/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
AYMY
终于等到APE了
感谢楼主
Philip Glass -《海滩上的爱因斯坦》(Einstein on the Beach)[APE]
电驴资源
专辑英文名: Einstein on the Beach
专辑中文名: 海滩上的爱因斯坦
艺术家: Philip Glass
古典类型: 歌剧
资源格式: APE
发行时间: 1990年09月28日
地区: 美国
语言: 英语
简介:
/thumb.jpg)
专辑名称：Einstein on the Beach
作 曲 家：Philip Glass, Robert Wilson
指 挥 家：Michael Riesman
演 唱 家：Jasper McGruder, Richard Morrison
专辑类别：古典音乐4CD
发行公司：Columbia (Sony)
原版日期：November 1, 1979
再版日期：September 28, 1990
音乐流派：Classical/Opera
专辑介绍：
20世纪最具开创性和影响力的后现代主义作曲家、‘低极限主义’（Minimalism）音乐的奠基人之一Philip Glass的歌剧《Einstein on the Beach》（海滩上的爱因斯坦）被称作20世纪音乐创作的里程碑，它和《Satyagraha》（甘地，非暴力不合作主义）、《Akhnaten》（阿赫那吞，公元前14世纪的古埃及王）构成了Philip Glass的歌剧三部曲——其中分别用Einstein、Gandhi和Akhnaten这三位曾经革新了他们时代科学、政治和宗教思想观念的人物隐喻地对人类真实世界中的意识形态进行了审视和深思。
和另外两部相对传统的歌剧相比，《Einstein on the Beach》为了表现一个热爱音乐的数学家的主题，使用了更加抽象化和数学精确性的Glass音乐语言——通过‘低极限主义’重复的特质，保持一定节奏片段，随着音乐的进行，节奏的细部与和声、配器等逐渐的增强扩展变化，展现了一种凝神冥思的音乐气质。其中分为三个音乐主题——trains（回忆了爱因斯坦像孩子一样用图例解释相对论）、trial（代表经检验的现代生活和现代科学）、spaceship（象征一种超越，和/或对‘核灾难’的逃脱）。在录音过程中，爱因斯坦也作为一个小提琴手和见证人出现在舞台上。
本专辑转载自emule搜索，感谢原发布者的慷慨分享。
专辑曲目:
Disc: 1
1. Knee Play 1 - Michael Riesman
2. Act I, Scene 1: Train - Philip Glass Ensemble
3. Act I, Scene 2: Trial - Michael Riesman
Disc: 2
1. Knee Play 2 - Michael Riesman
2. Act II, Scene 1: Dance 1 - Philip Glass Ensemble
3. Act II, Scene 2: Night Train - Philip Glass Ensemble
4. Knee Play 3 - Michael Riesman
Disc: 3
1. Act III, Scene 1: Trial/Prison - Philip Glass Ensemble
2. Act III, Scene 2: Dance ("Field With Spaceship") - Michael Riesman
3. Knee Play 4 - Michael Riesman
Disc: 4
1. Act IV, Scene 1: Building/Train - Philip Glass Ensemble
2. Act IV, Scene 2: Bed - Michael Riesman
3. Act IV, Scene 3: Spaceship - Philip Glass Ensemble
4. Knee Play - Michael Riesman
更多相关资源 >>
这里是其它用户补充的资源(我也要补充):
暂无补充资源
最新评论
hendrix wang
2009/04/15 22:37:49 3楼
举报
yanggerwei
2009/04/17 19:32:30 9楼
举报
wpcmh
2009/04/18 22:06:12 11楼
举报
朋友之中有一种音乐上的“纯粹主义者”，对他们而言，音乐既然是艺术，就该用很艺术的态度对待。意思是听音乐的时候应该什么都不干，好好坐在音响之前全神贯注地启动
听觉装置，其它感官一律关上。不能喝水不能吃零嘴，而且目不能视(除非看谱)。如果把音乐当成背景，让它陪你工作做菜干家务，那就是十恶不赦的重罪了。
我这些“纯粹主义”朋友里面又有几个纯之又纯的精英份子，钟爱勋伯格以后的现代音乐，觉得这些不入俗耳的学院派音乐才是声音的绝对升华。在这些朋友面前，我不大敢说自己喜欢“微模音乐”Minimal Music)，港台译作“极低限音乐”)，尤其是格拉斯(Philip Glass)的作品。因为他们会说这是典型的背景音乐，反反复复，毫无进展，根本经不住凝神细听，就跟流行音乐似的，烦闷无味。
事实上，我也无话可说。因为：第一，格拉斯音乐的最大特色的确就是重复。
第二，在现代音乐里面，微模音乐的确是最受欢迎的乐种，或许也因此是最晚被列入经典之列的风格。
第三，我真把它当成背景音乐，而且我很难忍着什么都不做就只是望着音响的扬声器发呆。
我第一次听到格拉斯，它就是做背景音乐。那是十六年前的一个小剧场演出，朋友把黑暗的空间布置得空空荡荡，主角黄秋生在也是黑色的台板上用粉笔画出一间间房子的平面图(没错，就是现在演电影的那个黄秋生。人家当年可是实验剧场里的前卫派)，那就算是台上唯一的“布景”了。在黄秋生画画的时候，配乐就是格拉斯的名作《开始》。不变的节奏，不能再简单的和弦，被限制在几个音阶里推进的旋律，仿佛水远就会这么延续下去，没有终局。
离开剧场之后的这么多年，黄秋生好像还蹲在我脑海里的某个昏暗角落兀自画出一间又一间的房屋，恍若不停生长的狭窄城市。而飘荡在这城市里的声音就是那首不曾完结的《开始》。
今天被许多人认为是当代美国最伟大作曲家之一的格拉斯，虽然早在上个世纪六十年代初就写下了很多优秀的作品，但真正让大家认识到一股新势力正在出现的，还是他和后现代居场大师罗伯特·威尔森(Robort Wilson)在七十年代合作的音乐剧《海滩上的爱因斯坦》。在这套惊天动地的作品里，舞台上一个演员竟然用了一小时从台左走到台右而没有任何动作。格拉斯那重复不断的旋律相得益彰。观众们离场时竟能哼出剧里的音乐，这是现代歌剧里不可想像的场面。
格拉斯讨厌勋伯格之后的现代音乐，认为那只是作曲家写给作曲家的小圈子游戏，完全丧失了和听众沟通的能力。所以他和一众微模主义伙伴作的曲子，连我这种俗人也能听得津津有味。不过矛盾之处在于微模主义的原意不是为了亲近大众，而是更进一步地颠复包括系列主义在内的西方音乐传统。它主要针对的就是西方音乐的时间结构：总有一个或多个主题要展现，这些主题总要经过复杂的发展，然后要有一个结局。就像一个故事，传统稳定可能失衡。而微模主义则尽量不讲故事，把听众带往每一刻“现在”，不知有始亦不必有终……这种脱离了结构的音乐，恐怕才是最纯粹的音乐，虽然我那些纯粹朋友以外的酒肉朋友都能“听得懂”。
梁文道
mazzydream
2009/05/13 21:17:27 12楼
举报
/thumb.jpg "APE[2009/12/01 13:58:28]资源更新 共3个文件 877.01MB"){kind=small}
/thumb.jpg "FLAC[2009/11/24 18:24:59]资源更新 共2个文件 432.56MB"){kind=small}
/thumb.jpg "WV[2009/11/13 12:48:54]资源更新 共2个文件 368.55MB"){kind=small}
/thumb.jpg "VeryCD武林英雄")
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
/thumb.jpg)
hendrix wang
2009/04/15 22:25:51 1楼
举报
如果跟我有的那个打口的一样的的话,听了会疯掉的.