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阿什肯纳齐 Vladimir Ashkenazy -《普罗科菲耶夫:五首钢琴协奏曲》(Prokofiev - The 5 Piano Concertos)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型协奏曲
    发行时间1997年
  • 时间: 2009/04/17 18:03:06 发布 | 2009/04/17 20:43:46 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

diadem

精华资源: 13

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专辑英文名Prokofiev - The 5 Piano Concertos
专辑中文名普罗科菲耶夫:五首钢琴协奏曲
古典类型协奏曲
资源格式APE
发行时间1997年
地区德国
简介

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作曲:Sergei Prokofiev
钢琴:Vladimir Ashkenazy
指挥:André Previn
乐团:London Symphony Orchestra
发行公司:Decca
唱片编号:452 5882

专辑介绍:

普罗科菲耶夫(1891~1953)是20世纪最有天才的作曲家、钢琴家之一。曾写过五部钢琴协奏曲,其作品风格独特,是现代钢琴文献中占有重要地位的珍品。

《降D大调第一钢琴协奏曲》(Op.10)完成于 1912年,当时普罗科菲耶夫还是圣彼得堡音乐学院的学生。这部协奏曲于1912年8月 7日由作曲者本人主奏钢琴付诸首演。演出后,虽然毁誉参半,但保守派与激进派围绕此作而展开的唇枪舌战,却使作曲家名声大噪。今天回头来听普罗科菲耶夫的这部第一协奏曲,其音乐风格似乎也未必有多么激进。但普氏的个性突现得非常鲜明,他那种生龙活虎、甚至继骛不驯的音乐姿态,确实令人耳目一新。这是一部单乐章的作品,整体上依然是一个奏鸣曲式的框架,但可以分成三个部分,就像是中间不间断的三个乐章。第一部分包括引子及奏鸣曲式的呈示部。在三个庄重的和弦全奏之后,极富青春活力的进行曲般的引子主题由钢琴与乐队一起奏出。这个主题是作曲家从他少年时代的一首习作中搬用过来的。此主题在全曲各部分均有贯穿。呈示部的主部主题在宽广的音域中直上直下跌宕起伏的快速音群,非常动力化。副部主题虽不是长线条的歌唱旋律,但优雅轻松,平静中又蕴含着生气勃勃的韵律。协奏曲的第二部分可以说是用来取代展开部的一个插部,行板速度,抒情优美,充满幻想的情趣。钢琴上强劲的和弦的进人,使音乐呈现高潮,随后又转人轻柔,迷人地结束这一段落。第三部分具有德曲的特征,但其音乐素材来自前面出现过的主要主题,因此实质是一个变化了的再现部。全曲最后以辉煌的序奏主题的全奏告终。

《G小调第二钢琴协奏曲》(OP.16)作于1913年,并于1923 年重新修订。这部协奏曲于 1913年 8月 23日由作者亲自主奏首演后,引起的争论竟是变本加厉,甚至在演奏中途便有不少反对者退场。至于事后的评论乃至谩骂更是尖刻之极。但支持者则给予高度评价,一位评论家断言:“我确信在十年之后,听众定会对这位年轻作曲家的天才报以热情的掌声,以弥补昨日冒失的嘲笑。”他的话一点也没错,因为经过时间的考验,已证明这是一部传世杰作。《第二钢琴协奏曲》有四个乐章。第一乐章为小行板,奏鸣曲式。主部主题起伏很大,表情忧郁。第二乐章为谐握曲,活跃的快板,三段式结构。乐章以气势凶猛的托卡塔(Toccata)式的育型开始,急促的进行中,充满着出人意表的谐趣。乐章的中段更加活跃,跳动的音型给人以奇异的刺激。第三乐章为间奏曲,中庸的快板,三部曲式。首部以步伐行进般的沉重低音由乐队演奏开始,颇具悲壮严峻的戏剧性色调。中间部是带有民间风的舞曲,音调朴素,但节奏多变,钢琴上滑奏的音型,造成灿烂的效果。再现部将各种素材综合展开,并以戏剧性的气氛结束。第四乐章为热情的快板,拱形曲式。音乐极富动力性,充满活力和奔放的激情。第二主题是质朴的俄罗斯民歌风的旋律,先由乐队奏出,钢琴继而复奏,随后是变化多端的展开。中央插部形成全曲的巨大高潮,乐队与钢琴的对抗如暴风骤雨,气势磅储,随之是第二主题与第一主题的倒装再现,形成拱形结构。最后的尾声以中央插部的素材来展开,辉煌华丽地结束全曲。

《C大调第三钢琴协奏曲》(OP.26)是作曲家最著名的作品之一,也是他的五部钢琴协奏曲中最受人们欢迎的一部。这部作品开始创作于1917年,最后于 1921年完成于巴黎。同年12月 16日在美国芝加哥首演,作者本人演奏钢琴,斯托克(F·Stock,1872~1942)指挥芝加哥交响乐团协奏。这部协奏曲音乐语言的特点,是民俗性与复调手法的结合,显示出作曲家创作个性的高度成熟。全曲分三个乐章。第一乐章为行板一一快板,奏鸣曲式。行板的序奏,开始由单簧管独奏奏出的悠扬的民歌风旋律,进人奏鸣曲式快板后,连续十六分音符急促进行的引子先由弦乐奏出,随之钢琴奏出响亮的充满生气的主部主题,音乐以充沛的活力铺陈展开并形成高潮。副部主题平易近人,但不乏幽默情趣,丰富的复调手法把这个主题装饰得有声有色。呈示部结尾处再次奏响序奏主题后,乐章进人激荡人心的展开部。展开部中赋格式的推进将音;乐的情绪推至顶点。随后的再现部将前面的各种素材作了变化的回顾,钢琴华丽技巧的炫示令人兴奋异常。整个乐章最后在急促有力的强烈音响中结束。第二乐章为小行板,变奏曲式。其主题柔美如歌,由长笛、单簧管在弦乐的和弦衬托下奏出,清澈明净,引人人胜。接续的五个变奏快慢相间,时而娇媚,时而粗野,时而安详宁静,时而热烈狂暴,对比丰富,变化万端。最后在庄重的气氛中结束全章。第三乐章为不太快的快板,回旋曲式。迭部主题具有跃动的节奏活力,由弦乐拨弦与大管的齐奏开门见山地引出,带有拉威尔式的某种性格。乐章最后以令人炫目的钢琴技巧将音乐推向高潮。这部协奏曲钢琴技巧的难度令人瞠目,但效果惊人,因而被人称之为“吃力而讨好的作品”。它已成为大钢琴家们争相演奏以显示自己高超技艺的20世纪经典钢琴名作之一。

《第四“左手”钢琴协奏曲队(OP.53)完成于1931年。该曲原本是应在第一次世界大战中失去右手的奥地利钢琴家维特根斯坦J.Wittgen一缸 ei*1887~1961》之约而作的。但维根斯坦并不满意此作而没有付诸演出。其实也很可能是由于作品的难度使他无法胜任,因此这部作品完成后被束之高阁达二十五年之久。直到作者去世后的1956年9月 6日才由在第二次世界大战中失去右手的德国钢琴家拉普主奏钢琴,在当时西柏林作了首演。这部作品由于迟迟没有演出,因而乐谱也迟至作曲家死后的1966年才在前苏联出版。《第四钢琴协奏曲》共有四个乐章。第一乐章为快板,自由的三部曲式。主要主题是十六分音符音阶式流动的进行,轻快而勃勃有生气。其间还插人一些由乐队奏出的悠闲或幽默的旋律。中部以钢琴上敲击式的连续律动为基础,乐队中加人一些沉重的低音进行来支持。再现部中钢琴与乐队汇合成巨大的音响流,最后以强劲的和弦结束。第二乐章为抒情性的行板,三部曲式。序奏主题率先由小提琴奏出,宁静之中潜藏着内心的激情。主要主题开阔明朗,气息悠长,由钢琴非常歌唱化地奏出。主题由乐队复奏时,钢琴以音域宽广的分解和弦应和,将浪漫的激情加以提升。主题经过发展形成灿烂的高潮后,音乐回顾前面出现过的多种素材,最后复归宁静而悄然结束。第三乐章为中板,奏鸣曲式。主部主题有两个部分,先是小号奏出的性格刚毅的旋律,随后是钢琴奏出的由三连音为骨干的音阶式上行的乐句。副部主题在钢琴三连音音型伴奏下由小提琴奏出,宽广流动的旋律既有抒情性又不乏昂奋的气势。第四乐章为快板,以第一乐章十六分音符快速流动的主题为主要素材来发展,全章一直处于活跃的动态中,最后干净利落地结束整部协奏曲。

《G大调第五钢琴协奏曲》(OP.55)完成于1932年夏天。当年秋天在柏林首演,由作曲家本人演奏钢琴,富特文格勒(W·Furtwangler,1886~1954)指挥柏林爱乐乐团协奏。《G大调第五钢琴协奏曲》是一部很特别的乐曲。它由五个乐章组成就不同寻常;再则该协奏曲钢琴技巧之难也令人咋舌,且钢琴分量极重,全曲开头便是以独奏先声夺人,并一直以压倒乐队的优势贯彻始终。因此它被认为是一部确立协奏曲新概念的实验性作品。协奏曲第一乐章为火热的快板,自由的奏鸣曲式。主部主题明朗矫健,开门见山地由钢琴直接奏出,其中低音部的一个#F音要求用拳头敲奏(colpugno),效果独特,虎虎有生气。副部主题是棱角鲜明的锯齿型下行的旋律。全章的展开以敲击性的节奏造成有力的动势。再现部中主部主题与副部主题以不同的调性重迭,效果强烈而不同凡响。第二乐章为节奏鲜明的中板。主要主题以大幅度跳跃的音程与不寻常的节奏组合为特色。第二主题较为宽广,但同样具有硬朗的性格。第三乐章为托卡塔,有力的快板。此章的音调素材来自第一乐章主题,但经过变形处理而面目一新。第四乐章为小慢板,是全曲唯一的抒情乐章。主要主题是五声音阶式的,颇具东方色彩。第五乐章为轻快的快板,自由的回旋曲式。全章以快速的律动推进,气氛欢快,最后掀起高潮,钢琴上华丽的技巧与乐队辉煌的音响交织,最后在激荡人心的热烈气氛中结束全曲。

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专辑曲目

CD1:

Piano Concerto No.1 in D flat major, Op.10: 1. Allegro brioso
Piano Concerto No.1 in D flat major, Op.10: 2. Andante assai
Piano Concerto No.1 in D flat major, Op.10: 3. Allegro scherzando

Piano Concerto No.4 in B flat major, Op.53 (For the Left Hand): 1. Vivace
Piano Concerto No.4 in B flat major, Op.53 (For the Left Hand): 2. Andante
Piano Concerto No.4 in B flat major, Op.53 (For the Left Hand): 3. Moderato
Piano Concerto No.4 in B flat major, Op.53 (For the Left Hand): 4. Vivace

Piano Concerto No.5 in G major, Op.55: 1. Allegro con brio
Piano Concerto No.5 in G major, Op.55: 2. Moderato ben accentuato
Piano Concerto No.5 in G major, Op.55: 3. Toccata: Allegro con fuoco
Piano Concerto No.5 in G major, Op.55: 4. Larghetto
Piano Concerto No.5 in G major, Op.55: 5. Vivo

CD2:

Piano Concerto No.2 in G minor, Op.16: 1. Andantino
Piano Concerto No.2 in G minor, Op.16: 2. Scherzo: Vivace
Piano Concerto No.2 in G minor, Op.16: 3. Intermezzo: Allegro moderato
Piano Concerto No.2 in G minor, Op.16: 4. Finale: Allegro tempestoso

Piano Concerto No.3 in C major, Op.26: 1. Andante - Allegro
Piano Concerto No.3 in C major, Op.26: 2. Tema con variazioni
Piano Concerto No.3 in C major, Op.26: 3. Allegro, ma non troppo

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