15, 1950 in Manhattan Center, New York, Matrix: EO-RC-1763-1; first issued in DM-1491)
第五面:
6)1946
Delibes Lakme
A~t II: Bell Song: OU V!>- LA JEUNE INDOUE; LA-BAS DANS LA FORET (F)
Lily Pons, soprano, with Orchestra
(Recorded December 8, 1930 in the 24th Street studios, Matrices: BVE-59725-4 and 59726-4; first issued as 1502 A and B )
7)1947
Verdi A Masked Ball
Act III: FORSE LA SOGLIA ATTINSE; MA SE M'E FORZA PERDERTI (I)
Jan Peerce, tenor; RCA Victor Orchestra, Frieder Weissmann, conductor
(Recorded April 23, 1946 in the Lotos Club, New York, Matrix: D6-RC-5812-2A; first issued as 11-9295B)
8)1948
Verdi Otello
Act IV: Death of Otello: NIUN MI TEMA (I)
Ramon Vinay, tenor; Virginia Assandri, tenor;
Nicola Moscona, bass; Arthur Newman, baritone;
Arturo Toscanini and the NBC Symphony Orchestra
(From the NBC broadcast of December 13, 1947, First issued in LM-6107)
9)1949
Richard Strauss Der Rosenkavalier
Act II: MIR 1ST DIE EHRE; 1ST ZEIT UND EWIGKEIT (G)
Rise Stevens, mezzo-soprano; Erna Berger, soprano;
RCA Victor Orchestra, Fritz Reiner, conductor
(Recorded April 5, 1951 in Manhattan Center, Matrices: El-RC-3195-1A and 3196-1A; first issued in LM-9010)
第六面:
10)1950
Verdi: Don Carlo
Act I: QUAL PALLOR! (I)
Jussi Bjoerling, tenor; Robert Merrill, baritone;
RCA Victor Orchestra, Renato Cellini, conductor
(Recorded November 30, 1950 in Manhattan Center, Matrix: EO-RC-1947-1; first issued in LM-1128)
11)1951
Verdi: Aida
Act I: RITORNA VINCITOR (I)
Zinka Milanov, soprano;
RCA Victor Orchestra, Renato Cellini, conductor
(Recorded May 18, 1953 in Manhattan Center, Matrix: E3-RC-2363-1; first issued in LM-1777)
12)1954
Gala Performance
Rossini: The Barber of Seville-Act II
Trio: ALPINE, ECCOCI QUA; ZITTI, ZITTI (I)
Roberta Peters, soprano; Cesare Valletti, tenor;
Robert Merrill, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Erich Leinsdorf, conductor
(Recorded September 8, 1958 in Manhattan Center, First issued in LM-6143)
13)1959
Verdi: 11 Trovatore
Act II: IL BALEN DEL SUO SORRISO; PER ME ORA FATALE (I)
Leonard Warren, baritone; Nicola Moscona, bass;
RCA Victor Orchestra and Chorus, Renato Cellini, conductor
(Recorded March 11, 1952 in Manhattan Center, First issued in LM-6008)

The language of each recording is indicated by the abbreviation:
F (French), I (Italian), G (German), R (Russian), following the title.

这张限量版唱片盒内附带了大都会歌剧院金色幕布的一块布料,并有编号,似乎颇为珍贵。三张唱片六个面包括了一八九三年到一九五九年的三十个开幕式节目的录音片段。厚厚的一本唱片册子还有好些珍贵的照片。



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唱片之三
唱片名称:莉丽•庞斯 演唱莫扎特咏叹调
英文名称:Lily Pons in Mozart Arias
乐团指挥:Bruno Walter / Andre Kostelanetz / Maurice Abravanel / Pietro Cimara
录音时间:1942.5.11 / 1947.12.19
唱片公司:Columbia
黑胶编号:ML 4217
发行时间:约五十年代初
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
第一面:
Mozart Arias:
1)Queen of the Night Aria (from “Die Zauberflote”)
2)Voi che Sapete (from”Le Nozze de Figaro”)
3)Ach. Ich liebte (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”)
4)Blondine’s Aria (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”)
5)Alleluia (from the Motet “Exultate”)
6)L’amero, saro costante (from “Il Re Pastore”) [K.208]
Recording on May 11, 1942
With orchestra, conducted by Bruno Walter, Violin obbligato by Michel Piastro (#6)
第二面:
7)Mozart: Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” [K.265] arranged by Frank LaForge
Recording on Dec. 19, 1947
With the Columbia Concert Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz
8)Felicien David: La Perle du Bresil – “Charmant Oiseau”
With orchestra, conducted by Maurice Abravanel
9)Proch: Theme and Variations
With Orchestra, conducted by Pietro Cimara

这是莉丽•庞斯在哥伦比亚唱片公司的一张早期录音,属哥伦比亚33转唱片的第一个标签,是首版,但品相差点。



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唱片之四
唱片名称:传奇的表演
英文名称:Legendary Performances
乐团指挥:Pietro Cimara / Andre Kostelanetz / Bruno Walter
录音时间:1941.7.14 / 1946.5.8 / 1947.12.19 / 1942.5.11
唱片公司:Columbia / Odyssey
黑胶编号:Y 31152
发行时间:约七十年代初
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
第一面:
Donizetti: Arias from “Daughter of the Regiment” [La Filled u Regiment] 自唐尼采蒂“军中女郎”
Columbia Concert Orestra, conducted by Pietro Cimara, Rec. on July 14, 1941
1)Chacun Le Sait (3:22)
2)Il Faut Partir (4:20)
3)Et Mon Coeur va Changer (4:18)
4)Salit a la France
De Lisle: 鲁热•德•利尔:
5)La Marseillaise“马赛曲”
Columbia Concert Orestra, conducted by Andre Kostelanetz, Rec. on May 8, 1946
Mozart: 莫扎特:
6)Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” [K.265] arranged by Frank LaForge (6:38)(别名:小星星变奏曲)
Columbia Concert Orestra, conducted by Andre Kostelanetz, Rec. on December 19, 1947
第二面:
Mozart Arias莫扎特歌剧咏叹调:
With orchestra, conducted by Bruno Walter, Rec. on May 11, 1942
7)L’amero, saro costante (from “Il Re Pastore”) [K.208], Violin obbligato by Michel Piastro (7:18) 自“牧人王”
8)Voi che Sapete (from”Le Nozze de Figaro”) [K.492] (sung in French) (3:23) 自“费加罗的婚礼”
9)Der Holle Rache (from “Die Zauberflote”) [K.620] (sung in French) (2:40) 自“魔笛”
10)Ach. Ich liebte (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”) [K.384] (sung in Italian) (5:05) 自“后宫诱逃”
11)Welche Wonne (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”) [K.384] (sung in French) (2:25) 自“后宫诱逃”
12)Alleluia (from the Motet “Exultate”) [K.165] (2:24) 阿里路亚,自赞美诗“喜悦欢腾”

这是另一个莉丽•庞斯的单张唱片,莫扎特部分与唱片之三录音重复,由于上一张唱片发行年代较远,所以这张唱片的音效比那张品相不太理想的首版明显好了很多。其中的马赛曲由鲁热•德•利尔作于1792年4月24日深夜,因同年七月在马赛的法军向巴黎进军时曾唱这首歌而闻名。柏辽兹曾把它改编成带女高音独唱,男中音独唱以及合唱,童声合唱的管弦乐曲。



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唱片之五
唱片名称:莉丽•庞斯的盛会
英文名称:Lily Pons Gala - Favorite Operatic Selections
乐团指挥:Andre Kostelanetz / Maurice Abravanel / Pietro Cimara
录音时间:1942, 1944, 1946, 1947, 1949, 1950
唱片公司:Columbia
黑胶编号:ML 5073
发行时间:六十年代初
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
立体声重版:Columbia / Odyssey (Electronically Re-Channeled for Stereo),编号32 16 0270
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唱片内容
第一面:
1)Delibes: Lakme – “Bell Song”
Orchestra, conducted by Pietro Cimara (Recorded in 1944)
2)Verdi:Rigoletto – “Tutte Le Feste Al Tempio”
Columbia Symphony Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz (Recorded in 1949)
3)Bellini: I Puritani – “Son vergin vezzosa”
Columbia Symphony Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz (Recorded in April 23, 1949)
4)Rossini: The Barber of Seville – “Una Voce Poco Fa”
Andre Kostelanetz conducted his Orchestra (Recorded in 1947)
5)Thomas: Mignon – “Je Suis Titania”
Columbia Symphony Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz (Recorded in April 23, 1949)
6)Meyerbeer: Dinorah – “Ombre Legere” (Shadow Song)
Columbia Symphony Orchestra, conducted by Pietro Cimara (Recorded in 1942)
第二面:
7)De Musset – Delibes: “Les Filles De Cadiz”
Andre Kostelanetz conducted his Orchestra (Recorded in 1947)
8)Faure: Apres Un Reve, Op.7, No.1
Orchestra, conducted by Maurice Abravanel (Recorded in 1946)
9)Ponce: Estrellita (Little Star)
Columbia Concert Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz (Recorded in 1947)
10)Rachmaninoff: Oh, Cease Thy Singing, Maiden Fair
Andre Kostelanetz conducted his Orchestra (Recorded in 1950)
11)Adenis - Bachelet: Chere Nuit
Orchestra, conducted by Maurice Abravanel (Recorded in 1946)
12)Strauss: Blue Danube Waltz, Op.314
Andre Kostelanetz conducted his Orchestra (Recorded in 1947)
(Exclusive trade mark of Columbia Records)
补充,自“Columbia / Odyssey”重版唱片,编号32 16 0270 :
13)Bellini: I Puritani – “Son vergin vezzosa” [重复于以上之第三曲]
Columbia Symphony Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz (Recorded in 1949)

这是哥伦比亚唱片公司一张挺出名的莉丽•庞斯歌剧选曲唱片,六十年代初的首版是个单声道唱片,到七十年代重版的假立体声(Electronically Re-Channeled for Stereo) 音效好了许多,诸君可比较曲三和曲十三。但我本人因收藏之怪癖一向偏爱Early Version,在我眼中早期版本 (即使是单声道) 永远比之后重版的再版的有价值。



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唱片之六
唱片名称:首席女高音 莉丽•庞斯
英文名称:LILY PONS – Coloratura Assoluta
乐团指挥:Pietro Cimara / Andre Kostelanetz / Maurice Abravanel
录音时间:1941 - 1957
唱片公司:Columbia
唱片录音师:Engineer: Mile Cherin
黑胶编号:D3M 34294 (3 record set)
发行时间:1976
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
第一面 (CD1):
1)Donizetti: La nFille Du Regiment – “Il Faut Partir” (Recorded in July 14, 1941) [1]
2)Donizetti: Lucia Di Lammermoor – “Regnava Nel Silenzio” and “Quando Rapita In Estasi” (Recorded in Jan 29, 1942) [2]
3)Donizetti: Lucia Di Lammermoor – “The Mad Scene” (Recorded in Nov. 30, 1944) [2]
第二面:
4)Delibes: Lakme – “Pourquoi Dans Les Grands Bois?” (Recorded in Jan 29, 1942) [2]
5)Delibes: Lakme – “Bell Song” (Recorded in Nov. 30, 1944) [2]
6)Verdi: Rigoletto – “Caro Nome” (Recorded in Nov. 30, 1944) [2]
7)Verdi: La Traviata – “Ah. Fors’ E Lui” and “Sempre Libera” (Recorded in May 15, 1946) [3]
第三面:
8)Gretry: Zemire Et Azor – “La Fauvette” (Recorded in Dec.19, 1947) [3]
9)Offenbach: Les Contes D’Hoffmann – “Les Oiseaux Dans La Charmille” (Recorded in Dec.11, 1957) [3]
10)Meyerbeer: Dinorah – “Ombre Legere” (Recorded in Jan.29, 1942) [2]
11)Saint-Saens: Le Timbre D’Argent – “Le Bonheur Est Une Chose Legere” (Recorded in Sep.20, 1947) [3]
12)David: La Perle Du Bresil – “Charment Oiseau” (Recorded in June 21, 1945) [4]

第四面 (CD2):
1)Proch: Theme and Variations (Recorded in Nov.30, 1944) [2]
2)Dell’ Acqua: Villanelle (Recorded in Nov.21, 1947) [3]
3)Bishop: Lo! Here The Gentle Lark (Recorded in Nov.21, 1947) [3]
4)Bishop: Pretty Mocking Bird (Recorded in April 27, 1950) [3]
5)Moore: The Last Rose of Summer (Recorded in Sep.15, 1947) [3]
6)Bishop: Home, Sweet Home (Recorded in July 31, 1941) [3]
第五面:
7)Rachmaninoff: Oh, Cease Thy Singing, Maiden Fair (Recorded in May 1, 1950) [3]
8)Rachmaninoff: Here Beauty Dwells (Recorded in May 1, 1950) [3]
9)Rachmaninoff: Vocalise, Op.34 No.14 (Recorded in Nov.21, 1947) [3]
10)Alabiev: The Nightingale (Arr. Frank La Forge) (Recorded in July 31, 1941) [3]
11)Rimsky-Korsakov: The Rose and The Hightingale (Recorded in Sep.19, 1946) [3]
12)Rimsky-Korsakov: Le Coq D’or – “Hymne Au Soleil” (Recorded in Dec.11, 1947) [3]
13)Rimsky-Korsakov: Sadko – “Song of India” (Recorded in July 31, 1941) [3]
第六面:
14)Jacobson: Chanson De MarienAntoinette (Recorded in Sep.19, 1946) [3]
15)Faure: Les Roses D’Ispahan (Recorded in Sep.19, 1946) [4]
16)Duparc: L’Invitation Au Voyage (Recorded in April 2, 1947) [3]
17)Milhaud: Chansons De Ronsard – “A Une Fontaine” (Recorded in April 2, 1947) [3]
18)Milhaud: Chansons De Ronsard – “Dieu Vous Garde” (Recorded in April 2, 1947) [3]
19)Milhaud: Chansons De Ronsard – “A Cupidon” (Recorded in April 2, 1947) [3]
20)Milhaud: Chansons De Ronsard – “Tais-Toi, Babillarde” (Recorded in April 2, 1947) [3]
21)Bachelet: Chere Nuit (Recorded in Sep.19, 1946) [4]

All selections are in the public domain except wahere noted.
(除了CD2之#7-9 by Mills Music Inc.,#14 by Carl Fischer Inc.及#17 by Boosey & Hawkes Inc.)
注于曲目之后的号码是指挥与乐团:
[1] Pietro Cimara and the Metropolitan Opera Orchestra
[2] Pietro Cimara and the Columbia Opera Orchestra
[3] Andre Kostelanetz conducted his Orchestra
[4] Maurice Abravanel and Orchestra
Engineer: Mile Cherin
Cover Photo: Lily Pons during her 25th season at the Metropolitan Opera
Back cover Photo: Lucia, Act 1, at the Metropolitan Opera with Thelma Votipka
© 1976 CBS Inc. / Manufactured by Columbia Records

这套黑胶其实是个录音拼凑版,是从莉丽•庞斯历年在COLUMBIA录制的曲目中挑选而成的。三张黑胶共六面,我转制时录成了两张CD。

这三张黑胶共三十三段乐曲中的大部分曾由SONY公司在1998年“Masterworks - HERITAGE”系列中以同名双CD版发行。该录有三十四段乐曲的CD版三年半前又由Ivmaoqiu 在VC上发布,我对照了一下,重复的有19段。黑胶版乐曲没收入该CD的有11段,CD版中有14段在此黑胶版中没有出现,但其中五段在我以上几个黑胶唱片已有发布。

这套黑胶收入了莉丽•庞斯1941 – 1957年许多著名的歌剧选段,其中有四首曲目与我上面一张唱片重复。这些众多的唱段应属她的精品,其中包括唐尼采蒂 拉美莫尔的露契亚 的“我听到了他那柔美的声音”,威尔第 茶花女 中维奥莱塔的著名唱段,弄臣 中“可爱的名字”等,尤其珍贵的还有拉赫玛尼诺夫三段歌曲,包括那首美妙的“无词歌”。
(jimdrp原创评论)



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唱片之七
唱片名称:施特劳斯 歌剧“蝙蝠”(英文演唱)
英文名称:Johann Strauss: Die Fledermaus
乐团指挥:Eugene Ormandy 尤金•奥曼迪
乐队演奏:Metropolitan Opera Chorus and Orchestra
演员名单
Adele ……………………..... Lily Pons,女高音(演 阿黛拉,罗莎林德的侍女)
Rosalinda ……………..….... Ljuba Welitsch,女高音(演 罗莎林德,艾森史坦男爵夫人)
Alfred ……………….....…… Richard Tucker,男高音(演 阿菲列德,倾慕罗莎林德的歌唱教师)
Gabriel von Eisenstein .…... Charles Kullman,男高音(演 艾森史坦男爵)
Prince Orlofsky …………… Martha Lipton,男高音(演 欧罗夫斯基,俄国王子,原著为女中音反串偶有假声男高音出演)
Dr. Falke ……..….……….. John Brownlee,男中音(演 法克博士,公证人,艾森史坦的朋友)
Frank ……………..……..…. Clifford Harvuot,男低音(演 法兰克,典狱长)
Dr. Blinde ………..….……. Paul Franke,男高音(演 布林德博士,艾森史坦的律师)
Eugene Ormandy Conducting the Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera Association
英文版本:English Lyrics by Howard Dietz, Libretto by Garson Kanin
录音时间:December 24, 29, 1950 and January 7, 1951
唱片公司:Columbia / Odyssey
黑胶编号:Y2 32666 (MONO) (2 record set)
发行时间:1973
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
CD1:
1)(第一面)序曲
2) 第一幕
3)(第二面)第一幕 [自Alfred “What a lovely rendezvous!”]
4) 第二幕
CD2:
1)(第三面)第二幕 [自Eisenstein “What a beauty! What a charmer!”]
2) 第二幕 (Waltz)
3)(第二面)第二幕 (Continue)
4) 第三幕


在国外演出歌剧不用原文而改唱英文等其他语言的很少见。我在两年前发布过一个斯托科夫斯基指挥贝多芬第九交响曲的录音,其第四乐章也改用英文演唱,怎么听都不顺耳。我几个月前买了一张长野健(Kent Nagano) 八十年代指挥斯特拉文斯基“士兵的故事”黑胶唱片,居然也是个翻译作品,听得浑身发痒。这个由奥曼迪指挥纽约大都会歌剧院的“蝙蝠”英文版演出本好像是有删节的,我手上另外几个“蝙蝠”的版本都是三张黑胶,而这个只有两张黑胶唱片。该剧中“蓝色多瑙河”的曲调想必是多数乐友所熟悉的。
(jimdrp原创评论)


《蝙蝠》是小约翰•史特劳斯所谱曲的轻歌剧。其德文脚本由卡尔•哈夫纳(Carl Haffner) 与理查德•坚尼(Richard Genée) 所作。
蝙蝠这部歌剧是根据两个戏剧的内容改编而来:一是德国剧作家尤利尤斯•班纳第(Julius Roderich Benedix, 1811-1873) 的喜剧《监狱》(Das Gefängnis),另外一个来源则是法文喜剧《通宵宴会》(Le réveillon),由昂利•梅尔哈克(Henri Meilhac) 与路多维•阿勒威(Ludovic Halévy) 所作。卡尔•哈夫纳原先纯粹想把《通宵宴会》翻译成德语戏剧在维也纳上演。但由於法国通宵宴会的习俗很难符合维也纳观众的胃口,计划只能中断,直至小约翰•施特劳斯决定将法式通宵宴会偷换为维也纳舞会,并于1874年4月5日在维也纳剧院(Theater an der Wien) 将其搬上歌剧舞台。此时,哈夫纳的译本交给了坚尼处理,但坚尼其后宣称自己的作品是自己从零开始翻译,甚至还说从未见过哈夫纳。

剧情:
第一幕,地点:艾森史坦的宅邸
在辩护律师布林德协助无效下,艾森史坦男爵即将因为侮辱官员而坐牢八天,而今天就是他要入监的日子。但是他的朋友法克博士说服他延后一天入狱,并找他一起去参加一场俄国王子欧罗夫斯基所举办的舞会,而在那可以看到许多年轻的美女。法克博士在上个冬天曾经参加过一场化装舞会,他装扮成蝙蝠而且喝得酩酊大醉,但是当时艾森史坦故意将他拋弃在大街中,直到天亮后才醒来。结果法克就成了大家的笑柄。而此次法克博士正等待机会想要好好的回整艾森史坦。
在家中艾森史坦正与他的妻子罗莎林德共度晚间的美好时光。女仆阿黛拉收到一封舞会的邀请函而假装是因为她姊姊生病要想告假。这时法克博士带著邀请函来找艾森史坦,艾森史坦佯装即将入狱而与妻子跟阿黛拉道别,事实上则是要跟法克博士一起去参加舞会。当他们离开后,罗莎林德以前的仰慕者阿菲列德来找她,对她唱著情歌。监狱的总督法兰克这时候来要带艾森史坦入狱,但是看到穿著家居便衣的阿菲列德,就把他当成艾森史坦给带走了。
第二幕,地点:欧罗夫斯基的别墅
法克博士还另外邀请监狱的总督法兰克、女仆阿黛拉共同来作弄艾森史坦。罗莎林德扮装为一个匈牙利伯爵夫人参加舞会,法克博士向别人介绍艾森史坦是任纳德侯爵(Marquis Renard),而法兰克为查格林爵士(Chevalier Chagrin)。舞会进行中欧罗夫斯基王子向他的客人们表达欢迎之意,而艾森史坦被介绍给扮装后的阿黛拉认识,但艾森史坦感觉奇怪,因为这位女士实在很像他家的女仆。接著法克博士又介绍扮装后的罗沙林德给艾森史坦认识,在两人亲密交谈的过程中,罗沙林德从一只手錶确定这个男人就是她的丈夫,準备之后好好跟他算帐。在舞会热闹的终曲下,大家热烈庆祝。
第三幕,地点:监狱
舞会结束后的隔天早上,一行人来到了监狱,而狱卒浮罗许因为主管不在而喝醉了。阿黛拉来到监狱为了得到查格林爵士(法兰克)的帮助,而阿菲列德一心一意只想离开监狱。当罗莎林德知道艾森史坦的计划后,她气得想要跟他离婚,而法兰克还一副醉醺醺的模样。当艾森史坦发现监狱中已经有一个假的艾森史坦(实际上是阿菲列德)时,他心里有数是老婆罗莎林德给他戴了绿帽。狱卒浮罗许把阿黛拉跟她姊姊依达关了起来,这时法克博士来到,他对舞会的宾客说明这是为了去年冬天他遭到艾森史坦戏弄的报复行动,众人喧闹不已。而艾森史坦最终还是得乖乖的待在监狱中服完他的刑期。
(剧情自网络介绍,jimdrp稍作修改)



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唱片之八
唱片名称:唐尼采蒂 歌剧“拉美莫尔的露契亚”
英文名称:Donizetti Lucia di Lammermoor
乐团指挥:Fausto Cleva
乐队演奏:Metropolitan Opera Chorus and Orchestra
合唱指挥:Kurt Adler
演员名单
Licia …….……....... Lily Pons,女高音(演 露琪亚,恩里科的妹妹)
Edgardo ….…….... Richard Tucker,男高音(演 埃德加,雷文斯伍德家族继承人)
Enrico ……..……... Frank Guarrera,男中音(演 恩里科勋爵,阿斯顿家族首领)
Alisa .……….…..... Thelma Votipka,女中音(演 艾丽莎,露琪亚的挚友)
Arturo …….…...… Thomas Hayward,男高音(演 阿图罗勋爵,有地位的贵族)
Normanno ….…... Kames McCracken,男高音(演 诺尔曼,恩里科的侍卫队长)
Raimondo …..….. Norman Scott,男低音(演 莱蒙多,咯尔文教派牧师)
Fausto Cleva Conducting the Chorus and Orchestra of the Metropolitan Opera Association
录音时间:January 20, 26 and February 1, 1954
唱片公司:Columbia / Odyssey
黑胶编号:Y2 32361 (2 record set)
发行时间:1973
资源出处:Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏,直刻CD 24bit转制,VeryCD原发
唱片内容
CD1:
1)(第一面)序曲和第一幕第一场
2) 第一幕第二场
3)(第二面)第一幕第二场 (Egli s’avanza … ) [自艾丽莎“他来了 … ”]
4) 第二幕第一场
CD2:
1)(第三面)第二幕第二场
2) 第二幕第二场 (Chi mi frena in tal momento? ) [自六重唱“在这时刻谁能阻止我?”]
3) 第三幕第一场
4) 第三幕第二场 (O giusto cielo! Par dalla tomba uscita!) [自合唱“噢公正的苍天!她好像从坟墓中出来!”和疯狂场景]
5)(第四面)第三幕第二场 (Ohime! Sorge il tremendo fantasma) [疯狂场景续,自露琪亚“唉!那里升起一个可怕的幽灵”]
6) 第三幕第三场


我开始知道“拉美莫尔的露契亚”这个歌剧是源自在七十年代末期听的帕瓦罗蒂与萨瑟兰演唱的一卷录音磁带,尽管当时听到的只是其中一首选曲(第一幕结尾的著名二重唱),但我实在是从此深深爱上了这个歌剧和他的作者唐尼采蒂。这张《萨瑟兰和帕瓦罗蒂》唱片我曾在三年前发布于VeryCD。在大陆的早些时候,听的都只是一些选曲选段,等听的歌剧经验多了些,才知道听歌剧必须听全剧。

莉丽•庞斯演出全剧歌剧的录音只有这个“拉美莫尔的露契亚”(1954) 和上面的“蝙蝠”(1950) 这两部歌剧。而这个“拉美莫尔的露契亚”又是莉丽•庞斯的成名剧目,她于一九三一年一月三日在纽约大都会歌剧院以演唱唐尼采蒂歌剧“拉美莫尔的露契亚”的露契亚而一夜成名。此外这个曲目又引出一个传闻,据说有一位小孩在听广播莉丽•庞斯唱“拉美莫尔的露契亚”时讲了句“她走调了”,这句传言至今不散是因为那个小孩日后成为了世上最著名的女高音,她的名字就是卡拉斯。卡拉斯是否真讲过这句话但却不说,凡是经常听现场音乐会演出的大概都有听到唱走调和拉走音的经验,就是有些大师在现场录音的唱片中也有这种情况 (当代的现场录音CD是另当别论),而这个私人场合的一句话是发生在听现场广播的状况下,所以这不管是真是假根本不足为奇,看来只是那些传记作者的猎奇和炒作而已。那个小孩的卡拉斯1923年生于纽约,14岁时父母离异她随母回希腊是在1937年,那时莉丽•庞斯已在纽约大都会歌剧院演出了七年,如果这个传说当真也就是在这七年间。

以上两部歌剧的男主角Richard Tucker 塔克(1914-1975) 是美国本土出身的歌唱演员,从一九四五年在纽约大都会歌剧院首次演出后即成为大都会歌剧院唱意大利和法国歌剧的主要男演员,1947年与卡拉斯在意大利同台演出,还参加过托斯卡尼尼的音乐会歌剧演出,被誉为自吉里(Gigli) 以后大都会歌剧院最漂亮的男高音,是美国乐迷的偶像。
(jimdrp原创评论)


《拉美莫尔的露琪亚》是唐尼采蒂以沃尔特•司各特(Walter Scott)的史实小说《拉美莫尔的新娘》(The Bride of Lammermoor)为剧本所谱写的一部三幕歌剧。该剧故事内容为英国苏格兰安妮女王(於十七世纪晚期继任威廉三世之王位)时代,互为世仇的两大家族阿斯顿家族(Ashtons)和雷文斯伍德家族(Ravenswoods) 间所发生的爱情悲剧。
故事开始时阿斯顿家族已握有强大势力,同时还佔有原为雷文斯伍德家族的城堡,雷文斯伍德家族的唯一继承人埃德加 (Sir Edgardo di Ravenswood) 亦被迫迁居至远方海边的一座残破塔楼 (Wolf's Crag)。虽然阿斯顿家族已是胜利者,但仍受到当时宗教信仰及政治环境的威胁,其家族首领恩里科勋爵(Lord Enrico Ashton) 希望能透过其妹露琪亚(Lucia Ashton) 与其政治救星阿图罗勋爵(Lord Arturo Bucklaw) 的婚姻来维护阿斯顿家族的既有政治势力,但却因露琪亚与埃德加早已相爱且私定终身,因而引发连串的衝突、误会以及最后的悲剧收场。
该剧於1835年9月26日在意大利那不勒斯圣卡洛剧院 (Teatro San Carlo) 首演,唐尼采蒂於1839年又将该剧改编为法文版,同年於巴黎文艺复兴剧院 (Théâtre de la Renaissance) 演出,该剧原仅被视为专供花腔女高音展示技巧之曲目,第二次世界大战后,少数拥有高度技巧之女高音如 玛丽亚•卡拉丝 (Maria Callas) 及琼•萨瑟兰 (Dame Joan Sutherland) 以其杰出的表现赋予了该剧在众多悲剧中之荣耀地位,而使《拉美莫尔的露琪亚》成为世界各大歌剧院的常备剧目之一,时至今日仍是意大利美声歌剧之代表作之一。

剧情:
第一幕
第一场:雷文斯伍德城堡近郊
一群卫队士兵正在城堡近郊饮酒作乐,侍卫队队长诺尔曼进场制止并要求他们搜寻可疑的入侵者,他怀疑入侵者应该是埃德加并告诉本来即对埃德加心怀敌意的恩里科,埃德加的目的是来私会露琪亚。士兵们确认入侵者的确是埃德加,恩里科表达了他对埃德加的憎恨并誓言他将终止埃德加和露琪亚间的关係。
第二景:城堡旁公园入口之喷泉边
露琪亚在喷泉边等待著埃德加,她告诉她的挚友艾丽莎她看到一位就在此地被雷文斯伍德祖先杀害的女孩的幽灵。艾丽莎告诉露琪亚幽灵的出现是警告她必须放弃对埃德加的爱恋。埃德加依约定出现,但却为了一项政治任务必须立即赶赴法国,他期望能与恩里科和平共处并与露琪亚成婚,虽然露琪亚认为这是不可能的事,但埃德加与露琪亚仍立下婚姻的誓言并交换戒指以为彼此的信物。
第二场
第一场:雷文斯伍德城堡内恩里科的房间
雷文斯伍德城堡内为露琪亚与阿图罗即将到来的婚礼正进行準备中,恩里科担心露琪亚是否真的愿意屈服并成婚,他和诺尔曼伪造了一封埃德加写给新恋人的情书交给露琪亚,让露琪亚误以为埃德加已忘了她且移情别恋,恩里科离去后,露琪亚的牧师莱蒙多接续劝说露琪亚,期许她 为了阿斯顿家族的未来应舍弃对埃德加的誓言并下嫁阿图罗,露琪亚在无奈中同意了婚事。
第二场:雷文斯伍德城堡大厅
大厅中眾人正欢唱著婚礼颂歌,阿图罗来到大厅準备进行与露琪亚的婚礼,露琪亚举止怪异,但恩里科解释这是因为露琪亚仍在哀悼母亲的逝世。阿图罗愉快地签了婚约,接著露琪亚无助且不情愿地签了字,露琪亚方落笔,埃德加突然在两名侍卫的保护下出现在大厅,随即引发了衝突,莱蒙多拦阻了埃德加与恩里科间一触即发的战斗,同时出示了露琪亚签署的婚约要埃德加知难而退,埃德加诅咒露琪亚的不忠,要求退还彼此视为信物之戒指,并愤怒地将戒指践踏在地上后即欲离开大厅,此时恩里科的侍卫队队长诺尔曼及其卫队士兵群起围攻,混战中诺尔曼於埃德加的侍卫剑下身亡,埃德加随即离开了现场。
第三幕
第一场:海边塔楼
恩里科独自造访埃德加要求以决斗解决彼此的衝突,并谎称露琪亚正愉悦地享受新婚生活,最后埃德加同意了恩里科的要求,并约在黎明时前往海边塔楼附近的雷文斯伍德家族墓园进行决斗。
第二场:雷文斯伍德城堡大厅
当大厅中眾人仍高兴地庆祝婚礼时,莱蒙多阻止了欢宴并告诉众人露琪亚似乎已失去理智,还杀了她的新郎阿图罗。露琪亚离开新房回到大厅,她幻想著即将与埃德加快乐地进行婚礼,恩里科原仍想责难露琪亚,但发现露琪亚的精神状况后而懊悔不已,最后露琪亚精神完全崩溃。
第三场:雷文斯伍德家族墓园
为解脱失去露琪亚的痛苦,埃德加思索著在决斗时故意死於恩里科的剑下,当他发现露琪亚已不在人世的事实且眾人正因此哀悼后,埃德加以一把短剑自戕,期待与露琪亚在天堂再度相会。而拉美莫尔民众则在一旁祈求上天宽恕这场悲剧。

本剧最著名的段落:
歌剧史上最重要的六重唱“Chi mi frena in tal momento”(这一刻什么在制止著我)出现在第二幕第二景,唐尼采蒂让剧中六个主要人物各自述说自己的心情谱写而成此曲,再加上合唱团“Come rosa inaridita”(像朵枯萎的玫瑰)的烘托,将全剧在此景推向高潮。埃德加既愤怒於眼前所发生的一切却同时又表达对露琪亚始终不悔的爱意;恩里科一方面无法抑制他的的怒火却又对於操控摆弄妹妹的情感而感到懊悔;露琪亚感到所有人都辜负了她,受尽折磨却欲哭无泪;雷蒙德慨嘆露琪亚所受的苦难与委屈;艾丽莎悲咏露琪亚正如一朵凋零中的玫瑰;阿图罗则只能感叹这可怕的时刻。

露琪亚疯狂场景“Il dolce suono...Spargi d'amaro pianto”自唐尼采蒂完成本剧后已成为眾花腔女高音的竞技场,更成为少数著名女高音如 琼•苏莎兰 之代表作。几乎所有饰演露琪亚的女高音都在疯狂场景的末段自行增添了装饰奏,但通常仅仅是为了展现传统的美声唱法与技巧,穿插了大量的颤音、波音、组音以及华彩乐段,然而著名女高音 玛丽亚•卡拉丝 在此景加上了装饰音则是为表达其对该曲与场景独到的詮释。於结尾之处,有些女高音因本身条件之限制仅能以高音降E(High E-flat)收尾,较特出之女高音如 茹丝•威尔汀(Ruth Welting)及 玛莉耶拉•戴薇亚(Mariella Devia)则能藉由超凡的技巧以唐尼采蒂的原著版本高音F结束,因而博得乐迷的赞叹与激赏。
(剧情自网络介绍,jimdrp稍作修改)

jimdrp更新完毕于2010年11月25日

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附帖,立体派绘画介绍

一次大战前后,人们的思想起了很大的变化,出现了一批全新理念的大师,哲学界的尼采,文学的卡夫卡,音乐的马勒。世界似乎真的如卡夫卡描述的变了形了,人们对世界和未来的看法也无法脱离马勒的目光。在绘画界,艺术家们感到现实的肮脏浑浊,世上的一切似乎都是虚无缥缈,唯有艺术家的艺术和灵魂才觉得有真实的存在。已经经历了蓝色和粉红色时期的毕加索 (Pablo Picasso, 1881-1973) 与他的志同者勃拉克 (Georges Braque, 1882-1963) 在探索中逐渐演变出一个新的流派――立体画派 (Cubism)。这个画风的根源与以上提到的思潮息息相关,至今影响深远,但后期该流派的变化也非常之大,除了绘画还影响到建筑与装饰艺术。

作为开创阶段的原始的立体主义风格,在里德著名的“现代绘画简史”(Herbert Read: “A Concise History of Modern Painting”) 称,开始于1907年,由于1914年大战爆发而告结束 (begun in 1907 and to have ended with the outbreak of war in 1914),也就是这七八年而已。但据有关立体派最权威的一本著作“立体派的时代”(Douglas: “The Cubist Epoch”) 所述,其实“真正的立体派 (True Cubism)”是从1906 – 1912这六年。作为萌芽的早期立体派 (Early Cubism) 是1906 - 1907年,那是大块面的切割状态,到了1909年,严格地说要在1910到1912年,立体派进入了分析式的立体主义,那是我最喜欢的一种风格。1912年之后,勃拉克还保持了一个较短的分析式立体派风格,而毕加索已慢慢开始分心了,他们的画面开始由繁到简,尤其在1913年之后,俩人的风格渐渐转化到拼贴式的装饰风格,他们都不约而同干脆在画面上贴上了报纸等材料。不久,两人就分道扬镳了。小提琴家克莱斯勒曾收藏过毕卡索的两张早期立体派作品。本人也曾有幸在二十五年前“毕加索原作展”的来华展出期间领命进入上海美术馆临摹原作,我临的就是一幅毕加索早期立体派的静物画。

就我个人而言,我特别钟意那些分析式的立体派作品,其中尤其是勃拉克的几幅。我认为勃拉克的分析立体派作品画得远比毕卡索更好,事实上勃拉克的作品也比毕卡索预先显露出分析立体派的风格,而且他的画风在这段时期表现得更统一性和更有深刻度。当我以前在上海某某大学的写生课上以立体派风格作画时,有某位老师认为我这种风格不必在课堂上对着模特儿画完全可在家里自造,其实不然,立体派风格的创作也必须以真实的观察,一切的手法与表现甚至延伸的想象与灵感仍都是自对象本身而来,以直觉为出发点。

这里我介绍的是勃拉克作于1911年的一幅布面油画“带吉他的男子”(Man with a Guiter),尺寸是116.2cm x 80.9 cm ,作于1911年。原作藏于纽约现代博物馆The Museum Of Modern Art,简称MOMA (摩玛) 。因立体派风格属于整个现代艺术的开宗阶段,故这幅画陈列于MOMA的第二馆,最著名的立体派代表作毕卡索的“亚威农的少女们”也陈列在此。第一馆则是塞尚等几位后期印象派的作品。这幅“带吉他的男子”油画是我在该馆陈列的作品中最喜欢的一幅,它曾见于由纽约现代博物馆1989年出版的“毕卡索与勃拉克――立体派先锋”展览画册中。

以下是“带吉他的男子”(Man with a Guiter) 的全幅图像和几幅局部,以供同好者欣赏:
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而我最喜爱的绘画作品是勃拉克在一九一〇年创作的“小提琴与大水罐”(Violin and Pitcher,117cm X 73cm ),藏于巴塞尔艺术博物馆。我在七十年代中期由好友叶德美之母(我父母之挚友) 所赠一杂志残页而识得,至今对我影响极深。当年我曾把它加以镜框挂于内室,韩辛所绘我的一幅油画像中室内景物就有带镜框的该作品在于其中。
勃拉克的“小提琴与大水罐”如下,愿各位亦能喜欢与欣赏:
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再贴几张在纽约现代博物馆中勃拉克和毕卡索的早期立体派作品:
勃拉克的“桌子”(Table) [Still Life with Fan],38cm x 55cm,作于1910年秋
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勃拉克的“向巴赫致敬”(Homage to J. S. Bach),54cm x 73cm,作于1911-1912年冬
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勃拉克的“苏打水”(Soda),36.2cm直径,作于1912年春
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毕卡索的“带烈酒瓶的静物”(Still life with Liqueur Bottle),81.6cm x 65.4cm,作于1909年夏
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毕卡索的“带齐特琴或吉他的女人”(Ma Jolie) [Women with a Zither or Guitar],100cm x 65.4cm,作于1911-1912年冬
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局部:
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毕卡索的“建筑师的桌子”(The Architect's table),72.6cm x 59.7cm,作于1912年初
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局部:
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纽约现代博物馆(MOMA) 第二馆中的两个视角:
一)中间挂着勃拉克“带吉他的男子”,“苏打水”和毕卡索的“建筑师的桌子”,两端是毕卡索的另两张作品。
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二)墙上那张方形大幅画是立体派最著名的代表作毕卡索的“亚威农的少女们”,左边单面墙上挂的是毕卡索粉红色末期的名作“领着马的男孩”。
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(jimdrp原创评论,始写于二〇一〇年七月六日飞行途中)



专辑曲目

黑胶唱片一 莉丽•庞斯 的歌唱艺术:The Art of Lily Pons – 2 LPs

黑胶唱片二 大都会歌剧院开幕式之夜:Opening Nights at the MET – 3 LPs

黑胶唱片三 莉丽•庞斯 演唱莫扎特咏叹调:Lily Pons in Mozart Arias

黑胶唱片四 传奇的表演:Legendary Performances

黑胶唱片五 莉丽•庞斯的盛会:Lily Pons Gala - Favorite Operatic Selections

黑胶唱片六 首席女高音:LILY PONS – Coloratura Assoluta – 3 LPs

黑胶唱片七 施特劳斯 歌剧“蝙蝠”:Johann Strauss: Die Fledermaus
(1950 Dec.24, 29 and 1951 Jan.7) – 2 LPs

黑胶唱片八 唐尼采蒂 歌剧“拉美莫尔的露契亚”:Donizetti Lucia di Lammermoor
(1954 Jan.20, 26 and Feb.1): – 2 LPs

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