《入殓师》(Departures)[DVDRip]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[+1] [-1] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(cmjj858 @ 2009-03-18, 08:33 PM)

引用(陕西恶棍 @ 2009-03-18, 08:20 PM)

引用(bit961 @ 2009-03-18, 06:40 PM)

引用

部分楼层已被隐藏，点击展开全部

引用(tzjc @ 2009-03-18, 05:12 PM)

中国电影和日本电影有明显的差距，甚至连棒子的电影都不如

还是您的品味牛B ～～～～～～～
韩国人都说自己的电影垃圾 你说好。。。。

可恶 中国电影和韩国电影差距是明显的 还TMD的说国产的好 现实一点 务实一些 接受这个事实 ！！！

一码归一码，韩国电影拍的很用心，但他们表情太夸张加水平实在不够。
日本电影贴近欧美风格，是容易得到肯定的。
老谋子电影的画面真是不错，但他就不会讲故事。
中国所谓的艺术老和红色的主旋律联系在一起。我衷心问候他们八辈子祖宗。一群瘪犊子加王八盖子。

哈哈.这哥们说的太好了.精辟...中国电影确实比朝鲜电影强很多呢..朝鲜拍过电影么???忘了..

[0] [-1] [回复]

[0] [0] [回复]

[+1] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(bogey @ 2009-03-19, 10:32 AM)

这个电影确实不错，日本电影其实是一直在衰落的，记得以前的远山的呼唤，铁道员，更不用说上个世纪的黑大师了，最近几年的日本电影越来越BT，除了宫崎骏们苦苦支撑着的动画业和几个B级片大师用独立电影狂飙血浆外，个人认为日本电影如同那个垃圾日本沉没一样沉到甚至不如高丽电影了，也许入殓师是一回暖流，似乎让人们再度回忆起80年代的日本电影井喷时期的作品，这正如入殓师中所说：逝去的，并不是终结，而是超越——下一个旅程。

再说高丽电影吧，韩国电影是21世纪开始兴起，发展一直很快，诚然许多作品脱颖而出，但要登堂入室也谈不上，高丽人善于学习，特别是学习香港电影，但论演员和导演能力其实还赶不上大陆，题材的选择才是韩国电影的一个G-spot。所以说韩国电影好，一个关键标志在于它先锋性的取消了电影审查制度，导致许多先锋电影展现在华人面前，这或许是我们狭隘的党国所无法企及的。

中国电影，应该说是大陆电影——因为97年前的香港电影的成就可是亚洲最高的，不包括大陆——其实也在慢慢崛起，这几年的左右，图雅的婚事在国际上都曾受过三大电影节青睐，中国不缺乏优秀的导演和优秀的演员，关键是在这样一个连个人发表看法都成问题的制度监视下，能有自由清新之作品出世自然是相当难的。看来中国电影的崛起之日，也只能是中国民主起步之时。

日本国目前的电影发展衰落其实是整个世界的电影衰落的现象之一而已，包括韩国，台湾，中国香港，甚至中国，其实文化方面几十年前就全部照搬日本的现成文化形式。
一则，日本社会人类物质文明精神文明高度发达，没有那么多的社会矛盾和分歧，也就没有那么多的电影去表现，这一点就和美国多民族混合的现象恰好相反。
二则，日本国重视工作，每个人都为了生存家庭去努力工作，这一点就和中欧法国恰好相反，法国人喜欢生活，喜欢思考生活，电影对他们来说是艺术，是人生的艺术，是爱情的艺术，法国片的高产同样也不能说明法国的电影业的高度发展；对于工作态度和日本类似的国家德国，谁听说最近德国出过很轰动的影片？怎么没有人评价德国电影产业的衰败？大中华地区，准确的说整个远东地区，完全照搬的日本的文化和思想，这也可以解释为什么留学生留学日本的比留学德国的人数多了数倍。
三则，全球在美国经济的影响，追逐金钱的利益比以往任何时代都强，美国人发明了商业片，就是商业片把文艺电影时代完全领入了一个颓废衰败的时代，成为赚钱的手段，有谁想过在看完一部商业片后，傻笑过后，得到了什么？生命的价值？还是什么？
日本人很聪明，他们知道和美国人硬碰硬玩商业片是不会赢的，在二战过后的很多导演，他们对战争的思考不仅深刻，而且对生命，人性的思考更为突出。这和什么黑大师，昆大师没什么关系，只有在特定的社会背景下，才会有大师的出现，比如桥上的一行人，只有落水者出现时，才会有英雄出现。

[+3] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[+1] [0] [回复]

引用(cmjj858 @ 2009-03-18, 08:33 PM)

引用(陕西恶棍 @ 2009-03-18, 08:20 PM)

引用(bit961 @ 2009-03-18, 06:40 PM)

引用

部分楼层已被隐藏，点击展开全部

引用(tzjc @ 2009-03-18, 05:12 PM)

中国电影和日本电影有明显的差距，甚至连棒子的电影都不如

还是您的品味牛B ～～～～～～～
韩国人都说自己的电影垃圾 你说好。。。。

可恶 中国电影和韩国电影差距是明显的 还TMD的说国产的好 现实一点 务实一些 接受这个事实 ！！！

一码归一码，韩国电影拍的很用心，但他们表情太夸张加水平实在不够。
日本电影贴近欧美风格，是容易得到肯定的。
老谋子电影的画面真是不错，但他就不会讲故事。
中国所谓的艺术老和红色的主旋律联系在一起。我衷心问候他们八辈子祖宗。一群瘪犊子加王八盖子。

朋友，你说老谋子不会讲故事？！
还是去做做功课，好好看看他的作品吧（商业片除外！）。

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[+1] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(z4ming @ 2009-03-20, 04:44 PM)

引用(michealtong @ 2009-03-20, 03:38 AM)

这部电影是好，但是因为这电影而盲目的说日本的电影都比中国好就不好了。这只能说是崇洋媚外。每个国家都有每个国家擅长的片子。韩国擅长爱情片，日本擅长剧情推理片。中国擅长古装历史片。老美擅长动作片。这大家也是知道的。我们认为自己得不好或许人家并不是这样看。我们的卧虎藏龙不是也拿奖了吗。看多了古装片自然会觉得无聊。但是这并不是说明我们的片不好。我这样说也不算过分吧。

你们的《卧虎藏龙》？你可真丢人啊你！

中国擅长古装历史片？确实很擅长！《夜宴》、《无极》还是《满城尽带黄金甲》啊！靠！你可真丢人啊你！

不过中国的电影审查制度不是一般的操蛋！我真想一把火烧了广电总局！让那里的老家伙们都去找入殓师为他们送行去！

什么崇洋媚外！中国电影不咋地是事实，有种你把你们家日本牌子的东西都扔了啊！

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(jackal_123 @ 2009-03-18, 11:56 PM)

日本电影和连续剧好,大家心里都是明白的;
中国电影和连续剧垃圾,大家心里也都是清楚的.
至于,有些人总昧着良心说胡话,喜欢把好的说不好,把不好的说好.原因,大家也是知道的,也是能理解的.
自信是好的,但是自大就不好了;
自大是不好的,至于狂妄我们就不加形容了.

日本人很喜欢看中国的古装剧。中国的古装剧在日本就相当于日本的动画在中国啊。这也是事实。
不过我们确实也有很多方面不如人家。

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(archgabriel @ 2009-03-19, 06:00 PM)

引用(bbc9527 @ 2009-03-19, 10:56 AM)

引用(bogey @ 2009-03-19, 10:32 AM)

这个电影确实不错，日本电影其实是一直在衰落的，记得以前的远山的呼唤，铁道员，更不用说上个世纪的黑大师了，最近几年的日本电影越来越BT，除了宫崎骏们苦苦支撑着的动画业和几个B级片大师用独立电影狂飙血浆外，个人认为日本电影如同那个垃圾日本沉没一样沉到甚至不如高丽电影了，也许入殓师是一回暖流，似乎让人们再度回忆起80年代的日本电影井喷时期的作品，这正如入殓师中所说：逝去的，并不是终结，而是超越——下一个旅程。

再说高丽电影吧，韩国电影是21世纪开始兴起，发展一直很快，诚然许多作品脱颖而出，但要登堂入室也谈不上，高丽人善于学习，特别是学习香港电影，但论演员和导演能力其实还赶不上大陆，题材的选择才是韩国电影的一个G-spot。所以说韩国电影好，一个关键标志在于它先锋性的取消了电影审查制度，导致许多先锋电影展现在华人面前，这或许是我们狭隘的党国所无法企及的。

中国电影，应该说是大陆电影——因为97年前的香港电影的成就可是亚洲最高的，不包括大陆——其实也在慢慢崛起，这几年的左右，图雅的婚事在国际上都曾受过三大电影节青睐，中国不缺乏优秀的导演和优秀的演员，关键是在这样一个连个人发表看法都成问题的制度监视下，能有自由清新之作品出世自然是相当难的。看来中国电影的崛起之日，也只能是中国民主起步之时。

太TMD对了.............顶你

这是一个方面，个人认为还有一个方面，就是教育问题，价值观教育问题，在“以经济建设为中心”为导向的拜金教育下，任何行业，包括大学学术和电影，都无法避免被慢慢侵蚀，文化随之被淡漠化，边缘化，中国不是没有好电影，上个世纪80、90年代也有很多国际上得奖无数的，但是当时的中国电影还没有完全被金钱利益所腐化，而现在已经被腐化了。现在的中国，关注人文和历史的电影，好不容易出了个贾樟柯，他的《三峡好人》，结果被禁（这是你说的政策因素），现在又出了《24城记》，结果票房惨淡（这是我说的全民价值观教育因素），两部在国际上都受到诸多肯定和赞誉的片子，在自己的国家却是如此下场——管中窥豹，可见一斑，我们多少可以从中以小见大的看问题吧。贾樟柯谈到《24城记》在国内上映，已经预料到票房肯定惨淡，但他说“这种片子在国内电影院能上映，有总比没有好”，多少是一种电影人的责任感，我们不期望这样的小小的暖流能改变中国早以泛滥改道的拜金电影大流，但是我们希望无论多么困难，这份坚持能传承下去，它们是中国电影崛起的火种，是文化崛起的不可缺少的重要部分。
特别是《卧虎藏龙》以后，大陆为之振奋，以为找到了hollywood的G-spot！找到了商业大片和Oscar完美结合的诀窍，以为商业大片也可以很艺术，为自己拍商业大片找到了更充足的理由。于是跟风者无数，可惜学到了表皮却没学到血肉。
商业大导演在大陆总是这么吃香，某个大海龟来中国投资拍《赤壁》，多少人为之振奋，以为大陆终于被先进的电影生产力赏脸了，于是众星捧月，投资无数，可是结果拍出来的“历史大片”，无论是史诗需要的厚重，还是对历史的责任感，都破落不堪，成了一部讲着简单故事，无数名角在镜头前穿着古代衣服轮流露脸摆POSE的“电影”。我是没看《赤壁》，对这些没有什么内涵的大片已经审美疲劳了。
前面有位仁兄，提到《非诚勿扰》，我觉得打击面大了点，个人觉得，《非诚勿扰》还是一个用心的作品，剧本对话还是写的不错的，镜头也运用的不错。《非诚勿扰》就和冯导以往的贺岁片一样，是符合中国人市井口味的大餐，就和hollywood的一些商业闹剧差不多，我们不能要求所有电影都是板着脸、抒着情、催人泪下、发人深省。冯导和宁浩算是中国电影走复兴之路的另一个方式上的电影人，和贾樟柯是遥相呼应。当然，他的《夜宴》不算在内，《夜宴》是他堕落的作品。所以我觉得，不要把屎盆子扣到《非诚勿扰》等等电影上面，我们要扣屎盆子的是诸如《无极》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《赤壁》等等这些已经“变形”的畸形巨人。

看了贾樟柯的《24城》太平淡了！看得我想睡觉！电影不是光讲内涵的！故事性也是必不可少的！

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(downlr @ 2009-07-03, 01:04 AM)

他们乐团开始演奏的交响乐，曲名是什么啊

贝多芬的《欢乐颂》

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]

引用(archgabriel @ 2009-03-19, 06:00 PM)

引用(bbc9527 @ 2009-03-19, 10:56 AM)

引用(bogey @ 2009-03-19, 10:32 AM)

这个电影确实不错，日本电影其实是一直在衰落的，记得以前的远山的呼唤，铁道员，更不用说上个世纪的黑大师了，最近几年的日本电影越来越BT，除了宫崎骏们苦苦支撑着的动画业和几个B级片大师用独立电影狂飙血浆外，个人认为日本电影如同那个垃圾日本沉没一样沉到甚至不如高丽电影了，也许入殓师是一回暖流，似乎让人们再度回忆起80年代的日本电影井喷时期的作品，这正如入殓师中所说：逝去的，并不是终结，而是超越——下一个旅程。

再说高丽电影吧，韩国电影是21世纪开始兴起，发展一直很快，诚然许多作品脱颖而出，但要登堂入室也谈不上，高丽人善于学习，特别是学习香港电影，但论演员和导演能力其实还赶不上大陆，题材的选择才是韩国电影的一个G-spot。所以说韩国电影好，一个关键标志在于它先锋性的取消了电影审查制度，导致许多先锋电影展现在华人面前，这或许是我们狭隘的党国所无法企及的。

中国电影，应该说是大陆电影——因为97年前的香港电影的成就可是亚洲最高的，不包括大陆——其实也在慢慢崛起，这几年的左右，图雅的婚事在国际上都曾受过三大电影节青睐，中国不缺乏优秀的导演和优秀的演员，关键是在这样一个连个人发表看法都成问题的制度监视下，能有自由清新之作品出世自然是相当难的。看来中国电影的崛起之日，也只能是中国民主起步之时。

太TMD对了.............顶你

这是一个方面，个人认为还有一个方面，就是教育问题，价值观教育问题，在“以经济建设为中心”为导向的拜金教育下，任何行业，包括大学学术和电影，都无法避免被慢慢侵蚀，文化随之被淡漠化，边缘化，中国不是没有好电影，上个世纪80、90年代也有很多国际上得奖无数的，但是当时的中国电影还没有完全被金钱利益所腐化，而现在已经被腐化了。现在的中国，关注人文和历史的电影，好不容易出了个贾樟柯，他的《三峡好人》，结果被禁（这是你说的政策因素），现在又出了《24城记》，结果票房惨淡（这是我说的全民价值观教育因素），两部在国际上都受到诸多肯定和赞誉的片子，在自己的国家却是如此下场——管中窥豹，可见一斑，我们多少可以从中以小见大的看问题吧。贾樟柯谈到《24城记》在国内上映，已经预料到票房肯定惨淡，但他说“这种片子在国内电影院能上映，有总比没有好”，多少是一种电影人的责任感，我们不期望这样的小小的暖流能改变中国早以泛滥改道的拜金电影大流，但是我们希望无论多么困难，这份坚持能传承下去，它们是中国电影崛起的火种，是文化崛起的不可缺少的重要部分。
特别是《卧虎藏龙》以后，大陆为之振奋，以为找到了hollywood的G-spot！找到了商业大片和Oscar完美结合的诀窍，以为商业大片也可以很艺术，为自己拍商业大片找到了更充足的理由。于是跟风者无数，可惜学到了表皮却没学到血肉。
商业大导演在大陆总是这么吃香，某个大海龟来中国投资拍《赤壁》，多少人为之振奋，以为大陆终于被先进的电影生产力赏脸了，于是众星捧月，投资无数，可是结果拍出来的“历史大片”，无论是史诗需要的厚重，还是对历史的责任感，都破落不堪，成了一部讲着简单故事，无数名角在镜头前穿着古代衣服轮流露脸摆POSE的“电影”。我是没看《赤壁》，对这些没有什么内涵的大片已经审美疲劳了。
前面有位仁兄，提到《非诚勿扰》，我觉得打击面大了点，个人觉得，《非诚勿扰》还是一个用心的作品，剧本对话还是写的不错的，镜头也运用的不错。《非诚勿扰》就和冯导以往的贺岁片一样，是符合中国人市井口味的大餐，就和hollywood的一些商业闹剧差不多，我们不能要求所有电影都是板着脸、抒着情、催人泪下、发人深省。冯导和宁浩算是中国电影走复兴之路的另一个方式上的电影人，和贾樟柯是遥相呼应。当然，他的《夜宴》不算在内，《夜宴》是他堕落的作品。所以我觉得，不要把屎盆子扣到《非诚勿扰》等等电影上面，我们要扣屎盆子的是诸如《无极》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《赤壁》等等这些已经“变形”的畸形巨人。

《三峡好人》没有被禁播，上了院线的，但是只有少许大学生去看，三天以后就在全国下线了。

[0] [0] [回复]

[0] [0] [回复]