提及新专辑的名称HHHM,陈奕迅解释说是粤语中黑口黑面的意思,但是千万不要被这句话以及专辑封面的大胡子扮相所误导,认为这是一张抨击社会阴暗面、充满愤怒的唱片。恰恰相反,虽然音乐班底都是80年代香港摇滚乐队风潮时期的风云人物,此次的作品却是陈奕迅有史以来动人旋律占全碟比重最大的一张(几乎100%都是好听的旋律)。陈奕迅在对专辑国语名称建议时开玩笑说,不如叫“好好好卖”啦。这倒更像是对专辑的精准定位。从总体歌曲的流行度来看,这是一张十足十的流行歌曲集,几乎没有另类出位之作,如此强大的可听度果真配得起“好好好卖”的大名。
但是旋律性并不代表口水歌,香港一流乐手的创造水平绝不仅限于写一些软绵绵的K歌。关于HHHM乐队的详细资料大家可以上网搜一下,方便得很,此次不再赘述。《HHHM》最明显,也最能区别于陈奕迅旧作的特点是,作为一张完整唱片的整体性。
在音乐上,这得益于本次是以HHHM乐队形式进行创作、录音,乐手也相对固定、各司其职。于是所有歌的编排、演奏一气呵成,团队感贯穿始终,十首歌俨然一场演唱会(HHHM正是在巡演途中组成的),震撼开场、高低起伏、感人收尾。这也应该是陈奕迅及制作人C.Y.Kong一直追求的效果。即使在风格上显得更接近于陈奕迅早期作品的意味,进步性不及上次舞曲专辑或EP电子味道,但是专辑音乐上的整体性,应该说是最大的进步。
在专辑概念上,其整体性进一步得到体现。正如前面所说,这不是一张直面社会阴暗面的唱片,因为讽喻时弊并不是陈奕迅在音乐思想上的追求,或说致力方向。从他的《U87》开始,就可以清楚知道他一直在努力地倾诉内心,同时也宣传正面讯息,尤其是一种豁达坦然面对人生的态度。这一次也并不例外。
奇怪的是,他这一次又唱起了情歌。为什么是“又”?当我们纵向比较他自《U87》到《Listen To Eason Chan》之间的所有粤语专辑,不难发觉其中的情歌直占了很有限的一部分——《Listen To Eason Chan》中,甚至只有一首,就是格格不入的《Crying In The Party》,并且就主题来说也只能算是一首“与爱情有关”的歌(不在于表达内心爱意,而是更多的讲述爱情的道理)。可是这一次,共有6首之多。其原因应该是与曲子配合,动人旋律搭配感人爱情故事;而他也并未流于俗套。即使是情歌,也势必营造不寻常的氛围(《还有什么可以给你》《于心有愧》),或是以动感快乐小调唱出伤感(《一个旅人》)。总之,今时今日再要他再来一首《K歌之王》或者《明年今日》是不可能了——显然,他的选择要命的正确。(然而有时难堪的是人们只认识《K歌之王》或者《明年今日》,甚至还要注明后者是《十年》粤语版,爸爸长得像儿子。)
借由情歌和旋律,陈奕迅想讲述的,这次只剩下一件事。尽管不像前三张作品般放入许多私人心声、经历,代之以更多的虚拟情景、故事作为歌词内容,他的感情依然诚挚。正如由他自己写的最后一曲《沙龙》中唱到:“一路同步坦白流露感情和态度/其实人生并非虚耗/何来尘埃飞舞”。
条hook line终于撇脱——开场兼第一首曝光的《Allegro, Opus 3.3 a.m..》是久违的玩味很重的歌。从歌名到歌词,从伴奏再到刻意夸张的高难度唱腔,恍然又听到了英皇时期鬼马十足的陈奕迅,有不少人注意到他,正是因为这一点。
或者目前沉闷得接近死/遗憾不应给你——紧接着《还有什么可以给你》,奠定全碟基调,统领全唱片其他情歌路数。我们可以发现余下的歌,歌曲结构都和这一首差不多。吉他间奏、丰富鼓击、缀以弦乐,再加上多处使用假音的唱法,接下来会不断呈现。
数一数我实情不只得你要说句对不起——《于心有愧》,一个忏悔的故事,可能是他有史以来让人觉得最灰暗的歌,但其主题依然正面,教训与追悔交织的情节总是容易唤起共鸣。小师妹钟达茵的制作别有一番感觉。
喜欢花一天跟你一切是爱——《今天只做一件事》,清新吉他小品,淡然的态度,一点城市人的小牢骚,一点中年人的小感慨,温暖而切题。吉他手Joey Tang写的曲子竟如此悠扬。
留下了我一个在痛——《一个旅人》,悲伤的快乐歌让我想到The Cure,陈奕迅和Robert Smith有一点点相似,一样粗壮贪玩。充满band sound感的编曲和丰富的假音运用,在轻松下流过细碎的悲伤,道尽旅人感慨。谁又不是在路上呢?
文明能压碎/情怀不衰——《七百年后》,陈奕迅加柳重言,久违的黄金组合,仿佛回到刚出道的时候。高传唱度的曲子、大气的编排加上由《WALL-E》改编的感人MV,注定成为年度大热金曲。应该多点这样的曲子吸引更多国语听众来听来唱。
从简单中看迷惘/如不懂心计/能得到更多——《Life Goes On》,有人将它是为《路…一直都在》的续集。从主题的延续是勉强可以算,但是你不觉得对比每个方面这一首都优秀数倍吗?我想不是前者太高明,而是后者是在写得太弱智,譬如歌词……为什么国语歌总是会犯下空洞的毛病?借由这一番对比检讨一下。
天空都空了/浮云偶尔蒙住了/车厢也照耀大门开了——《太阳照常升起》,在我听来像是《今日》的续集。昂扬向上的励志歌要写出新意,词中对香槟啤酒的描写丝丝入扣。香港最佳吉他手为此曲增色不少。
就当与你有剧情没有故事——《不来也不去》,终于见到C.Y.,今次他也没有献出诡异之作,倒是写了一支有王菲味道的老式情歌。陈奕迅先抑后扬的唱法贯穿始终,爆发力十足。
捉紧生命浓度/坦白流露/感情和态度/停下时光静止衰老——《沙龙》,像极了陈奕迅刚出道时写的歌,低调开头,大起大落,与他近年自己写的极简主义曲子大相径庭。总是要待到黄伟文出手才有火花蹦出,不得不承认至交的力量。黄伟文真正知道他想要表达的是什么,并且一针见血,为全碟画下完美句点。若缺了这一首,震撼力将大打折扣。
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陈奕迅 -《H3M》MP3+FLAC[FLAC]
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制作发行:正东唱片
专辑介绍:
陈奕迅 全新广东专辑- H3M
九位战友 一起打造 十首全新广东作品
NO.1 作品_ Allegro, Opus 3.3 a.m.
动人情歌:七百年后 _ 於心有愧 _还有什么可以送给你
蝉联四届「叱吒乐坛我最喜爱的男歌手」的陈奕迅,2009年发动音乐新革命,将以Eason和H3M乐队名义推出最新广东专辑《H3M》,曾与Eason 巡迴演出超过一年的H3M乐队成员,包括邓建明、唐奕聪、C.Y. Kong、雷有暉、Davy Chan、Pam Chung、孙伟明、柳重言及黄仲贤九位香港音乐人在新唱片中为他写歌,默契十足,而Eason亦操刀创作一曲「沙龙」,且有份参与歌曲监制。
率先主打歌「Allegro Opus 3.3am」,由小克创作,歌词天马行空,快板节奏中大玩填词人在交稿前心力交战的幻想曲。此外,一向鬼马的Eason又以全新大鬍子造型拍摄唱片封面,又率先在校园举行新碟音乐会,创意无限。
分享团队:91TING.COM音乐社区
3.23日晚更新320K及FLAC无损版本,希望大家喜欢![]()
专辑曲目:
01. Allegro, Opus 3.3 a.m.
02. 还有什么可以送给你
03. 於心有愧
04. 今天只做一件事
05. 一个旅人
06. 七百年后
07. Life Goes On
08. 太阳照常升起
09. 不来也不去
10. 沙龙
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热门评论
十三幺KC
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海绵朋克宝宝
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现在香港已经没有“影坛”,没有“乐坛”,只有“娱乐圈”。什么都讲究“明星效应”,强调包装,唱片公司只是“造星工厂”。音乐不再是艺术品,而是商品。
70年代在许冠杰,徐小凤带领下香港乐坛蓬勃发展,80年代谭咏麟张国荣梅艳芳陈慧娴等将乐坛推向高峰。90年代“四大天王”、“三大天后”引领香港乐坛达到空前绝后的顶峰。此时可以用“百花争艳”来形容。竞争异常激烈。踏入21世纪,实力前辈纷纷淡出,谢霆锋、TWINS等偶像派兴起,让乐坛热闹了一番,但乐坛已经明显在走下坡路了。到了今天只有陈奕迅容祖儿等几个老歌手在撑场,人们现在似乎对“娱乐”这个词更感兴趣了,歌手唱歌不好听不要紧,最重要是人美身材好,会娱乐大众。香港乐坛,我为你默哀。真正的乐迷,我为你们感到惋惜。
star28
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造型怎么了?大惊小怪的,你们就不会动脑袋想想?都被雷呆啦?分析一下行吧?迅哥的头大,脸也大,这样不是显得脸小多了吗!笨
[20090408_18:00]借这个虚假的位置想多说几句(其实自己也顶了好多次)。
既然这么多人喜欢、支持陈弈迅,那就说说我自己的看法。最早听到他的歌是在1997年,一盒合辑引进版的磁带《最好的_华星压轴精选》,当时的新人都不错,包括杨千桦、许志安、梁汉文...最后一首[时代曲]当时我觉得风格非常特别,浓郁的飘洒与不拘态度,是以前没有的,所以就特别注意了作曲:江港生/陈弈迅,原来这首歌的作曲有陈弈迅参与,那定是他正对的风格,与众不同,那时就觉得他大有潜力。后来不知为什么就变得平静了(也许那段时间我忙于功课吧,没太关注)。至于2003年的那首[十年]是大家最熟悉的,也许就是这首歌使更多的人,才开始知道陈弈迅,但是我就觉得[十年]没什么特别,反觉得挺平淡,这不是陈弈迅刚出道的风格!可是偏偏就大红大紫起来啦,有那么点点失望和愧疚(替别人)。我还是喜欢刚出道时的陈弈迅,可后来我没法坚持成为他的Fans,我也不想用Fans这个词,现在还有几个能真正让我们为之自豪的称其铁杆Fans呢?大则起哄,小则自恋。如今比以往大不一样了,正如那首[时代曲]“就散了席 人客急将美酒喝掉 赶于舞曲奏尽前离座...”
最新评论
honghuilong
2009/04/27 19:33:48 1143楼
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mzzrwahaha
2009/05/17 13:04:13 1151楼
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kingofthejungleo
2009/05/30 22:20:42 1156楼
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wyn325
2009/07/21 14:31:39 1166楼
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现在香港已经没有“影坛”,没有“乐坛”,只有“娱乐圈”。什么都讲究“明星效应”,强调包装,唱片公司只是“造星工厂”。音乐不再是艺术品,而是商品。
70年代在许冠杰,徐小凤带领下香港乐坛蓬勃发展,80年代谭咏麟张国荣梅艳芳陈慧娴等将乐坛推向高峰。90年代“四大天王”、“三大天后”引领香港乐坛达到空前绝后的顶峰。此时可以用“百花争艳”来形容。竞争异常激烈。踏入21世纪,实力前辈纷纷淡出,谢霆锋、TWINS等偶像派兴起,让乐坛热闹了一番,但乐坛已经明显在走下坡路了。到了今天只有陈奕迅容祖儿等几个老歌手在撑场,人们现在似乎对“娱乐”这个词更感兴趣了,歌手唱歌不好听不要紧,最重要是人美身材好,会娱乐大众。香港乐坛,我为你默哀。真正的乐迷,我为你们感到惋惜。
默哀~




































































udcalsfi
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现在香港已经没有“影坛”,没有“乐坛”,只有“娱乐圈”。什么都讲究“明星效应”,强调包装,唱片公司只是“造星工厂”。音乐不再是艺术品,而是商品。
70年代在许冠杰,徐小凤带领下香港乐坛蓬勃发展,80年代谭咏麟张国荣梅艳芳陈慧娴等将乐坛推向高峰。90年代“四大天王”、“三大天后”引领香港乐坛达到空前绝后的顶峰。此时可以用“百花争艳”来形容。竞争异常激烈。踏入21世纪,实力前辈纷纷淡出,谢霆锋、TWINS等偶像派兴起,让乐坛热闹了一番,但乐坛已经明显在走下坡路了。到了今天只有陈奕迅容祖儿等几个老歌手在撑场,人们现在似乎对“娱乐”这个词更感兴趣了,歌手唱歌不好听不要紧,最重要是人美身材好,会娱乐大众。香港乐坛,我为你默哀。真正的乐迷,我为你们感到惋惜。