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雨果唱片 -《地水南音系列-福建南音-走马》LPCD[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐类型民乐
    发行时间2008年
  • 时间: 2009/12/22 23:37:24 发布 | 2009/12/23 12:25:02 更新
  • 分类: 音乐  其它音乐 

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精华资源: 11

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专辑中文名地水南音系列-福建南音-走马
艺术家雨果唱片
音乐类型民乐
资源格式FLAC
版本LPCD
发行时间2008年
语言普通话
简介

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唱片公司:香港雨果制作有限公司
唱片编号:HRP 7277-2
演奏: 厦门南乐团-吴世安(洞簫); 王秀怡(琵琶); 林加来(三弦); 郑步清(二弦)
资源出处(Credit):原版CD抓轨

专辑介绍:

南音简介:

“南音”亦名“南乐、南曲、弦管”。肇基于唐,形成于宋元,发展至明清已非常繁荣。南音流行于闽南地区,在港、澳、台及东南亚华侨聚集地也很盛行。

南音是以“指”、“谱”、“曲”三大部分组成的。“指”即“指套”,是一种有词、有谱、有指法的套曲,共约48套,每套都有一定的故事情节,既可作演唱曲,也可作器乐演奏曲。“谱”则是器乐曲,附有琵琶指法,没有词,专供乐器演奏用,共有16套。“曲”也称“散曲”、“草曲”,这是南曲中数量最多、流传最广的部分,其数量有千首以上。

南音的曲牌相当丰富,总计在120个以上。由于南音的曲调清晰优雅、婉转柔和,因而深为广大人民群众所喜爱,千百年来,繁盛不衰。厦门市南乐团简介

厦门市南乐团简介:

厦门市南乐团成立于1954年,首任团长纪经亩先生,南音技艺造诣高深,被国内外南乐界誉为“一代宗师”、“南音泰斗”。厦门南乐团得益于纪经亩先生以及白厚、任清水、白丽华、林玉燕等名师的指导,即恪遵前法,又勇于创新,经五十余年的努力,已形成了自己的演出风格。

厦门市南乐团自成立后,多次参加接待国家领导人及国外政要的演出,受到很高的评价。团体或个人二十多次代表福建省或厦门市出国访问、演出和艺术交流。2002年与厦门市歌舞剧院、厦门市台湾艺术研究所联合排演的大型南音乐舞《长恨歌》荣获国家文化部第十届文华奖“新编剧目奖”、及“表演奖(演奏)”。

乐器简介:

(1) 琵琶: 南乐的琵琶又称南琶,是曲项琵琶的一种,有别于“北琶”。南琶形制与现今通常所见的琵琶,即北琶有较大差异。它保存着双开凤眼,颈窄腹扁,以及复手大、山口高的唐代规格。南琶有十三柱(四相九品),后加至十四柱(四相十品),以适应品管演奏需要,用手指弹奏。

南琶属弹拨乐器,低音区音色淳厚、沉抑,中音区柔和、明亮,高音区清脆、坚实。横抱弹奏,与三弦同奏乐曲的骨干音,是南乐演奏、伴奏的主要乐器,并负有指挥整个乐队的责任。

(2)三弦: 三弦据传是由秦代弦“鼗”演变而成的,又名弦子,始于元代。三弦这一名称始于元代。据记载,明初福建有三十六姓迁徙琉球,多携三弦而行,自此冲绳就有了三弦,琉球称其为沙弥弦。明嘉靖四十一年(1562年)沙弥弦从琉球传入日本沿海市境,后又流传至大阪和京都。最初人们称它为“蛇皮线”,后来共鸣箱改蒙猫皮、狗皮,起名为三味线,即“三弦”。同时,三弦于明初流行于我国南方,尤其是江、浙、闽最盛行。

三弦属弹拨乐器。三弦弹奏的指法,无论是点、挑,还是甲、捻,均与南琶相同。三弦的音高比琵琶低一个八度,在四管乐器中属音区最低的乐器。南乐三弦在演奏时担任辅助琵琶的角色,其音色深厚沉稳,两者并奏时可使音质更为厚实。三弦在乐队中起稳定和谐的作用,因此,三弦与琵琶的八度结合使音响更厚实动听。

(3)洞箫 : 洞箫是一种继承了古尺八、宋尺八的精华,又具有独特构造和演奏风格的竹管乐器,专称“尺八”。结构上,南乐洞箫保留了唐代六孔尺八的规制,造型上,它又吸收了宋尺八的特长。取竹之根部为材,以竹的十目(节)九节(段)和一目两孔为标准,下部无底,上端V形吹口,比古尺八粗,上端直径3.5厘米,下端直径 4.5厘米。长度上,南乐洞箫在57.5至 58厘米之间,恰好与明、清两代宫造尺的一尺八相当。尺八之名始于唐代,宋代之后尺八在中国其他乐种中早已绝迹,唯南乐尚保留至今,是一种十分珍贵和罕见的乐器,是盛唐乐制、乐府和宫廷舞乐中的重要乐器。南乐洞箫属吹管乐器,由于其管身比较粗、短,因此声音圆润优美,音域宽广深厚,音色圆润、柔美。低音区深沉、淳厚,中音区柔和、典雅,高音区响亮、有力。它可以用于独奏、合奏和伴奏。

(4)二弦: 南乐二弦与古代奚琴有一定的亲缘关系。奚琴又名嵇琴,唐时嵇琴流行于我国北方,是我国古代被统称为胡的一支部族——奚人在马上弹奏的乐器,也是今天二胡、京胡等拉弦乐器的前身。根据陈旸《乐书》记载,许多专家认为二弦是宋代由北方传入福建泉州,至今仍保留其原貌,它已成为“我国古代的部分弹拨乐器,向弓擦拉弦乐器演变过渡阶段的证明”。

演奏者简介:

吴世安: 南音洞箫演奏家,现任厦门市南乐团团长,国家一级演奏员。从事南音艺术数十年,对南音各种乐器的演奏技巧及曲牌、唱腔有较深的研究。对南音的教学与创作也颇有收获,曾获文化部“文华音乐创作奖”和“文华表演(演奏)奖”。

王秀怡: 国家二级演奏员,任职厦门市南乐团。擅长琵琶演奏,十多次代表省、市出访法国、捷克、日本及东南亚各国和港澳台地区,曾被台湾以“大陆杰出人士”身份邀请赴台进行艺术交流。长年从事南音艺术的教学和传承工作,并整理出版《厦门南乐指谱全集》,该书成为南音界了解、学习厦门南音艺术流派的范本之一。

林加来 : 厦门市南乐团演奏员,擅长南音三弦演奏。曾多次代表省、市出访菲律宾、新加坡、法国、捷克、澳门等国家和地区,进行南音艺术交流。曾被聘请为晋江市、南安市南音唱腔比赛评委。在获得文华奖的南音乐舞《长恨歌》中担任三弦伴奏。1995年10月参加第二届中国曲艺节演出,荣获伴奏“牡丹奖”。

郑步清 : 毕业于福建艺校厦门分校器乐班。现为厦门南乐团三级演奏员。曾代表省、市出访菲律宾、新加坡、法国、马来西亚进行艺术交流。2002年3月参加国际首届华乐节比赛,合奏《梅花操》获得金奖。


器乐曲专辑《走马》曲子简介:

01. 《走马》: 表现群马自由奔驰,争先恐后、你追我赶的情景。曲调古朴、节奏鲜明。

02. 《四时景》: 以柔美的韵律,描绘春夏秋冬四个季节的奇观胜景。

03. 《百鸟归巢》: 表现百鸟争鸣、翱翔、归巢等情景。

04. 《阳关曲》: 又名《阳关三迭》。曲意出自唐代诗人王维诗作《渭城曲》。表现了对即将远行的好友依依惜别之情,还有对远行者前路珍重的殷切祝愿。曲调带一点淡淡的忧伤,音乐古朴而大气。

05. 《三台令》: 又名《三面金钱经》,取材于佛教音乐。旋律古朴典雅,是南音代表性古谱之一。


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专辑曲目

01. 走马 13:00
02. 四时景 19:26
03. 百鸟归巢 15:21
04. 阳关曲 17:04
05. 三台令 15:20

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这里是其它用户补充的资源(我也要补充):

老溃结 2009/12/25 06:46:42 补充
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    小贴士:
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
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