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Sir Georg Solti -《歌剧指挥索尔蒂》(Solti The Opera Conductor)[DECCA][APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型歌剧
    发行时间1995年
  • 时间: 2009/08/28 15:36:17 发布 | 2010/04/20 20:08:58 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

月光下的影子

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专辑英文名Solti The Opera Conductor
专辑中文名歌剧指挥索尔蒂
艺术家Sir Georg Solti
古典类型歌剧
资源格式APE
版本[DECCA]
发行时间1995年
地区英国
语言英语
简介

IPB Image

专辑名称:歌剧指挥索尔蒂(索尔蒂指挥的传奇歌剧选段) (Solti The Opera Conductor)
指挥家: 乔治.索尔蒂爵士(Sir Georg Solti)
成片公司:Decca
发行日期:1995年

专辑简介:

索尔蒂:牡鹿的角与变高的门


  似乎成了惯例。大指挥家生前是神,死后是人。看过一个晚年卡拉扬在萨尔茨堡的录像,他在歌唱家、演奏家中间如同教皇一样被人供奉,对歌唱演员的指导课成了下旨的仪式。卡拉扬死后,批评之声汹涌澎湃,“空洞”、“华丽”现在是卡拉扬指挥风格的代名词。这种现象在伯恩斯坦身上同样出现过,那些针对伯恩斯坦的反崇拜言辞是在灵柩启动前夜就准备好的。势利的世界对大师并没有多少崇拜与赞美之心,在音乐这个问题上最终还是生者之间的一场利益之争。索尔蒂爵士1997年去世.没有卡拉扬、伯恩斯坦那种生前与死后反差的波澜。他活着的时候不是酒神,也不是帝王,更没有人们可以考察的戏剧性人恪与外在特征。崇拜与反崇拜两个相邻的使者,在没有成为偶像的索尔蒂那儿无计可施,束手无策。他是一个隐忍、充满意志力的音乐人物,显示出一点儿在人世间落落寡合的神情。

  索尔蒂的音乐生涯有不少“犹太人”的漂泊特征。在布达佩斯求学期间,他是巴托克、多纳伊与柯达伊的学生。音乐学院毕业后,索尔蒂在瑞士师从威恩加特纳学习指挥,其后短时期担任过托斯卡尼尼的助手,1930—1939年是布达佩斯国家歌剧院的指挥。托斯卡尼尼“做指挥要从指挥歌剧开始”的箴言给了索尔蒂不少教益。此后他在慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院与法兰克福市立剧院完成歌剧实践,并于1961—1971年的十年间担任科文特剧院指导。索尔蒂指挥的最高成就是在歌剧这种音乐形式里,使指挥风格从早期的稍显拘泥渐渐转入晚期的热烈与恢弘。

  《索尔蒂回忆录》让人心潮起伏的地方,不是索尔蒂关于音乐丰富、独到的见解,而是置身在20世纪战争与革命风潮中,一个犹太音乐家苦苦挣扎的历程。整部回忆录的开头与结尾,索尔蒂都用一个牡鹿离家的寓言来概括他的一生。这个寓言原本是巴托克《世俗康塔塔》中的一段歌词,讲一头长了大鹿角的牡鹿再也穿不过回家的大门,从而背井离乡,与祖国和父亲形同陌路。这个寓言既可以看成上帝与人关系的陈述,也可以当做犹太人在20世纪的命运的一种象征。索尔蒂一生面临的变故与危机,是一头犹太之鹿寻找乡土的危机,牡鹿由于时代转载的车厢而不停地被盖上印戳,政治、革命、战争的魔鬼把雷电击打在鹿角之上,牡鹿在奔向回转的路途遭遇了宿命所带来的千辛万苦。关于牡鹿与巴托克的《世俗康塔塔》,索尔蒂在回忆录中充满感喟地叙述道:

  我以前总把这部作品比做巴托克的一生,但那天,当我在指挥这部“康塔塔”的时候,我意识到我也是那头牡鹿。我生就以音乐为业,就像那些儿子出生后被训练成为猎鹿人。我感到幸福的是我在匈牙利长大。在匈牙利,人们生活和呼吸在音乐中,人们虔诚地相信无所不能的音乐就是生命的礼赞。然而,在我还很年轻的时候,我离别了我的祖国和我的家庭,在音乐中上下求索,命运使我去寻找狩猎的目标。我的生活境遇成为我的“鹿角”,使我踏上不归之路。
  我这绝不是在自我炫耀,我只是想说,像其他国际知名的音乐家一样,我属于每一个人,并与整个世界共同分享我所创造的一切。在音乐与个人生活两方面,我既得到了巨大的回报,也同样付出了牺牲。而 我时常感到,我所赢得的一切终将离我而去。

  在回忆录中,布达佩斯、苏黎世、慕尼黑、法兰克福、伦敦、芝加哥这些“牡鹿”的停泊地是各个章节的题目。不同地点的人、事、音乐生活以及关于音乐的见解,占去了回忆录90%的篇幅。在最后一章《音乐,永恒之光》中,索尔蒂用不多的文字完成了一份总的音乐心得与记录。

  书中有趣的地方,是索尔蒂一生巡游见到的著名音乐人物。托斯卡尼尼、富特文格勒、克伦佩勒等指挥家与帕瓦罗蒂、多明戈等歌唱家,并没有引起索尔蒂的特殊认知。也许是对作曲家的本能敬畏,对索尔蒂产生“战栗”式影响的是,他与理查·施特劳斯以及斯特拉文斯基的谋面时刻。这两位作曲家分别象征音乐的过去与现代,是两个意味深长的坐标。

  1949年,理查·施持劳斯在85岁生日前夕邀索尔蒂前往加米什别墅。诚惶诚恐的索尔蒂在聚会上,聆听到理查·施特劳斯对莫扎特与瓦格纳的清新见解。理查·施特劳斯还对索尔蒂的指挥面授机宜,告诉他指挥时需要把握既不过分热情又不过分冷漠的“超脱”方法。理查·施特劳斯也许看出了索尔蒂早期指挥太过拘谨、内敛的趋向。十年后,索尔蒂在美国与斯特拉文斯基相遇,他又体会到了上次见理查·施特劳斯时的尴尬心态。斯特拉文斯基向索尔蒂解释了《春之祭》新配器的风格问题。带有命运捉弄色彩的是,两位作曲大师都在临别时与索尔蒂预约了再次见面的时间,却在会面后不久去世。索尔蒂成为理查·施特劳斯葬礼上的指挥,预约迎来了相互间用沉默终结的方式。

  巴托克的精神魅力对于任何一个与他谋面的人都有深刻影响,梅纽因曾在回忆录中谈到巴托克对他的影响。在这部回忆录里,索尔蒂对巴托克怀有推崇与敬畏交织的感情:

  我说过,我在音乐学院当学生时,对巴托克敬畏有加,但我想对他的音乐谈上几句。我认为他的《小宇宙》的重要性不亚于巴赫的《十二平均律钢琴曲集》。这两部作品都指导人们如何熟练掌握键盘乐器的技巧,都将美轮美奂的音乐作为一种载体,每一首乐曲都教授一些新东西,并同时巩固旧的技巧。我一直没有成为足以能够弹奏他的钢琴协奏曲的钢琴家,他的《第一钢琴协奏些》非常难.《第二钢琴协奏曲》出奇地难,到了稍容易一些的《第三钢琴协奏曲》流传开时,我已经放弃了钢琴家的职业生涯,集中精力当指挥了。我弹奏过《两架钢琴与打击乐的奏鸣曲》和《迅猛的快板》。我喜欢巴托克的六首弦乐四重奏,我视最后两首是他作品中最伟大的,也是自贝多芬的四重奏,毫无疑问,也是自勃拉姆斯的四重奏以来最伟大的四重奏作品。

  索尔蒂一生指挥曲目广泛,书中的附录部分按年代与乐团列出了在慕尼黑(1946—1992)、法兰克福(1952—1961)、伦敦(1959—1996)、芝加哥(1954—1996)四个地点指挥的主要曲目。在欧洲期间主要是指挥歌剧怍品,包括斯特拉文斯基《俄底浦斯王》、贝尔格《璐璐》在内的现代歌剧,到格鲁克的古典歌剧《奥菲欧与犹丽狄茜》,其间几乎囊括了歌剧史上所有重要的作品。在美国期间更多的是指挥交响乐作品,一些美国作曲家的作品进入了索尔蒂的研究与指挥范围。

  《索尔蒂回忆录》许多地方牵涉到音乐与政治之间的关系,这是一个犹太人不得不面对的现实。“我作为一名犹太人,生长在哈布斯堡王朝的奥匈帝国,曾经历过早期的匈牙利共产主义、法西斯主义、第二次世界大战中欧洲的分裂、战后对德国的军事占领,而后到了自由的西欧和美国,与各种民族、种族和各种信仰的同事共同工作,我坚信,种族迫害和种族歧视是阻碍人类进步的幽灵……尽管我觉得各个国家的特殊地位和特性不会消失,但我是个有信念的欧洲人。欧洲无疑会成为一个联合的大陆,并将彻底荡除历史上那些曾无端摧残人们生命的偏见以及宗教的和边界的争端。”书中讲到少年时的索尔蒂曾以别人说他长得不像犹太人为荣,这件事到年迈之时仍折磨着他。尽管在书中他多次提到自己一生的幸运,直至书尾写到那头牡鹿终于来到了故乡的高处。幸存下来并获得成就的索尔蒂自然有太多的感恩之心,想到那些死在暗夜的犹太使者,在漂泊途中鹿角断裂的音乐家,索尔蒂的心情难以平复:“我站在午后的阳光中,四周围绕着先祖的坟墓,而后又站在山上,俯瞰着巴拉顿湖,六十年来我第一次感到了一种归属感。我认识到匈牙利已成为欧洲的一部分,边界消失了。牡鹿回家了。它的角能够穿过大门,因为在他远游期间,这门变高了,变宽了。”

  这是书中的最后一段话,而索尔蒂本人在完成回忆录校对几个小时后去世。也可以说.在索尔蒂去世后,关于歌剧的指挥神话,从此真的失去了一位合格的传人。牡鹿登上高岗之际,那个歌剧热闹、华丽的世界,从山坡落入了深谷。作为受第二次世界大战欧洲音乐文化哺育的代表性人物,索尔蒂之死标志着一个时代的结束。


------贾晓伟《死于圣殿,生于酒馆》



专辑曲目

1. Prelude Act 1(Carmen-Bizet)
2. Brindisi:Libiamo ne lieti calici(La Traviata-Verdi)
3. Finch'han dal vino(Don Giovanni-Mozat)
4. Welche Wonne,welche Lust(Die Entfuhrung aus dem Serail-Mozart)
5. Pace,pace,mio dolce tesoro(Le nozze di Figaro-Mozart)
6. Una vela!Una vela!...Esultate!(Otello-Verdi)
7. La rivedra mell'estasi(Un ballo in maschera-Verdi)
8. Dip,che mell'alma infondere(Don Carlo-Verdi)
9. Der Holle Rache(Die Zauberflute-Mozart)
10. Waltz Scene(Engene Onegin-Tchaikovsky)
11. Finale(Elektra-R.Strauss)
12. Presentation of the silver rose(Der Rosenkavalier-R.Strauss)
13. Finale(Die Frau ohne Schatten-R.Strauss)
14. Prelude-Act Ⅲ(Lohengrin-Wagner)
15. The Ride of the Valkynes(Wagner)
16. Siegfried's Funeral March(Gotterdammerung-Wagner)
17. Entry of the gods into Valhalla (Wagner)

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