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《小武》(Pickpocket )原创/西班牙二区修复版[DVDRip]

状态: 精华资源
摘要:
发行日期: 1997年
地区: 大陆
时间: 2009/06/26 10:21:31 发布 | 2009/06/26 10:21:47 更新
分类: 电影   剧情  
统计:218次 收藏
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中文名: 小武
英文名: Pickpocket
资源格式: DVDRip
版本: 原创/西班牙二区修复版
发行日期: 1997年
导演: 贾樟柯
地区: 大陆
语言: 普通话
简介: 

IPB Image
◎中文名: 小武
◎英文名: Pickpocket
◎IMDb:http://www.imdb.com/title/tt0144020/
◎资源格式: DVDRip
◎版本：西班牙二区intermedio修复版
◎发行日期: 1997年
◎导演：贾樟柯
◎演员： 王宏伟 / 郝鸿建 / 左百韬
◎地区:：大陆
◎语言:： 国语DD2.0
◎字幕：简体中文
◎文件格式　X264 + AC3
◎视频尺寸　720 x 528
◎片　　长　111 Min

◎简介:

1997年，山西汾阳。

　　小武是汾阳的一个手工业者（小偷），他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。

　　他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。

　　在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友，而小武自己没多久便被胡梅梅无情抛弃。

　　小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。

　　街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

[导演自述]

　　我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影，应该说几乎所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面，看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、人的处境视而不见。

　　影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西，就像你看到的，每个人都要重新确立自己的位置，一切都在重构之中，再解构再重构，有的在坚持，有的在突变。这种时代的变数，是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里，这么多的电影，这么多的导演，没有人去拍这种东西，这太遗憾了。

　　我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。我希望从自己的创作开始，回到"当下"的情境里来。就拍自己看到的，听到的，想到的，就拍此时此刻中国正在发生的事情。

　　这部电影在法国发行的时候，有一个副标题是"手艺人小偷"。

　　我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西，只是想看看在变里面，一个人他要承担什么，付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来，就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。

　　其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。不管是拍帮忙的厨师，还是拍理发店里刮胡子的中年人，甚至是拍派出所里警察带着小孩，我想每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。同时当你进入到这样一个场景里的时候，你不能不关注其他东西，因为它就出现在这个真实的场景里面。所以我要通过小武带出一个暴发户的形象，带出歌女孩的形象，带出警察和父母的形象，带出他周围所有人的形象。这部电影的结构就是这样。这就存在一个所谓边缘或者中心的问题。这么一个表面看来是边缘的人物，如果只是为边缘而边缘，我觉得电影就失去普通的意义了。因此当你在进行一种边缘描述的时候，你要努力与中心发生联系。

　　在我看来，这个中心就是每一个人。这使电影更加开放。

　　...贾樟柯的观点

　　我觉得在传统的中国电影里，有很多事实，被排斥在了电影画面之外。就像有的人画画儿一样，有些东西能入画，有些东西不能入画。而中国电影里不能入画的东西恰恰是最适合电影表现的东西，银幕上留下来的是假的、空的、传奇式的，在这些电影里，你永远看不到生活，看不到事实，这是非常可怜的。而小津安二郎，就是要在世俗中的生活里寻找到一个精神世界，这是他电影的意义。这样便产生了电影那种人道的东西。

　　所以，我首先是要选择当下性，其实是要选择一个场景。当下性是一个时间的问题，场景是一个空间的问题。这个空间便是回到简单而且正常的世俗生活里，就是那样尘土飞场的街道，就是那们的一个街头餐馆，就是那样的一个窑洞，一个家庭在讲着一桩婚事……通过这些来观照普通人的精神世界，从而形成我的电影的一种品质。

　　我迷恋表层，我不想摄影机能穿越表层；当你试图用摄影机进入一个人的内心世界的时候，我是说那种主观的进入，实际上你已经在解释这个人物了。我要保持摄影机看的态度，那就只能让摄影机看到我能看到的东西，这个东西肯定在表层，你不可能看到表层之外，表层之外的都是你强加给人物的，都是你对人物和事实的想象和发挥，不管好还是不好，都是主观臆想的东西。所以我说《小武》最重要的是需要停留在表层，表层已经足够了。就看他说话的样子，就看他居住的环境，就看他遇到的这些人和事，就已经足够。至于一个人看完电影之后是否能穿越表层，有一些领悟，那是观众自己的事情，不是作者的事情。因为我只能也只愿意提供给人们表层的东西，表层之外的概不奉送。所以这部电影需要那种有穿越表层的能力的人来看。

　　因为当你进入现场，拿着摄影机去看这个世界的时候，往往有很多东西会让你激动，让你舍弃不掉，让你去拍，拍你原来计划之外的东西，我觉得纪录片的意义就在这里。中国电影缺乏纪录片的传统。反过来说，为什么一定要有纪录片的传统？其实这个问题很好回答：纪录片教会导演怎么看这个世界。因为这是在毫无先验的情况下，在一种即兴的、充满随意性和可能性的场景里，你去看的一个过程；在这个看的过程里，就学会了怎么用摄影机去看世界。中国电影也缺乏实验电影的传统，实验电影是对形式的可能性的探索。这一方面使电影不关注环境以及环境里的人，另一方面使电影形态趋于单一，因为你没有去挖掘电影的可能性。

　　谁也没有权力对别人的生活指手画脚。我希望这部电影是这样的，这是一个不介入的方向。但实际上电影不可能不介入，当你选择去拍，当你决定这样拍而不是那样拍的时候，你面对它已经是一种介入和取舍，这时我希望克制。我在写导演阐述的时候，说我们要表现一种克制着的激情，因为每个人端起摄影机面对生活的时候，都有一种解释生活的欲望，而这种东西需要克制。克制的背后是导演的态度和观念。电影拍什么很重要，用什么态度去拍也很重要，我很珍视作者的态度，而这种态度对我来说，就是不修改，不介入。这是针对那种上帝式视点的一种反拨。最后所有的介入都变成一种关注就可以了。

　　当然，这种介入和关注也是有感情参与的，不可能是中性的。它只能是一条渐近线，不可能达到完全彻底的冷静。但态度只是态度，不是电影，观众仍然能从电影里分辨出这种态度，这就够了。

　　《小武》最起码在向我想象中的电影靠近，也许还没有实现，但正在靠近。我希望我的电影，能够拍出更靠近电影本体的美感。黑泽明在美国接受奥斯卡终身成就奖的时候，说的一句话令我非常感动，他说："我拍了这么多年电影，我仍然在探索电影之美。"我就是想拍出一种电影之美，不是绘画之美，不是戏剧之美，它是电影之美，是靠近电影本体色彩的一种东西。

　　我不知道电影的本体是什么。我只想做电影能做的事情。这只有自己在电影中去平衡。一个导演的电影理想应该表现在他的电影里。语言不会靠近这个实质，只有电影能靠近它。

　　爱与微笑的时节——评影片《小武》(节选）

　　当小武在县城里闲逛的时候，人们强烈地感受到了一种和环境间的亲近感。这得归功于影片的摄影，在镜头前熙来攘往的群众演员自行其事，仿佛根本没有意识到正在拍摄他们的摄影机的存在，这就如同埃尔影片里的人群那样，也跟着阿拍摄布杜（《布杜落水遇救记》的主人公——译注）在珊优仙步时所采用的方式一样——故事跟随着这些人群一起展开，甚至使人感到即使没有这个故事生活也仍在继续。小偷的故事需要在他周围有这种真实的环境，同时也需要有一种不在场的事件氛围——这对讲述这样一个故事是绝对必要的，因为这使人们感到这座城市的运动并不是由场面调度所安排的，它从属于这座城市自身。这种难得的幸运的偶然性是《小武》这部影片的魅力和全部力量所在——人们在这种行云流水般动荡起伏的调节中，感受到的正是这部影片隐秘行进的美学轨迹，因为人们和看热闹的人群一起从一个极端到另一个极端，这些人群没有怀疑摄影机的存在或假装不知道它的存在，他们把脸贴在窗户玻璃上，直到最后他们只看摄影机。

　　不应该忘记镜头的节奏——视觉和听觉的内在颤动：同期声、静场和镜头内部音乐的奇妙混合。正如影片中一个这样的时刻：摄影机正面拍摄站在后景街边的小武，前景处大街上的过往行人不时将他挡住；他顺手偷了正从他身边经过的一个小贩的一只苹果，随后这个小贩又不慌不忙地折了回来，再次出现在他面前，但仅此而已，镜头到此结束。这类与主要动作相对应的悠闲时光，是以固定或移动的长镜头，或是以剪辑和省略的手法来表现的：梅梅在院子里往水壶里接水，待到背景上的流水变成无声时，切入开水沸腾的镜头，水蒸汽掠过梅梅睡眼惺忪的脸庞……接着是小武来了，我们只是影影绰绰地看到他旋转的侧影，而他的整个身体始终没有正式进入姑娘的画面里。

　　不提影片的结尾就无法结束对这部影片的评论。

　　公安局长押解着被手铐铐着的小武在县城的街道上行走。途中他为自己顺道去办点事而随手将小武铐在了路边一根用来固定电线杆的钢索上——摄影机先是用近景拍摄，拍摄由于被这样当街示众而感到不自在的主人公，接着，一个全景突然意想不到地展现出周围的人群——他们并不知道自己是否有权呆在那里参与影片的拍摄。这使人想起《布杜落水遇救记》中主人公被溺的场面，雷诺阿毫不犹豫地在这个场面里临时补充了正聚集在桥上围观影片拍摄的人群镜头。在《小武》结尾处的这个场面里，有的人因为意识到自己正被拍摄而感到惊讶，于是就离开画面去做自己的事了；与此相反，有一个年轻男子正眼看着在拍摄他的摄影机而没有假装在看小偷——这样就置换了故事和观众之间的关系，通过这种使人意想不到的处理，让观众突然感到自己也像小武一样被剥夺了自由而暴露在画面之前。这个具有强烈震撼力的场面正是一种隐蔽的美学线索的必然发展结果——在《小武》中，人们时而完全忘记了摄影机的存在，时而又强烈地感觉到它的作用（例如结尾）。不用多说，在各种情形里摄影机以不同程度的谨慎在进行工作，或因复原现实而将自己隐藏了起来，或因严格的场面调度而从容不迫地被人感受到它的存在。

　　摄影机的存在是为了被忘记，而它被忘记是为了更好地存在。使《小武》产生这种生命活力的感觉，来自记录在每一个镜头中的内在搏动。这既不是电影的骗局（一种没有摄影机的现实），也不是电影的幻灭（一种仅仅记录现实的机器），而是将观众与无法缩减的双重确认（即对生活和电影的确认）联系在一起的双向运动。既然我们承认不能仅仅满足于对拍下的原始现实进行重建，那么，电影中真正生活印象究竟来自何处呢？我们可以认为，它来自持久的拍摄过程中因摄影机的存在而产生的动荡感。观看影片《小武》时，这种预感是十分明显的。

作者：夏尔.戴松，电影评论家，现居巴黎。法国《电影手册》杂志现任主编。
译者：单万里，学者，现居北京。有译著多种。

　　获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖
　　获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖
　　获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖
　　获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖
　　获第3 届釜山国际电影节：新潮流奖
　　获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
　　获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖
　　获1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖

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代码
Title ........ Pickpocket    (1997)
RIPPER........ ken861222
Runtime ...... 01:50:14
Source........ R2  DVD-9
Release Date.. 09/06/26
Bitrate....... 1803Kbps
Video Info ... X264
Frame Rate.... 25.000 fps
Resolution.... 720 x 528
Audio Info ... AC3
File Size .... 1400MB
Language .....  MandarinDD2.0
Subtitle ..... Chinese ,English
Rating ....... 7.4
URL ..........http://www.imdb.com/title/tt0144020/

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最新评论

isabella09   2009/06/26 13:29:23  47楼   举报

打算把贾的片都找出来看看
支持……


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chinamv   2009/06/26 13:40:01  48楼   举报

这种片子一看就是zhuangbility的东西! 看一次新鲜,看两次SB!


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paul2susan   2009/06/26 13:49:15  49楼   举报

最近楼主发的片引起了广大驴友的热切关注啊~~


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freebener   2009/06/26 14:02:31  50楼   举报

哈哈。
小武哥。


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getfortest   2009/06/26 14:23:24  51楼   举报

可看


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哼哼几几   2009/06/26 15:11:36  52楼   举报

好片，顶下


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wxhsh1   2009/06/26 15:16:55  53楼   举报

怎么刚来就无源了？


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多重人格   2009/06/26 15:26:09  54楼   举报

县城小混混的故事


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多重人格   2009/06/26 15:41:23  55楼   举报

感谢lz发片
顺便问下lz 有无 任逍遥


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lostpz   2009/06/26 16:15:50  56楼   举报

引用(sunli008 @ 2009-06-26, 12:20 PM) *
中国人流着口水咬着指头目瞪口呆要看的都是些《还珠》之类的戏。叫嚣纯艺术的永远是那一小撮人——有些是边缘人。
贾先生算是不容易的。《二十四城记》我也看了。构思有它的独创性，可惜整体效果弄真反假，有矫情的地方；这部片子(按：指《二十四城记》)注定在国内卖不起价，收回成本都很难——象他以前所拍一切片子一样。

24城记没你说的那么假吧？是纪实类但不是纪录片，影片说的内容也不太假嘛，中国电影能这么拍已经难能可贵了。


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sunxin200404   2009/06/26 16:33:48  57楼   举报

不知道能看懂不.....


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loveiverson   2009/06/26 16:42:28  58楼   举报

不知道有没有娄烨的作品发布呢~~


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一生忽然   2009/06/26 17:09:29  59楼   举报

强品留名


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我不是你的鱼   2009/06/26 17:48:58  60楼   举报

强烈推荐！没看过的一定要看看！个人认为贾樟柯的《小武》《任逍遥》《站台》是最出色的！


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掌上电脑   2009/06/26 17:51:07  61楼   举报

感谢,与<<站台>>同时俺很喜欢的片片.
支持将贾所有的电影都发上来,谢谢啦!


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psychodog   2009/06/26 18:28:45  62楼   举报

这种国片要顶


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dongchacha   2009/06/26 18:54:06  63楼   举报

这是最让我感动的电影。收藏有D9的，看了不下3遍！


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stranger812   2009/06/26 18:56:38  64楼   举报

不知道楼主有没有贾的短片《河上的爱情》?


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阿凡提一世   2009/06/26 19:26:46  65楼   举报

故乡三部曲


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jockeyy   2009/06/26 19:56:59  66楼   举报

这才是贾樟柯的经典~


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chinesecg   2009/06/26 23:40:25  67楼   举报

算黑色幽默吗


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kele1314   2009/06/27 00:28:34  68楼   举报

任逍遥快来了。。。谢谢分享好片，收藏


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cnleey   2009/06/27 01:24:02  69楼   举报

这个没看过啊


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舞郎   2009/06/27 08:11:10  70楼   举报

千万别下 难看极了～～～～～～～


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dm3201   2009/06/27 08:57:41  71楼   举报

谢谢分享！支持一下了！


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72楼已被隐藏

crecm   2009/06/27 10:29:13  73楼   举报

最爱看他的站台，非常合乎我的口味，象三峡好人什么的，商业味太浓了。


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barton_wang   2009/06/27 10:58:17  74楼   举报

看过，再看


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freeweek7   2009/06/27 11:11:00  75楼   举报

引用(我不是你的鱼 @ 2009-06-26, 05:48 PM) *
强烈推荐！没看过的一定要看看！个人认为贾樟柯的《小武》《任逍遥》《站台》是最出色的！

我没看过 下来看看


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memory周正武   2009/06/27 13:13:59  76楼   举报

不错 喜欢贾樟柯！


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我不是你的鱼   2009/06/27 13:18:51  77楼   举报

补充一下，近几年的只有《世界》还不错，最爱里面赵涛唱的《乌兰巴托的夜》，太美了！


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左手夹烟   2009/06/27 18:23:16  78楼   举报

lz猛啊,支持下,他的片我都有收藏的了~


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liangav   2009/06/27 18:30:26  79楼   举报

相见恨晚！！！！！！！！！！


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showhouse   2009/06/27 21:33:50  80楼   举报

“站台”“东”接下来是“小武”。重温一下。。。


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lostpz   2009/06/27 22:24:42  81楼   举报

这么多人喜欢《小武》，能不能说说具体感受呢？
这个片不像24城主题那么明显，我无法弄清它具体想表达什么，只觉得那个时代的人们生活得一点也不酷，难道这就是主题？完全的物质生活展示？迷失在物质中的人？时代特征？


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bbtr12376   2009/06/28 10:06:52  82楼   举报

小武里我最喜欢的就是打火机的情节设计，而且从它一出现我就知道导演会这么处理。再就是结尾！总体来说，贾樟柯的片子都带有纪实风格，不说教，自己在别人的故事里寻找主题，获得思考的空间。小武这部片子确实不错。呵呵，在学校里拍出来的东西是最没有功利色彩的。


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zhaojiabin217   2009/07/02 07:51:21  83楼   举报

真的很可惜 这么好的质量
少了 小武和湖妹妹在理发店
刮胡泡配上杰克逊拯救地球音乐那一段
我到处找不到 可惜以前的VCD丢了


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showhouse   2009/07/03 03:01:47  84楼   举报

引用(crecm @ 2009-06-27, 10:28 AM) *
海报涉嫌辱华，五星红旗，小偷形象。


爱国人士？


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85楼已被删除

380732439   2009/07/06 10:39:42  86楼   举报

我们生活的时代~~~


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crecm   2009/07/06 18:03:38  87楼   举报

正常人士


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letsgo_   2009/07/28 11:33:20  88楼   举报

梁家三兄弟原来是按眼镜框分大小的~

王宏伟原来是制片主任，

一不小心还以为谁家孩子逃学出来玩呢……


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gnrcser   2009/07/30 06:46:49  89楼   举报

下载的东西太多，一直来不及看，直到今天！看完后，心情即沉重又欣慰。沉重的是当年（即96年）的山西汾阳就是那样的，纯纪实，而许多内地省份的小城市县城直到今天估计都没有什么太大的变化：在改革开放几十年后仍然落后，贫困，愚昧。说道欣慰则是感到在商品经济充斥，一切向钱看的的今天，中国还有极个别的导演能够静下心来关注和还原社会的真实，让大家直到在所谓繁华社会的虚表下许多人真实的生活状态，可谓难能可贵。


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sammaga   2009/08/10 08:48:40  90楼   举报

好像这个版本有少数地方有拉丝现象，不过影响不大。


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weiweitianchao   2009/09/23 16:37:31  91楼   举报

学习一下中国文艺片，还没看过这种类型的片子。


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tianruifeng115   2009/09/25 20:15:10  92楼   举报

为什么在播放时顶部有不太明显的黑边，似乎西班牙二区不如日二版的修复效果好


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不吐不快   2009/09/28 13:52:36  93楼   举报

这片子有点邪门儿。王宏伟长得虽然有点獐头鼠目，演戏还行。


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钉子酷   2009/10/10 23:16:09  94楼   举报

老道的片子，国内这种风格好少


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谁信呀   2009/10/13 19:34:02  95楼   举报

一直对贾樟柯不太感冒，用王朔的话说，他的访谈超过了他的电影！
他挺能聊的，关键是谁看电影也不会捧着本书看！


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ahlungaa   2009/10/26 17:49:51  96楼   举报

心里支持楼主,挺好的电影,
可惜心脏负荷不了,空间耗尽,
是大清理的时候了.


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    小贴士：
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字，对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明，或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的，如果确有更新版本，您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦，又没人会搭理，于人于己都无利。
  5. 如果您发现自己的评论不见了，请参考以上4条。

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