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引用(收割者 @ 2009-11-12, 01:06 PM) 
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坚决同意。快乐大本营靠的是明星撑台。主持人他们个个摆出高姿态~尤其是何某。好像觉得自己真的是很文采还是怎么得?虽然是有才华，我承认。但表现的太自傲了。太明显了。反而给人反感。。。天天向上不同了。虽然有时候涵哥也会摆点高姿态。但是人们一看就知道是在娱乐。不是真的高姿态。~~~欧弟没话说了。觉得支持。
一群傻x，懂都不懂就开始在这里撒狗血，用你们的“大脑”想想，这快乐大本营和天天向上是定位一样的节目吗？一个是全民娱乐性，一个是娱乐脱口秀，快乐大本营转型到现在，本来就得有人拿来被刷的，他们那是娱己娱人，难道你周围的朋友都是高姿态？就没有一两个是当丑角让大家刷但其实是大家都很爱他的？你们白看不懂也就算了，非要我这个高姿态的文明素质人来骂你们几句才觉得爽，贱人也要有底线好不好，虽然有时候快乐大本营的确有点低俗和恶心，但毕竟是全民娱乐性节目，他们自己也说了档次也高不到哪里去，但每次看此节目让我笑了，那就ok了，收视率第一，那就ok了，你们完全可以搞得像所谓的文化精英一样对其鄙视，然后搞出自己所谓的高雅在那边孤芳自赏，有人看吗？no，没人····
所以我承认我喜欢快乐大本营和天天向上，但同时也承认自己是个俗人，知道有些人要喷我，但我是俗人，所以，基本无视···
知道自己是个俗人还放一堆废P，看着都好笑。
知道兄弟你不俗，天天七点蹲电视机前等待中央号召，
看前沐浴焚香，看时严格控制面部肌肉动作，口轮匝肌
保持紧绷状态，必须随时保持完美的三毫米深法令纹做
严肃高雅状。领导人出现时一定鼓掌不少于30秒。
24小时追踪国际时讯，连爹妈生日都记不清，但是伊拉克死只蚊子却都能第一时间清楚知道是自杀还是他杀，宗教信仰如何。
电影只看奥斯卡提名影片甭管懂不懂，高雅就是一种态度，金鸡奖还有点俗气咱不屑是吧。
每次看到湖南台定要口中默念一二三四二二三四做完全套眼保健操以防视线沾上俗气，并发誓终身不食用芒果这种食物。我说兄弟你刚刚不小心点到这部搞笑片的右手食指干脆一起截掉好了，毕竟俗气传染得比艾滋要快些。
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800bu
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★ 我得负责任的证明影院里的观众确实是笑了，贾君鹏哥都能火的大背景下，那里还需要等导演制造什么笑点，宁浩疯狂系观影冲动症产生的后续效应还没有过去，观众对这个套路已然比主创人员还熟悉，所以知道每隔多长时间最好拉伸一下笑肌，大家笑的最愉快的时候，好像跟影片却没有什么关系，比如那位杜海涛先生每次出场亮相，要么睁着一双怎么也睁不开的眯眯眼，观众都能听见从他小兔乱撞的心跳声中发出一个的呐喊“注意！我马上要演戏了”咪咪眼哥好像还站在快乐大本营的舞台上和嘉宾一起为人民逗乐，被忽略被边缘化被抢台词被恶意打断被何炅给挤到台边那么多年，现在终于上了大荧幕。他气喘吁吁，给予自己丢脸的失败。再比如观众被黄奕打开苹果电脑时跳出的开心网界面逗笑了，我倒想反问一下这有什么好笑的，是因为想起自己看完电影回去后就能给别人的车贴条了还是为昨天半夜偷的菜而没有控制住狂喜的情绪？还有黄奕失恋时本来是要杯具一下，结果化妆没控制好，让眼药水从眼睑顺着耳朵，从鼻孔顺着嘴唇流了一脸，你赢了，回去演苦情戏吧，你永远年轻，永远热泪盈胯。
影片中黄渤和杜海涛都没有太大的化妆，从身份上说，黄渤是杜海涛的爹，问题是，爹和儿子两个人站到一块儿就像哥俩。而且是一张被踩扁的饭盒脸对着刚发酵的面团脸，导演在挑选演员的问题上太相信所谓名人的品牌价值而放弃了艺术真实的基本要求，其结果就是这个从情景喜剧和选秀、综艺节目、里凑来的蹩脚阵容，完全站在了男猪脚的对立面，黄渤在电影中倾情投入，其他人却好像是在参加综艺节目的剧情模仿游戏。萝卜不是全剧的线索，作为道具出现的萝卜在本剧中开头结尾的两次出现没起到任何作用，剧本有硬凑着往《疯狂的石头》上靠的感觉。
该怎么说这位可爱的导演呢，好像一直在影片中传达出一种自己也不相信自己能拍电影的情绪，这种偏正结构起名的小成本喜剧都一个个冒出来了，从好的方面看现如今年轻导演终于可以借此从制片人拿到钱了，各种类型片形成也是电影市场发展的的必由之路，比如韩国电影的崛起，就离不开类型电影的准确定位，罪案、情色、轻喜剧、校园——爆米花电影有了清晰的类型定位，观众不会被分流、成本付出有了保障、制片方有了信心，对某种类型的特殊喜好就会在电影市场固定成一种文化习惯。从坏的方面看年轻导演的创作自由将更容易受到干扰和限制，并且过早拍片让他们缺少生活的积淀和素质的培养，不得不按照已经成功的模板再复制一个出来。第五代导演的大片和冯式喜剧在商业市场的地位无可动摇，此类小成本喜剧类型的雏形刚刚开始。今年就有《夜店》《气喘吁吁》和《倔强萝卜》三部片子连续让观众后悔忘带了避雷针，这种见色起意一哄而上的行为实在不值得赞扬。
黄渤成为了这部影片的唯一卖点，多年的媳妇熬成婆，黄老师自认因身上民工气质而受到导演垂青，相比和他历程比较相似的王宝强，看起来黄老师以后的戏路还有很宽，王宝强老师演民工像傻X、演盲人像傻X、演士兵像傻X、演傻X像反倒看着有点清醒、除了每每露出的一口白牙比黄渤整洁点以外，再也找不出半点艺人的气质。而黄渤老师的今年几部片子中表演都非常有层次，能捕捉到生活中的细节加以提炼，情绪拿捏准确，在《倔强萝卜》中的卖力表演，搞笑之外更多了一份面对生存窘境的沉重感，就是此类喜剧太耗费体力，不知黄渤老师能撑多久，个人更喜欢黄渤早期《上车走吧》《生存之民工》中不温不火的表演，感觉他善于表现某个特定阶层深层的内心状态，朴素、自然的现实风格使得可以使黄渤的才华全面展现，至于萝卜这类的喜闹剧，其过度荒唐、夸张的情节反而降低了黄渤演技中本来就已经具备的格调，还是少接为好。
导演露怯和明显失误的地方太多，比如影片开头的“作者闯入”、斧凿感太重，用影像语言交代出这个事件的前因后果，并不是多么复杂的事情，而使用画外音交代影片的背景，用定格后的旁白，用恶搞式的符号标记来交代人物身份，看似新潮、看似反其道而行之，实际上大大消弱了观众对理解电影的兴趣，对破解悬念的耐心、使得事件的可信度降低，代入感遗失殆尽。
相对于线性直接的叙事结构，多线叙事可以将一个或多个故事分割、拆卸、交叉、重组，甚至是颠倒,但真的不是谁都能玩一把的，在《疯狂的石头》中，不同视角对同一事件的不同理解，‘巧合’‘错位’等叙事手法被用的恰倒好处，而在《倔强》中，线索被放了出去，全没有能收到回来，最后被搅成一团，有的悬索被强行掐断、有的不了了之、小萝卜和老赵女儿的副线整个和影片成了两张皮，你说你的，我讲我的，即时全部去掉也不影响影片的时间顺序和故事进行。
在我看来，《倔强》对此类型电影的模仿在形式还是可以的，但却没有抓到实质。在语言上，不能为了使用方言而使用方言，方言如果不能挖掘出不同地域人物的区别、不能将俚语和现代词汇有效结合、不能展现出富有地域特色的典型性格，还不如不用，导演把影片地点放在哈尔滨，外部居民区和内部场景的选择体现了老工业地区生活区的那种贫困和凋敝感，但是一部喜剧在语言上幽默的缺失，使得影片贴近底层情趣的幻想完全破灭。
快慢镜头、近镜头、倒镜头的运用剪接虽然干净利索，明快轻盈。但时常脱离故事显得过于刻意，尤其是在下水道和小旅馆外刷了刷去的几个跳接，只是给观众心理造成了紧迫感，实际上在这之后却没有让人发现这之后有什么出彩之处。导演常常花拳绣腿一番，临门一踢时总是被脚下的香蕉皮滑倒，人物造型和道具的设计非常出位，这种大胆的作风本来可以作为本片的卖点，搞一套山寨版的《碟中谍》也不错，黄渤发明的开锁瑞士军刀样子很拉风，最后也没能派上多大用处，那一身超级玛丽制服虽然加入无数功能，但最后让人感觉就是帽子上的那个灯起了照明的作用，早知如此，你发明这个那个得做什么啊，买个矿灯帽戴上不就完了吗？电影音乐集合摇滚、流行、交响等诸多种类，冲击力是很够的，尤其是实景缝接经典游戏场面的那个噱头，轻快、活泼的电子改编触发了我的笑点。双结尾的设置太无聊了，一个还不错的结尾你突然说那是主人公的一个幻想，又凭空捏出一个福禄寿大楼的荒唐结尾你不是没事找抽吗？
一个科学狂人打扮成管道工居住在地下，他的隔壁是两个笨贼，个人我觉得这个片子如果把下水道的戏做得再足一点，叫《超级的玛丽》可能才会更像一部喜剧片。其实看影片中小人物的生活场景和小萝卜的奇情故事挺像那么回事儿、按摩女和肌肉男的床戏可圈可点，我觉得导演可能老老实实拍一部都市剧比较靠谱，至于这种风格感过于突出的喜剧片，哪儿有那么多丹尼• 伯夷尔昆丁•塔伦蒂诺盖里奇啊，作为一名普通观众对该片导演我唯一的建议是：
别整那没用的，有能耐你出四年级的。