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雨果唱片 -《莲花系列-战台风(古筝专辑)》(Combating Typhoon)[群星 Various Artists][FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐类型民乐
    发行时间1992年
  • 时间: 2010/01/11 08:04:46 发布 | 2010/01/11 11:56:19 更新
  • 分类: 音乐  其它音乐 

老溃结

精华资源: 1396

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专辑中文名莲花系列-战台风(古筝专辑)
专辑英文名Combating Typhoon
艺术家雨果唱片
音乐类型民乐
资源格式FLAC
版本[群星 Various Artists]
发行时间1992年
地区大陆,香港
简介

IPB Image

唱片公司:雨果制作有限公司
唱片编号:LT 4001-2
音乐类别:筝乐
演奏者:范上娥、潘妙兴、许菱子、郭雪君
配器:周成龙
伴奏:上海民族乐团
版权提供:上海海文音像出版社
录音地点:上海舞蹈学校录音棚
录音:丁伟明
监制:张枝盛
数码处理:释普长
出版发行:香港雨果制作有限公司
制片公司:日本东芝EMI
资源出处(Credit):BT

专辑介绍:

  筝是以音响效果命名的乐器。后汉刘熙《释名》中曾记载:“施弦高急,筝筝然也”。关于筝的起源、形制的演变,今人有多种说法,尚无定论。但据史实,筝在我国至少也有二千三百多年的历史,这无容置疑,且筝的演奏广泛盛行于民间音乐生活之中,与瑟不同。瑟与筝在形制上的区别是,瑟多为二十三弦、二十五弦;筝在近代之前均为十二弦、十三弦,同时瑟较多地用于宫廷雅乐。
  筝的构造,在长方木质音箱的前梁、后梁外侧有弦孔,轴以张弦,琴弦架在高于前后梁的筝柱上,一弦一柱,筝柱可随意左右移动以调节音高。筝按五音阶定音,外侧为低音,向内顺序为高音。演奏时可通过重力压弦改变音高,但一弦一音是基本特点。
  近代改进的筝,有十八弦至二十六弦的,但二十一弦筝仍是目前广泛采用的一种。改进后的筝扩大了音域和音量,而且便于转调,极大地丰富了筝的表现力。


演奏者简介:

郭雪君
  郭雪君,潮籍筝演奏家、教育家,1942年生于上海,12岁师承潮州筝派名家郭鹰,后又师承浙江筝派名家王巽之先生,并先后受到曹正、萧韵各、林毛根、许守诚等古筝名家的指教,1965年以优异成绩毕业于上海音乐学院,即任上海民族乐团古筝独奏演员。郭雪君现为上海音乐学院副教授,中国音乐家协会会员,教育家上海音协筝会副会长。她在学习各地传统筝派的基础上,刻意求新,并形成了自己细腻、含蓄的演奏风格,给人以回味,她的古筝演奏,基本功扎实,富于抒情。

范上娥
  范上娥,广东潮阳人。1943年出生,1954年考入上海音乐学院附中学钢琴,1958年开始学古筝,师从王巽之、曹正、郭鹰。博采从家之长,演奏风格细腻深沉,感情丰富。毕业后在北京电影乐团任演奏员。现为国家一级演奏员、中国音乐家协会会员、中国电影家协会会员。

潘妙兴
  潘妙兴,古筝、柳琴演奏家,现任中国音乐家协会古筝学会副会长,上海音乐家协会古筝专业委员会会长,国家一级演奏员。1953年师从瞿东森先生学习琵琶,1956年5月考入上海民族乐团,任琵琶演奏员。1959年潘妙兴先后师从张子谦和郭鹰先生学习古琴和古筝。1960年至1963年间,先后赴吉林省鼓舞剧院、沈阳音乐学院、广州音专,师从赵登山、赵玉斋、罗九香等先生学习古筝。潘妙兴有很高的艺术修养,并有较深的民间音乐和戏曲音乐的功底,他的演奏极具感染力和震撼力,是我国较有代表性和影响力的弹拨乐演奏家之一。

许菱子
  许菱子,广东潮州人,父母均为古筝演奏家及教育家,自幼受其母丁伯苓的艺术熏陶。1979年考入上海音乐学院,师从王昌元、何宝泉及郭鹰。1983年以优异的成绩毕业并留校任教。1986年调往中国中央民族乐团,现为国家一级演奏员、中国音乐家协会会员、北京古筝研究会会员、中国民族管弦乐协会会员。加拿大《多伦多星报》曾评述她的演奏可媲美竖琴大师沙巴拉蒂;前《香港新晚报》评称“她对音质、音色、句法的处理及乐曲的诠释方面见解精辟。”


乐曲简介:

1、战台风
  该曲是作者有感于港口、码头工人与台风顽强搏斗的精神而作。乐曲除引子外,分五部分。第一部分以快速强烈的节奏,表现码头生气勃勃、热烈欢腾的劳动景象。第二部分采取左右手在琴码两侧反向刮奏,以及扣摇等指法,模拟台风呼啸。第三部分通过节奏由疏至密,由简至繁,以及音区变化等变奏手法,造成逐渐紧张强烈的音响效果,表现了工人们与台风激烈奋斗的场面。第四部分旋律清新宽广,一片雨过天晴的景象,抒发了工人们胜利后的心情。最后是再现部分,乐曲气势磅礴,形象鲜明。

2、梅花三弄
  《梅花三弄》原为古琴曲,梅花在寒冬腊月里开放,具有傲霜高洁的特征,因此古曲艺术作品常以梅花隐喻具有高洁节操的人。“三弄”是指梅花的主题出现三次,曲中以清澈透亮的泛音表现梅花的高洁和安详,以此来赞美她的高尚品格。乐曲后半部分一音色的对比和节奏的对比表现了梅花在风雪搏斗中求生存的情景,这首乐曲很能表现正直者的性格。

3、寒鸦戏水
  潮州弦诗乐软套十大名曲之一。在客家筝曲中又称“中州古调”,也有称该曲为《寒鸭戏水》。此曲采用传统十六弦钢丝筝演奏,音色悠长、音韵委婉。乐曲以别致幽雅的旋律,清新的格调,独特的韵味,刻画了寒鸦徘徊、嬉戏于水天之间的情趣。

4、清江放排
  乐曲主题根据湖北施恩地区民歌改编,旋律抒情悠扬,富于歌唱性,反映出“千里清江放木排,满江春水把我抬”的诗情意境,以此歌颂放排工人的忘我劳动。描绘出放排工人的生活情境,抒发了放排工人的自豪心情。

5、汉宫秋月
  汉宫秋月是一首代表性的山东筝曲。原分为“大八板体”曲式结构(全曲分八段,称为八板。每段八拍,唯第五段多四拍,总计为六十八拍,民间习称六十八板)的乐曲,经过长时间对旋律、节奏的调整和发展,形成了一首有标题的筝曲,意在表现古代宫女的悲怨情绪。全曲恰当地运用揉、吟、滑、按等技巧,风格纯朴古雅。

6、将军令
  浙江派筝曲的传统乐曲。根据“弦索十三套”乐谱移植而来。旋律铿锵有力,气势威武雄壮,分别代表鼓声和号声的两声部交迭,颇具古代将领校阅军队的风采。

7、苏武思乡
  这是一首河南板头曲,后经曹东扶先生整理改编成独奏筝曲。此曲描绘中国历史人物苏武被异邦匈奴贵族流放后,不为威胁、折磨所屈服的浩然正气,抒发了苏武流落他乡、思念祖国、家乡的深切感情。

8、雪山春晓
  乐曲采用西藏民间踢踏舞的音调和节奏为素材,描绘藏族青年载歌载舞、欢度传统节日和欢庆的喜悦心情。

9、渔舟唱晚
  娄树华作于1936年。全曲共分为三段,第一段韵致悠扬而歌唱性的慢板,配合左手吟、揉等装饰手法,抒发对湖滨晚景的赞赏情怀。第二段由第一段上、下八度关系曲调发展而来,用按、揉指法配合,奏出长音“fa”使调式变化。第三段快板奏出一连串的模进音型,表现荡桨、摇橹和浪花飞溅。然后逐步加快,以各种按、滑迭用的催拍奏法,描绘渔舟晚归的情景,此曲流传广远。

10、海青拿鹅
  这原是一首宋末元初的反应古代狩猎生活的琵琶曲。海青是蒙古族人用于捕捉天鹅的一种猎鸟,乐曲形象地描写了海青捕捉天鹅时的种种情景。开始部分以宁静安详的旋律展现了空旷的大草原景象,然后乐曲渐趋紧凑,描绘海青展翅高飞,紧接着以激烈的旋律描写海青和天鹅的搏斗,最后以欢快的曲调表现海青的胜利。


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本资源来自BT,谨对原发致以最诚挚的谢意!
为了符合VC格式,对原CUE及FLAC文件名做了稍许的修改。



专辑曲目

01. 战台风(王昌元曲 范上娥演奏) [0:04:48.12]
02. 梅花三弄(古曲 范上娥演奏) [0:04:46.35]
03. 寒鸦戏水(潮州筝曲 郭雪君演奏) [0:05:44.43]
04. 清江放排(丁伯苓、陈国权曲 许菱子演奏) [0:05:21.22]
05. 汉宫秋月(古曲 潘妙兴演奏) [0:04:12.35]
06. 将军令(王巽之编曲 范上娥演奏) [0:04:04.05]
07. 苏武思乡(曹东扶改编 许菱子演奏) [0:03:25.28]
08. 雪山春晓(范上娥、格桑达吉曲 范上娥演奏) [0:04:17.62]
09. 渔舟唱晚(娄树华曲 潘妙兴演奏) [0:04:48.62]
10. 海青拿鹅(古曲 范上娥演奏) [0:04:13.43]

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