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Rostropovich -《德沃夏克大协 & 海顿第30号键盘三重奏》(Dvorak Cello Concerto & Haydn Trio No.30)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型协奏曲
    发行时间2005年
  • 时间: 2009/11/28 18:58:11 发布 | 2009/11/30 01:30:13 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

foxzhou1983

精华资源: 30

全部资源: 30

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专辑英文名Dvorak Cello Concerto & Haydn Trio No.30
专辑中文名德沃夏克大协 & 海顿第30号键盘三重奏
艺术家Rostropovich
古典类型协奏曲
资源格式APE
发行时间2005年
地区法国
语言法语
简介

IPB Image

指挥: 瓦茨拉夫.塔利赫(Dvorak)
协奏: 捷克爱乐乐团(Dvorak)
大提琴演奏:密斯拉夫.罗斯特罗波维奇(Dvorak & Haydn)
小提琴演奏:列奥尼德.科岗(Haydn)
钢琴演奏:伊米尔.吉列尔斯(Haydn)
录音档案:1952年1月16-18日 ,布拉格,德沃夏克大厅 (Dvorak),
1951年?月?日 莫斯科(Haydn)

专辑介绍:

作品介绍:

德沃夏克b小调大提琴协奏曲

德沃夏克在1895年创作的《b小调大提琴协奏曲》使它跻身于世界最伟大的协奏曲行列,德沃夏克的贡献是让歌唱性的乐器大提琴像小提琴或钢琴一样灵活多变,在一部大规模的交响乐作品中始终处于“领导者”的地位。当勃拉姆斯弹奏钢琴,和大提琴家罗伯特·豪斯曼一起演奏《b小调大提琴协奏曲》时,他感叹道: “要是我知道可以写作像这样一部的大提琴协奏曲,我自己也会写一首。”

协奏曲的第一乐章是由一个相当扩展的奏鸣曲形式写就的,它勇武激昂又具有史诗气质,令人意想不到的是这么一部雄伟的交响曲是由一把大提琴独奏复述出来的。德沃夏克在写作此曲的时候,应该想到了宽阔的钢琴和嘹亮的小提琴,但是他没有运用这交响乐器之中的“王”和“皇后”,而是想到了大提琴,想到了一条如何通往故乡波西米亚的道路,想到了一些在身边缓慢流淌的东西,—— 像他自身的躯体,带着弦琴的神——向更为广阔和自由的天地。德沃夏克找到了大提琴,担当起他全部的孤独和永久性的歌唱,就像巴赫找到了教堂管风琴,莫扎特找到了单簧管。初次听协奏曲,它的开头一个乐章很像是《自新大陆》的翻版,其实德沃夏克把《自新大陆》乐观的结束拿来作为协奏曲的开端。德沃夏克是太喜爱《自新大陆》了,他的喜爱是来自于故乡波西米亚的黑土地和带亚麻味的阳光。虽然继续留在美国担任纽约国家音乐学院的院长能享受年薪1.5万美元的待遇,德沃夏克仍心怡故乡,1895年5月完成《b小调大提琴协奏曲》时,他已经重新踏上了欧洲大陆.(摘自古典之门)

海顿第30号键盘三重奏

海顿一生一共写有四十五首钢琴三重奏,不像他的弦乐四重奏和交响曲,奠立了古典奏鸣曲的四乐章型式,他的钢琴三重奏则都是採用三乐章的型式,由头尾较快、中间较慢的乐章所组成。一般学者咸认他的早期三重奏不像后期作品那么重要和有代表性,所谓的后期三重奏,指的是一七八零年代中期以后的作品,随著海顿乐风渐趋成熟,这些后期三重奏也处处是让人激赏的音乐珠玉。海顿钢琴三重奏不像后代作曲家的三重奏那样,给予三种乐器同样的地位,而是以钢琴为主,小提琴部演奏的声部则多半重覆钢琴的主声部,但不如钢琴常出现。大提琴的地位又比小提琴部低,只重覆钢琴的低音部。有人认为这是因为海顿时代採用的是古钢琴,其音量较小,在面临小提琴和大提琴夹击的情形下,若让后两者都拥有独立的声部,将会盖住钢琴的声部。一般认为,海顿后期的钢琴三重奏,其钢琴声部的写法,有著和莫札特钢琴协奏曲一样,出色的表现。这套录音很特别地将前期三重奏以古钢琴和古提琴的方式呈现,并请来知名的古乐小提琴家曼泽担任;中期三重奏有三首还改以长笛取代小提琴,这在海顿时代是被允许且被鼓励的作法。(摘自宝岛某乐迷网评)

写这个帖子时忍不住再查下资料,结果发现老罗当年才25岁....得,比我还小,还是改成小罗算了...
不管是叫老罗小罗都是我心中最伟大的大提琴皇帝,牛人就是牛人啊,这么年轻就已经是半个大师了;偶还在某大学的“烟酒生”队伍里混日子....暴汗ing+崇敬ing+惭愧ing....
此版德沃夏克大协录制于1952年小罗对捷克斯洛伐克的首次访问期间,同时也是他首次对该作品的录音。协奏乐团是捷克爱乐,指挥是“捷克的富特文格勒”塔利赫大师。年轻时的塔利赫与作曲家本人曾处于同一个时代,所以对德沃夏克作品的理解和诠释在某种程度上是当时所有指挥中的绝对权威。

对这个“大俗”作品而言,老罗的1969年与卡爷的BPO版显然是首选之一(VC上已有此版),但1952年的捷克版本同样不容错过。不同于1969年版中两位大师的惺惺相惜,年轻的小罗与年老的塔利赫大师的老少配显然在演绎中带给了我们截然不同的感受:捷克爱乐的演绎在塔利赫大师的棒下显得既从容又温暖,仿佛父亲宽广的胸怀一般抚慰着大提琴歌咏的主题勇敢前行。。。多年后已经功成名就的老罗仍然深情的回忆说,那次排练时塔利赫大师对他在独奏方面所给予的有益的启发和热心点拨都是影响他一生的美好的回忆。

当然,1952年的单声道录音的音质绝对是称不上“发烧”的,建议骨灰级音箱党考虑好了再下,像偶这种一套惠威破箱子+创新Audigy 2 SE+Px200包打天下的人就不管这些了...

这张唱片的后3轨为海顿No.30键盘三重奏,为1951年小罗与科岗与吉列尔斯在莫斯科的录音,3位前苏联天王级大师的演绎当然没的说,音质在mono录音里也没得说;在这么强大的阵容之下,所有的言语都是苍白无力的....

资源来自网络搜索,感谢原发人。
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专辑曲目

1. Concerto For Cello And Orchestra In B Minor, Op. 104: 1. Allegro
2. Concerto For Cello And Orchestra In B Minor, Op. 104: 2. Adagio ma non troppo
3. Concerto For Cello And Orchestra In B Minor, Op. 104: 3. Finale: Allegro moderato
4.Allegro
5.Andantino piu tosto,Allegretto
6.Vivace assai

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