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Howard Shelley -(Clementi - The Complete Piano Sonatas, Vol. 1)Hyperion,2CD[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型奏鸣曲
    发行时间2008年06月
  • 时间: 2009/03/25 09:20:22 发布 | 2009/03/25 10:21:38 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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专辑英文名Clementi - The Complete Piano Sonatas, Vol. 1
艺术家Howard Shelley
古典类型奏鸣曲
资源格式FLAC
版本Hyperion,2CD
发行时间2008年06月
地区英国
简介

IPB Image

专辑介绍:

克莱门蒂(Muzio Clementi, 1752—1832),意大利钢琴家、作曲家

克莱门蒂于1752年1月24日出生于意大利罗马,父亲尼克-克莱门蒂和母亲马格达勒娜-凯色共有七个子女,克氏为长子。父亲是罗马人,是位很受尊敬的银匠。母亲是瑞士人。克氏很小就显示出音乐天赋,七岁开始正式接受音乐训练,十三岁就已经是教堂里的管风琴师了。

1766年, 一位名叫彼得-白克佛 ( Sir Peter Beckford 1740-1811) 的英国富人对克氏的音乐才华很赏识,於是劝说克氏的父亲与之达成一项协议。要把克氏带到英国,资助他的音乐教育。为回报资助,克氏必须出入贵族们的乡村居所,为他们提供音乐娱乐。彼得起草了合同,上面注明,彼得将按季度向克氏支付资助,直到他满二十一岁。白克佛把年少的未来作曲家带回到他的庄园(Estate of Steepleton Iwerne), 在英格兰多塞特郡Dorset,紧靠布兰德福德福鲁坶北边Blandford Forum。在这里,克氏渡过了七年,系统而坚实地学习训练了羽管键琴技法。据记载克氏二十二岁以前的作曲不多,有一部圣乐(Oratorio), 一部祢撒曲(Mass), 但是都没有流传下来。还有六首奏呜曲。在白克佛资助期间,克氏在音乐和文化两方面都受到良好教育。

1770年,克氏作为钢琴家首次公开演出。得到公众高度赞扬。克氏作为音乐会钢琴师,从此开始了他成功的演奏生涯。1774年,克氏与白克佛的合同到期,他移居伦敦。在伦敦的首次演出是在1775年春,在一位歌唱演员和竖琴师的音乐会上,独奏羽管键琴。在后来的四年中,他很少作为钢琴独奏乐师出现,因为此时他在国王的海玛特剧院担任指挥,(主键盘琴手)。在1779-1780年间,他的名字越来越频繁地出现在音乐会的节目单上。这毫无疑问是因为他的奏呜曲 (Opus 2) 很受欢迎。这只曲子是Welcker在1779年春首次发表。克氏很幸运,他作为钢琴演奏家的声望迅速上升。很多公众都认为他是欧洲最杰出的音乐大师之一。

克氏一时誉满天下,到1780年,他感时机已成熟,该去欧洲大陆试试运气。他先在巴黎驻足,紧接着来到维也纳。在维也纳他与莫扎特举行了那场箸名的比赛。当时的国王约瑟夫二世,要求他与莫扎特在1781年12月24日比赛演奏技巧,为国王的客人,俄罗斯大公爵(后来的沙皇保罗一世)和公爵妇人娱乐。克氏和莫扎特都对比赛留有评论(克氏的主要是通过其学生鲁德维格伯格Ludwig berger流传下来)。俩人的记录都很相似:他们被叫去作即兴演奏,同时也选择自己作品片段演奏。公爵夫人还要求他们视弹派赛罗Paisiello,Giovanni (意大利歌剧作曲家1740~1816)的奏呜曲,据莫扎特说,”曲子是派赛罗歪七扭八的手迹亲笔写的。那天莫扎特弹的什麽他自己的作品,已经没有记载。克氏后来倒有说明,他那天弹了自己的作品托卡塔曲 Toccata 和B小调奏呜曲, OP.24,no.2.

1782年莫扎特在给父亲的信中写道,”克莱门蒂弹得不错,如果只就右手的运用自如而言。他最大的长处是三度音的处理。除此之外,他的演奏没有什麽品味或情感---简言之,他不过是个机械的匠人而已。”数月后,在另一封信里,莫扎特的批评更加苛刻。他写道,”克莱门特不过是个牛皮大王,跟所有的意大利人一样。”象这样发表在克氏生命最后几年的过分抨击,竟永久成为克氏名声的一部分。克氏对莫扎特演奏的印象,却是充满对这位同行的由衷赞赏。据伯格记载,克氏回忆说,”我从来没有听到过有谁弹得如此激动人心,委婉典雅。我尤其陶醉于他的一

首慢板曲调和几首根据皇上规定的主题即兴变化的曲子。我们当时是根据主题音乐,轮流变化演奏的。” 这就是在皇上的强迫下,两位音乐家进行比赛,并且不分胜负。

莫扎特对克氏苛刻,或许还含有嫉妒的评论,始终是对克氏作为艺术家作曲家能力的一种考验。不可否认,克氏的B小调奏呜曲给莫扎特留下了深刻的印象。以至于十年后,莫扎特在他的”魔笛” 序曲里采用了这首曲子的主题乐曲。这一事实使克氏十分痛心。每当”魔笛”再版,他都要想方设法使编辑说明里加一句,他的奏呜曲比莫扎特写”魔笛”的第一个音符时,早了十年。

1784年,克莱门蒂再次来到欧洲大陆。这次是因为他上次来大陆时遇到并爱上了了的一位十八岁的女郎,里昂富商的女儿。愤怒的富商父亲追踪这对情人。在政府的协助下,父亲终於把女儿夺了回来。心碎的克氏隐居波恩。他一面安慰自己的心灵伤痛,一面研究数学。他在1984年8月写给父亲的一封信证明那时他住在波恩。这期间他可能回罗马看望过家人。但是1785年5月,他又回到伦敦。在那里住了很长时间。这段时间,他旅行,并经历了1780-85国家的动荡不安。他创作了26首新的奏呜曲(Opp. 5-13) 以及各种其它键盘琴乐曲作品。他最箸名的一些作品创作于这一时期。

法国商人对克莱门蒂的鄙视使他明白,仅仅作为一个漂泊游荡的艺术家是不足以让人敬仰的,他决心把目标定得更高些。这时期他创作的奏呜曲 Opus 13 不再浮华炫耀,比他以前的作品更多了一层高贵内省的旋律与和谐。此时期,也是他开始交响乐曲创作的时期。交响乐从此迅速发展成音乐作曲中最精美的乐曲类型。1786年,四部克氏的交响乐作品在伦敦上演。其中两部流传下来:发表于1787年的两首交响乐短曲Opus 18。这两首是克来门蒂唯一准许发表的交响乐作品。

在提高音乐抱负的同时,克氏还踏上经商的道路。他成为当时伦敦最受欢迎,收费最高的钢琴教师。随着他的收入日渐丰厚,他把大量资金投入到音乐出版业和钢琴制作业上。这两项业务逐渐占用了他的大量时间和精力。克莱门蒂对交响乐的兴趣受到海顿两次在伦敦的演出影响。在1780年间,克莱门蒂的交响乐经常在伦敦演出。但是海顿在1891年来伦敦演出,使克氏的热演突然面临严重挑战。而且他根本不可能取胜。当海顿在1793年返回维也纳,公众对克氏音乐的喜欢又有所回升。当海顿于1794年二次访伦敦,克氏的收入再次严重下降。他的知名度只在次年海顿离开伦敦后才再次恢复。

克莱门蒂生性谦谨,对声誉超过自己的人不去嫉妒。他对海顿保持诚恳的态度和关系。海顿曾去斯特郡,伊夫舍坶镇拜访克氏的乡村住所。克氏送给海顿一块镶银边的椰子皮作为英国之旅的纪念物。然而,海顿在某些方面始终让克莱门蒂恼火。海顿在音乐上毫无疑问曾激发克氏的想象力,对克氏的创作也是一个挑战。他不断创作交响乐,就是受到海顿的影响。十九世纪初,(尤其当克氏认识了贝多芬及其作品后),克氏写下了他最好的流传至今的交响乐。1816到1824年间,他的一系列交响乐作品在伦敦,巴黎,慕尼黑,莱普锡上演,不断受到公众好评。但是这些作品都没有发表过,只是由克氏密藏。事实上,这些作品长期不为人知,不被演奏,甚至连编号日期都不清楚,这正与克氏的初衷相违。克氏原本是期望这些作品在将来大大出名的。

这些作品没能在克氏在世时发表,另一个原因是克氏总是在不断地修改润色这些作品。早年,他年轻急燥,他经常是一写出作品,就立即发表。但是经过重新估价, 他变的对付印作品的质量非常谨慎。克氏从一个极端走到另一个极端。他变成强迫性不断修改作品,特别是他认为是重要作品。他旅行时随时随身携带这些乐谱,直到他去世时,也不离身。

克莱门蒂是最受欢迎的钢琴教师。他的学生中许多来自伦敦贵族家庭,他们都愿意付克氏出的价格,每节课一基尼(旧币,价值一英镑)。同时他也因为教授很多音乐专业学生而出名。这些学生有J. B. Cramer, 管风琴家Arthur Thomas Corfe, 小提琴家,钢琴家Benjamin Blake, Theresa Jansen, Benoit-Auguste Bertini, and John Field.

1790年间他积蓄的资金多数投资在音乐出版和乐器制作上。1798年,克氏的公司Longman & Broderip 破产。他将计就计,重新成立了一个新公司 Longman, Clementi & Co.. 随着不同合伙人的离开加盟,公司的名字几经改变,公司一直运行,直到克氏在1830年退休。

虽然克氏活跃的经商活动占去他大量时间,在伦敦生活的这段很长的时间里,他仍然创作了不少乐曲。新出版的有 56首奏呜曲和小奏呜曲,其中很多时四手联弹,双钢琴曲,变奏曲,随想曲,及其它短小键盘乐曲,两部交响乐,以及具有影响力的”钢琴演奏艺术入门”(1801)。但是,很多这一时期的作品,包括在伦敦音乐会上演的大部分交响乐作品,都遗失了。这些作品的下落和命运一直是个模糊不清,乱麻一团的故事。一种流传已久的说法是克氏自己销毁了这些音乐。1921年音乐学家Georges de Saint-Foix 宣布,他把克莱门蒂作品收藏的两大主要部分合并研究,从中组合出四部交响乐,一部序曲,一部小步舞曲,这两大部分其中之一是在大不列颠博物馆的收藏,另一部分是在国会图书馆的收藏。作曲家之孙的佣人最后拥有了这批乐稿,并误把乐稿当废纸扔了。乐稿主要部分保存完好,只是被分为两部分。

1935年,作曲家阿尔弗雷多-卡塞拉Alfredo Cassela成功地修复了两部交响乐,并在意大利上演成功。这两部交响乐也由波士顿交响乐团在美国上演。1938年,卡塞拉编辑的乐稿发表。1969年,音乐学家钢琴家皮卓-斯帕达Pietro Spada开始研究伦敦和华盛顿的音乐手稿。 他发现了被卡塞拉忽略了的很多音乐细节之间的联系。到1978年,斯帕达发表了四部克氏于1810-1824年写的大型交响乐。两部所谓的”序曲”,实际上是两部交响乐的第一乐章。在一首小步舞曲Minuetto Pastorale的手稿上,克氏写着,”待简化为D调交响乐的一部分。” 两部Op.18 交响乐的现代版, 一部钢琴协奏曲,克氏后来将它改为奏呜曲,并于早些时候发表。至此,克莱门蒂所有留存下来的全部作品都已发表。

克氏这些现存作品中最重要的是,四部由斯帕达发表的交响乐。这四部交响乐一发表,就立刻被评价为杰出的乐曲,气势宏伟,热诚感人,仅仅缺少一丝伤感。每部长约半小时,比OP. 18 交响乐长一倍----每部都是为拥有三个只长号的高级乐队所写的。正如人们所想象的那样,他的作品里充满了海顿风格的痕迹。事实上,很多快板乐章初次听上去很象海顿作品。只是其中的智慧灵巧表现的密度被淡化了,音乐形式的高度严谨被放松了,形式本身开放了,给听众留下更多的时间来品味和思索音乐。

克氏经常戏剧化地制造一个出乎意料的和弦。这在海顿音乐里经常表示一整个新和弦部分的开始。但是克氏仅仅把它当做一个即时效果,而不是和弦过程中的承转工具。克氏开阔放松古典音乐形式的最主要方式是突然制造瞬间沉静,甚至静止。这些神密的”静止”,首次出现在OP.18交响乐中,在后来这四部作品中已是到处可见了。这和海顿风格不同,海顿的瞬间令人惊奇愉悦,但不出作品的主题形式。对克式而言,在这种瞬间,他好象十分愿意彻底离题片刻。正是这种自觉自愿,加上他的和弦程序,以及他的旋律的特点,使人很自然会把他的这些交响曲与舒伯特,韦伯Carl Maria von Weber, 胡梅尔Johann Nepomuk Hummel,史波尔Louis Spohr等人的作品相比较。(后者都是浪漫主义流派的音乐家,译者注。)

在十九世纪前二十五年的音乐作品中,海顿,莫扎特,贝多芬等人的古典主义作品的形式从表面上看没有改变,但是实质上因为更加注重具体音符的色彩和装饰细节,从而变得柔和顺畅了。并且更加趋向沉溺于和谐音,响度,及轻松的节奏速度之中。这些长久以来一直都是克氏音乐的特点;但是克氏与其它作曲家不同之处在于:他属于老一辈音乐家,对克氏而言,他的作曲中所采用的盛巴洛克对位法,仍然是活生生的音乐表达手段,而不象对于门德尔松,只是必恭必敬学来的老古董而已。因此,我们在克氏后来这四部交响乐中看到即有生动活泼,精雕细琢的卡农赋格规范部份,也有松散舒缓,缀满装饰,令人联想到韦伯和早期舒伯特的章节。克氏在世时,英国评论家高度赞扬他的音乐中的”科学性”,就是指他的对位法技巧。

不久后来的评论家,象罗伯特-舒曼,不仅是德国人,也是浪漫派作曲家。他曾经指出克氏作曲中使用对位法时所表现出来的明显的冷静。这正是克莱门蒂所占有的独特历史地位----以他非凡的天赋,把逝去的巴洛克对位法的活力与浪漫派和谐法新苗相结合,来修炼精制音乐的古典规范形式。在这一点上,克氏是唯一的,没人比得上他。这四部绝卓的交响乐也因此是独一无二的。

1810年,克氏停止去音乐会演奏。集中精力致力于作曲和钢琴制造业务。他在家乡伊夫舍坶镇平静地渡过了晚年,于1832年3月10日去世。安葬于西敏寺墓地。克氏先后结过三次婚。

1807年,克氏在维也纳与贝多芬订下一份详尽的协议,由克氏作为贝多芬作品的英文出版商。1824年6月,克氏出席了李斯特在伦敦的首场演出。到此时,克氏的音乐生涯已基本结束。他在世的大部份时候,是与莫扎特齐名的。他的名誉仅次于海顿和贝多芬。对于这两位音乐家,不仅仅是克氏受他们的影响,他们也受到克氏的影响。加之,克氏不仅仅是当时最优秀的键盘乐器演奏家,教师,他还拥有已个非常成功的出版社和钢琴制造厂。

到他去世时,克氏的财产数额已相当可观,这和他勤俭节约的习惯是分不开的。他对每一分钱都精打细算,很多人甚至认为克氏很贪婪。例如,一位在莫斯科的造访者,看到克氏和他的学生在房间里自己动手洗衣服。克氏解释说,莫斯科洗衣费太贵,洗衣妇常把衣服洗坏。他的学生约翰-费尔德John Field 从来没有讲过老师的坏话。但是他的确在完成俄国巡回音乐会之后留在了俄国,从此结束了跟随年迈作曲家学徒的日子。

克莱门蒂创作了近一百一十首钢琴奏呜曲,这些曲子至今还被演奏。许多被选入高级钢琴练习曲集。克氏出版过一些教学法书籍,其中最箸名的是”钢琴演奏艺术入门”和三卷”朝圣进阶”。然而,他的”奏呜曲集”应是他最高成就。这些曲子比莫扎特的奏呜曲难度要大一些。

克氏除了创作钢琴独奏曲,还写过其它形式的曲子,包括他最后几部交响乐,逐渐被音乐学家接收并列为杰出的作品。他还些过几首声乐曲子和室内乐曲,不过这些作品自他去世后,已经失传。总之,克氏的音乐越来越经常地出现在录制音乐蹀片中。他的钢琴曲中那些愉快轻松,神韵激越的乐符正在捕获许许多多现代听众的心灵。

介绍来自网络。

曲目
Muzio Clementi
The Complete Piano Sonatas-1
CD1
1.Six Sonatas Op1 [44'37]
14.Three Sonatas op2 [28'10]
20. Sonata in G major WO14 [3'17]

CD2
1. Three Sonatas Op7 [31'18]
9. Three Sonatas Op8 [32'00]
18. Sonata in A flat major WO13 [13'34]

Howard Shelley piano

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来源国外BT,感谢原发布者。
分轨FLAC,可用Foobar 直接播放压缩文件。
本专辑仅供个人试听, 请自觉于下载后24小时内删除, 任何人不得用于商业用途! 如果喜欢本专辑,请购买正版,谢谢合作!



专辑曲目

CD1
Piano Sonata in E flat major, Op 1 No 1
1. Movement 1: Allegro comodo [2'49]
2. Movement 2: Tempo di Minuetto [2'26]
Piano Sonata in G major, Op 1 No 2
3. Movement 1: Spiritoso [4'38]
4. Movement 2: Allegro assai [2'46]
Piano Sonata in B flat major, Op 1 No 3
5. Movement 1: Maestoso [3'25]
6. Movement 2: Andantino grazioso [3'46]
Piano Sonata in F major, Op 1 No 4
7. Movement 1: Spiritoso [4'01]
8. Movement 2: Larghetto [3'29]
9. Movement 3: Rondeaux [2'53]
Piano Sonata in A major, Op 1 No 5
10. Movement 1: Larghetto [5'13]
11. Movement 2: Tempo di Menuetto. Grazioso [2'24]
Piano Sonata in E major, Op 1 No 6
12. Movement 1: Moderato [3'53]
13. Movement 2: Rondeau. Grazioso [2'26]
Piano Sonata in C major, Op 2 No 2
14. Movement 1: Presto [6'10]
15. Movement 2: Rondeau. Spiritoso [4'48]
Piano Sonata in A major, Op 2 No 4
16. Movement 1: Allegro assai [4'36]
17. Movement 2: Spiritoso [4'34]
Piano Sonata in B flat major, Op 2 No 6
18. Movement 1: Allegro di molto [5'39]
19. Movement 2: Prestissimo [2'12]
20. Piano Sonata in G major, WO14 [3'17]

CD2
Piano Sonata in E flat major, Op 7 No 1
1. Movement 1: Allegro [4'28]
2. Movement 2: Mesto [3'56]
3. Movement 3: Allegro spiritoso – Allegro – Tempo I [2'39]
Piano Sonata in C major, Op 7 No 2
4. Movement 1: Allegro [5'39]
5. Movement 2: Allegretto con espressione – Allegro [3'55]
Piano Sonata in G minor, Op 7 No 3
6. Movement 1: Allegro espressivo [4'47]
7. Movement 2: [Adagio]. Cantabile [3'10]
8. Movement 3: Allegro agitato [2'31]
Piano Sonata in G minor, Op 8 No 1
9. Movement 1: Allegro [5'24]
10. Movement 2: Andante cantabile [2'55]
11. Movement 3: Presto [3'31]
Piano Sonata in E flat major, Op 8 No 2
12. Movement 1: Allegro assai [4'53]
13. Movement 2: Larghetto con espressione [3'18]
14. Movement 3: Rondeau. Allegro [3'06]
Piano Sonata in B flat major, Op 8 No 3
15. Movement 1: Presto [4'50]
16. Movement 2: Minuetto. Allegretto [1'04]
17. Movement 3: Rondeau. Allegretto grazioso [2'46]
Piano Sonata in A flat major, WO13
18. Movement 1: Allegro ma non troppo [4'24]
19. Movement 2: Larghetto [4'50]
20. Movement 3: Allegro assai [4'20]

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