Various Artist -《现场的魅力：音乐会私人录音》(Live Recording in Beijing)11月21日添加2009.10.25夏伊指挥莱比锡布商大厦（格万特豪斯）管弦乐团音乐会录音[MP3]

引用(Chrisspher @ 2009-11-07, 11:50 PM)

看到LS那么多朋友对于音乐会不文明现象的批评，大家有没有想过其实LZ这样私自录音也是很不尊重音乐家的行为呢？（当然不是针对LZ，LZ发布这些资源的本意和初衷肯定是好的，只是想探讨一下这类现场录音之于音乐的意义而已）

其实很多音乐家都不愿意在自己不知情的情况下留下录音。音乐本来是瞬间的艺术，现代录音技术当然是提供了另一种欣赏音乐艺术的角度，但是不可否认的是这种角度是非常不自然的，泯灭了音乐艺术之于时间不可重复性的特质。因此有一些艺术家反感录音。大多数艺术家更是不喜欢被偷偷录音的。

想留住音乐会的美好回忆固然是没错的，但是这种回忆长期留在自己的脑海中慢慢沉淀、发酵、升华其实反而更好，何必用自制录音去僵化这些美好的过程呢？

其实我知道不少艺术家都很欢迎现场录bootleg的，甚至有些艺术家在现场近舞台的位置专门设立“bootleg特区”，让私人现场录音的人方便录音。因为这些录音的传播对于扩大自己的知名度是很有帮助的。况且在数字音乐横行的今天，对于很多音乐家来说，巡回现场的收入甚至比发行CD要多更多，因此他们也对盗版和现场录音并不那么深恶痛绝

但是目前我所知道的这些欢迎bootleg和现场录音的都是流行音乐家，古典音乐有没有我还不太清楚

另外我觉得，如果说私人复制并且传播音乐家的演奏属于“不尊重”音乐家的话，那么这种不尊重同样适用于VC上的每一本书的作者，每一个软件的编写人员，每一部电影的制作人员（其中受损失最小的反而是音乐家，因为他们的另一大部分收入来源——现场演出收入并不因此受到妨碍）。由于P2P的本质，所以我觉得只要是习惯于长期免费享用VC资源的人，多多少少都犯了这种“不尊重罪”，所以……您大人大量，就当是法不责众吧……

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引用(dunshan @ 2009-11-10, 12:11 PM)

对了，请问这部设备多少钱在北京买的？

行货3000+吧

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引用(无穷动 @ 2009-11-10, 04:12 PM)

不错不错 D50 应该比我的H2好不少吧 楼主留个联系方式 交流一下 后期处理的问题啊！

我也不懂啊，直接调调音量转个格式什么的就放了。交流可以留言。

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引用(dunshan @ 2009-11-10, 12:05 PM)

楼主的录音设备真的是不错啊！能否知道具体是什么牌子和型号？我也想搞一部，这样下次再听音乐会就可以不用偷偷的拿手机拍照和录音了。谢谢您的分享！！！

我录得还不行，我手上有一段我朋友录的，非常震撼，就因为他录得很好我才买了一台，结果发现自己录得和人家满不是一回事。索尼D50还是不太适合这种大场面的场合。

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引用(gdennis @ 2009-11-10, 06:45 PM)

楼主的录音设备很牛啊，效果非常好，几乎没什么低噪。不知道楼主有没有今年9月份阿巴多的马一录音啊，如果有的话发上来分享一下吧 :-)

那场没去，后悔！马四去了，但随身听被门口勒令存包了。可惜的是夏伊莱比锡布商那场，也被要求存包了。

今年琉森音乐节有电视转播的，资源请见：

http://www.VeryCD.com/topics/2773470/

说实话，效果比在北京好很多。

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引用(Sonalitude @ 2009-11-10, 12:24 PM)

引用(Hansjj @ 2009-11-07, 08:28 PM)

引用(homechangshu @ 2009-11-07, 07:42 PM)

这是标准的海盗版噢

但愿朋友您这只是一句玩笑话，可千万别错怪了LZ的一番好心。
想那LZ不仅要精心录制(尤其在那样的背景条件下)，何况还得花功夫制作资源，——都是为了让千万个没有机会亲临现场的古典爱好者们一听为快啊！

海盗版是音乐盗版的一种，是个中性词，别理解成贬义

不过楼主发得也不算海盗版，因为并不是上市发行，以盈利为目的

似乎这种所谓风衣某某在国外也被称为是海盗版

当然和盗版是两回事情

仅指非正式的录音

在卡拉斯的很多经典歌剧的录音版本中 也有好几个是海盗版的

幸亏有了这些海盗版

我们现在才更多享受到了卡拉斯当年的风采

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引用(汎用人型决战兵器 @ 2009-11-09, 08:34 AM)

引用(z18600 @ 2009-11-08, 01:06 AM)

D50不错啊,国家大剧院的安检楼主怎么混进去的?我想带了手电 钥匙 MP3 手机 相机 都被搜出来了, MP3和手机允许带进去了.楼主介绍下经验吧

那个金属检测器，用塑料比较多的东东应该就可以了吧？我走过去时戴着钢表都没响。运气？？

厉害啊 不是先过一个门然后拿棒子扫吗?

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引用(wpcmh @ 2009-11-09, 09:11 AM)

引用(z18600 @ 2009-11-08, 01:06 AM)

D50不错啊,国家大剧院的安检楼主怎么混进去的?我想带了手电 钥匙 MP3 手机 相机 都被搜出来了, MP3和手机允许带进去了.楼主介绍下经验吧

不是每次都能进去的，阿巴多的留森音乐节和夏伊的马勒第一两场录音机均被勒令存包，因此各位没机会听到我的风衣录音了。大剧院最可恶之处莫过于安检标准不统一，可以说没有标准，时而严厉，时而松动。

中国特色啊!

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引用(homechangshu @ 2009-11-12, 12:02 PM)

引用(Sonalitude @ 2009-11-10, 12:24 PM)

引用(Hansjj @ 2009-11-07, 08:28 PM)

引用(homechangshu @ 2009-11-07, 07:42 PM)

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这是标准的海盗版噢

但愿朋友您这只是一句玩笑话，可千万别错怪了LZ的一番好心。
想那LZ不仅要精心录制(尤其在那样的背景条件下)，何况还得花功夫制作资源，——都是为了让千万个没有机会亲临现场的古典爱好者们一听为快啊！

海盗版是音乐盗版的一种，是个中性词，别理解成贬义

不过楼主发得也不算海盗版，因为并不是上市发行，以盈利为目的

似乎这种所谓风衣某某在国外也被称为是海盗版

当然和盗版是两回事情

仅指非正式的录音

在卡拉斯的很多经典歌剧的录音版本中 也有好几个是海盗版的

幸亏有了这些海盗版

我们现在才更多享受到了卡拉斯当年的风采

http://www.VeryCD.com/topics/401347/

引用

关于海盗版。意大利唱片业有出版历史录音的传统，这种传统纯由民间发起，往往还有正规厂家参与其中。说起来不那么光彩。1980年代，当CD出现的时候，盗版的市场化一下子变得容易起来。这种盗版包括通过收音机和音乐会现场两种途径获得，意大利繁荣的演出市场及战后群星荟萃的局面，导致意大利成为“传奇大师”的“传奇录音”层出不穷的渊薮。为了和国内“盗版”一词的含义相区别，一般把意大利式的“盗版”称之为“海盗版”，他们的录音内容本身往往存在侵权问题，而一旦通过唱片公司制成CD，再加以雅致的文案与包装，摆到唱片店的货架上就成为所谓的“正版”了。录音上肯定是比不了知名大厂，还往往价格不菲。出于善意的理解，这样明目张胆地发行“海盗版”，大概最终还是要向音乐家或其继承人付一点“版税”的，不然恐有牢狱之灾。据说现在还有许多唱片公司重金从民间私人手里买这种录音资料，显然出于抢救珍稀艺术遗产这样纯洁高尚的目的，不择手段还是情有所原的。呵呵。

Nuova Era就是这么一家意大利做海盗版的正规公司。原总部在都灵，规模虽然不大，却是全部歌剧现场录音都经过独家授权（这话当然不可信，要不怎么叫做海盗版呢。不过他们也还是有相当一部分正规专辑出版的，不然早就被打击死了是不。不妨对照一下国内的正式厂家所谓授权引进之类。），是一家颇能体现意大利歌剧生活原汁原味的唱片公司。历史录音仅是它产品的极小部分，绝大多数的现场录音都来自最近20年的剧院演出，剧目之丰富、涉及意大利本土歌剧院范围之广，足以令人瞠目结舌。不过随着知识产权法规的逐步完善以及欧洲经济的发展趋于缓慢，这些海盗版公司的生存逐渐出现问题，做正版吧技术、人力、资金等方面都没什么优势，往往难以为继只好关门了。Nuova Era当然也不例外。总之现在他们的主页都指向了Membran的主页啦，看来不是被Membran兼并就是重组了。

有人问了，既然海盗版的录音不算好，价格也没有优势，为什么我们还要选择他们呢？这就是海盗版的优势啦——独特性。他们的很多出版内容，别说在当今的任何一家大唱片公司都不可能找到它们的录音，甚至还包括很多爱好者都闻所未闻的剧目。就拿原Nuova Era来说吧，他们出版的贝利尼《阿迪尔森与萨尔维妮》、《比安卡与费尔南多》、《卡普莱迪与蒙泰齐》、《采拉》，董尼采第的《巴黎的贾尼》、《阿丽娜：格尔孔达的女王》、《托洛梅的皮亚》、《奥利沃与帕斯夸勒》、《兰贝尔塔齐的伊梅尔达》、《罗昂的玛丽亚》，加扎尼贾的《唐·乔瓦尼》，蒙特威尔第的《忘恩者的舞会》，帕西埃罗的《唐·吉诃德》、《尼娜》、《女仆做夫人》，罗西尼的《奥莱利亚诺在帕尔米拉》、《试金石》、《科林斯之围》、《饶舌者》，萨利耶里的《埃克索尔》、《阿坎迪拉》，维瓦尔第的《奥林皮亚竞技》、《法尔纳斯》…………这些东西你在另外哪家公司能找到？？而面对这些出自地道的意大利歌手如丽恰莱莉、马提奥齐、迪维娅、瓦尔加斯、达拉、马拉古蒂、赛拉、鲁菲妮、莫里诺、妮克莱斯科、布鲁森、马蒂努奇，甚至不乏由波宁吉、维奥蒂、鲁切蒂、康帕内辣、路易西、克莱门西科、库蒂斯、阿雷纳等欧美各大歌剧院频繁登台的名家大师级别的作品，想拒绝海盗版的确是件很难的事情。说实话，个人觉得，海盗版的没落，虽然是市场规范化的必然结果，但从某种角度上来说，不知有多少东西将再无市场上露面的机会。而且海盗和大厂牌它们的经营理念和重心本身就不一样，即使现在的大厂商也开始大力抢救，但毕竟有些东西是再也无法寻回的了。还真是我们乐迷的损失呢。

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引用(homechangshu @ 2009-11-12, 12:02 PM)

引用(Sonalitude @ 2009-11-10, 12:24 PM)

引用(Hansjj @ 2009-11-07, 08:28 PM)

引用(homechangshu @ 2009-11-07, 07:42 PM)

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这是标准的海盗版噢

但愿朋友您这只是一句玩笑话，可千万别错怪了LZ的一番好心。
想那LZ不仅要精心录制(尤其在那样的背景条件下)，何况还得花功夫制作资源，——都是为了让千万个没有机会亲临现场的古典爱好者们一听为快啊！

海盗版是音乐盗版的一种，是个中性词，别理解成贬义

不过楼主发得也不算海盗版，因为并不是上市发行，以盈利为目的

似乎这种所谓风衣某某在国外也被称为是海盗版

当然和盗版是两回事情

仅指非正式的录音

在卡拉斯的很多经典歌剧的录音版本中 也有好几个是海盗版的

幸亏有了这些海盗版

我们现在才更多享受到了卡拉斯当年的风采

我觉得我们说得是两回事

我说得“盗版”是一种非法复制传播版权资料的违法行为（而不是音像制品版本），即piracy，虽然我语言有些不严谨（但是我上VC来本来就沒抱着写论文的心），应该改为“海盗版是音乐盗版的一种产物”更能表达我的原意

作为音像制品的“盗版”当然仅指代正规商业发行版本的非法复制版本

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引用(sunyue19871005 @ 2009-11-14, 12:57 AM)

门德尔松录音里弹钢琴的是我老师啊，支持一下

坛里的朋友都这么牛啊，这么牛啊。

别告诉你老师他的录音跑网上去了，不想找麻烦。

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引用(wpcmh @ 2009-11-14, 01:13 AM)

引用(sunyue19871005 @ 2009-11-14, 12:57 AM)

门德尔松录音里弹钢琴的是我老师啊，支持一下

坛里的朋友都这么牛啊，这么牛啊。

别告诉你老师他的录音跑网上去了，不想找麻烦。

哈哈，没关系，没准儿他自己也想要一份呢，而且他自己也制作风衣版，上次科瓦塞维奇北京的音乐会他就录了音的

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引用(wpcmh @ 2009-11-10, 05:01 PM)

引用(dunshan @ 2009-11-10, 12:05 PM)

楼主的录音设备真的是不错啊！能否知道具体是什么牌子和型号？我也想搞一部，这样下次再听音乐会就可以不用偷偷的拿手机拍照和录音了。谢谢您的分享！！！

我录得还不行，我手上有一段我朋友录的，非常震撼，就因为他录得很好我才买了一台，结果发现自己录得和人家满不是一回事。索尼D50还是不太适合这种大场面的场合。

那么D50主要适合录什么场合呢？如录现场音乐会用什么设备更好呢？

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引用(dunshan @ 2009-11-14, 08:45 PM)

引用(wpcmh @ 2009-11-10, 05:01 PM)

引用(dunshan @ 2009-11-10, 12:05 PM)

楼主的录音设备真的是不错啊！能否知道具体是什么牌子和型号？我也想搞一部，这样下次再听音乐会就可以不用偷偷的拿手机拍照和录音了。谢谢您的分享！！！

我录得还不行，我手上有一段我朋友录的，非常震撼，就因为他录得很好我才买了一台，结果发现自己录得和人家满不是一回事。索尼D50还是不太适合这种大场面的场合。

那么D50主要适合录什么场合呢？如录现场音乐会用什么设备更好呢？

这个我问过专家，需要有质量优良的设备。不管市民用的还是商用的。

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引用(dunshan @ 2009-11-14, 08:45 PM)

引用(wpcmh @ 2009-11-10, 05:01 PM)

引用(dunshan @ 2009-11-10, 12:05 PM)

楼主的录音设备真的是不错啊！能否知道具体是什么牌子和型号？我也想搞一部，这样下次再听音乐会就可以不用偷偷的拿手机拍照和录音了。谢谢您的分享！！！

我录得还不行，我手上有一段我朋友录的，非常震撼，就因为他录得很好我才买了一台，结果发现自己录得和人家满不是一回事。索尼D50还是不太适合这种大场面的场合。

那么D50主要适合录什么场合呢？如录现场音乐会用什么设备更好呢？

D50适合近距离，小规模制作。他的电路已经很出色了，又有麦克电平调节，因此操作也尚可，但是麦克还是不行。就风衣而言，理想状态是D50加一个澳洲RODE NT4麦克。因为D50如果接其他麦克需要配适配器以便给麦克提供电源，nt4可用电池，这十分理想。遗憾的是作为一只出色的麦克，nt4体积还是太大了，恐怕很难带进剧院。

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引用(malta @ 2009-11-14, 10:57 PM)

楼主，我听了两场琉森的音乐会，9月20日和9月25日，我是带MP4进去的，安检根本不管啊，我大摇大摆就进去了。可能您赶上较真儿的安检员了。不过我自己觉得录音效果不好，尤其是马一第四乐章最后爆音严重，现在只是不时回味一下9月25日长达8分钟的掌声。

9月25我在，弦乐真是从未听过的绵软，管乐能如此放纵，奇妙的体验。
进大剧院是会被门口的姑娘们摸的，门口姑娘会问：这是啥呀；你答：随身听！通常情况会放你过去。不过遇到格外认真的会说：拿出来看看。D50这种玩意儿拿出来基本就没戏了，上面不仅有两个奇怪的头头，还有个明显的红色按键，分明是个硕大无比的录音笔。虽然姑娘此时还是不太肯定这玩意儿是什么，但还是要说：您还是存一下吧。阿巴多的马勒第四和夏伊的马勒第一就这样没了……

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引用(malta @ 2009-11-14, 10:57 PM)

楼主，我听了两场琉森的音乐会，9月20日和9月25日，我是带MP4进去的，安检根本不管啊，我大摇大摆就进去了。可能您赶上较真儿的安检员了。不过我自己觉得录音效果不好，尤其是马一第四乐章最后爆音严重，现在只是不时回味一下9月25日长达8分钟的掌声。

这个就是没有达到标准的录音设备出的声音，我的MP3也有过这样的声音。

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引用(wpcmh @ 2009-11-14, 11:45 PM)

引用(malta @ 2009-11-14, 10:57 PM)

楼主，我听了两场琉森的音乐会，9月20日和9月25日，我是带MP4进去的，安检根本不管啊，我大摇大摆就进去了。可能您赶上较真儿的安检员了。不过我自己觉得录音效果不好，尤其是马一第四乐章最后爆音严重，现在只是不时回味一下9月25日长达8分钟的掌声。

9月25我在，弦乐真是从未听过的绵软，管乐能如此放纵，奇妙的体验。
进大剧院是会被门口的姑娘们摸的，门口姑娘会问：这是啥呀；你答：随身听！通常情况会放你过去。不过遇到格外认真的会说：拿出来看看。D50这种玩意儿拿出来基本就没戏了，上面不仅有两个奇怪的头头，还有个明显的红色按键，分明是个硕大无比的录音笔。虽然姑娘此时还是不太肯定这玩意儿是什么，但还是要说：您还是存一下吧。阿巴多的马勒第四和夏伊的马勒第一就这样没了……

以后大剧院的门检员要是懂点儿你就根本没办法拿进去

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引用(wpcmh @ 2009-11-14, 11:45 PM)

引用(malta @ 2009-11-14, 10:57 PM)

楼主，我听了两场琉森的音乐会，9月20日和9月25日，我是带MP4进去的，安检根本不管啊，我大摇大摆就进去了。可能您赶上较真儿的安检员了。不过我自己觉得录音效果不好，尤其是马一第四乐章最后爆音严重，现在只是不时回味一下9月25日长达8分钟的掌声。

9月25我在，弦乐真是从未听过的绵软，管乐能如此放纵，奇妙的体验。
进大剧院是会被门口的姑娘们摸的，门口姑娘会问：这是啥呀；你答：随身听！通常情况会放你过去。不过遇到格外认真的会说：拿出来看看。D50这种玩意儿拿出来基本就没戏了，上面不仅有两个奇怪的头头，还有个明显的红色按键，分明是个硕大无比的录音笔。虽然姑娘此时还是不太肯定这玩意儿是什么，但还是要说：您还是存一下吧。阿巴多的马勒第四和夏伊的马勒第一就这样没了……

残念~~杯具啊！

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引用(malta @ 2009-11-14, 10:57 PM)

楼主，我听了两场琉森的音乐会，9月20日和9月25日，我是带MP4进去的，安检根本不管啊，我大摇大摆就进去了。可能您赶上较真儿的安检员了。不过我自己觉得录音效果不好，尤其是马一第四乐章最后爆音严重，现在只是不时回味一下9月25日长达8分钟的掌声。

25号的音乐会最令人感动的就是坐在低价票座位的观众，我和他们一起站起来鼓掌，很激动。可是那场演出乱鼓掌的行为太严重了，而且全部来自高价的赠票区，第三乐章女高音一上来就有人鼓掌，第四乐章结束的时候阿巴多的动作没做完就有人开始鼓掌，鼓了一次，没人理他门，竟然又来了第二次。我坐在二楼侧坐，看见阿巴多紧锁双眉非常不快，您注意了没有，他第一次下台根本没有鞠躬。这种中国特色真的是太可悲了，喜爱艺术的穷学生买不起好的票，只能坐在二楼的侧面，拿着赠票坐在好位置的大多是不拿艺术当事的人。

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引用(wpcmh @ 2009-11-20, 07:43 AM)

看来有不少朋友在20和25号都在呢。明年一月，伦敦爱乐、法国国家、柏林爱乐、布鲁塞尔爱乐——现场见！

伦敦爱乐我买票了！！！！！

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引用(wpcmh @ 2009-11-14, 11:45 PM)

引用(malta @ 2009-11-14, 10:57 PM)

楼主，我听了两场琉森的音乐会，9月20日和9月25日，我是带MP4进去的，安检根本不管啊，我大摇大摆就进去了。可能您赶上较真儿的安检员了。不过我自己觉得录音效果不好，尤其是马一第四乐章最后爆音严重，现在只是不时回味一下9月25日长达8分钟的掌声。

9月25我在，弦乐真是从未听过的绵软，管乐能如此放纵，奇妙的体验。
进大剧院是会被门口的姑娘们摸的，门口姑娘会问：这是啥呀；你答：随身听！通常情况会放你过去。不过遇到格外认真的会说：拿出来看看。D50这种玩意儿拿出来基本就没戏了，上面不仅有两个奇怪的头头，还有个明显的红色按键，分明是个硕大无比的录音笔。虽然姑娘此时还是不太肯定这玩意儿是什么，但还是要说：您还是存一下吧。阿巴多的马勒第四和夏伊的马勒第一就这样没了……

楼主下次把录音笔放裤子口袋，下次再碰到这种情况，你就当场大声呵斥：你往哪里摸啊！那姑娘脸一红就让你进去了

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引用(ecarg828 @ 2009-11-21, 09:38 AM)

我人在伦敦，学的就是艺术专业。每周都要看几场演出。看到上面诸多爱乐者的评论。真是不吐不快。。。国家大剧院，花着纳税人那么多的钱，可是现在对艺术普及所做的贡献相比之下真是微乎其微。而且还觉得自己特别了不起，里面的工作人员都趾高气昂的。某院长和众多艺术家“会谈”的场景，简直像是国家元首间的政治谈判，说实话觉得挺可笑的。
在伦敦，看音乐会从来没有什么安检。。。不过也不用带录音笔，因为几乎所有重要的古典演出，都会在BBC3录播。票价7磅，10磅，15磅的样子，最贵的也不过40磅。学生还可以有半价的折扣。伦敦最好的音乐厅之一，barbican，有一个Free B计划，很多场次的演出都有免费的座位，只要提前订就可以订到免费票。（而且不会是很差的位置，往往是价值20磅左右的中档票）。我这个月已经看过两场免费的音乐会了。一场哈丁指挥伦敦交响的，一场伦敦爵士音乐节的。再看看中国的票价，我的老师和英国这边的朋友，都觉得非常惊讶，怎么一场交响乐会到70磅甚至上百磅！
当然，英国的文化政策和文化生活在整个欧洲都是非常为人称道的。这边最常讲的一个词就是accessibility，就是让最多的人能够最大程度的享受艺术带来的乐趣。而且绝不是纸上谈兵，有大量的具体措施和资金支持。对于残疾人，年轻人，老年人等等都有针对性的政策。（正在写这方面的论文。。能说得太多了就不展开了，呵呵）
这边的演出当然也不会先开一部分票，再开一部分。所有的演出场次早在演出季前就定好了，然后一起开始卖票，现在买的都是明年六七月的演出票了。像明年二月巴伦博伊姆老先生的音乐会票，九月份的时候就已经一张没有了。四场音乐会，一张票都没有了。害得我只能去伯明翰看了。。。
哎不多说了。论文还差两段要赶紧写完。只是觉得中国要走的路实在是太长了。
p.s:谢谢lz的分享，莱比锡这场很不错！！想到在莱比锡工作的一个朋友，每周都会去听他们演出，票价也才5欧6欧的样子。。。哎。

在普及艺术的路上，我们还有更多需要做的

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引用(ecarg828 @ 2009-11-21, 09:38 AM)

我人在伦敦，学的就是艺术专业。每周都要看几场演出。看到上面诸多爱乐者的评论。真是不吐不快。。。国家大剧院，花着纳税人那么多的钱，可是现在对艺术普及所做的贡献相比之下真是微乎其微。而且还觉得自己特别了不起，里面的工作人员都趾高气昂的。某院长和众多艺术家“会谈”的场景，简直像是国家元首间的政治谈判，说实话觉得挺可笑的。
在伦敦，看音乐会从来没有什么安检。。。不过也不用带录音笔，因为几乎所有重要的古典演出，都会在BBC3录播。票价7磅，10磅，15磅的样子，最贵的也不过40磅。学生还可以有半价的折扣。伦敦最好的音乐厅之一，barbican，有一个Free B计划，很多场次的演出都有免费的座位，只要提前订就可以订到免费票。（而且不会是很差的位置，往往是价值20磅左右的中档票）。我这个月已经看过两场免费的音乐会了。一场哈丁指挥伦敦交响的，一场伦敦爵士音乐节的。再看看中国的票价，我的老师和英国这边的朋友，都觉得非常惊讶，怎么一场交响乐会到70磅甚至上百磅！
当然，英国的文化政策和文化生活在整个欧洲都是非常为人称道的。这边最常讲的一个词就是accessibility，就是让最多的人能够最大程度的享受艺术带来的乐趣。而且绝不是纸上谈兵，有大量的具体措施和资金支持。对于残疾人，年轻人，老年人等等都有针对性的政策。（正在写这方面的论文。。能说得太多了就不展开了，呵呵）
这边的演出当然也不会先开一部分票，再开一部分。所有的演出场次早在演出季前就定好了，然后一起开始卖票，现在买的都是明年六七月的演出票了。像明年二月巴伦博伊姆老先生的音乐会票，九月份的时候就已经一张没有了。四场音乐会，一张票都没有了。害得我只能去伯明翰看了。。。
哎不多说了。论文还差两段要赶紧写完。只是觉得中国要走的路实在是太长了。
p.s:谢谢lz的分享，莱比锡这场很不错！！想到在莱比锡工作的一个朋友，每周都会去听他们演出，票价也才5欧6欧的样子。。。哎。

谢谢和大家分享国外的经历。

北京还算幸福，有中山音乐堂，国家大剧院，北京音乐厅，保利剧院，北大百年讲堂等众多剧院，每个月有众多档次不同的演出，包括大剧院会有周日的星期音乐会，30一张票，由北京交响乐团和音乐学院的EOS乐团主奏。北京的商业演出票价从30-2000不等。中国这样的城市还有另外一个——上海。至于广州都要差很远了。中国的电视台很少转播高水平的演出（差的反而会转播），很可能是没有版权，因为没人愿意在这些转播中付广告费。
我们的愤怒集中在那些高水平演出中经纪公司和剧院的疯狂叫价行为，内部的人送票一大堆，媒体票一大堆（可笑的是中国没有乐评，只有软广告，通常登载演出之前而不是之后）。
我觉得中国的音乐现场每一个话题都可以写一篇文章讨论一下：
比如大剧院30块钱而难以下咽的咖啡——大爷服务之一
比如大剧院开票的顺序——社会主义特色的不公平
比如中国爱乐最低80的演出票价——音乐普及的责任
电台电视台的冷漠
观众的品质
票价和赠票
……

大家多交流吧。现在连台湾人见到我都学会大陆人常说的一句话——凡事都有一个过程。我们通过各种管道的呼吁，抨击，批评，无疑是希望缩短这个过程。

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