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《李清照词新释辑评》(陈祖美)文字版,版面精确还原[PDF]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    出版社中国书店
    发行时间2003年01月
    语言简体中文
  • 时间: 2009/12/31 21:22:48 发布 | 2010/01/01 16:59:17 更新
  • 分类: 图书  文学 

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中文名李清照词新释辑评
作者陈祖美
资源格式PDF
版本文字版,版面精确还原
出版社中国书店
书号ISBN7-80663-150-X/I·187
发行时间2003年01月
地区大陆
语言简体中文
简介

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责任编辑:陶 玮 吴雪梅
封面设计:胡建斌

历代名家词新释辑评丛书
李清照词新释辑评
陈祖美 编著

出版:中国书店
地址:北京市宣武区琉璃厂东街115号
邮编:100050
发行:全国新华书店经销
印刷:北京李史山胶印厂
开本:880×1230 1/32
版次:2003年 1月第1版 2003年1月第 1次印刷
字数:230千字
印张:9
印数:0001-5000
书号:ISBN7-80663-150-X/I·187
定价:18.00元

敬告读者
本版书凡印装质量不合格者由本社调换,
当地新华书店售缺者可由本社邮购。


历代名家词新释辑评丛书 编委会

主 编
叶嘉莹

副主编
母庚才 顾之京

编委会成员
叶嘉莹 母庚才 顾之京 鲁杰民 马建农 吴凤祥
陶 玮 张 红 黄进德 杨敏如 姚守梅 刘扬忠
邱少华 王双启 朱靖华 饶学刚 王文龙 饶晓明
徐培均 罗立刚 钟振振 王 强 陈祖美 朱德才
薛祥生 邓红梅 刘乃昌 王兆鹏 欧阳代发 高献红
赵慧文 徐育民 吴庚舜 吴明贤 程郁缀 严迪昌
卢兴基 安 易
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如梦令①
尝记溪亭日暮②,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处③。争渡,争渡④,惊起一滩鸥鹭⑤。
【注释】
①如梦令:作为词调,其原名《忆仙姿》。苏轼《如梦令》(水垢何曾相受)一词注云:“此曲本唐庄宗制,名《忆仙姿》,嫌其名不雅,故改为《如梦令》。盖庄宗作此词,卒章云‘如梦,如梦,和泪出门相送’,因取以为名云。”
②溪亭:一说此系济南七十二名泉之一,位于大明湖畔;二说泛指溪边亭阁;三说确指一处叫做“溪亭”的地名(因苏辙在济南时写有《题徐正权秀才城西溪亭》诗);四说系词人原籍章丘明水附近的一处游憩之所,其方位当在历史名山华不注之阳。因为“历城北二里有莲子湖,周环二十里。湖中多莲花,红绿间明,乍疑濯锦。又渔船掩映,罟罾疏布。远望之者,若珠网浮杯也”(段成式《酉阳杂姐》前集卷十一)。大约在李清照十五岁时,按照相传的风俗,用簪束发叫“上头”。“上头”日要选在天气和暖之时,以便外出游乐。“婉娩新上头,湔裙出乐游”(梁简文帝《和人渡水诗》)。禀性极喜烟霞游乐的女词人,其终生记忆犹新的这次溪亭之游,或许正是上述古老风俗的沿袭,亦当是她从故乡湖山佳境中,所汲取的最初的创作素材。
③藕花:荷花。以上四句意近“访渎搜渠”的郦道元的“日暮倒载归,酩酊无所知”(《水经注·沔水》)之句。
④争渡:即“怎渡”的意思,慌忙划船,夺路急归,从而打破天籁宁静,惊起荷丛深处之栖息水鸟。
⑤鸥鹭:泛指水鸟。
【讲解】
此词起拍之“尝记”二字,表明词非当时当地所作。作者十八岁之前到汴京,二十四岁时,翁舅赵挺之被罢相,不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”,离开京城到了青州,也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家,“屏居”初年,李清照的创作雅兴,一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后,居汴京时,回忆故乡往事而写成的,也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实,此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年,1099年)之时,是时她来到汴京不久,此词亦当是她的处女之作。其初试词笔,便出手不凡。此作竟被有些版本当做苏轼、吕洞宾等大家、名流之手笔。这再生动不过地说明,词人及此作堪与“须眉”、仙人相匹敌。
这首也被题作“酒兴”的记游词,在一些古人的眼中被视为带有仙气的豪迈之什,今天则可称它为极具逸兴壮采。能够写出如此豪放之作的李清照,人称“易安倜傥,有丈夫气,乃闺阁中之苏(轼)、辛(弃疾),非秦(观)、柳(永)也”(沈曾植《菌阁琐谈》,《词话丛编》第3605页)。李清照惟其有丈夫之气、文士之豪,其词风总的属婉约派,但在她现存的全部词作中,不仅没有那种“雌男儿”笔下的脂粉气,有些还可以划入豪放之列。这其中除了《渔家傲》(天接云涛)之外,一些写山川风物的词,有的也与这首《如梦令》相仿佛,也是词人豪情逸兴的写照。这首只有三十三字一气呵成的小令,其景象非常开阔,情辞极其酣畅。作品的这种豪迈气度,固然与作者的气质有关,但是气质也不完全是天生的。壮阔的齐鲁山川,珍珠般翻滚的故乡明水、数不清的活水甘泉,为词人提供了驰骋豪兴遐想的前提,涵育了她的胸襟怀抱。李清照那种独有的投身大自然、钟情于山水风物的童心和志趣,与其壮怀激越的作品,在一定意义上是相通的。通过这首小令,还可以获得对词人思想性格的更为全面的认识:即使她的早期作品,也不都是表达所谓怜花惜春的闺情。她的生活视野,有时也在闺房以外,当她的小舟驶入“藕花深处”时,也会像“惊起一滩鸥鹭”一样,给当时的词坛带来一股清风。事实上,李清照有一些体物、记游、抒怀词,不论就题材的选择,还是由此所表现出来的艺术特色,都给人耳目一新之感,被口碑相传为“独树一帜”(陈廷焯《白雨斋词话》卷六,《词话丛编》第3909页)。
此词的另一主要特色是语言的明白如话,可以说一读就懂,却又有令人百读不厌的魅力。由这首词所体现的“易安体”的基本特征,似可归纳为:它创造了一种比人籁更进一步的天籁境界,也就是不事雕琢,得自然之趣。人籁、天籁,原是《庄子·齐物论》的用语,前者指由人口吹奏管龠发出的声音,后者是指自然界的音响。你看,天黑下来了,人也沉醉了。当小舟在黑暗中漂离航道,误入荷丛时,在万籁俱寂而又空阔的水面上,猛然听到一群水鸟扑棱棱,惊飞四散。刹那惊悸之馀,又会令人感到多么欣喜有趣,以至事隔经年,还深印在这位游赏者的记忆之中。到了京城,又被类似的美景所感发,兴文成篇,为后人留下了这一别具一格的、豪迈倜傥的令词。
【辑评】
一、王学初《李清照集校注》卷一:此首别见杨金本《草堂诗馀》前集卷上,误作苏轼词;《词林万选》卷四,误作无名氏词,注“或作李易安。”(《词林万选》所注或作某某,殆为毛晋所加,非杨慎原文。)又见《汇选历代名贤词府全集》卷一、《唐词纪》卷五、《古今词话·词辨》卷上、《历代诗馀》卷一百十二引《古今词话》,俱误作吕洞宾词。(人民文学出版社1979年10月出版)
二、唐圭璋:李清照《如梦令》第一句云“常记溪亭日暮”,“常”字显然为“尝”字之误。四部丛刊本《乐府雅词》原为抄本,并非善本,其误抄“尝”为“常”,自是意中事,幸宋陈景沂《全芳备祖》卷十一荷花门内引此词正作“尝记”,可以纠正《乐府雅词》之误,由此亦可知《全芳备祖》之可贵。纵观近日选本,凡选清照此词者无不作“常记”,试思常为经常,尝为曾经,作“常”必误无疑,不知何以竟无人深思词意,沿误作“常”,以讹传讹,贻误来学,影响甚大。希望以后选清照此词者,务必以《全芳备祖》为据,改“常”作“尝”。(《百家唐宋词新话》,四川文艺出版社1989年5月出版)
三、吴小如《诗词札丛》:我以为“争”应作另一种解释,即“怎”的同义字。这在宋词中是屡见不鲜的。“争渡”即“怎渡”,这一迭句乃形容泛舟人心情焦灼,千方百计想着怎样才能把船从荷花丛中划出来,正如我们平时遇到棘手的事情辄呼“怎么办”、“怎么办”的口吻。不料左右盘旋,船却总是走不脱。这样一折腾,那些已经眠宿滩边的水鸟自然会受到惊扰,扑拉拉地群起而飞了。检近人王延梯《漱玉集注》,“争”正作“怎”解,可谓先得我心。(北京出版社1988年9月出版)
四、林东海:《唐宋诸贤绝妙词选》题作“酒兴”。其实,“酒兴”二字并不怎么切题,看来是后人所加。此词确切地说不是写酒兴,而是写“游兴”。在这首词里,词人追忆往日游览溪亭的情景:曾记得(“常记”即“尝记”,《全芳备祖》诸本径作“尝记”)那一天天色将晚,在溪亭游玩饮酒,竟然沉醉不醒,自然也就不知该回去了。(“不知归路”似应作“不知归去”解,即不知归。“路”字连带而及,以便押韵。)待到醒来兴尽,夜幕已经降临,急忙解缆回船。仓促之间,误划入荷花丛中,船儿在荷花丛中打转。糟糕!怎么办!(“争渡”或解为“竞渡”,未切原意,作“怎渡”解较胜。)在彷徨之中,惊动了滩边的鸥鸟和白鹭,它们纷纷起飞,消失在暮色之中。全词叙事写景交织成文,记录了女词人青年时期的一个生活片断。……在词坛上,一般都认为唐之李后主,宋之李清照,最为擅场。李清照对于词的修养是多方面的,而在摄取“瞬间”的表现“永恒”这方面尤为突出。……这首《如梦令》最善于从各个角度抓住生活片断的一瞬间。我们读了这首词后,仿佛看到她沉醉的瞬间神情,其醉也,既在酒,亦在山水之间。其情真,其兴逸,而且带点真趣和野味;仿佛看到回舟误入荷花丛中的瞬间动作。之所以“误”,是酒意未尽?是游兴未尽?是暮色迷眼?是回归心急?这一切或者是兼而有之,却都在偶然一“误”的动作中表现出来了;……全词以悠闲的游兴始,中经溪亭沉醉,急切回舟,误入藕花,最后惊起鸥鹭,动作和情绪,起伏变化,很富于节奏感。最后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的大自然景色之中。瞬时的神情,瞬时的动作,瞬时的音容,瞬时的景色,联成一个有机的整体,一个极富立体感的生活画面。这是一个永恒的活生生的生活画面。这画面在清新之景中渗透了野逸之情。(《李清照作品赏析集》,巴蜀书社1992年9月出版)




陈祖美  笔 名: 陈岘
  性 别: 女
  出生年月: 1938/12
  民 族: 汉族
  山东青岛平度古岘人。中共党员。1965年毕业于山东大学中文系研究生班,师从陆侃如。历任中国作家协会及国务院文化组文学组、文化组创作办公室、文化部录音录像组、艺术局剧目工作组干部,《文学评论》杂志编辑、副编审,中国社会科学院文学研究所副研究员,研究员。1980年开始发表作品。1991年加入中国作家协会。著有专著《两宋名家词选注丛书·淮海词》、《古典诗词名篇心解》、《李清照作品赏析集》(主编)、《李清照评传》、《中国诗苑英华·李清照卷》、《谢灵运年谱汇编》、《李清照新传》、《李清照词新释辑评》等,论文《洛神赋主旨寻绎》、《建安诗风的衍变》、《白居易诗的得失及风格的变化》、《“以意逆志”论苏轼》,多人合集论著《陆游论集》、《李清照研究论文集》、《中国古代著名文学家》、《中国历代著名文学家评传续编》、《唐诗大辞典》、《中国文学名篇鉴赏辞典》等。




风中的风 OCR 校对
观者 二校
2007年 9月 6日星期四
15:37:16



目录

总序叶嘉莹(1)
前言陈祖美(1)
如梦令(尝记溪亭日暮)(1)
双调忆王孙(湖上风来波浩渺)(5)
如梦令(昨夜雨疏风骤)(8)
浣溪沙(小院闲窗春色深)(14)
浣溪沙(淡荡春光寒食天)(17)
浣溪沙(髻子伤春慵更梳)(21)
浣溪沙(莫许杯深琥珀浓)(24)
点绛唇(蹴罢秋千)(28)
渔家傲(雪里已知春信至)(32)
庆清朝(禁幄低张)(36)
鹧鸪天(暗淡轻黄体性柔)(40)
减字木兰花(卖花担上)(44)
瑞鹧鸪(风韵雍容未甚都)(48)
一剪梅(红藕香残玉簟秋)(50)
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)(56)
玉楼春(红酥肯放琼苞碎)(62)
行香子(草际鸣蛩)(66)
小重山(春到长门春草青)(71)
满庭芳(小阁藏春)(75)
多丽(小楼寒)(81)
新荷叶(薄露初零)(86)
凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)(90)
念奴娇(萧条庭院)(96)
点绛唇(寂寞深闺)(103)
声声慢(寻寻觅觅)(108)
蝶恋花(暖雨晴风初破冻)(122)
蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)(126)
蝶恋花(永夜恹恹欢意少)(133)
临江仙(云窗雾阁常扃)(139)
临江仙(云窗雾阁春迟)(144)
诉衷情(夜来沉醉卸妆迟)(148)
鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)(154)
菩萨蛮(归鸿声断残云碧)(159)
菩萨蛮(风柔日薄春犹早)(163)
南歌子(天上星河转)(168)
忆秦娥(临高阁)(174)
渔家傲(天接云涛连晓雾)(179)
好事近(风定落花深)(187)
摊破浣溪沙(病起萧萧两鬓华)(192)
摊破浣溪沙(揉破黄金万点轻)(198)
武陵春(风住尘香花已尽)(205)
转调满庭芳(芳草池塘)(215)
清平乐(年年雪里)(219)
孤雁儿(藤床纸帐朝眠起)(226)
长寿乐(微寒应候)(234)
永遇乐(落日熔金)(239)
添字丑奴儿(窗前谁种芭蕉树)(251)

附录
一、南宋以来所裒集整理的李清照词集(261)
二、“五四”以来李清照研究的重要论著(263)
三、1949年以来李清照研究的主要论著(264)

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  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的,如果确有更新版本,您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦,又没人会搭理,于人于己都无利。
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