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Van Dam -《圣桑 马斯奈 古诺 艺术歌曲》(Melodies Francaises)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1993年
  • 时间: 2009/04/05 13:40:04 发布 | 2009/04/05 14:02:31 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

wangzhihaow

精华资源: 40

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专辑英文名Melodies Francaises
专辑中文名圣桑 马斯奈 古诺 艺术歌曲
艺术家Van Dam
资源格式APE
发行时间1993年
地区法国
简介

IPB Image

作曲:Saint-Saens Massenet Gounod
演唱:Jose van Dam
伴奏:Collard & Rogue
录音:1992
公司:EMI FRANCE

专辑介绍:

  又是一张法国艺术歌曲选集,不过这张专辑选了另外三位作曲家的作品。这里我就将时间外的脸(非常感谢)提供的介绍引作这张专辑的介绍了。资源来自emule搜索,感谢原发布者。

  19世纪中叶至20世纪初期,是法国艺术歌曲从开端、发展到兴盛的时期。各国艺术歌曲的名称不同,风格也不同,德国称Lied,俄罗斯称romance,法国称melodie。但在类型属性上,均属艺术歌曲范畴,是一种结构更精致、更完美的音乐会独唱歌曲。
  概述 早在16世纪中叶,法国就有许多用琉特伴奏的独唱曲。16世纪末,除民歌和街头歌曲之外,还流行一种用复调音乐伴奏的舞曲。17世纪初,从意大利传入主调和声音乐后,浪漫曲迅速发展,加上吟唱诗人的演唱和传播,出现了用琉特、吉他或哈普西科德伴奏的独唱歌曲,伴奏部分也以正规的记谱取代了数字低音。当时的歌曲种类繁多,有精致的宫廷恋歌;有描写牧羊人的田园恋歌和抒情歌曲;有渊源于吟唱诗人的浪漫曲和叙事歌曲;有根据城市歌曲改编的通俗歌曲;有舞曲和饮酒歌以及简朴的轻松愉快歌曲;也有政治性、讽刺性的歌曲。17世纪有名的歌曲作家有P.盖德龙、A.波埃瑟、G.巴塔耶、S.勒卡米、M.巴尔等。
  18世纪,由于 J.-J.卢梭的提倡,歌曲创作倾向于民歌风格。18世纪除了J.P.A.马蒂尼所作的一首美妙、哀怨的《爱情的喜悦》之外,其他作曲家如P.-A.蒙西尼、F.A.菲利多尔、N.-M.达拉伊拉克、A.-E.-M.格雷特里的作品,已很少为今日听众所知。18世纪初,室内清唱剧从意大利传入法国,J.-P.拉莫以此写成了著名的用 3首咏叹调和1首朗诵调组成的《奥尔甫斯》,F.库普兰也写了些独唱歌曲。18世纪末法国大革命时期产生了不少优秀革命歌曲,如《就这么办》和《马赛曲》等,此外专业音乐家F.-J.戈塞克和E.-N.梅于尔也写了一些爱国歌曲。
  19世纪法国艺术歌曲的主要先驱是瑞士出生的L.尼德迈尔和H.蒙普。他们采用了A.de拉马丁、V.雨果、A.de缪塞等人的浪漫主义诗篇,突破了浪漫曲的陈旧模式(乐句方整而刻板),创作出具有高度艺术性的新型歌曲,如前者的《湖》和后者的《安达露斯姑娘》均为杰作。其他作曲家如E.L.阿莱维和A.L.克拉皮松等人均起了开路先锋的作用。
  法国艺术歌曲发展时期 法国艺术歌曲的真正开端,应该说始于H.柏辽兹。他是第1个用“melodie”一词来称呼他所作的歌曲,并以此来区别于德国艺术歌曲和那种“旋律就是一切”的歌曲。它不同于法国早期的浪漫曲,它的结构不再局限于那种对称的、分节式的创作规范,钢琴伴奏更具独立性和表现力。虽然他的早期歌曲如《牧羊姑娘的烦恼》仍是传统的浪漫曲形式,但1830年他采用英国诗人T.莫尔的法文译诗谱成 9首爱尔兰歌曲时,已全无浪漫曲的痕迹。柏辽兹还创作了一些最佳歌曲,如《勃列泰尼的青年牧人》、《战俘》、《田野》、《我相信你》等。1841年柏辽兹用T.戈蒂耶的诗谱写的声乐套曲《夏夜》是他最重要的歌曲创作,其中以《人去楼空》最为完美,《海边的浅滩上》中哀伤的迭句感人肺腑,其他4首也各具特色。
  继柏辽兹之后,G.迈耶贝尔于1849年出版了歌集,这40首歌曲基本上是受德国艺术歌曲影响的产物。古诺创作了200多首歌曲,大都是浪漫曲式的分节歌。他早期的创作最为优秀,旋律新颖、纯朴、优雅,和声色彩丰富,具有鲜明个性。代表作有《小夜曲》、《啊!我美丽的叛逆者》、《五月的第一天》和《来吧!草地已青绿》。
  G.比才写了48首歌曲,其中以充满戏剧性的《阿拉伯女主人的诀别》,具有鲜明西西里节奏的《十四行诗》、《六弦琴》、《田园恋歌》、《摇篮曲》等最具特色。
  L.德利布的歌曲,色彩明快,富有生气,略带异国情调,代表作有《出发》、《桃金娘花》、《四月》和《卡迪斯姑娘》等。
  J.马斯内在创作风格上追随古诺,但更为精致,更富于感情。他于1866年创作了由前奏及7首歌曲组成的《四月的诗篇》和分为7段的《田园诗》。他是法国声乐套曲的创始人。
  比利时出生的C.-A.弗朗克的歌曲创作不多,他受到德国艺术歌曲的强烈影响,具有浓郁的浪漫主义色彩,缺乏法国气质。弗朗克的歌曲作品有《玫瑰花的婚礼》、《夜曲》、《迎神》等。表现庆丰收仪式的《迎神》,在伴奏中巧妙地运用了圣咏《赞美天国》的模进式旋律,尤为新颖别致。
  C.圣-桑斯是位风格多样的多产作家,虽然受德国影响较深,然而他的歌曲却有一种自发的抒情气质,以及五彩缤纷的想象力和精致的笔法。他的《蝉》、《蚂蚁》、《国王让的军队的行进步伐》都是上乘之作。1872年创作的带有东方色彩的歌曲也独具匠心。
  弗朗克的学生V.丹第的作品带有严肃的目的性,在音乐色彩上略显暗淡,对当时的法国作曲家有相当影响。他为他自己的诗谱写的歌曲《航海之歌》,把海涛澎湃的情景描画得十分逼真而生动。这3位大师的表现手法虽各自迥异,然而他们各自独具的禀赋、个性和风格却是法国气派的。他们在法国艺术歌曲的发展历史中都占有重要地位。
  G.福雷虽然一直写作到20世纪,但他的创作仍属19世纪范畴。他总共写了100余首歌曲,以声乐曲的成就赢得世界性声誉。他的歌曲曲调优美流畅,结构简明匀称,感情含蓄深远,想象力丰富,从内容到形式都具有一种法国人特有的精致、细腻、潇洒、飘逸的风度。他早期作品略受古诺影响,然而他迅速表现出独特、新颖的手法,例如他早期的杰作《莉迪娅》一曲中,运用三连音的模进来发展抑扬起伏的旋律即是一例。他擅长在伴奏中以和声的细腻变化和节奏的巧妙变换来烘托抒情的旋律,并善于把音乐旋律和歌词语调的重音有机地结合在一起,如《水边》。他更善于把常见的素材构成独具新意的图画,例如具有古色古香的人物风情画似的歌曲《月光》和情景辉映的水彩画似的《曼多林》等。福雷的音乐气质和诗人P.魏尔兰的精美而略带伤感的抒情诗十分吻合,他以色彩丰富的音乐语言清晰地表达了原诗的美妙意境。还有他的《梦后》、《奈尔》、《我们的爱情》、《伊斯法昂的玫瑰》和套曲《佳歌》都是杰作。到这一时期,法国的艺术歌曲,在创作、手法、体裁、形式等方面,都有了显著的发展,取得了新的成就,达到了它的成熟时期。
  H.迪帕克于1868~1884年间创作了14首歌曲。他的歌曲感情深沉,富于艺术感染力,如怀旧的《忧郁之歌》,充满怨诉之情的《叹息》,含蓄而深情的《憧憬》等,后者在和声上有些仿效R.瓦格纳。《罗瑟蒙德的庄园》是首戏剧性强烈的、别具风格的作品;《菲迪蕾》是首仿中世纪歌谣之作,原为女中音而写,全曲为3个乐段及1个迭歌,迭歌是全曲的主导动机,每次重复出现暗示着城堡女主人为等待意中人又度过了从日落月出到黎明的一整夜。迪帕克最完美的歌曲是用C.波德莱尔的诗作所谱写的《邀游》和《旧时的生活》,这两首歌充满了东方色彩的幻想和对平静生活的憧憬。
  C.德彪西大都采用同代人的诗作歌词,他的某些歌曲,就旋律而言不如福雷,就情感表现而言,又不如迪帕克那样充满激情,但他善于使旋律线条合乎歌词语调的起伏,使音乐和法语的节奏、重音有机地结合在一起,使诗意、乐思和语言成为和谐的统一体。他的歌曲中钢琴伴奏和人声处于同等重要的地位。他的早期歌曲有《美丽的傍晚》等名曲。他用魏尔兰的诗创作了18首歌曲,1882年写的《曼多林》是他的最佳作品。《曼多林》创作于福雷的同名作品之前,他运用断音和连音、三连音和二连音、大调和小调、和声色彩的明暗、音量的强弱等对比手法,完成了这首格调高雅、充满诗意的小夜曲。声乐套曲《被遗忘的小咏叹调》作于1888年,其中有在夏日黄昏怀念情人的《憧憬》;有在窗边倾听单调的雨滴淅沥声的《心中充满眼泪》;有描写一位饥饿的穷汉强颜为欢地骑在游艺场中的转动木马上,以忘掉他的孤独、贫困和烦恼的《木马》等。他还用P.卢伊斯的著名散文诗作了 3首《比利梯斯之歌》,也是他的成功之作。1910年他创作的《三首弗朗索瓦.维隆的歌谣》不同于其他作品,气质上更为刚劲,更富戏剧性。德彪西自从1884年用S.马拉梅的诗创作了《幽灵》后,1913年又用他的诗创作了《马拉梅的三首诗》。由德彪西自己作词谱写的最后1首《无家可归的孩子们的圣诞曲》,表达了作曲家对第一次世界大战中流离失所的法国儿童的深切同情。
  E.肖松是弗朗克的弟子,他谱写了近40首歌曲。他的作品常带有伤感的情调和浪漫曲的影响。其早期作品有《蝴蝶》、《蜜蜂》、《魅力》等。以C.-M.-R.勒孔特.德.李勒的诗谱写的《南妮》是肖松的最佳作品,该曲的情感表现含蓄而真挚。他的《意大利小夜曲》实际上既不是小夜曲又不是船歌,而是首优美的抒情歌曲。《夜曲》谱上虽然标明□拍,然而钢琴伴奏部分却给人以□拍的感觉,因之演唱时必须保持节奏的准确与均匀。《永恒之歌》作于1898年,离去世不到一年,全曲充满绝望情绪,带有阴森、骚动不安的气氛。
  M.拉威尔共写了39首歌曲,其中11首是为民歌或传统歌曲配和声伴奏,改编得很有特色。早期作品如《圣徒》、《克莱芒.莫罗的两首讽刺短诗》和套曲《山鲁佐德》都明显地带有德彪西的强烈影响。后者由 3首歌曲组成,第1首《亚细亚》的音乐构成11幅不同的图画;第 2首《魔笛》最为有名,它描写一位东方少女和她情人的迷人的笛声;最后 1首《冷漠的人》描写一位东方少女极力以自己的美貌去吸引一位青年,青年在一瞬间曾一度动心,然而又冷漠地离去。另1部套曲《自然界的故事》包括5首歌曲:《孔雀》、《蟋蟀》、《天鹅》、《翠鸟》、《珠鸟》,旋律富于朗诵性,与法语音调变化相吻合。钢琴伴奏暗示出不同的动物特性。《五首希腊民歌》是真正的民歌,和声编配巧妙。拉韦尔于1932年应用3种西班牙舞曲的节奏创作了最后1组套曲《堂吉诃德致杜尔西涅》,由5首歌曲组成,原来是为电影《堂吉诃德》配乐而作,演唱时要求保持庄严、雄威以符合人物形象。
  A.鲁塞尔写过35首风格独特的歌曲。早期创作带有印象主义倾向,他善于运用传统的复调对位手法,并将精练的和声与复杂的节奏紧密地结合在一起。他的作品的旋律线条常被长长的休止所中断,用无声弥补有声,胜似有声。他的成功作品有《雨中花园》、《萨拉曼卡的单身汉》、《萨拉班德》、《心在危险中》以及用中国诗的译诗谱写的3首歌曲:《致一位年轻绅士》、《分离的情侣》和《一位贤妻的答复》。
  F.普朗克在40年内共创作146首风格多样的歌曲。由10首歌组成的《如此白昼,如此夜晚》是他最好的套曲。另1套曲《动物小唱》(又名《奥尔甫斯的随从》)作于1919年,他采用了G.阿波利奈尔的诗为歌词,描绘了骆驼、山羊、蚱蜢、海豚、虾、鲤鱼等动物的活泼形象,伴奏既可用钢琴也可用长笛、单簧管、大管及弦乐器合奏。他又用P.艾吕雅的诗谱写了《五首诗》、《凉爽和炎热》和《画家的工作》,用L.de维尔莫兰的诗作了两部套曲《奇想的婚约》和《变化》。普朗克的歌曲节奏平易,旋律常用时值相等的音符组成。他的歌曲中很少有速度变化,力度变化也只是句与句间的对比,演唱时强调用连贯唱法,很少用叙述性方式。
  上述迪帕克、德彪西、普朗克等人的立意新颖,笔触精美,独具一格而又多样化的声乐作品,极大地丰富了法国艺术歌曲的宝库。
  当代作曲家O.梅西昂和达尼埃尔-勒絮尔等人也写了些歌曲,如前者的《三首歌曲》、《陆地和天空之歌》,后者的《光亮如白昼》,都是很有特色的法国艺术歌曲。

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专辑曲目

Camille Saint-Saens 1835-1921
1 Danse macabre
2 Sonnet
3 Les cloches de la mer
4 Clair de lune
5 Extase
6 Revirie
7 Le pas d'armes du Roi Jean
8 Si vous n'avez rien a me dire
9 Le lever de la lune

Jules Massenet 1842-1912
10 Elegir
11 La mort de la cigale
12 Berceuse
13 Les mains

Charles Gounod 1818-1893
14 Medje
15 Crepuscule
16 Envoi de fleurs
17 Si la mort est le but
18 Hymne a la nuit

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